攝影“十八般武藝”)講解

1、攝影“十八般武藝”攝影“十八般武藝”：怎樣拍雨景、霧氣、雪景、月亮、夜景、煙火、閃電、剪影、花卉、航拍、水下、高光、暗調(diào)、顯示器、玻璃、云、彩虹、寵物、飛鳥。一、怎樣拍雨景雨天時拍的照片，因為雨水的反光，遠(yuǎn)處景物明亮而影像朦朧，畫面的景物，色調(diào)濃淡有致，別有一番風(fēng)味。拍攝雨景時，要注意以下幾點:1、雨天光線變化很大，有時雨景亮度很高，而烏云密布的傾盆大雨亮度又很低，兩者之間的曝光量可以相差很多倍。因此拍攝時，最好使用測光表測光。2、雨天拍攝，常常會出現(xiàn)曝光偏多的現(xiàn)象，而曝光過度對表現(xiàn)雨景是極為不利的。因為雨天景物反差小，曝光過度會使反差更小，照片看起來是灰蒙蒙一片。所以，一般多采用減少曝光，延

2、長顯影的辦法，來改善反差的情況?？砂凑Ｆ毓饬繙p少一擋到一擋半，每減少一擋時，可增加20%-30%的顯影時間，這樣有助于提高畫面反差。3、拍雨景時，不要以天空為背景，而應(yīng)選擇深色背景，這樣才能把明亮的雨絲襯托出來。如果畫面中有水，不論是河湖水面，或是街道上的積水，雨點落在水面上濺起的一層層漣漪，也有助于雨景的表現(xiàn)。4、雨水不會是垂直落到地面，一般以選擇雨絲成45?方向時為合宜。使用的快門速度不可太高，因為高速度會把雨水凝住，形成一個個小點，而沒有雨水的感覺。如果使用的快門速度太慢時，雨水會拉成長條，效果也不好。一般以使用1/30秒到1/60秒速度為好，這時快門速度不高，可以強(qiáng)調(diào)雨水降落時的動感

3、。5、拍攝雨景時，要注意在鏡頭和雨點之間要拉開距離。雨滴離鏡頭過近時，一滴很小的雨點也會遮住遠(yuǎn)處的景物。當(dāng)然，有時也會有意需要這種特殊效果。要注意相機(jī)不能淋雨，也不要使鏡頭濺上雨點。一般可用雨傘遮住或把相機(jī)裝在塑料袋里，把鏡頭和取景部位露出。6、在室內(nèi)，如想透過窗子表現(xiàn)室外雨景時，可在室外玻璃窗上涂上薄薄的一層油。這樣，水珠容易掛在玻璃上，渲染雨天的氣氛。7、用彩色片拍雨景時，由于陰雨天的光線色溫高，使用日光片時，照片會出現(xiàn)明顯的偏蘭色調(diào)。這種偏色可不用校正，因為蘭調(diào)可渲染雨天寒冷的感覺。8、拍雨天的夜景時，因為燈光的反射以及地上水面的倒影，都會使畫面顯得很生動。尤其是，使用彩色片拍攝時，雨天

4、夜景的色彩效果要比一般夜景更為豐富。二、怎樣拍霧景霧是由許多細(xì)小的水點形成的因而它能反射大量的散射光。距離愈遠(yuǎn)，散射光越多，色調(diào)越明亮，遠(yuǎn)處景物越看不清。所以在薄霧籠罩下的景物，能明顯地從色調(diào)上區(qū)分出前景中景遠(yuǎn)景，加強(qiáng)了空間的縱深感。薄霧能掩蓋雜亂無章的背景，簡練地勾劃出畫面中的主要形象，提高了表現(xiàn)力。拍攝時應(yīng)注意:1、霧景的光亮度很高，應(yīng)正確控制曝光量，以免感光過度。2、霧景反差小，拍攝時最好遠(yuǎn)用慢速與中速膠片。為使底片獲得較大的反差，也可采用減少曝光，增加顯影時間的辦法來加以改善。3、安排畫面構(gòu)圖時，應(yīng)盡量選擇有遠(yuǎn)景中景近景的景物，以表現(xiàn)景物的縱深感。前景中景應(yīng)晝選取暗色調(diào)的景物。4、濃霧

5、時一般不宜于拍攝，因為它的能見度太低，除較近前景外，中景和遠(yuǎn)景都看不到。這時，如果加用黃濾光鏡或橙濾光鏡，可減弱濃霧效果。因為黃橙濾光鏡能吸收蘭紫短波光，增強(qiáng)光線的透過能力。如想增強(qiáng)霧的效果時，可加用蘭濾光鏡或霧鏡。霧鏡分一號二號，可獲得不同濃度的霧化效果。如果想加強(qiáng)霧化時，也可把一號二號霧鏡加在一起使用。三、怎樣拍雪景雪景的特點是，白雪反光極強(qiáng)，亮度極高，它與暗處的景物相比，明暗反差對比強(qiáng)烈。這一反差級數(shù)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過感光片的寬容度的。拍攝時，如果不充份估計到這一特點，畫面的影紋和層次就要受到損失。拍出的照片或是白雪曝光過度，一片死白;或是暗處景物曝光不足，沒有影紋。所以拍雪景時，既要反映出雪的

6、特點，又要照顧到雪與其它景物的反差問題。拍攝時要注意:1、拍雪景不宜采用陰天的散漫光或順光，因為這種光線不利于表現(xiàn)雪的質(zhì)感。一般多采用側(cè)光、逆光或側(cè)逆光。使用側(cè)光或逆光時，陰暗部分最好加用補(bǔ)助光，可用閃光燈、反光板，或利用周圍環(huán)境中的白色反射物。2、拍攝時，可加用濾光鏡。除蘭色濾光鏡外，其它顏色的濾光鏡都可以吸收蘭、紫短波光，從而減弱雪地的亮度。一般多加用U、V或黃濾光鏡，橙、紅色濾光鏡會使天空的色調(diào)過暗。拍彩色片時，多加用偏振鏡。因為它可以吸收雪地反射的偏振光，降低雪的亮度，調(diào)節(jié)了影調(diào)，而偏振鏡又不影響原景物的顏色。加用偏振鏡可以使蘭天里的白云突出，還可提高色彩的飽和度。3、曝光時，應(yīng)以主體

7、作為曝光的依據(jù)。如果畫面中以人物為主，應(yīng)以人物的亮度作為曝光的標(biāo)準(zhǔn)，適當(dāng)照顧雪景。如果以雪景為主，應(yīng)按雪景亮度曝光。如需要人與雪景兼顧時，可考慮折衷數(shù)字。為了降低雪與暗處景物的反差，可采用增加曝光，減少顯影的辦法。增加了曝光量，可照顧了暗處的影紋密度;而減少顯影時間，又可抑制了亮處影紋密度的顯現(xiàn)。這種辦法可以在一定程度上減弱了雪景的反差。一般曝光量可增加一擋到兩擋，顯影時間最短不可短于正常顯影時間的1/3。4、拍攝漫天飛雪的景致時，快門速度不要太高，一般要在1/60秒以下這樣可使飛舞的雪花形成一道道線條，有雪花飄落的動感。要選用深暗的景物為背景，這樣才可以把白色雪片襯托出來。5、利用帶雪或掛滿

8、冰凌的樹枝、樹桿、建筑物等為前景，可以提高雪景的表現(xiàn)力。因為這些前景不僅能使畫面產(chǎn)生變化，增加空間深度，而且能增強(qiáng)人們對雪景的感受。6、如果拍攝的畫面只是單一的雪原、雪山時，雪的本身的反差又很小，這時要有意識地選擇好襯景。要使雪景與周圍灰白色調(diào)的景物區(qū)分出來。四、怎樣拍月景月亮本身不發(fā)光，而只是反射太陽光，所以它的亮度很低。如果以中午時的日光與滿月的明朗月光相比，日光要比月光亮六萬倍。月光亮度極低，拍攝月景時必需要長時間曝光。但是因為地球在不停地轉(zhuǎn)動，長時間的曝光，會使月亮在畫面中移動，而形成一條光帶。所以一般拍攝月景，多使用兩次曝光法。拍攝時要注意:1、一般相機(jī)都設(shè)有多次曝光裝置。兩次曝光法

9、就是在一張膠片上進(jìn)行兩次曝光。第一次先根據(jù)地面景物亮度曝光，拍攝了在月光照射下的景物，在畫面上方留下月亮的位置。然后在這張底片上再進(jìn)行第二次曝光，在原先留出的位置上再拍攝月亮。第二次拍攝月亮?xí)r，如果想使月亮的影像拍得大一些，可在此時換用長焦距鏡頭。另外，因為月亮比月光下的景物亮度高，所以拍月亮?xí)r要重新調(diào)節(jié)曝光時間。如拍月景用光圈2、30秒時，單獨拍攝月亮可用光圈2、2-3秒。2、如果月亮的輪廓拍得過份清晰時，效果并不好。所以有時故意把月亮拍得有些模糊，有月暈效果。3、也可使用兩張膠片，分別拍攝月亮與月光照射下的景物，然后把兩張底片迭合在一起放大。月亮與月光下景物的位置要安排好。4、也可使用一張

10、膠片，一次長時間曝光。如果天空有云，可等月亮被遮住時，先對景物進(jìn)行曝光，待月亮出云后，月亮也可被拍入畫面。也可以在根據(jù)地面景物的亮度進(jìn)行長時間曝光時，用手把月亮遮住，待曝光到最后兩秒鐘時，再把手拿開，讓月亮在底片上曝光。5、拍攝月景需要使用三腳架。另外，長時間曝光時，也要考慮到感光片倒易律失效的問題應(yīng)當(dāng)適當(dāng)增加曝光量加以補(bǔ)償。如使用彩色片時，應(yīng)選用長時間曝光型的彩色片。曝光時，因為倒易律失效的問題，除了要增加曝光量加以補(bǔ)償外，還需要加用濾光鏡進(jìn)行色彩補(bǔ)償。6、用彩色片拍攝時，可選用燈光型彩色片，拍出的色調(diào)偏蘭，可渲染月夜氣氛。五、怎樣拍夜景夜景主要是指在夜晚戶外燈光或夜晚自然光下的景物，拍攝時

11、以燈光、火光、月光等作為主要光源。拍攝時要注意以下幾點:1、保持夜晚氣氛。夜晚光值比較低，而景物的反差又比較大，要適當(dāng)控制曝光量。如果把天空拍得過亮，或燈光的亮度曝光過度時，都會把夜晚拍成白晝，而減弱了夜晚氣氛。所以夜景的天空色調(diào)應(yīng)是淺黑色，要有意識地使曝光略不足，一般按正常曝光時間減少1/3或1/2。2、保持燈光的真實效果。夜間攝影的光源主要來自燈光，所以用光時，要表現(xiàn)出燈光光線的照射效果。比如燈光近明遠(yuǎn)暗，它的光線的亮度隨光源距離加長而遞減，使用閃光燈輔助照明時，要保留這一特點?？捎霉馊刂崎W光燈的亮度，用慢速度感受原燈光。閃光燈發(fā)光的方向要與燈光原照射方向一致。3、拍攝夜晚街景時，為了渲

12、染車輛繁忙的景象，可以用長時間曝光的方法，讓來往車輛的燈光在底片上多次感光。因車身較暗而又在行動，所以在膠片上不會感光，而汽車的車燈，就會在畫面上劃出光亮的線條。畫面上白線條的數(shù)量和方向，可以根據(jù)構(gòu)圖的要求加以控制。一般拍攝時，多利用鏡頭蓋，如車的行動方向符合要求時，可打開鏡頭蓋曝光;如車的行動方向不符合要求時，可蓋上鏡頭蓋不感光。拍攝時，把相機(jī)固定在三腳架上，蓋上鏡頭蓋，然后打開T門或B門(B門需要鎖住)取下鏡頭蓋進(jìn)行曝光，用鏡頭蓋的開關(guān)來控制曝光。4、夜間攝影可使用一次曝光或多次曝光等方法。一次曝光法就是用三腳架把相機(jī)固定，使用長時間曝光，用快門線控制快門的開閉。多次曝光法是在一張底片上，

13、進(jìn)行兩次以上的曝光，拍攝室外燈光夜景時，常采用這種方法。在天空還沒有全黑時，進(jìn)行第一次曝光，曝光量比正常曝光少。燈光點燃后，再進(jìn)行第二次曝光。如果需要來往車燈時還可進(jìn)行多次曝光。在進(jìn)行多次曝光時要注意不要移動三腳架，以免影像重疊。5、畫面有燈時，可加用十字濾光鏡或星光鏡，獲得燈光閃爍、光芒四射的特殊效果。用彩色片拍攝時，也可加用虹鏡或星女座鏡，獲得五彩繽紛的色彩效果。6、雨天的柏油馬路或光滑的地面，可以表現(xiàn)出建筑和燈光的倒影。如果在畫面里拍攝了海邊、河流、湖泊旁的建筑，由于水的反光倒影，可以使岸上或周圍的燈光增加亮度，襯出景物輪廓，用彩色片拍攝效果更好。7、夜晚使用彩色片拍攝時，一般應(yīng)選用燈光

14、片。但是如果使用日光片時，拍出的片子色調(diào)偏紅橙，也能更好地表現(xiàn)了燈光輝煌的氣氛。8、現(xiàn)在國外新出產(chǎn)了一種夜間攝影鏡頭，內(nèi)部裝有一個影像增強(qiáng)管，它是一個能把微弱的光放大到幾萬倍的元件。因此，用這種鏡頭在夜間拍攝，可使用高的快門速度。如使用A、S、A400度片，在明亮月光下，可使用1/500;在淡淡月光下，可使用1/60秒;即使在星光下，也可以用1/4秒以上的快門速度。六、怎樣拍焰火拍攝焰火照片時，事先要作好充分的準(zhǔn)備工作。如了解燃放焰火的地點，周圍環(huán)境的特點，便于選擇拍攝的位置。拍攝時要注意以下幾點:1、最好在第一次燃放焰火時，即開始拍攝。因為焰火燃放后，天空的煙霧不容易散開，這樣會影響表現(xiàn)焰火

15、。2、把相機(jī)固定在三腳架上，打開B門可以拍攝焰火的全部過程。但是，拍攝時還要考慮到焰火的造型效果，如果曝光時間太長，焰火散得太開，拍出來的影像反而不美。所以，要控制曝光時間，一般多在開花時打開快門，拍攝焰火形象最美的一剎那。3、可使用兩次或多次曝光的方法。第一次曝光時，先拍攝地面景物和人物，盡量把它們安排在畫面的下部，畫面上部空出，根據(jù)地面燈光亮度曝光。第二次曝光時，可在焰火開放時進(jìn)行，曝光時間可短些。如覺得焰火燃放得不夠時，還可以進(jìn)行三次或更多次曝光。但注意不要在一張底片的同一位置上將許多焰火重疊在一起。4、當(dāng)空中焰火和地面的景物，不能很好地結(jié)合在一張畫面時，也可使用兩張膠片，分別拍攝。用一

16、張膠片上半部拍焰火，用另一張膠片下半部拍地面景物或人物，兩張膠片的曝光時間各不相同，然后把兩張底片疊在一起放大。七、怎樣拍閃電拍攝閃電前，一定要通過觀察，摸清閃電的活動規(guī)律，以便作好準(zhǔn)備工作。拍攝時要注意以下幾點:1、閃電的光亮并不一樣，有時很亮，有時又不夠亮，而且是間隙性的。曝光時，要根據(jù)它的不同亮度控制曝光。在有風(fēng)的天氣里，閃電是流動的，所以要摸清它的流動方向。根據(jù)事先觀察到的閃電在天空中的位置，確定相機(jī)的拍攝位置與角度。相機(jī)要固定在三腳架上。2、拍閃電可使用一次曝光法。因閃電時間很短，按地面景物亮度進(jìn)行長時間曝光時，即可把閃電拍攝在內(nèi)。拍閃電也可使用兩次曝光法。先拍攝地面景物，然后當(dāng)閃電

17、時，再進(jìn)行第二次曝光。如果認(rèn)為一次閃電不夠時，還可多次曝光。多次拍閃電時，要注意避免閃電重疊。也可以在拍攝時使用兩張膠片，分別拍攝地面景物與閃電，然后把兩張底片相疊放大。3、為了防止閃電時相機(jī)顫動，應(yīng)使用結(jié)實的三腳架，用快門線*縱。使用單鏡頭反光相機(jī)時，應(yīng)把反光鏡鎖上，以減少振動。4、野外拍攝時，要注意不要把相機(jī)淋雨受潮，以免導(dǎo)電而發(fā)生危險。八、怎樣拍剪影剪影照片表現(xiàn)的只是物體的輪廓，而不要求描繪它的影紋層次。剪影照片分全剪影和半剪影兩種。半剪影照片是在物體輪廓上加用光線勾劃，但從總的來看，它與剪影照片的要求是一樣的。拍攝時注意以下幾點:1、剪影照片可在室內(nèi)拍也可在室外拍。室內(nèi)拍剪影，可用自然

18、光也可用燈光。用自然光時，相機(jī)要面向門窗。為了避免在背景上出現(xiàn)窗棱或室外的景物，應(yīng)把門窗打開，并用白床單把門窗擋起來。被攝對象要側(cè)向站在門窗與照相機(jī)之間，以白背景的亮度為準(zhǔn)進(jìn)行曝光。用燈光拍攝時，可把白床單掛在屋子中間，燈從床單背后射進(jìn)來，人站在床單與相機(jī)之間，或者直接把背景燈打到白墻上。拍彩色片時，還可在燈光前加濾光片，使背景出現(xiàn)顏色。為了增強(qiáng)剪影的效果，被攝者最好著深色服裝，以增強(qiáng)反差，達(dá)到主體突出、輪廓清晰的目的。2、在室外拍剪影照片時，最好在清晨和傍晚，這時太陽角度低，光線不太強(qiáng)烈。被攝景物可擋住太陽形成剪影。3、拍剪影照片，被攝物的輪廓線要清楚，拍人像時一般多選取側(cè)面。4、畫面背景要

19、簡潔，一般多以天空和水面作背景。背景如果有其它景物時，要注意不要與主體剪影重疊。5、曝光時要以背景的亮度為準(zhǔn)，主體嚴(yán)重曝光不足，這時才會出現(xiàn)黑影。拍攝時，雖然主體上沒有影紋層次，但鏡頭仍要聚焦在主體上，以保證輪廓的清晰。九、怎樣拍花卉拍攝花卉時，要求把各種不同花朵的千姿百態(tài)和艷麗多彩的豐姿，通過照片表現(xiàn)出來。拍攝時要求:1、因為花朵一般都比較小，所以拍攝時多在相機(jī)前加用近攝附件，以便獲得較大的影像。相機(jī)近攝時，可以利用下面的幾種辦法:使用加長皮腔。加用近攝鏡。不同屈光度的鏡片，數(shù)值越大，放大倍率越大。鏡片可單獨使用，也可兩片合用。使用近攝接圈。接圈裝在鏡頭與機(jī)身之間，可以拍到花朵原大或比花朵還

20、大的影像。有的相機(jī)加上倒接圈后，可以把鏡頭倒轉(zhuǎn)使用，在固定的拍攝距離上，能起到微距鏡頭的作用。也有的相機(jī)鏡頭帶有微距裝置。如使用微距變焦鏡頭，可在近距離內(nèi)聚焦。加用近攝附件時，因景深短，需要很準(zhǔn)確的對焦。2、為了使花朵突出，可選用簡潔背景。利用自然光或燈光照射在花朵上，把背景處于陰暗處，可拍成黑背景。也可用黑色絲絨或無反光的黑布或黑紙作成黑色背景。如需白色或淺色背景時，也可以選用白墻、天空或白色背景布等。也可使用大光圈，使背景模糊，突出主體。用彩色片拍攝時，可加用偏振鏡壓低天空的色調(diào)，以蘭天作背景。如用黑白片拍攝以天空為背景時，如需灰色背景，需加黃濾光鏡;如需深灰背景時，可加橙色或紅色濾光鏡。

21、3、為了表現(xiàn)出花朵的質(zhì)感與纖細(xì)的花瓣影紋層次，拍攝時要注意用光與光比問題。一般可利用自然光或燈光造成側(cè)光、側(cè)逆或逆光效果。同時必須加用輔助燈光或反光板輔助暗處的亮度，縮小光比反差。如陰天時拍攝出的花朵反差小，也可用閃光燈增加反差。4、利用沖洗條件控制或調(diào)整底片反差?？梢允褂梦⒘ｏ@影液，也可以使用強(qiáng)力顯影液?？梢允褂酶泄獬^，顯影不足的方法來降低反差;也可用感光不足，顯影超過的辦法來提高反差。十、怎樣拍空中照片拍攝空中照片是指人在一定的空間高度，拍攝空中景物或從高空俯攝大地。人在高空拍攝時，可以乘坐飛機(jī)，也可利用跳傘。但因后者不是一般人所能掌握，所以這里談的主要是指怎樣從飛機(jī)上拍攝照片?？罩信臄z

22、時，需要注意以下幾點:1、從高空拍攝地面，由于空氣中介質(zhì)散射的原因，景物的實際亮度比曝光表測得的數(shù)值要高。所以拍攝時應(yīng)按測得數(shù)值，縮小半級到一級光圈。拍攝高原白雪與海上目標(biāo)時，因雪與海水反光很強(qiáng)，也要適當(dāng)減少曝光量。2、在空中可隔著機(jī)艙玻璃拍攝，但是如果乘坐直升飛機(jī)或是打開機(jī)門拍攝時，最好系上安全腰帶。拍攝時要握緊相機(jī)。3、從空中俯攝大地，距離越近，快門速度越高，距離越遠(yuǎn)，快門速度可低些。飛機(jī)航速越大，快門速度越高。4、拍攝機(jī)艙內(nèi)的活動和地面上的室內(nèi)攝影差不多。在空中拍攝其它飛機(jī)時，如果航速不同，快門速度要提高。5、從飛機(jī)上俯攝大地，山峰江河幾乎都在一個平面上，景物缺乏變化。拍攝時，可有意識地

23、選取一些動體，使畫面增添活力。6、空中拍攝應(yīng)避免使用順光，因為這種光線平淡，景物表現(xiàn)得像是疊在一起。一般多用側(cè)光或側(cè)逆光，這種光線能使景物增加立體感和深度感。因為空中蘭紫光很強(qiáng)，地面景物容易呈現(xiàn)一片蘭色調(diào)，所以拍攝時，多加用深黃或桔紅濾光鏡，可提高照片層次。十一、怎樣拍水下照片拍攝水下照片是指人在水中拍攝水下景物的照片。相機(jī)與附件都需加有特殊裝置，以便適應(yīng)水下活動。拍攝時要注意以下幾點:1、在水下拍攝時，相機(jī)必需帶有配套的潛水?dāng)z影附件，或者有一個簡易的水密罩，把相機(jī)裝進(jìn)去，然后才能入水拍照。2、水下的光線絕大部分是來自直射的太陽光，其余小部分是天空和大氣反射的散射光。所以在太陽當(dāng)空時，水中光線

24、最強(qiáng)，而當(dāng)清晨或傍晚，太陽位置很低時，水中光線很弱。陰天或云遮日時，此時太陽直射光少，天空反射光多，水中光線亮度很低。3、由于空氣和水的密度不同，它們對光的吸收、反射、折射、散射等現(xiàn)象也不一樣。因而人在水中所看到的景物與在空氣中所看到的有所不同。拍攝時要注意到這一情況。在水中看水下物體的距離，要比它的實際距離近。例如一個物體在水下實際距離是4尺遠(yuǎn)，而眼睛看起來卻只有三尺。拍攝時，要以眼睛所看到的距離聚焦。水中看到的物體的體積比實際物體要大1/3倍。相機(jī)鏡頭在水中的視角要比在空氣中減小些。在水中，鏡頭的像差加大了。4、光線在水中被折射時，會產(chǎn)生色散現(xiàn)象，從而會影響膠片的曝光與照片的顏色。水深色光

25、被吸收多，水淺色光被吸收少。另外，水對光譜諸色的吸收情況也不相同，它吸收紅光的比例最大，蘭光最小，其它色光隨光譜而遞減。在更深的水中，光線全被吸收，所以看起來是一片黑暗。隨著水深的增加，人眼睛在水下看到的色彩與物體的實際色彩不同。當(dāng)人距離被攝體越遠(yuǎn)時，鮮艷的顏色成灰蘭色，蘭色調(diào)顯得很深。拍攝時要盡量*近被攝物。拍彩色片時還需加用彩色補(bǔ)償濾光鏡。5、水下拍攝時，要緊握相機(jī)，將它盡量靠近面罩。在水下活動動作要輕，按快門時最好屏住氣，按快門時動作要慢。拍攝時，最好把手臂支在身體或別的牢固物體上，以保持穩(wěn)定。6、水下拍攝時，一般不要從上而下拍攝，因為海底雜亂，很容易與被攝物混為一體。所以拍攝時，通常要

26、游到被攝物的下面，從較低角度拍攝。7、水中光線不足時，可使用電子閃光燈或特殊水下散光燈。以閃光燈指數(shù)計算曝光時，要把光圈開大一級。十二、怎樣拍高光照片高調(diào)照片畫面上的基調(diào)絕大部分是以白和淺灰影調(diào)為主，黑灰色影調(diào)極少，整個畫面的色調(diào)比較簡潔明朗。高調(diào)照片分為軟高調(diào)和硬高調(diào)兩種：軟高調(diào)畫面上的影調(diào)差距很小，可以細(xì)致地表現(xiàn)被攝對象的層次結(jié)構(gòu)；硬高調(diào)的畫面影調(diào)很少，幾乎只是用線條勾劃出輪廓。拍攝時要求:1、光線要柔和、勻稱，一般多使用順光，這樣可獲得反差平淡的效果。拍攝人像時除頭發(fā)外，臉上光比不要超過1:2。2、拍攝人像時，被攝者要穿白色或淺色衣服。拍攝自然景物時也要選取淺色調(diào)的景物。主體和陪體的色調(diào)

27、應(yīng)盡量接近。3、背景要選取白色調(diào)或淺灰色調(diào)。4、曝光時，要比正確曝光略增加一點。5、顯影不宜過深，應(yīng)選擇緩慢性顯影液。十三、怎樣拍暗調(diào)照片調(diào)照片畫面的基調(diào)，絕大部分是以深灰、淺黑、黑色影調(diào)為主，淺色調(diào)占的位置很小。整個畫面的色調(diào)比較濃重深沉。低調(diào)分軟低調(diào)和硬低調(diào)兩種:軟低調(diào)是以差距較小的暗影調(diào)，表現(xiàn)出被攝對象的豐富的層次和質(zhì)感。硬低調(diào)則是以較大的光比，突出表現(xiàn)對象的輪廓。拍攝時應(yīng)注意:1、軟低調(diào)的畫面影調(diào)低，但影調(diào)之間對比不大，它是以接近的影調(diào)和細(xì)致的影紋來表現(xiàn)被攝對象的層次和質(zhì)感。軟低調(diào)的光比多控制在1:4之間。硬低調(diào)的明暗對比強(qiáng)烈，光比多控制在1:8之間。2、拍攝低調(diào)照片多使用測光或半逆光

28、，要選擇暗背景。3、拍攝低調(diào)人像時，人物服裝的色調(diào)要比較深。拍攝低調(diào)的自然景物時，也需要選擇深色調(diào)的景物。陪體的色調(diào)也要比較深，并且與主體的低調(diào)相協(xié)調(diào)。4、感光要充足，以保證陰影部分有足夠的層次。顯影時應(yīng)采用慢性顯影液，可把D76顯影液加二、三倍水沖淡，再把顯影時間適當(dāng)延長一些。5、低調(diào)照片的整個畫面影調(diào)濃重深沉，但其中最好要有白影調(diào)。這個白調(diào)即使面積很小，但能使整個畫面具有生氣。十四、怎樣拍電視影象拍攝電視影像就是從電視機(jī)的屏幕上，直接把正在放映的畫面影像拍攝下來。因為國外的電視新聞的影像是通過衛(wèi)星轉(zhuǎn)播的，它的傳播速度快，所以在報紙上很多國外的重大新聞?wù)掌菑碾娨暽吓臄z下來的。從電視上拍攝照

29、片要注意以下幾點:1、因為電視屏幕上的影像是由電子束掃描來完成的。為了產(chǎn)生一幅完整的圖象，這束電子要在1/25秒內(nèi)將此圖象掃描兩次，這就說明了為了紀(jì)錄一個全部圖象，不出現(xiàn)快門條紋，相機(jī)拍攝時的快門速度要慢于1/25秒。如果快門速度過慢時，畫面會發(fā)生變化。所以在大多數(shù)情況下，焦點平面快門多使用1/8秒速度，鏡中快門多使用1/15秒速度。2、拍攝時，要將電視上的影像調(diào)整到最大的光亮度和合適的反差。室內(nèi)要保持黑暗，以免熒光屏表面產(chǎn)生反光。3、根據(jù)熒光屏的明亮度來決定正確的曝光量。4、彩色電視的色溫大約是9300K。在使用日光型彩色片拍攝時，因電視色溫高，拍攝時要加用琥珀色濾光片，以雷登85或85B比

30、較適宜。如沒有濾光片時，也可轉(zhuǎn)動電視的調(diào)色旋鈕，使畫面偏紅，以達(dá)到降低色溫的效果。十五、怎樣拍玻璃器皿玻璃器皿不但透明，而且本身還會反射出明亮的耀光。拍攝時要表現(xiàn)出玻璃器皿的這一特點。拍攝時要注意以下幾點:1、由于玻璃器皿具有透明或半透明的性質(zhì)，以及表面光滑容易反光的特點，因此用光時，一般不采用直接照明，而是采用間接照明的方法?？蓪艄庹丈涞揭恍┟髁恋姆垂饷嫔?，然后再由反光面反向到被攝物體上。也可以把玻璃器皿放在一平面的背景前面，燈光照射背景，以背景柔和的反射光作為照亮玻璃器皿的唯一光源。在這種光線條件下，玻璃沒有反光，玻璃器皿的深暗的輪廓線條和它的透明質(zhì)感可以表現(xiàn)出來。2、可任意選用明亮或深

31、色背景。比如用平滑無光澤的黑紙或硬紙板作為深色背景。或者用白色或淺色的無光澤紙作為明亮的背景。3、拍攝時，不要使相機(jī)的影子反映在玻璃器皿上?？梢杂靡粔K50厘米見方的黑紙，中間開出像鏡頭大小的一個洞孔，放在相機(jī)前，就可以消除影子。4、拍彩色片時，可用大張顏色紙作背景。紙的上端釘在墻上，紙的下端要在臺子前垂下一尺左右，玻璃器皿放在紙上。光源可放在背景的后面，打出逆光效果。5、拍攝櫥窗里的玻璃器皿時，應(yīng)從室內(nèi)向窗外拍，利用從室外射入的逆光表現(xiàn)出玻璃器皿透明的質(zhì)感。十六、怎樣拍云俗話說：“二八月里看巧云”。在春季的雨后，天空出現(xiàn)云彩的情況比較多，正是影友拍攝云彩的好時機(jī)。攝影器材：拍攝云彩對器材的要求

32、不是很高，影友們可以充分利用手中的現(xiàn)有器材，但是，為了獲得高質(zhì)量的圖片，應(yīng)當(dāng)使用自己最好的鏡頭拍攝。另外，三腳架、快門線和相關(guān)的濾光鏡也是不能缺少的。時間選擇：一般在雨后天晴、空氣潔凈、天藍(lán)、云多時拍攝比較好，在風(fēng)雨過后天氣晴朗的早晨或傍晚，則容易出現(xiàn)美麗的朝霞或晚霞。光線、角度與構(gòu)圖：盡量選擇天氣晴朗、光線充足的時間段，拍攝時應(yīng)充分考慮白云的形狀，不斷地觀察其變化。你會發(fā)現(xiàn)白云一會兒像人物，一會兒像動物，一會兒又像其他什么東西拍攝時可不斷轉(zhuǎn)換相機(jī)角度，根據(jù)云彩的形狀分別采用橫幅、豎幅、斜幅取景。在構(gòu)圖時云彩周圍應(yīng)當(dāng)留下足夠的空間，避免畫面太堵。有時可以根據(jù)情況把一些地面景物攝入畫面中，但是不

33、可喧賓奪主。除此之外白云周圍藍(lán)天背景的顏色最好能夠一致使畫面色調(diào)和諧統(tǒng)一。拍攝白云最好選擇有一些層次的云彩拍攝，避免死白一片、缺少層次的情形出現(xiàn)。由于云彩具有許許多多的種類，比如：在形狀和肌理方面，有積云、絮云、絲云、卷云、魚鱗云等等；在色彩上有紅云、白云、黃云、烏云等等。平時注意觀察不同的云彩，并及時拍攝下來，時間長了就能積攢出很多各具特色的云彩圖片，增大自己的云彩圖片庫存量。久而久之，就可以結(jié)集出版一部云彩攝影集。曝光控制：要善于使用最佳光圈，把鏡頭焦距調(diào)至“無限遠(yuǎn)”，盡量采用較快的快門速度拍攝。對于流動速度慢的云彩可用1125秒，對于流動速度快的應(yīng)采用l250秒或者更快的快門速度，以提高

34、圖片的清晰度。這一點很重要，因為這對云彩的邊緣和云層里透出的束光邊緣是否清晰很關(guān)鍵。由于拍攝云彩時往往要仰拍，因此最好使用三腳架、快門線或者依托其他固定的物體來穩(wěn)固相機(jī)。使用變焦鏡頭仰拍還要注意變焦環(huán)有沒有自然滑動的情形，如果有，需要設(shè)法固定。為了突出白云主體，最好在鏡頭前加上偏光鏡或者ND減光鏡(灰鏡)；使用傳統(tǒng)相機(jī)拍攝黑白膠片，也可以加上偏光鏡或者黃色濾光鏡。需要強(qiáng)調(diào)的是，云彩也要“抓拍”，因為天空的光線和云彩的形狀是時刻變化的，轉(zhuǎn)瞬即逝，看到好就拍，要爭取多拍一些，以備日后挑選。有些時間段里用“瞬息萬變”來形容光線和云彩的不斷變化亦不為過，比如日出、日落等。十七、怎樣拍彩虹1選景事先選擇

35、幾處優(yōu)美的景點，想象它們能與將出現(xiàn)的彩虹和諧地融為一體的效果。待天氣條件具備時，根據(jù)預(yù)測直奔最有可能出現(xiàn)彩虹的那個景點拍攝。若中途突然碰到彩虹，則應(yīng)靈活應(yīng)變，就近選一合適景觀及時拍攝。2曝光相對于其他天氣現(xiàn)象，對彩虹的測光較為簡單。我的做法是，將相機(jī)的鏡頭推到長焦部分，對準(zhǔn)虹圈測光然后再加O5EV即可。應(yīng)當(dāng)指出的是，不同地區(qū)，不同天氣條件下出現(xiàn)的虹所需要的曝光量可能是不同的。一般地說，其曝光組合多為F56。130秒一F11，1125秒之間。3運(yùn)用合適的鏡頭當(dāng)太陽高度較低時，彩虹圓弧較大，你要拍全它，要用(35ram系統(tǒng))1224ram的鏡頭；若要拍虹的局部，100300mm的鏡頭便足以應(yīng)付。4

36、事先做好充分準(zhǔn)備一旦你認(rèn)為有可能出現(xiàn)彩虹時，出發(fā)前除了帶齊必要的相機(jī)、鏡頭外最好帶上三腳架。這樣，可以保證你的畫面質(zhì)量。此外，雨具自然也不可少。拍攝彩虹，無疑天時是第一位的若再加上地利與人和，就能拍出上乘之作。十七、怎樣拍寵物景深鼻子眼睛都要清楚通常我們覺得拍寵物也應(yīng)該像拍人像那樣，將光圈開大，得到美麗的背景虛化。但光圈太大。沒準(zhǔn)狗狗鼻子是清楚的。眼睛卻虛了。將光圈縮小到F11左右，加大景深，可以相應(yīng)提高拍攝成功率。RAW為后期處理留余地拍寵物時我們一般沒有足夠時間細(xì)心構(gòu)圖，難免事后剪裁，因此拍攝時相機(jī)要設(shè)置最大分辨率、最高精細(xì)度，存儲卡夠大的話就用RAw格式，這樣可以保留更多的亮部和暗部細(xì)節(jié)

37、，白平衡、色調(diào)也更容易糾正，為后期處理提供最大的空間。焦點眼睛最重點很多朋友將相機(jī)設(shè)置為中央點對焦，采用先對焦后構(gòu)圖的方法。這樣雖然省去了選擇焦點的麻煩，但在使用較大光圈時很容易跑焦。因此，適當(dāng)選擇不同的對焦點在拍攝時直接構(gòu)圖。能夠有效提高拍攝成功率。一般來說，拍攝動物時一定要將焦點對在眼睛上，它們的喜怒哀樂也會體現(xiàn)在眼神之中。視角平等相待室外拍攝寵物，可以選擇傍晚或清晨，這時的光照相對柔和，而且角度偏低，更容易得到類似輪廓光的效果。狗狗在外面常常高興地到處亂跑，使用長焦鏡頭更為有利。由上自下斜著拍寵物，是最沒創(chuàng)意的視角，因為這和我們?nèi)粘Ｓ^看貓狗的樣子幾乎一樣。將視角壓低，與動物眼睛平行，會得

38、到意想不到的好效果。這需要我們蹲在或趴在地上拍攝，或者找一個斜坡，讓小貓小狗站在高處，那樣拍攝會方便不少。溝通自然抓拍效果好小貓小狗也有情感，和它們進(jìn)行充分溝通也相當(dāng)重要。寵物必須有情緒。拍出來的片子才好看。而且，貓狗都不在乎你是否拍攝，它們關(guān)心的就是玩兒，你也一定要在和它玩兒的過程中拍攝才能取得好效果。四步讓你拍攝清晰夜景。十八、怎樣拍飛鳥工欲善其事，必先利其器。拍攝野生鳥類必須要有合適的器材。鳥類攝影最好是用135形式的數(shù)碼單反相機(jī)，鏡頭則最好是500mm或600mm的長焦鏡頭，還要配備一支穩(wěn)定的三腳架。不過，對于鳥類初級攝影愛好者而言，一些適合鳥類攝影的大孔徑長焦鏡頭價格非常昂貴，這會使

39、一些影友望而卻步。其實，現(xiàn)在很多長焦距的小型數(shù)碼相機(jī)也非常適合拍鳥，因為小型數(shù)碼相機(jī)的影像傳感器小，長焦的優(yōu)勢非常明顯，而且許多消費(fèi)類大變焦比的照相機(jī)具有不錯的連拍性能，加上小巧輕便，當(dāng)做學(xué)習(xí)鳥類攝影的入門機(jī)器絕對沒有問題。先拍靜鳥盡管飛行中鳥的姿態(tài)優(yōu)美，所拍攝到的照片會更精彩，但是對于初學(xué)者來說，腳踏實地，循序漸進(jìn)還是非常重要的。所以在并不了解鳥類習(xí)性的情況下，事先要鍛煉基本技術(shù)，最好的方式是先拍攝相對靜止的鳥。拍攝相對靜止的鳥也并非是一件容易的事，首先應(yīng)該學(xué)會發(fā)現(xiàn)。這需要一定的知識，知道哪片區(qū)域分布有哪種鳥，這種鳥大致有哪些習(xí)性和規(guī)律，這樣就不至于東張西望，只聞鳥聲，不見鳥影了。在發(fā)現(xiàn)落在

40、枝頭或是游弋在水中的鳥之后，我們需要先觀察環(huán)境，記準(zhǔn)鳥附近的一些明顯標(biāo)志，這時再用鏡頭來尋找鳥兒就容易多了。再拍飛鳥拍攝飛鳥需要有釣魚般沉穩(wěn)的心態(tài)，需要有熟練的器材掌控能力，還要不斷積累經(jīng)驗。我發(fā)現(xiàn)有許多初級攝影愛好者根本沒有扎實的基本功，便開始用慢速快門來拍攝飛動的鳥，以蒙的心態(tài)來拍攝所謂的動感效果，這種態(tài)度是錯誤的。慢速快門的確可以拍攝到更加靈動的藝術(shù)效果，但這更需要攝影者具備扎實的技術(shù)功底。所以拍攝飛鳥，最基本的要求就是獲得清晰的影像。拍攝飛鳥首先要確定鳥兒在鏡頭的“射程”之內(nèi)，所以靠近鳥兒非常重要。最好要選擇鳥兒時常出沒的地點隱蔽等待。拍攝鳥兒的曝光是許多初級攝影者認(rèn)為難以把握的，其實

41、曝光并不很難，最好是在大致的拍攝位置上先拍攝幾張，然后選擇手動曝光模式來設(shè)定合適的光圈和速度，這樣就可以避免背景光線對相機(jī)自動曝光的干擾了。拍攝飛鳥的快門速度最好在1/500秒以上。拍攝飛鳥的對焦比曝光要復(fù)雜得多，對于有經(jīng)驗的人士來說，可以快速對準(zhǔn)飛鳥進(jìn)行對焦拍攝，對于初級愛好者而言，最簡便的方式就是參照相同距離的物體鎖定焦點，比如樹枝、蒿草等。飛鳥的拍攝時機(jī)也需要一定的技巧，最簡單的方式就是先關(guān)注相對靜止的鳥兒，在鳥兒起飛前可以大致判斷出飛行的方向，然后鳥一旦振翅欲飛，便可采用連拍的方式進(jìn)行“點射”，這樣，拍攝到清晰飛鳥的概率就非常高了。攝影用光(上)收藏人：玉壘居士2006-11-26|閱

42、：6833轉(zhuǎn)：1226|來源|分享色溫什么是色溫 人們在進(jìn)行彩色攝影時，要求光源提供一個相對穩(wěn)定及準(zhǔn)確的色溫，以求得物質(zhì)世界真實的還原。 色溫對光源而言?！爱?dāng)實際光源的光譜成分與完全輻射體（既不反射也不透射，能全部吸收它上面的輻射的黑體）在某一溫度時的光譜成分一致時，就用完全輻射體的”絕對溫度“表示實際淘汰的光譜成分?！?所謂“完全輻射體”是科學(xué)家理想中的物體，這種特殊的熾熱物體的輻射率幾乎達(dá)到100。這種完全輻射體在連續(xù)加熱的情況下， 隨著加熱溫度的升高，加熱體的輻射出來的光譜成分會發(fā)生一系列的光色變化，隨著溫度的變化輻射光的光譜成分也發(fā)生變化。色溫用絕對溫標(biāo)標(biāo)示，單位為K（開爾文）。色溫與

43、光譜成分之間既有區(qū)別又有一定的聯(lián)系。色溫是計算完全輻射體的“溫度”。自然光、人工光的色溫 在日常生活中我們發(fā)現(xiàn)一些有意思的事，例如到商店去買布料，有時對布料的顏色看不準(zhǔn)，要拿到靠近窗戶處去觀察，這是因為光線暗或光源色溫不對而影響了人的視覺對色的判斷。無論在高色溫或低色溫的情況下，都會使布料的“本色”發(fā)生變化。還有，在晚上我們發(fā)居民樓里有的窗戶透出黃橙色的光，有的窗戶透出淺藍(lán)色的光。這是有的家用了普通白熾燈照明，有的家用的是“日光燈”照明，由于這兩種光源的色溫不同，所以它們的光譜成分也不同，于是產(chǎn)生了色光的差異。再有，在早晨日出或傍晚日落時刻，天空和大地都會被染上一層金黃色，美麗無比。這是由于此

44、時太陽光的色溫比較低，光譜中含的長波光比較多的緣故 由此可見，光源的色溫影響著人的日常生活，同樣也極明顯地影響著彩色攝影。為了獲得物質(zhì)世界色彩的真實還原，現(xiàn)代彩色感光材料分成高色溫的日光型和低色溫的燈光型兩大類。它們對色溫的要求分別是5400K和3200K。自然光的色溫 自然光是指大自然中固有的淘汰。日光和天空光是自然光最主要的淘汰。由于宇宙運(yùn)動的規(guī)律發(fā)生著地球自轉(zhuǎn)運(yùn)動，這樣使自然光每時每刻都在發(fā)生著變化，它要受到時間、季節(jié)、氣候、地理等條件的影響。這些變化都會影響著自然光的色溫，見下表 各種不同變化狀態(tài)下自然光色溫光源色溫（K）日光5500K陽光（中午及中午前后）5400K日出、日落時刻20

45、003000K日出后日落前1小時30004500K薄云遮日70009000K陰天68007500K晴朗的北方天空10000K以上以上表中，我們基本上看出一天之中由于地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動帶來的太陽光變化形成的色溫變化，同時也看出氣候變化對光源色溫的影響。 需要說明的日光和陽光之間的區(qū)別。日光是指在晴天下陽光和天空反射光之和。陽光是指太陽的直射光。天空光是大氣層散射陽光并透射大氣層的光，所以天空光是一種散射形態(tài)的光。人工光的色溫 人工光是指各類由人工制造的照明燈具發(fā)射的光。按性能可分聚光燈、散光燈，按色溫可分成高色溫和低色溫，按用途可分成日常照明和影視照明專用等等。由于用途、功能的不同，各類人工光的色溫

46、也千變?nèi)f化。見下表常見人工光色溫光源色溫火柴光1700K蠟燭光1850K家用白熾燈（100W250W）26001900K家用白熾燈（500W）2900K鹵鎢燈3200K左右鏑燈5500K目前我國用于電影、電視和照相用的人工光源相當(dāng)一部分是鹵鎢燈系列。這類型光源在使用過程中色溫比較穩(wěn)定，當(dāng)然還有體積小、耐用等等優(yōu)點。彩色感光膠片由感紅、感綠、感藍(lán)三層乳劑組成（當(dāng)然是根據(jù)日光型和燈光型膠片對色溫要求設(shè)計）。由于各種光源色溫的不同而使光的光譜成分也不同，即光源的光譜中含有的紅、綠、藍(lán)三種光波成分也不一樣。正由于這樣的原因，使彩色感光膠片對光源的紅、綠、藍(lán)光的感光比例不一樣而造成正像色彩效果的不同。見

47、下表光源色溫紅光綠光藍(lán)光日光5500K333433鹵鎢燈3200K473419白熾燈2800K503416從上表中我們看到以下情況：第一，光源不同，光源中紅光和藍(lán)光含量比例發(fā)生變化。隨著色溫的下降，長波光的成分增加，短波光的成分下降，因此，畫面就會偏暖色。 第二，光源色溫的變化，但綠光的含量比例基本不變。光的三原色含量相近，就含有白光的性質(zhì)。影響色溫的因素 無論是自然光還是人工光，它們的色溫并不是絕對不變化的，相反，它們受到自然規(guī)律和人工的因素或技術(shù)因素影響，使光源的色溫有時發(fā)生變化。1.大自然天體運(yùn)動規(guī)律影響自然光的色溫。由于地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動，使自然光在一天的時間內(nèi)色溫不斷地在變化中。早、午、

48、晚、日出和日落時它們的色溫是不同的。一般地說來是這樣的一種有節(jié)奏的變化：日出時色溫早晨中午，中午時色溫傍晚日落時分。 2.大自然的氣候變化。氣候變化包括為晴、陰、曇、晦等。一般來說陰天的色溫比晴天要高些，多云的藍(lán)天時色溫也比日光高，但是到夜里時，由于自然光已很弱，有時甚至暗到伸手不見五指，此時也就沒有色溫了。 3.在人工光的照明情況下，由于電壓的變化，使光源的色溫變化，電壓偏高，光源的色溫也偏高，電壓偏低，光源的色溫也偏低。 4.在人工光源前加上透明的色紙后使光源原有的光譜成分改變了，使透射的光色溫發(fā)生變化，如果加上暖色的透明燈光紙，則光源的色溫偏低，光源偏暖色；如果加上冷色的透明燈光紙，則光

49、源色溫就偏高，光源偏淺藍(lán)色。外景自然光的處理什么是光線處理？或者說什么是光的造型處理？光的處理主要包括些什么內(nèi)容？ 所謂光線處理，就是攝影師根據(jù)作品主題思想（或內(nèi)容）的要求，運(yùn)用光線的表現(xiàn)手法塑造人物形象或景物形象，使之達(dá)到作品內(nèi)容所要求的藝術(shù)效果，即要完成造型的任務(wù)和表現(xiàn)戲劇氣氛等表象和表意的任務(wù)。 攝影師對外景自然光的處理飲食著以下的內(nèi)容，我們逐一進(jìn)行分析。掌握光的照度和色溫變化在上一節(jié)中我們分析了太陽光運(yùn)動的基本規(guī)律，從中我們看到了由于地球的自轉(zhuǎn)運(yùn)動以及大氣層中云、霧等等的天氣變化，使太陽光通過大氣層投射到地球表面時，發(fā)生了許多的景象，在一般的情況下，太陽光的照度約為10萬勒克斯，色溫為

50、5400K。太陽光在經(jīng)過大氣層時，其中一部分光線被吸收，一部分光線被散射，一部分光線投射到地球表面。所以，投射到地球表面的陽光，受到大氣層的成分的影響，即太陽光的照度、色溫受到大氣層的密度、厚度和混濁度的影響。 所謂大氣層密度，指大氣層中氮、氧等氣體層，密度隨著空間高度增加而減弱。在攝影藝術(shù)的觀念中，我們把“云”、“霧”的現(xiàn)象納入大氣層“密度”范圍。 所謂大氣層厚度，是指太陽光透過大氣層的厚度。 所謂大氣層的混濁度，是指大氣層中所包含的水分子塵埃及微小介質(zhì)的狀況。 大氣層的渾濁度對太陽光的照度及色溫的影響 人的眼睛對大氣渾濁度的感覺和光的投射方向有關(guān)系。太陽光投射方向不一樣，大氣渾濁度的表現(xiàn)也

51、會有差異，這就會影響景物的造型效果，在逆光、側(cè)逆光下，大氣的渾濁度的表現(xiàn)要比順光下明顯強(qiáng)些，這是由于在側(cè)逆光、逆光的條件下，空氣中的微小介質(zhì)、塵埃都將有受光面、背光面、陰影等明暗關(guān)系，顆粒性反映得較強(qiáng)。視覺效果感到渾濁度強(qiáng)些。 傍晚時分，大氣層的渾濁度要強(qiáng)些，這是由于人類的社會活動如工廠排出的廢氣、車輛行駛的塵埃飛揚(yáng)等等使空氣中的微小介質(zhì)增加，從而增加了大氣層的渾濁度。 早晨時刻，由于地面上的水分子還沒有來得及被太陽光所蒸發(fā)，往往有霧狀的效果，這時空氣中的渾濁度也大，隨著水分子的蒸發(fā)，渾濁度也減少。結(jié)論：大氣渾濁度大，太陽光的照度就小，光的色溫有所偏高如渾濁度過大，較大地影響太陽光的投射性質(zhì)，

52、則光的色溫會偏高些，但在黃昏、晨光下，由于此時光中含有長波光成分很多，色溫又偏低，故此時刻大氣的混濁度對光的色溫影響就很小。 大氣渾濁度小，太陽光的照度就大，色溫正常。 掌握這些特征后，在光線處理時可根據(jù)造型的需要，進(jìn)行有效的選擇，或利用其長處或避免其不利的因素。 大氣層的厚度對太陽光的照度及色溫的影響 我們把太陽光投射到地球表面的情況分有三個方面：平射時期、斜射時期和頂射時間。(1)太陽光在平射時期：在這一時期太陽光通過的大氣層比較厚， 陽光被散射和遮擋的也比較多，所以照度就小些。另外，這一時期，陽光中的短光波被吸收、散射的也比較多，而長波光被吸收或散射的少，所以此時投射到地球表面的陽光含有

53、長波光的多，而色溫偏低。 (2) 太陽光在斜射及頂射時期：太陽光透射空氣層的距離要比斜射時期要小得多，所以照度就高。另外，此時太陽光中各種波長的光比較均衡，所以它呈白光性質(zhì)，色溫正常，為5400K。結(jié)論： 大氣層厚度大，太陽光的照度小，色溫偏低。 大氣層厚度小，太陽光的照度就大，色溫趨向正常。 所以：照度日出正午日落正午色溫日出正午日落正午大氣層的密度對太陽光的照度和色溫的影響大氣層中云、霧層越厚，密度就大，太陽光的照度就偏低，而色溫偏高。大氣層中云、霧層越薄，照度偏大，色溫趨向正常。大氣層中晴空萬里，照度最高，色溫正常。掌握太陽光的投射角度太陽光的投射角度在一天之內(nèi)是由低（日出）到最高（正午

54、）又到低（日落）不斷地變化著。隨著陽光投射角度的變化，一方面決定了光的性質(zhì)，更為重要的是改變著被照明的景物的亮度范圍、明暗反差和氣氛，而這些變化和攝影創(chuàng)作有著密切的關(guān)系：改變著天空與地面亮度的關(guān)系 如果將地面作水平線，隨著太陽光的投射角度由平射、斜射和頂射再到斜射又到平射的變化，就不斷地改變著天空與地面景物的亮度關(guān)系。 平射時期（日出、日落）：由于太陽光的投射方向與地平線幾乎平行，所以地平面受光量較少，顯得較暗，而天空則顯得亮，所以天空和地面的亮度間距很大，在逆光、側(cè)逆光的情況下，亮度間距更大。這是一個很有特色的亮度關(guān)系，它有著豐富的造型特色。攝影師面對這種情況，要選擇國面造型特色，集中強(qiáng)調(diào)最主要的東西，而簡化不須強(qiáng)調(diào)的東西，從而構(gòu)成這一時間的獨有造型效果。由于亮度間距大，給曝光控制也會帶來一定的困難。曝光控制除了使畫面獲得正常的曝光量之外，還要根據(jù)畫面氣氛及創(chuàng)作意圖的要求，靈活控制曝光，以獲理想的畫面效果。 斜射時期：太陽光幾乎處在垂直照明的情況之下，地面亮度和天空亮度之間的亮度間距就比較小。 改變著景物的明暗反差 平射時期太陽光比較弱，照度偏小，所以景物