石膏幾何體素描教學(xué)案

1、石膏幾何體素描教案教學(xué)目的： 通過本科教學(xué)使學(xué)生懂得寫實素描： 石膏幾何體寫生的意 義。掌握寫生的觀察方法、作畫步驟、和技巧。為上好其他繪畫專業(yè) 課奠定造型基礎(chǔ)。教學(xué)重點：正確的觀察方法，對形體空間狀態(tài)的理解和分析，透視現(xiàn) 象和原理。教學(xué)難點：對形體空間狀態(tài)的理解，繪畫透視原理。 教學(xué)方法：講授法、示法、參觀法、圖片展示法，談話法。參考書目：素描靜物教學(xué)對話宮六朝 編 美術(shù) ISBN 75310 1463 7 素 描 石 膏 幾 何 體 宮 六 朝 ， 新 凱 著 美 術(shù)ISBN7-5310-1180-8/j.973教學(xué)工具準(zhǔn)備：1 教具 - 寫生臺、襯布、景物、石膏幾何體若干、畫、 印刷畫頁

2、、 畫冊2 學(xué)具 - 素描紙、中華繪圖鉛筆、 HB、B、2B、4B、削筆刀、橡皮。一、理論部分1、概述：素描的基本概念；基本分類和學(xué)習(xí)意義；素描的工具材料。2、石膏幾何形體寫生的目的和意義。3、石膏幾何形體寫生基本透視原理。4、石膏幾何形體寫生的光影規(guī)律。5、寫生中的角度選擇及構(gòu)圖。6、寫實素描的觀察方法與表現(xiàn)。7、素描造型的基本要素。8、長短期素描作業(yè)的表現(xiàn)方法。二、實踐部分 作業(yè)：立方體、白襯布 要求：線造型， 立方體的各條棱邊線必須服從透規(guī)律。簡單畫出白色 石膏不同面，由于受光角度不同所呈現(xiàn)的不同深淺調(diào)子。作業(yè) 2：立方體，淺灰色襯布寫生。 要求：線造型略加光影，仍然訓(xùn)練學(xué)生對形體和透視

3、現(xiàn)象的理解。作業(yè) 3：深灰色襯布，圓錐體， （要求同上）作業(yè) 4：圓柱體，白色襯布。 要求：構(gòu)圖完整，畫出物體的質(zhì)感量感。 評分標(biāo)準(zhǔn)：物體的形狀比例準(zhǔn)確，符合繪畫透視原理；構(gòu)圖大小前后 要有層次感、有節(jié)奏感。明暗素描關(guān)系正確，有空間感，立體感，能 體現(xiàn)出物體的質(zhì)感量感。膏體幾何寫實素描何寫生課講義靜物、石膏幾一、概述（一）素描的基本概念： 在繪畫藝術(shù)中素描是指一切所有的單色繪畫。 基本分為線素描 和光影素描 ，線造型素描是中國繪畫的主要特征，西方繪畫也很講 究線的運用， 但其特點和中國繪畫有很大的區(qū)別， 首先是由于使用的 工具不同，所以目的取向易不同，有硬筆和軟筆的區(qū)別。線素描著重 表現(xiàn)形體的

4、形狀和結(jié)構(gòu)， 光影素描表現(xiàn)形體受光后所產(chǎn)生的形態(tài)， 立 體空間關(guān)系等。（二）素描的基本分類和學(xué)習(xí)的意義1 、從繪畫風(fēng)格方面來講，我們把它分為寫實素描和意向素描。一 般來說寫實素描是比較尊重客觀實體的特征。 意向素描是比較強(qiáng)調(diào)畫 家本人的主觀感受和想法。2 、素描是繪畫藝術(shù)造型語言的基礎(chǔ)，除了色彩方面的容外，素描 包含了繪畫造型藝術(shù)的一切基本法則、規(guī)律和要素。因而，對造型的 基礎(chǔ)訓(xùn)練來講， 素描可提供認(rèn)識論和方法論的研究容。 素描是繪畫領(lǐng) 域中一種獨立的表現(xiàn)手段和藝術(shù)樣式， 是一個獨立的畫種。 寫實素描 幫助我們解決造型藝術(shù)中諸多最為基本的問題， 告訴我們?nèi)绾萎嫵瞿?所看到的東西。也可告訴我們?nèi)?/p>

5、何去表現(xiàn)自己想要表現(xiàn)的感人的畫 面。（三）素描的工具材料鉛筆：-芯為石墨和膠泥混合制成， 軟硬以字母 H、B來區(qū)分， H硬， B軟。易著色又易擦易改，柔和細(xì)潤，刻畫出深淺和不同層次的豐富 調(diào)子，易掌握，由于前的黑度有限，和白對比較弱，畫面有時缺乏力 度。炭筆：芯為碳粉與粘合劑制成，分為軟、硬、中性三種，炭筆質(zhì)地 較鉛筆松脆，顏色深重，畫出的效果強(qiáng)烈，表現(xiàn)力豐富，著色強(qiáng)難擦 改。炭精筆：碳粉、膠、動物 的混合物，分黑、棕兩色，他比炭筆更為 松軟，色濃重細(xì)潤，用筆可粗可細(xì)，表現(xiàn)力強(qiáng)，但著色強(qiáng)難擦改。 木炭條：細(xì)木枝密封燃燒碳化而成，質(zhì)地松脆，色調(diào)柔潤豐富，但附 著力差，已掉色，難深入刻畫。鋼筆：水

6、之色，表現(xiàn)有局限性，深淺色調(diào)由不同疏密的線條排繪而成， 組織線很講究。橡皮擦：涂改、擦淺、柔滑色調(diào)。 紙筆：用毛邊紙、宣紙卷裹而成，將其前端削尖如筆狀，用以擦、揉 色調(diào)，也可借助粘著的顏色，劃出細(xì)膩豐富的色調(diào)效果。 紙：專用素描紙， 也可根據(jù)個人愛好來選擇不同薄厚、不同粗細(xì)面的 紙。二、靜物、石膏幾何形體寫生的目的和意義 我們所看到的世界里物體的外部形態(tài)千變?nèi)f化， 但歸納起來， 可概括 為幾種最為基本的幾何形態(tài)， 幾何立方體、 圓柱體、圓錐體、球體等， 就是千變?nèi)f化物象的形態(tài)概括，比如：人的體態(tài)是千差萬別的，但我 們可以用不同的幾何形來概括， 這樣看來復(fù)雜的物象可以利用這種規(guī) 律和觀點進(jìn)行提煉

7、， 所以學(xué)習(xí)石膏幾何形體寫生能幫助我們盡快地掌 握寫實繪畫的規(guī)律，從而使我們自由地去表現(xiàn)我們想要表現(xiàn)的一切。三、基本透視原理 透視現(xiàn)象是我們學(xué)習(xí)寫實素描必須搞明白的容， 基本上可分為： 1 平 行透視， 2成角透視， 3傾斜透視， 4圓透視， 5投影透視， 6倒影透 視（這里利用板書、畫透視圖來說明基本原理，更詳細(xì)的容應(yīng)在透視 學(xué)理論課上解決）。四、寫生中的光影、黑、白、灰色調(diào)規(guī)律及畫面中的表現(xiàn) 沒有光，事物無法呈現(xiàn)視覺形象，有光就有影，光和影構(gòu)成的明暗關(guān) 系成為色調(diào)深淺變化的依據(jù)， 光影素描本源于西方的寫實繪畫， 她把 物象各個轉(zhuǎn)折面以不同角度接受光源， 形成了深淺不同的色階， 分為： 亮

8、色調(diào) - 直接受光部分；灰色調(diào) - 側(cè)面受光部分，較弱的亮部， 明暗交界線， 受光與背光的交界地帶； 反光物體的背光部分接受鄰近 物體的反射形成，投影物體遮擋光線的部分稱為“五調(diào)” 。中國傳統(tǒng) 繪畫理論中也有“石分三面”之說，陰、陽、背向，歸納出物象空間 立體的表現(xiàn)規(guī)律。 寫實繪畫的寫實性是一個相對的概念， 絕對的照相 機(jī)式的無個性寫實是不存在的， 無論多麼忠實的寫實愿望， 最終都只 是一種繪畫效果的轉(zhuǎn)換， 而轉(zhuǎn)換方式的依據(jù)既是觀擦方法， 不同的藝 術(shù)觀念和審美態(tài)度， 指引著不同的觀察方法和觀察角度， 而不同的觀 察方法和角度又引導(dǎo)著視知覺在對物象中選擇不同的表現(xiàn)方式和效 果。使繪畫變得豐富多

9、彩，如以線帶調(diào)子式、體面式、結(jié)構(gòu)式、光影 式等。五、寫生中的角度選擇及畫面構(gòu)圖 角度選擇和構(gòu)圖是一幅優(yōu)秀作品的關(guān)鍵和靈魂， 你所選擇的角度一定 是最能說明物象特征的。 你所設(shè)計的構(gòu)圖也是最能體現(xiàn)繪畫藝術(shù)魅力 的，所以，你必須要多思考、 多學(xué)習(xí)， 掌握構(gòu)圖的原則， 構(gòu)圖的方法， 基本型所帶給畫面的美感。六、寫實素描的觀察方法1、整體觀察：將目光掠過對象的細(xì)枝末節(jié)，排除瑣碎的局部信息， 抓取一個明確的整體印象。2、相互比較：把此物與彼物或同一物體的此處與彼處相比較，觀察 其造型特點，確切位置，色調(diào)分寸，質(zhì)感特色等，將對象的每一個視 覺信息都納入一個相互關(guān)照、 互為依據(jù)的觀察系統(tǒng)中， 而不是孤立片

10、面地理解對象。3、由表及里：表既物體的外部現(xiàn)象和形態(tài)，里既物體的部構(gòu)造，表 面的東西總有其部緣由，而部的構(gòu)造又總是呈現(xiàn)出某種種表面的特 征。這是一個分析理解的問題。 這種態(tài)度對我們掌握造型規(guī)律是至關(guān) 重要的。4、特征意識和節(jié)律意識。七 素描造型的基本要素1、形與體 - 星既物體的平面形狀，體既物體的體積。2、形體與體面 - 體面既物體外表的面向。 體面的方向、 性質(zhì)、大小、 銜接、連接。三個以上的體面匯聚交接成尖角，凸起為“高點”或骨 點，凹下去的為“低點”或“伏點” 。3、線與面相生相依的關(guān)系。4、結(jié)構(gòu)與形體 結(jié)構(gòu)是形體的在本質(zhì)，形體是結(jié)構(gòu)的外部呈現(xiàn)。5、光影調(diào)子八、寫生的方法步驟1、起稿：

11、畫面中物象擺放合理并富于美感。輪廓準(zhǔn)確，外關(guān)照。2、塑造形體：應(yīng)在整體局部整體的循環(huán)中把握調(diào)整大的形體關(guān) 系。3、邊緣線根據(jù)物體的前后關(guān)系與形體轉(zhuǎn)折關(guān)系，結(jié)合背景色調(diào)的處 理，表現(xiàn)得虛實相映，強(qiáng)弱有致，表現(xiàn)物體的空間效果。4、深入刻畫與整體調(diào)整：局部的深入刻畫可訓(xùn)練敏銳的觀察力和細(xì) 膩的表現(xiàn)力。 整體調(diào)整是保持畫面即有豐富的層次變化又不零碎， 虛 實強(qiáng)弱有序。九、實踐課部分（一）、石膏幾何寫生石膏幾何體寫生應(yīng)把握的要點及作業(yè)檢查：1、要點把握：（1）立方體中的各線段必須服從于近長遠(yuǎn)短的透視規(guī) 律，圓柱體則須注意其圓平面的透視規(guī)律， 切忌出現(xiàn)輪廓的 “反透視” 現(xiàn)象。（2）從體面結(jié)構(gòu)出發(fā)，分析明

12、暗變化的本質(zhì)依據(jù)理性的理性的 理解和表現(xiàn)光影關(guān)系及色階變化， 切忌看一點畫一點， 表面地?fù)渥矫?暗調(diào)子。2、作業(yè)檢查：（1）角度選擇是否表現(xiàn)物象的主要形體特征？（ 2）構(gòu) 圖設(shè)計是否飽滿而有節(jié)奏？（ 3）明暗調(diào)子是否正確，畫面是否不明 快，灰 ，臟。（4）是否表現(xiàn)物體的空間感，體積感、質(zhì)感、量感？ （二）、靜物素描寫生1、靜物寫生的目的和任務(wù) 前面我們在石膏幾何體寫生部分中， 學(xué)習(xí)和理解了形體結(jié)構(gòu)關(guān)系及其 明暗調(diào)子的基本知識，靜物練習(xí)這部分容是在上部分課程的基礎(chǔ)上， 增加固有色與質(zhì)感變化的新課程， 物體的造型形態(tài)也呈顯出更為更復(fù) 雜的多樣性，因而他為我們的素描造型訓(xùn)練提供了更多更為豐富的的 容

13、。2、要點把握（1）色感與明度素描是一種單色的繪畫， 因而關(guān)于物象的色彩感覺只想通過黑白灰色 調(diào)的明度變化來表現(xiàn)。 因而在靜物寫生中， 準(zhǔn)確觀察和判斷物體之間 固有色的明度及其差別，對于色感的傳達(dá)致關(guān)重要。 明度關(guān)系的表達(dá)是一種相對關(guān)系的表達(dá)， 因而我們無許也不可能在白 紙與鉛筆的黑白這一限色調(diào)中表達(dá)出對象世界光與色的強(qiáng)度。 因此需 要學(xué)習(xí)的是運用物體明暗變化的“五調(diào)子”格局和規(guī)律，以黑白色調(diào) 層次恰當(dāng)?shù)拿鞫缺壤?，來概括和表現(xiàn)出對象色彩的明度效果。因此， 畫面黑白色調(diào)的分寸感是靜物寫生的重要訓(xùn)練容。 我們需要在各物體 之間固有色的明度圍，細(xì)致敏感地辨別和把握色彩明度的層次關(guān)系， 以獲得準(zhǔn)確的色

14、調(diào)依據(jù)。（2）質(zhì)感的表現(xiàn) 有物體的物質(zhì)屬性帶給人的視覺感知即為質(zhì)感。如玻璃表面的光潔、 綢緞的柔軟滑亮、瓷的粗糙、金屬的堅硬等。質(zhì)感的獲得源自人的視 覺經(jīng)驗和觸覺經(jīng)驗。在靜物寫生中，質(zhì)感的傳達(dá)是一個重要的表達(dá)容， 它可訓(xùn)練我們視覺的敏感和寫實效果的真實豐富。（3）量感的表現(xiàn) 由物體的重量帶給人的視覺感知即為量感。 在繪畫表現(xiàn)中體感和質(zhì)感 是造成物體量感的重要因素。如果畫面出現(xiàn)的是一個沒有體積的平 面，縱然表現(xiàn)出了質(zhì)感，卻難以產(chǎn)生量感。而不同的質(zhì)感又會喚起人 們不同的量感經(jīng)驗， 如綢緞的柔薄產(chǎn)生的輕感或瓷的粗厚產(chǎn)生的重感 等。3、作業(yè)設(shè)置（1）以線為手段的體面結(jié)構(gòu)素描短期的理解性輔助練習(xí)。要求

15、運用前面石膏幾何造型規(guī)律， 以提煉和歸納的造型理念研究和分析復(fù) 習(xí)的靜物對象的形體結(jié)構(gòu)關(guān)系。（2）明暗調(diào)子調(diào)子全因素描長期的表現(xiàn)性練習(xí)。要求運用前一 部分課程容知識在理解的基礎(chǔ)上， 用明暗調(diào)子刻畫出物體的體積、 量 感質(zhì)感和色感，進(jìn)一步提高深入的寫實能力。4、作業(yè)布置 景物的布置主要注意幾點：（1）選擇靜物主題明確，容搭配符合邏輯狀態(tài)。2）物體大小形狀搭配得當(dāng)，富于變化而又和諧（3）物體的造型體積與表面質(zhì)感富于變化避免雷同。（4）物體的固有色應(yīng)注意黑白灰色調(diào)的距離和節(jié)奏。（5）以頂側(cè)自然光為宜。5 、作業(yè)檢查（1）構(gòu)圖是否得當(dāng)？（2）物體的結(jié)構(gòu)及其透視是否準(zhǔn)確？（3）畫面整體色調(diào)明暗關(guān)系是否符

16、合光影規(guī)律？（4）畫面是否表現(xiàn)出了物象的質(zhì)感、亮感、體積感？石膏像素描一、石膏像素描訓(xùn)練的意義 素描是一種關(guān)于繪畫最基本思維方式和觀察方式的訓(xùn)練， 是對未來藝 術(shù)家和設(shè)計家基本素質(zhì)的訓(xùn)練， 這就是素描訓(xùn)練的目的。 素描從其目 的上可分為基礎(chǔ)性素描和創(chuàng)造性素描。 我們電腦藝術(shù)設(shè)計專業(yè)的素描 當(dāng)然是為了打基礎(chǔ)的。 石膏像素描是這基礎(chǔ)里的重頭課， 是基礎(chǔ)的基 礎(chǔ)。石膏像寫生訓(xùn)練的意義在于學(xué)習(xí)和掌握空間中形體結(jié)構(gòu)的塑造、 以及對整體觀察、 整體推進(jìn)學(xué)習(xí)方法的掌握。 還有對畫面節(jié)奏、 韻律、 形式感的把握。 在造型能力方面偏重于對自然物象地把握 （并不是如 實描?。?，而不是運用繪畫語言自如的構(gòu)造畫面。二

17、、石膏像素描階段要樹立以下幾個重要概念1、基本形：無論石膏像多么復(fù)雜，都要首先把它看成是由頭、頸、 胸等幾個不同形狀的基本幾何形的組合，頭發(fā)、五官、面部等是依附 在這幾個大基本形上的小基本形。2、形體結(jié)構(gòu)：石膏像是由多個不同形體相互穿插組合而成。這些不 同形狀的體快的相互結(jié)合與構(gòu)造方式稱之為形體結(jié)構(gòu)。 形的轉(zhuǎn)折： 三 種形式 或方、或圓、或方圓間的相互轉(zhuǎn)換。 轉(zhuǎn)折是對形的進(jìn)一步深化分析與理解。3、形體尖端：對形體尖端高峰的塑造是表現(xiàn)立體感的根本，一個凸 起點，由它起上下、左右四個面都有轉(zhuǎn)折。 尖端的塑造就靠這些轉(zhuǎn)折和虛實的處理。三、石膏像畫法的兩種表現(xiàn)手段1、光影素描（全因素素描、調(diào)子素描）

18、全因素，培養(yǎng)整體的觀察、理解及塑造方法，較全面地反映、表現(xiàn)對 象的結(jié)構(gòu)、體積、空間、調(diào)子、質(zhì)感、光感等因素。背景也在表現(xiàn)之 列。一般為長期作業(yè)。缺點：暗部易被忽視，依賴固定光源，易形成被動摹仿。2、結(jié)構(gòu)素描（體面結(jié)構(gòu)分析式素描）運用幾何形體的歸納態(tài)度， 以線和簡略的明暗將復(fù)雜的頭部形體作出 簡化的提煉概括， 以將其基本體面結(jié)構(gòu)強(qiáng)烈地突現(xiàn)出來， 從而強(qiáng)化和 加深對頭部形體結(jié)構(gòu)的理解。此畫法重結(jié)構(gòu)、重主觀、重理解，適合 短期作業(yè)。不畫背景。缺點：不能表現(xiàn)充足的空間及豐富的色調(diào)。 盡管繪畫的最終目的是創(chuàng) 造，但就石膏像素描寫生來說主觀性應(yīng)有限制，以客觀描繪為主，不 能把它變?yōu)閯?chuàng)作課。四、石膏像寫生的

19、基本要求1. 形準(zhǔn)（輪廓正確） 這是基本的起碼的要求。 形準(zhǔn)就是說畫面造型與對象肖似， 要點鮮明， 透視和比例要正確，并且應(yīng)該是明確的。在基本練習(xí)中堅持“形準(zhǔn)” 的要求，表面上看是實現(xiàn)了寫實一派的效果， 但實際上在練習(xí)的過程 中得到的卻是眼與手的準(zhǔn)確性，是感覺的準(zhǔn)確，是眼、手感覺的一致 與協(xié)調(diào)，是一絲不茍的造型習(xí)慣，是從物象觀察到形成感受，從感受到組織畫面的全過程訓(xùn)練。形準(zhǔn)是各家各派都不放松的要求，而“寫實”是繪畫訓(xùn)練之中最基本 的，它體現(xiàn)著一切繪畫風(fēng)格的根據(jù)，是一切“變形”以至“抽象”諸 種風(fēng)格流派得以發(fā)展的源頭之水。 輪廓正確的標(biāo)準(zhǔn)必須包含著作者 的感受，對于“形準(zhǔn)”的要求必須嚴(yán)格。畫不像

20、、無感受的變形要禁 止，強(qiáng)調(diào)特征、構(gòu)圖需要、做統(tǒng)一處理的變形要提倡。2. 完成立體塑造 實現(xiàn)畫面的充分的立體感； 塑造出物象的完整的結(jié)構(gòu)和它的整體的空 間構(gòu)造。（1）光影與明暗。眼睛所觀察到的明暗變化，在物體上大約有幾個 原因。a. 固有色的明度； b. 物體的質(zhì)地； c. 物體的形體起伏。從造型 角度出發(fā)， 我們特別重視形體起伏造成的光影明暗。 用眼睛撫摸物體 的表面可以把眼睛所見的明暗光影理解和感受為其表面的起 伏。（2）明暗與結(jié)構(gòu)。結(jié)構(gòu)是立體塑造上的一個“目標(biāo)” ，是明暗手 法和線描手法都要達(dá)到的一個目標(biāo)。在基本訓(xùn)練中， 堅持以充分的明暗手法來塑造立體， 不僅訓(xùn)練了明暗 手法本身，更重要

21、的是逐步養(yǎng)成全面立體觀察、立體感受的習(xí)慣，習(xí) 慣于形體結(jié)構(gòu)與明暗視覺之間的轉(zhuǎn)換關(guān)系， 習(xí)慣于對造型的細(xì)致豐富 的感受方式。這些習(xí)慣一經(jīng)養(yǎng)成就會潛移默化地滲透到未來任何風(fēng)格 手法的造型之中，形成一種可貴的素質(zhì)。（3）物象結(jié)構(gòu)與空間構(gòu)造。全部深深淺淺的調(diào)子如何構(gòu)成一個有序 的整體？靠的是歸納與整理。 歸納與整理的主要原則就是物象的空間 結(jié)構(gòu)，就是把調(diào)子理解為面，把面理解為體的一部分，把體再理解為 全部構(gòu)造的一個組件， 把這些組件再全部安裝穿插為完整的空間立體 結(jié)構(gòu)。不得法的明暗造形無節(jié)制地分析明暗層次， 割裂了明暗手法 與立體造型之間的依存關(guān)系， 孤立地畫明暗， 它與線描中無節(jié)制地描 寫頭發(fā)絲和衣紋一樣造型上不得要領(lǐng)。3. 作品的整體感是作畫過程中貫穿始終的要求。 其中包括：（1）、畫面因素自身的整體性：線的組織，黑、白、灰布局。（2）、造形本身的整體感：體現(xiàn)在形的輪廓、它的立體塑造上；體現(xiàn) 在能夠把無數(shù)細(xì)節(jié)、無數(shù)層次、無數(shù)轉(zhuǎn)折都貫通起來，統(tǒng)帥起來的整 體觀察上。整體性實現(xiàn)在各個局部之間天衣無縫、 無懈可擊的“關(guān)系” 上。訓(xùn)練整體感就是訓(xùn)練正確的觀察方