在跋涉中探索

1、在跋涉中探索【摘 要】敘事時空富于歷史感和象征感，縱貫全劇 的三大主軸之間的較量成為歷史沖突的具象化表達，人物群 像之間呈現(xiàn)出對比或類比的微妙張力，是風(fēng)云1911最為顯著的三大敘事策略。而一切敘事策略均是為了突顯作品最 為核心的主旨一一“人的一生總在跋涉，每一次跋涉都是探 索。”【關(guān)鍵詞】電視連續(xù)劇風(fēng)云 1911;敘事策略 ;時空 ;張 力中圖分類號： J905 文獻標志碼： A 文章編號： 1007-0125 （2015）03-0119-0135 集電視連續(xù)劇風(fēng)云 1911是一部將歷史敘寫與個 人英雄敘事結(jié)合得較為巧妙的作品。它以具有歷史感的線性 時間（ 1906-1912 ）和具有象征感的

2、穩(wěn)定空間（武昌和九江） 搭建起整部作品的敘事時空，而后以革命派、保皇派和滿清 政府作為縱貫全劇的三大主軸，人物群像在同代甚至兩代人 之間呈現(xiàn)出對比或類比的微妙張力。一直以來，中國的影視劇都比較擅于根據(jù)社會歷史的發(fā) 展變遷來鋪陳敘事段落，就如在風(fēng)片并不算長的歷史跨 度里，光緒、慈禧駕崩T保路運動T武昌起義勝利T革命軍、北洋軍進入南北議和時期，均成為了重要的歷史節(jié)點。而也正因為中國影視劇對敘事時間的歷史性把握，使得敘事時間 歷史化，人物角色僅是歷史長河中微乎其微的個人，故事情 節(jié)的沖突也僅成為了歷史沖突的具象，不可逆轉(zhuǎn)的社會歷史 發(fā)展規(guī)律才是決定敘事方向的最終力量。在風(fēng)片中，我們能很清楚地辨識“三

3、大主軸” 蔡振聲（郭景之、蘇國強） 、郭景文（月華） 、馮恩然（葆琛、 賈亮）三者選擇的不同道路具有很強的歷史代表性，三者之 間的沖突從本質(zhì)上看是立場、信仰的沖突，而革命派、保皇 派、滿清政府這特定時期內(nèi)鼎足而立的三大歷史陣營之間的 較量，即是彼時歷史沖突的具象化表達。革命派武昌起義的摧枯拉朽，滿清王朝每況愈下的搖搖 欲墜，都鮮明地昭示了各自在歷史進程中的宿命;而保皇派代表郭景文對一己立場所持的遲疑和惘然他由戎馬倥傯 的軍人生涯失意地轉(zhuǎn)走實業(yè)救國之路，其后為救其姐景之不 得已答應(yīng)葆琛大人出任武漢三鎮(zhèn)的巡警總長，以及因其妻月 華的死和同窗賀子才由?；实瓜蚋锩?，均紛紛暗示了?；手?路的式微和闌珊。

4、武昌和九江是風(fēng)片中具有象征感且相對穩(wěn)定的兩個 敘事空間。 片中男主人公蔡振聲不斷地輾轉(zhuǎn)兩地、 離開歸來， 他的父輩、同輩有的變老、有的死去，有的劣性不改、有的 溫潤依然，但敘事空間始終穩(wěn)固，它只見證這份變與不變。對蔡振聲而言，這兩個空間不僅僅是實實在在的物質(zhì)空間， 更是其慰藉靈魂的精神家園九江滿載著他濃濃的親情 與愛情 ;武昌則深深地烙下了他在學(xué)業(yè)與事業(yè)上不懈追求的 足跡，銘刻了他用血淚澆灌的沉甸甸的革命果實。上文已提及，不可逆轉(zhuǎn)的社會歷史發(fā)展規(guī)律才是決定該 劇敘事方向的最終力量，這不同于其他很多劇中以人物的性 格特征為敘事的最終動力、以人物欲望的實現(xiàn)與否作為作品 的結(jié)局。在風(fēng)片歷史化的敘事時

5、間里，人物是在不斷地 “經(jīng)歷事件”而非“導(dǎo)致事件” ，但這并不表示風(fēng)片側(cè) 重歷史敘寫，忽略了個人英雄敘事。相反，人物群像在同代 甚至兩代人之間呈現(xiàn)的對比或類比的微妙張力、復(fù)雜的人物 關(guān)系網(wǎng)絡(luò)形成的內(nèi)在沖突，在片中體現(xiàn)得是異常精彩的。中國的傳統(tǒng)文藝崇尚端正典雅，對平行對仗的敘事結(jié)構(gòu) 有著強烈偏愛， 風(fēng)片亦沿襲了這一敘事特色，在蔡振聲 與郭景文兄弟之間、蔡小聰與蔡小宛姐妹之間、郭景之與郭 景文姐弟之間，甚至是葆琛與月華父女之間等等，都呈現(xiàn)出 強烈的對比或類比，以形成內(nèi)在沖突，完成個人英雄敘事。蔡振聲與郭景文宛如一株亂世雙生的并蒂蓮，兩人有著 救國救民的共同理想，卻路徑迥異。蔡小聰與蔡小宛則如磁 鐵

6、的兩極、硬幣的兩面，小聰這個工于心計、咄咄逼人、貪 婪毒辣的女人，不能容忍任何打撈金錢、權(quán)勢和金龜婿的機 會從身邊溜走 ;在她的比照下， 小宛顯得靦腆純凈、 善解人意、 重情重義。郭景之與郭景文姐弟本互敬互愛，卻道不同不相 為謀，漸行漸遠。葆琛與月華父女，論信仰也屬不同陣營， 然而月華新派思想的表現(xiàn)，更多地著眼于對封建媒妁婚姻的 反抗。還有馮恩然與賈亮，這兩個滿清政府的鷹犬爪牙在 風(fēng)片中形成了強烈的類比，不能不說馮恩然這個亂世梟 雄有抱負、有能力、瘋狂而識時務(wù)，在他的強大氣場下，賈 亮不過是個小角色，雞鳴狗盜之徒、跳梁小丑而已。這種種對比（類比） ，使得人物之間形成了強烈反差， 內(nèi)在沖突紛繁復(fù)雜而綿延不斷，而風(fēng)片主人公蔡振聲在 歷經(jīng)種種歷史事件的同時，沖破重重掣肘一一在九江來自賈 亮和小聰?shù)膰А⒃谖洳齺碜暂徼『婉T恩然的牢籠，一路披 荊斬棘地從武備學(xué)堂的愛國學(xué)生成長為革命派的中流砥柱， 以至武昌起義勝利后被委任湖北軍政府副總巡長， 風(fēng)片 的個人英雄敘事是伴隨歷史敘寫相輔而行的。綜上，敘事時空富于歷史感和象征感，縱貫全劇的三大 主軸之間的較量成為歷史沖突的具象化表達，人物群像之間 呈現(xiàn)出對比或類比的微妙張力， 是風(fēng)片的三大敘事策略。 而一切敘事策略的采納均是為了突顯其核心主旨“人的 一生總在跋涉，每一次跋涉都是探索，而任何探索都是一個