石灣陶塑技藝

1、石灣陶塑技藝石灣是珠江三角洲一顆璀璨的明珠，隸屬于廣東省佛山市。這里歷史悠久，人杰地靈，素有“南國(guó)陶都”的之稱。石灣陶瓷生產(chǎn)始于唐代，鼎盛于明清。明代文學(xué)史料明詩綜（字幕：第一百卷謠諺）有載：“石灣瓦，甲天下”，反映了當(dāng)時(shí)石灣陶瓷生產(chǎn)的地位。目前，石灣是全國(guó)乃至世界上一個(gè)重要的陶塑交易市場(chǎng)，也成為佛山的一大特色。歷史文化在明至清初，石灣陶瓷以仿鈞（字幕：鈞窯是指宋元時(shí)期的北方瓷窯）著稱，世稱“廣鈞”和“佛山鈞”。入清以后，石灣陶塑逐漸以獨(dú)特的面貌出現(xiàn)，藝術(shù)大師們根據(jù)百姓生活的需要及喜愛，運(yùn)用本地的陶土和釉料，制成各種既實(shí)用、又美觀的器物。您看，這是以鳥獸、蟲魚和植物的形體加以變化，雕塑地各種各

2、樣的器具；還有這些以當(dāng)?shù)厝罕娮畛Ｒ姷臐O、樵、耕、讀、仙佛、歷史人物、十二生肖等為題材，刻畫出形神兼?zhèn)?、栩栩如生的藝術(shù)作品。在這里，石灣陶塑又被人們親切地稱為“石灣公仔”。音樂：石灣公仔歌詞：石灣公仔耀家鄉(xiāng)， 家家都有俏頭像； 明星風(fēng)采明星樣， 傳揚(yáng)藝術(shù)我最響。石灣公仔形神夸張，天生可愛俏模樣；佛山的驕傲陶瓷之鄉(xiāng)，名揚(yáng)大地聲威響。 藝術(shù)特色石灣陶塑，在表現(xiàn)手法上充分吸收了國(guó)畫寫意筆法的精髓，強(qiáng)調(diào)概括和夸張，重神似，具有造型生動(dòng)傳神、釉彩渾厚樸實(shí)的特點(diǎn)；在陶質(zhì)運(yùn)用上有素胎和上釉兩大類型，是極富地方特色的藝術(shù)品種。時(shí)至今日，石灣陶塑以鮮明的民族性、強(qiáng)烈的地方性以及作品中蘊(yùn)含的濃郁的人文性而獲得高度的

3、評(píng)價(jià)。制作工藝被稱為“石灣公仔”的陶塑人物，以其典雅樸拙、渾厚凝重、剛健豪放、生動(dòng)傳神的藝術(shù)特色，深受人們的喜愛，也成為石灣陶塑中的主要表現(xiàn)題材。下面我們以陸羽看茶這件陶塑作品為例，帶您走進(jìn)石灣陶塑的世界，共同領(lǐng)略雕刻大師創(chuàng)作的精彩。一、構(gòu)思創(chuàng)作陸羽看茶這件陶塑作品，是以茶圣“陸羽”為題材，將其嗜茶、品茗、精于茶道的韻味溶于創(chuàng)作之中，受到當(dāng)今愛茶人士的喜愛。在制作前，劉炳大師帶領(lǐng)他的弟子，潛心研究、不斷嘗試，設(shè)計(jì)出多個(gè)小樣，最后才將茶圣的人物造型確定下來。您看，陸羽手握茶杯、用心品鑒，還有他的茶葉專著茶經(jīng)伴其身旁，觀者仿佛跨越時(shí)空，在聆聽陸羽先生的茶學(xué)、茶藝和茶道思想。二、原料準(zhǔn)備您現(xiàn)在看到的

4、是石灣陶塑的原料車間，這里儲(chǔ)備的泥料有十幾種之多。石灣人在制作陶塑時(shí)，所選用的泥料很講究，這也正是石灣陶塑的一大特色。下面，我們帶大家認(rèn)識(shí)幾種主要的原料。這是黑泥，它是一種海相沉積粘土，是在海水、風(fēng)力等搬運(yùn)、淘汰下，沉積在盆地，經(jīng)過數(shù)千年風(fēng)化而形成的，有著非常好的可塑性和結(jié)合性。這是白泥，外觀呈青白色，存放時(shí)間長(zhǎng)后呈淡黃色，它的形成與黑泥是一樣的，只是沉積地點(diǎn)不同造成的。還有這種深紅色的泥料，它是紅泥，又叫“朱砂泥”，是地殼運(yùn)動(dòng)過程中海底上升成為丘陵，風(fēng)化后殘留下來的粘土，含鐵量較高，燒制后呈紅色略帶橙色。這種園林砂，學(xué)名崗砂，也是一種殘留粘土，含有少量的礦物質(zhì)，可以使陶塑作品光潔、明亮。恰好

5、有一位工作人員在取土，我們跟著他去看一看，這些原料是如何成為雕塑家手中的泥料的。他取完一車土后，就要拉到這個(gè)稱上進(jìn)行稱量。聽技術(shù)人員說，各種原料的使用及配比，都有嚴(yán)格的規(guī)定，這樣才能保證陶塑作品的質(zhì)量。稱量完成后，將原料送入進(jìn)料口，進(jìn)行機(jī)械攪拌。泥與水比例大約是7：3。攪拌完成，還有要進(jìn)行練泥，使陶土進(jìn)一步混合均勻。最后一步是人工踩泥，他們一直沿用傳統(tǒng)的踩制方法。您看工作人員像跳舞一樣，不一會(huì)的功夫，腳下的泥料就細(xì)膩、滑軟了，這時(shí)要將底部的泥翻到上面來，再進(jìn)行踩制。一般踩泥需要一小時(shí)的左右，期間翻動(dòng)2-3次，這樣泥料才能光滑、柔軟、有韌性。踩制完成后，將泥料分割成塊，放入原料間備用。三、制石膏

6、模要想實(shí)現(xiàn)陶塑作品的批量生產(chǎn)，需要將藝術(shù)大師創(chuàng)作的作品，制成石膏模。陸羽看茶這件作品，在制模時(shí)要將人物的頭部和身體分別進(jìn)行制模。每件石膏模由三部分組成：底座、頂蓋和膏體。底座和頂蓋是用來盛放膏體的，同時(shí)也有塑形的作用。那么這些膏體是如何制作出來的呢？我們以制作頭部的膏體為例，簡(jiǎn)單為大家介紹一下它的制作方法。技術(shù)人員正在做準(zhǔn)備工作，她在底座上刷了一層叫做“軟皂”的液體，它有潤(rùn)滑的作用，可以使制作的膏體容易脫離，刷好后將多余的軟皂擦去；然后在頭部表面刷上一層煤油，這樣便于刻畫膏體的細(xì)節(jié)，使其更加逼真。接下來，我們準(zhǔn)備好一根泥條，將頭部的一側(cè)圈起來，然后將石膏刷在凹槽內(nèi)，直到將其填滿。填滿后，將膏體

7、邊緣抹平。等石膏體凝固后，我們?nèi)∠履鄺l，將膏體多余部分去掉，這樣一塊膏體就做好了。其余部位用同樣的方法做好就可以了，我們就不再詳細(xì)介紹了。四、坯體成型石灣陶塑坯體成型有兩種方法，一種是注漿成型，一種是手工壓泥成型。前者工藝簡(jiǎn)單，一般多用于普通陶塑作品的批量生產(chǎn)；后者工藝比較復(fù)雜，需要有一定的操作技巧，多用于精品的加工制作。下面，為大家展示一下手工壓泥成型的方法?，F(xiàn)在這位技術(shù)人員正在準(zhǔn)備制作人物頭部的坯體。第一步是揉泥，取一小塊泥料，向揉面一樣，將它揉勻、揉開，使泥料更加細(xì)膩柔滑。用手蘸一點(diǎn)水，拍在泥料上，使這面貼合膏體時(shí)更加光滑，便于成型。將泥料貼合在膏體上，并輕輕用力按壓，使坯體的厚度均勻一

8、致。然后用2厘米粗的泥條，粘在坯體邊緣，這樣頭部坯體的正面就算做好了。用同樣的方法制作坯體的背面。制作好后，將兩塊石膏貼合在一起，并用力壓實(shí)。大約十分鐘后，坯體就可以取出來了。將膏體輕輕地拿開，頭部的坯體就算做好了。人物身體的成型過程與頭部大致是一樣的，第一步也先揉泥，然后將泥料按壓在石膏模上，由于坯體較大，所以要適當(dāng)增加坯體的厚度，使制作好的陶塑更加堅(jiān)固。但是增加了坯體的厚度，在后期上窯燒制時(shí)，坯體中的空氣不容易散發(fā)，所以我們?cè)谥谱鲿r(shí)就要給它扎上些小孔，手要輕，千萬不能扎透，那樣就得不償失了。我們看到坯體是中空的，這是為了在燒制時(shí)空氣流通，以免發(fā)生爆裂。身體的成型時(shí)間要長(zhǎng)些，大約半個(gè)小時(shí)后，

9、才可以打開石膏模。身體部位的坯體較大，要小心翼翼地將膏體取下來，并放回到頂蓋內(nèi)，以備下次使用。身體的正面取完后，將坯體立起，先拿掉底座，再將膏體一塊塊取下來，這樣人物坯體的制作就算完成了。五、修坯和雕塑制作好的坯體，表面比較粗糙，我們要通過修坯這道工序，使坯體變得光潔、平滑。在修坯前，我們先來認(rèn)識(shí)一下常用的一些工具。這種兩頭稍尖的工具，就像作畫用的筆，在修坯工序中是不可或缺的，它有一個(gè)特殊的名字“牙坯”。牙坯分為不同的型號(hào)，大號(hào)牙坯用于較大的部位的修飾，小號(hào)牙坯用于細(xì)節(jié)部位的刻畫。這種小鐵刷，是技術(shù)人員自制的一種工具，主要用于接縫處打劃粗糙，方便進(jìn)行粘帖。還有就是削刀，有抹刀和刻刀兩種。抹刀多

10、用于接縫處的修飾，刻刀用于紋理的雕琢。修坯時(shí)，我們先從最明顯的部位入手，像這些接縫處，要用抹刀修理干凈，不要看出接過的痕跡，這是最關(guān)鍵的部位；還有就是對(duì)細(xì)節(jié)的修飾，像衣袖處的線條，應(yīng)該流暢、自然；衣褶處紋理比較復(fù)雜，要處理的清晰明了，還有就是這大大的袖口，線條也很多，需要下一些功夫來處理；衣領(lǐng)處的線條比較細(xì)，紋理不清楚的地方，也要加以修飾。在修坯時(shí)，我們可以對(duì)照原作，將作品中處理的不到位的地方進(jìn)行修飾，爭(zhēng)取與原作保持一致。在陸羽看茶這件作品中，人物依靠的石頭，也要進(jìn)行修飾。像這樣在石頭的表面點(diǎn)上一些小點(diǎn)，作為它的紋理，是不更加形象了。再把“茶經(jīng)”的坯體，修飾一下，在書上劃一些線條，使其更加逼真

11、。下面，我們給大家展示石灣陶塑中，常見的雕塑技法：貼塑。貼塑就是將接縫處分別用小鐵刷打粗糙，然后用毛筆刷上泥漿，這樣將兩者緊緊地粘在一起。用相同的方法，將茶壺也粘在石頭上。在作品中，像頭部、胳膊、手指、衣領(lǐng)等小部件，技術(shù)人員進(jìn)行簡(jiǎn)單的修坯后，我們請(qǐng)劉炳大師親自來雕刻這件作品。1、粘帖頭部首先他要處理的是頭部與身體的接縫處，用抹刀切割下一小塊坯料，使其處于中空狀態(tài)，對(duì)頭部進(jìn)行一些細(xì)節(jié)的修飾，然后我們采用貼塑的方法，將頭部和身體的接縫處打粗糙，并刷上泥漿，泥漿要多刷一些，使兩者粘帖在一起更加牢固。采訪：介紹頭部粘帖的位置。頭部粘帖好后，我們還要將接縫處進(jìn)行修飾，使其沒有明顯的接痕。用牙坯將多余的泥

12、料去掉，再用毛筆蘸水將接縫處擦拭地光滑、平整。2、上衣領(lǐng)頭部安裝好后，我們給衣服上領(lǐng)子。像衣領(lǐng)這些小件的坯體，是技術(shù)人員用手捏制而成的，它的曲線應(yīng)根據(jù)作品的需要進(jìn)行一定的調(diào)節(jié)。然后，用相同的方法，粘貼在領(lǐng)口上。我們也要對(duì)接縫處進(jìn)行細(xì)致處理，使整個(gè)衣領(lǐng)看上去自然服貼。3、巧接手指最能體現(xiàn)大師藝術(shù)風(fēng)采的，當(dāng)屬手指部位的雕塑。您看這細(xì)小的手指，大師要將它們接在手掌上，并且還能握住一個(gè)小茶杯。貼塑的方法與頭部貼塑是一樣的，只是手指的貼合面太小，點(diǎn)泥不能太多，又要粘帖牢固，這功力全在大師的手上。采訪：將茶杯放上去嘗試。大師告訴我們，食指應(yīng)略微向上翹，這樣才能握住茶杯，看上去也會(huì)比較舒服。對(duì)于細(xì)節(jié)的處理，

13、要經(jīng)得起推敲，這正是陶塑大師們追求的藝術(shù)真諦。4、粘帖胳膊胳膊的粘帖方法，與前面介紹的大體是一樣的，關(guān)鍵還是在細(xì)節(jié)的刻畫上。衣袖的褶皺比較多，又正好處于接縫處，我們來看是如何處理的？大師用牙坯在接縫處進(jìn)行按壓，然后補(bǔ)是一些泥料，再對(duì)線條進(jìn)行處理，這樣可以避免燒制后出現(xiàn)裂痕。其他褶皺處，用相同的方法進(jìn)行處理。5、粘帖胡須接下來，我們給人物粘上胡須。粘帖的位置要注意不能靠前或靠后，要正好在下巴的位置，而且貼合面應(yīng)盡量小些，這樣看上去更加自然。鬢角的胡須要緊貼在耳朵根處，兩側(cè)對(duì)稱，粘貼牢固就可以了。6、粘帖茶杯最后，我們把茶杯放在手上，并加以固定。從構(gòu)思創(chuàng)作、坯體成型，再到修坯、雕塑，陸羽看茶這件作

14、品就呈現(xiàn)在我們面前了。在石灣陶塑中，還有一種表現(xiàn)題材，我們前面也看到了，就是這些栩栩如生的小動(dòng)物。它們那可愛的動(dòng)作、乖巧的神態(tài)，還有這逼真的毛發(fā)，都世人感到驚嘆。那么您在贊嘆之余，是否也想一探究竟呢？這是一件名為雄獅的陶塑作品，坯體已經(jīng)全部做好，現(xiàn)在到了最關(guān)鍵的一步，為作品繪制毛發(fā)。這時(shí)，我們要用到一種神奇的工具小滾輪，它有不同的型號(hào)，主要用于毛發(fā)的處理。下面且看技術(shù)人員是如何進(jìn)行雕刻的。7、巧會(huì)毛發(fā)潘女士告訴我們，要先在獅子的背部畫一條中軸線，因?yàn)閯?dòng)物被毛的紋理走向，是從中間到兩側(cè)的。獅子的腹部，同樣也要開一條中軸線，方便進(jìn)行刻畫。接著，潘女士開始繪制頭部的紋理。頭部的面積雖然不大，但五官輪

15、廓較突出，繪制毛發(fā)時(shí)，紋理走向應(yīng)依照輪廓曲線進(jìn)行繪制。您看，潘女士一邊雕刻，一邊還這樣蘸一蘸，因?yàn)樾L輪與泥料接觸時(shí)間長(zhǎng)了，就不順滑了，所以要給它上點(diǎn)煤油，這樣用起來更順手。沿著中軸線，我們來刻畫獅子的背部。先雕刻背部的一側(cè)，再雕刻另一側(cè)，使兩側(cè)對(duì)稱，您看獅子的被毛是不是像一個(gè)“八”字。腹部的毛發(fā)正好相反，是一個(gè)倒“八”字，而且有一點(diǎn)要講的是，現(xiàn)實(shí)中獅子的腹部比較平，中軸線不明顯，所以我們還要將腹部的中軸線暈染一下，使其更加逼真。爪子上的毛發(fā)，也像前面介紹的一樣，先開中線，然后沿著骨架紋理進(jìn)行刻畫。石灣陶塑，是多么的神奇，仿佛使用了“胎骨大法”，讓我們不禁贊嘆石灣人的智慧。雄獅這件陶塑作品中，

16、其他的制作方法，我們就不一一介紹了。接下來，我們還是以陸羽看茶這件作品為例，給大家介紹一下后面的工序。六、上石墨在石灣陶塑中，我們常用到一種顏料，那就是石墨。石墨有很多種顏色，今天我們要用到的有兩種，這種黑色的稱為“牛石墨”，而這種棕色的叫做“雀克”，它們都用在什么地方呢？技術(shù)人員正準(zhǔn)備給作品上石墨，我們來看一看。先用小號(hào)毛筆蘸了蘸牛石墨，給人物的眼睛上色，再用雀克來做點(diǎn)精之筆，聽技術(shù)人員介紹說，這種顏料在燒制后成亮黑色，使眼睛看上去炯炯有神。接著還是用牛石墨給眉毛、胡須和頭發(fā)上色。胡須和頭發(fā)的邊緣，我們先用小號(hào)毛筆進(jìn)行上色，要沿著發(fā)髻線進(jìn)行繪制，這樣才會(huì)更加逼真。然后換用大號(hào)毛筆，給胡須和頭

17、發(fā)的大片區(qū)域進(jìn)行上色。人物面部刻畫好后，我們用“牛石墨”給腰帶和鞋子也上好色。這樣，上石墨這道工序就結(jié)束了。七、上釉石灣陶塑在釉料方面，采用的是一次燒成的顏色釉，也就是將釉料和色料直接勾兌在一起來使用的。在施釉方法上也很有講究，一般不在人物的臉、手等皮膚裸露處施釉，以泥胎的顏色使肌理表現(xiàn)得更加真實(shí)，而在其他陶瓷工藝品中，大多采用的是全身上釉的方法。有時(shí)，創(chuàng)作者會(huì)把這種施釉方法用到極致，我們可以看到許多石灣陶塑作品，只在很小的部位上釉，起到點(diǎn)綴的作用，這樣的作品稱為“素胎”，極富地方特色。今天給大家介紹的這款陸羽看茶，就是一件素胎作品，下面請(qǐng)技術(shù)人員給我們展示一下具體施釉方法。在人物的帽子上，我

18、們上一層淡藍(lán)色的釉料，釉料要適當(dāng)厚些，以蓋住陶土本身的顏色。在人物旁邊的書上，技術(shù)人員用淺黃色釉給封面的中間上色，用白色釉給書的側(cè)面上色，最后用淡藍(lán)色的釉料給書的封面上色，與人物的頭部顏色相呼應(yīng)。在茶杯的內(nèi)壁上白色釉，外壁上棕色的釉料。最后我們?cè)俳o石頭上黑色的釉料，使石頭更加富有光澤。這樣上釉的環(huán)節(jié)就完成了。八、燒制同慶灶，是一條有著400多年歷史的古龍窯，也是中國(guó)現(xiàn)存唯一一條專門燒制“石灣公仔”的古灶。同慶灶，全長(zhǎng)17米，窯肚寬1.8米，窯內(nèi)高1.6米。它依山而建，窯口在下方，利用山坡的傾斜度向上延伸，這樣在窯口處點(diǎn)火后，火的熱力可以迅速沿著山坡傳到窯尾。1、 上窯這幾件陶塑作品，馬上要進(jìn)行燒制了，其中也有我們鏡頭中展示的陸羽看茶這件作品，讓我們共同期待它