影視后期調(diào)色必要性以及原則

1、影視后期調(diào)色必要性以及原則調(diào)色，為什么要調(diào)色呢？因?yàn)檎{(diào)色可以從形式上更好地 配合影片內(nèi)容的表達(dá)，在影視后期里，調(diào)色更為重要，一部 影片的表達(dá)語(yǔ)言，由畫(huà)面、音效、同期音與配音等基本構(gòu)成 其中，畫(huà)面自然是最重要的基本要素，畫(huà)面的表達(dá)方式不一 樣，對(duì)影片內(nèi)容會(huì)起到非常大的改變。要想把影片內(nèi)容表現(xiàn) 得很飽滿、很到位，那么畫(huà)面的影調(diào)、構(gòu)圖、曝光、視角等 細(xì)節(jié)都要精細(xì)安排，才能統(tǒng)一形成完美的、適合主題的表現(xiàn) 力。我們來(lái)了解一下色調(diào)在影視影片制作中的重要作用：原始視頻素材，畫(huà)面是以中性的所謂“標(biāo)準(zhǔn)”基色為主，前 期拍攝中，主要控制的是畫(huà)面的曝光、白平衡、構(gòu)圖、視角、運(yùn)動(dòng)等基本指標(biāo)。對(duì)于色調(diào)，往往不會(huì)在前期進(jìn)

2、行調(diào)整和設(shè) 置，前期盡量提供“標(biāo)準(zhǔn)”拍攝，因?yàn)椋煌漠?huà)面素材， 可能會(huì)在后期用在不同的場(chǎng)景和氣氛中，前期不能判斷后期 處理的所有要求和操作， 所以，前期更重要的是把握好構(gòu)圖、 曝光這樣后期很難處理的環(huán)節(jié)，而色調(diào)，只要提供準(zhǔn)確的白 平衡即可，當(dāng)然，模擬夜景、晚霞渲染之類的白平衡也算前 期工作，這可以適當(dāng)改變色調(diào)色溫， 使其大致符合后期要求。 前期能做的都在前期做，但不要過(guò)分改變太多，那樣，會(huì)給 后期造成麻煩。前期素材拍攝完畢，在影視后期機(jī)房，制作師會(huì)領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演意 圖，根據(jù)影片風(fēng)格，確定色調(diào)風(fēng)格，對(duì)前期素材進(jìn)行一級(jí)和 二級(jí)校色，其目的是把素材這些“蔬菜”做成不同味道的“菜 肴”，這完全取決于“廚師

3、”對(duì)菜肴的制作手藝。如果說(shuō)， 一道菜是由色、香、味組成，那么，影視后期的調(diào)色就是其 中的視覺(jué)元素，而影片的節(jié)奏、蒙太奇剪輯手法等則是影片 的味道。調(diào)色可以喚起觀眾的觀賞情緒，甚至改變一部影片 的風(fēng)格，都會(huì)起到?jīng)Q定性的作用。色彩的物理屬性：如果一部影片，不進(jìn)行調(diào)色，或者調(diào)色不正確，會(huì)在視覺(jué)上 大打折扣，本來(lái)可以影響觀眾情緒的畫(huà)面，因?yàn)槠降瓱o(wú)奇的 色彩而達(dá)不到目的?；蛘撸{(diào)色過(guò)于夸張和隨意，本應(yīng)該平 和的畫(huà)面卻顯得突兀和做作， 這也是不允許的。合格的調(diào)色， 應(yīng)該是完全與影片主題相吻合， 不溫不火，不夸張，不炫技。 沒(méi)有調(diào)色的影片是粗制的半成品，調(diào)色不正確的影片是半廢 品，調(diào)色也是雙刃劍，過(guò)猶不及不

4、可取、恰到好處才行。影視后期調(diào)色的第一步，就是對(duì)色彩的屬性給予深入的理解：色彩，是光在不同介質(zhì)上的反射結(jié)果。不同材質(zhì)，對(duì)光的色譜吸收不同，才有了不同的色彩表現(xiàn)。本質(zhì)上，除了太陽(yáng)和燈光等發(fā)光體，一般物體是沒(méi)有色彩的，是對(duì)光的不同反射 能力才產(chǎn)生了各種色彩感受，而這些色彩的物理屬性，也會(huì) 隨著光的強(qiáng)弱、角度等不同而發(fā)生改變。雖然我們通過(guò)白平衡偏移，也能改變色彩，但這不是一個(gè)好 辦法，白平衡改變是機(jī)器對(duì)色彩的不正確還原得到的，其副 作用就是，可能對(duì)真實(shí)環(huán)境的某些色彩還原偏差過(guò)大，甚至 產(chǎn)生嚴(yán)重的噪點(diǎn)。我們應(yīng)該盡量在前期布光中，先把色彩的 分布進(jìn)行妥當(dāng)安排，不靠機(jī)器去人為改變，靠燈光的不同照 射角度和

5、強(qiáng)弱、增減不同的色溫濾片等方法，改變光線的物 理屬性，讓攝像機(jī)處于標(biāo)準(zhǔn)的主體色溫范圍。 光線是由色相、飽和度、明度來(lái)整體決定本身的屬性： 色相，是一種色彩區(qū)別于其他的色彩的屬性，盡管自然 界的色彩極大豐富，但我們觀看影片的媒介卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能還原 那么多色彩，前期攝像機(jī)可以記錄很高的色彩色域范圍，而 電視機(jī)這類的媒介，僅僅能夠接受 8bit 色彩，也就是說(shuō)，前 期色相很豐富，后期制作中，只是提供了更多的可控范圍， 真正能夠讓觀眾欣賞的色域要壓縮不少。 飽和度，簡(jiǎn)單理解就是色彩濃度的大小。飽和度太小， 色彩黯淡，缺乏足夠的色彩沖擊力。飽和度過(guò)大，則顯示出 明顯的色彩視覺(jué)刺激，讓人更加醒目地感受到色彩的

6、力量， 但是，飽和度過(guò)高，會(huì)給暗部色彩產(chǎn)生明顯的噪聲，這種噪 聲干擾，是視頻調(diào)色的底線，應(yīng)該在處理飽和度過(guò)程中，既 要保持一定的飽和度，又要接近但不能出現(xiàn)噪聲的那個(gè)閾 值。 明度，是一種色彩的純潔度、通透度，明度高，則色彩 干凈準(zhǔn)確，明度低，則色彩有些混沌。調(diào)色中，未必要追求 所有色彩的明度都是很高的。當(dāng)需要表現(xiàn)的主體需要高明度 的時(shí)候，必然要用其他輔助物體的低明度做對(duì)比。光線在色 彩明度中起到關(guān)鍵作用，光線較強(qiáng)，明度則高，光線較弱， 明度則低，必須充分利用布光，改變明度的大小。影視后期調(diào)色色彩的主觀作用：色彩除了本身的物理屬性，在視頻制作中，色彩的主觀作用 更重要。所謂主觀作用，就是一種色彩

7、在畫(huà)面中能對(duì)觀眾的 視覺(jué)產(chǎn)生什么樣的影響，從而影響到觀眾的心理。色彩有時(shí) 候是一種心理上的錯(cuò)覺(jué)，它是視覺(jué)刺激之后，對(duì)觀眾更深層 次的影響?，F(xiàn)實(shí)中，我們常?？吹讲煌纳虡I(yè)環(huán)境，色彩基調(diào)也是不一 樣的，這和影視制作異曲同工。比如，我們會(huì)感受到大多酒 店、飯店采用暖色調(diào)照明，就是營(yíng)造一種安全、溫馨、放松 的感覺(jué)，在飯店，貝y可以激發(fā)食客的食欲。而冷飲店之類的 環(huán)境，大多使用冷色調(diào)，強(qiáng)調(diào)清爽、冷靜的主觀感受。 一般來(lái)說(shuō)，暖色調(diào)會(huì)把畫(huà)面宣示出厚重、可靠、飽滿、沉穩(wěn) 的感受。而冷色調(diào)則會(huì)顯示出安靜、空蕩、遙遠(yuǎn)、清靈的視 覺(jué)感受。這樣，我們?cè)谡{(diào)色中，就要根據(jù)影片的風(fēng)格，采用 恰當(dāng)?shù)睦渑{(diào)，甚至通過(guò)冷暖調(diào)的反

8、差和對(duì)比，進(jìn)一步強(qiáng)化 主觀的視覺(jué)感受，讓觀眾潛移默化受到影片色調(diào)的影響，從 而達(dá)到影片思想的有效傳達(dá)。比如，寒冷清寂的冷色調(diào)夜晚，風(fēng)雪夜歸人，突然，畫(huà)面中 出現(xiàn)一盞溫馨的暖色調(diào)光亮，不管那個(gè)暖色調(diào)有多小，在大 面積的冷色調(diào)中，依然非常顯眼，觀眾會(huì)立刻被吸引，這樣， 接下來(lái)的，讓暖色調(diào)不斷擴(kuò)大，最后，進(jìn)入完全暖色系的房 間，一種家庭的溫暖、吸引力和渴望力就大大加強(qiáng)，冷暖色 調(diào)的作用和鮮明的反差，在強(qiáng)烈的對(duì)比中自然形成，而這種 色彩上的主觀感受，并不需要過(guò)多的畫(huà)面解釋，就能水到渠 成，這就是調(diào)色的作用。一定要善于運(yùn)用冷暖色調(diào)，一般性的新聞之類的，可以采用 標(biāo)準(zhǔn)客觀的自然色彩還原，不能采用主觀的人為

9、色調(diào)，其目 的是更好地再現(xiàn)真實(shí)。紀(jì)錄片、劇情片可以根據(jù)影片整體風(fēng) 格，采用以一種色調(diào)為基礎(chǔ)的調(diào)色，是暖色系的懷舊還是冷 色系的觀察，這都要在后期制作之前確定，而適當(dāng)加入冷暖 對(duì)比，可以突出表現(xiàn)的主題， 但還是應(yīng)該以一種基調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)， 不能冷暖色調(diào)反復(fù)出現(xiàn)，過(guò)猶不及，千萬(wàn)不能以一種手段反 復(fù)應(yīng)用，那樣就失去了主題基調(diào)的全片統(tǒng)帥作用了。影視后期調(diào)色原則： 調(diào)色是整體的一個(gè)操作過(guò)程，不能以單一畫(huà)面為主，而是要 整體把握影片的基調(diào)，有時(shí)候，某個(gè)畫(huà)面用某種色調(diào)表現(xiàn)很 有沖擊力，但是和整體影片風(fēng)格有些差異，這樣，只能舍棄 小眾，以大眾整體為標(biāo)準(zhǔn)，這就是色彩構(gòu)成學(xué)的基本要求。 色彩構(gòu)成，就是通過(guò)不同的色彩組合

10、，達(dá)到畫(huà)面的色彩協(xié)調(diào) 統(tǒng)一，并要遵循一定的色彩規(guī)律，才能很好地讓不懂專業(yè)色 彩學(xué)的觀眾卻能很舒服地享受色彩帶來(lái)的視覺(jué)滋味。首先要確定畫(huà)面的主體基調(diào)，當(dāng)一個(gè)畫(huà)面中或連續(xù)畫(huà)面中， 出現(xiàn)幾種不同的色塊， 那么，要始終以一種色調(diào)為標(biāo)準(zhǔn)基調(diào)， 完成這個(gè)主體色調(diào)的統(tǒng)一，才能細(xì)化其他色調(diào)的調(diào)整。提高對(duì)比度，可以明顯改善畫(huà)面的反差，一般我們得到的原 始素材畫(huà)面，飽和度中性偏低，就是給后期調(diào)色留出余地， 后期調(diào)整飽和度，可以降低中間灰度的量值，增加畫(huà)面的通 透性，但對(duì)比度不能調(diào)太高，否則會(huì)是暗部細(xì)節(jié)丟失抑或高 光溢出。要結(jié)合亮度調(diào)整進(jìn)行改善，也可以調(diào)整 Gamma 曲 率，改變高光、暗部、中間影調(diào)的動(dòng)態(tài)范圍。調(diào)

11、整過(guò)程，要 結(jié)合示波器、直方圖等工具作參數(shù)參考，不能出現(xiàn)技術(shù)上的 過(guò)度調(diào)整。如果，在夜景、燈光等亮度對(duì)比較大的環(huán)境下拍攝的素材， 此時(shí)可以嘗試降低對(duì)比度降低對(duì)比度，可以改善畫(huà)面的動(dòng)態(tài) 范圍，反差降低，目的是讓更多大面積灰暗畫(huà)面多些層次， 因?yàn)闊艄獾牧炼纫呀?jīng)足夠增加畫(huà)面的反差了，此時(shí)對(duì)比度過(guò) 大的話，將嚴(yán)重影響暗部層次的表現(xiàn)，沒(méi)有暗部層次，畫(huà)面 就會(huì)顯得太單一。改變飽和度，飽和度也一樣，調(diào)高了，艷麗度增加，但畫(huà)面 顯得有些假。因?yàn)樽匀唤绲娘柡投炔](méi)有影視畫(huà)面那么高， 集中在狹小畫(huà)面中的飽和度，本身就會(huì)被夸張，大面積色塊 的飽和度， 不但容易產(chǎn)生噪聲， 更容易造成各種色彩的串?dāng)_， 影響觀眾平和的收視感受。很多電影和電視劇，都采用了降 低飽和度和對(duì)比度的處理，營(yíng)造更真實(shí)的環(huán)境氣氛，所謂電 影感和普通電視劇，這個(gè)方面的區(qū)別很明顯。 其他更細(xì)化的調(diào)整，包括 RGB 原色通道調(diào)整、曲線調(diào)整、 色彩濾鏡、遮罩等等都是調(diào)色的手段，要根據(jù)實(shí)際畫(huà)面的視 覺(jué)元素和所要達(dá)到的表達(dá)效果，進(jìn)行有的放矢的調(diào)整。不是 每次調(diào)整都需要所有功能，只要能達(dá)到目的，別在意使用什 么方式。在調(diào)色中，常被用到的是偏色的方式，偏色只是一 種色彩傾向的調(diào)整，不是說(shuō)畫(huà)面非常明顯地偏向某種色彩， 而是要讓影片整體看起來(lái)稍稍偏向哪個(gè)方向的色調(diào)