構(gòu)圖技法之留白構(gòu)圖的美

1、構(gòu)圖技法之留白構(gòu)圖的美姿表現(xiàn) “留白留白” 原指中國傳統(tǒng)繪畫中的一種藝原指中國傳統(tǒng)繪畫中的一種藝 術(shù)表現(xiàn)方式術(shù)表現(xiàn)方式, ,通過留出一些空白通過留出一些空白, ,營造視覺營造視覺 上的層次感上的層次感, ,增強(qiáng)欣賞者的想象空間增強(qiáng)欣賞者的想象空間, ,給人給人 以想象上的張力以想象上的張力, ,豐富繪畫本身原有的意豐富繪畫本身原有的意 義。義。 留白的功效 留白不僅是一種表現(xiàn)手法,更 是一種審美意識, 畫論中有“大 抵實處之妙，皆因虛處而生”， “畫在筆墨處，畫之妙在筆墨之 外”之說，畫面的空白也有此功 效。 造型中的哲學(xué) 中國造型藝術(shù)更多的講哲學(xué)，也影響著藝 術(shù)創(chuàng)作方法寫實還是寫意。寫意的藝

2、術(shù) 創(chuàng)造時不求形似求神似，追求抽象意蘊(yùn)。 作畫時大膽取舍，保留最能表現(xiàn)物我精神 氣質(zhì)的形象特征，畫面上留有大塊空白， 形成了絕妙的空靈感，給了觀賞者想象與 再創(chuàng)造的空間。中國的繪畫和哲學(xué)等這些 傳統(tǒng)對于中國攝影家影響很大，因為繪畫 和攝影之間相通之處很多，我們會把在繪 畫中的表現(xiàn)手法移植到攝影藝術(shù)之中來。 人像攝影留白的兩種形式 人像攝影相對寫實，畫面大都以人為主， 但是有兩類照片需要留白：一類追求畫面 情感的延伸、形式的張力和狀態(tài)、意境的 畫面需要特意的留出空白，另一類是畫面 中的背景、陪體等需要襯托主體的部分， 這些也占一定面積，屬于畫面中的白 留白-延伸的意蘊(yùn) ?！鞍住北旧聿⒉荒艽頂z影

3、師所要的真正的 表達(dá),我們是通過“白”的虛來襯托畫面的主 體，避免畫面的堆砌、擁塞，將畫面的主 與次、大與小、疏與密、實與虛安排得清 新明快、主次分明、濃淡相宜、虛實得當(dāng)， 產(chǎn)生自然、和諧之美。因為這留白，方寸 之間，天高地闊、山長水遠(yuǎn)，躍然紙上。 在讀者的想像里，完成了藝術(shù)境界的再造， 延伸了藝術(shù)的領(lǐng)地和意蘊(yùn)。 一、一、 人物居中上留白人物居中上留白 上留白的畫面 一般和外景中 頭頂上方的風(fēng) 景和被攝者的 眼神相關(guān)。當(dāng) 我們需要表現(xiàn) 在特定風(fēng)景下 景和人的呼應(yīng) 和和諧時，會 在頭頂?shù)纳戏?留出空白。 草場和藍(lán)天 白云清爽開 闊，拍大場 景時，可以 使模特的美 姿更加舒展。 因為畫面的 重點(diǎn)是

4、表現(xiàn) 天空，所以 在美姿的調(diào) 整上可以讓 被攝者抬頭 向上，然后 在上方留白。 二、人物居中下留白二、人物居中下留白 人物居中下留白的的構(gòu)圖適合拍攝較 大面積的地面景物并將其作為前景運(yùn) 用。例如當(dāng)我們表現(xiàn)兩個人漸行漸遠(yuǎn) 的身影，可以在身后的路面留白；當(dāng) 被攝者在水邊并在水面投映出倒影時， 為能更好的表現(xiàn)倒影可在畫面的下方 留白。 草地是我們常拍 的一項，為了區(qū) 別平常拍攝的平 機(jī)位和高級位， 我們可以選用超 低的機(jī)位，使草 地成為前景。當(dāng) 模特是站姿時， 我們需要仰拍就 很難達(dá)到前景虛 化，所以可以安 排被攝者坐或躺。 側(cè)臥的姿態(tài)比較 能表現(xiàn)被攝者身 體的曲線，但是 要注意手臂和肩 膀的線條要

5、舒展。 草地上的坐姿容易顯得平常，我們在構(gòu)圖時可草地上的坐姿容易顯得平常，我們在構(gòu)圖時可 以傾倒機(jī)位，形成動感。趴姿則更適合兒童，以傾倒機(jī)位，形成動感。趴姿則更適合兒童， 成人拍攝時要注意被攝者的腳不要出現(xiàn)在頭頂成人拍攝時要注意被攝者的腳不要出現(xiàn)在頭頂 色彩是表現(xiàn)的重 點(diǎn)。為了使畫面 中色彩的主色、 副色、點(diǎn)綴色的 面積符合黃金比 例。被攝者要安 排在黃藍(lán)相接處， 因為新郎在畫面 中的面積較大， 新娘在背后面積 較小，就需要增 加新娘的面積來 和新郎相均衡， 所以我們在構(gòu)圖 時就會選擇下留 白來使畫面的輕 重均衡，色彩均 衡。 三、三、 正向留白正向留白 正向留白是指人物構(gòu)在畫面一側(cè)的 位置，

6、并在被攝者的正面留大面積 的空白，這樣的畫面看上去更能突 出主體神韻，并使前方的景物和被 攝者形成呼應(yīng)。當(dāng)我們調(diào)整美姿時， 大多選擇的是側(cè)面，要注意臉部面 積和身體面積的均衡。 中，我選擇拍攝模 特的特寫，并裁去 了額頭以上部分來 突出模特的眼睛， 為了使畫面的松緊 得當(dāng)，構(gòu)圖時在臉 部的前方留白。這 種臉部特寫的畫面， 一般選擇背側(cè)的方 式，使模特肩部的 曲線和臉部的曲線 更加緊湊優(yōu)美，眼 神和表情突出 為了表現(xiàn)這條 有質(zhì)感的小路， 我把模特安排 在路的一側(cè)， 這樣路可以和 臉的朝向相呼 應(yīng)。當(dāng)我們表 現(xiàn)被攝者向往 和憧憬等狀態(tài) 時，可以選擇 正向留白 四、四、 反向留白反向留白 反向留白是

7、指在被攝者的身后留大面積的 空白。當(dāng)人物身著長拖尾的服裝或背后有 景物可以呼應(yīng)的時候選擇反向留白。背向 的感覺更適合表現(xiàn)被攝者思索、遐想、性 感等狀態(tài) 為了使模特和 一側(cè)的道具在 畫面中的布局 更為緊湊，可 以把被攝者安 排在黃金分割 線上，反向留 白的構(gòu)成使模 特的背部成為 重點(diǎn)，加強(qiáng)突 出了模特背側(cè) 優(yōu)美的曲線。 相對于模特的 正面，背部的 線條更為起伏 有致，所以選 擇反向留白來 強(qiáng)調(diào)。 正向留白 和反向留白大 多把人物安排 在黃金分割線 上，注意主體 的突出 五、對角線反方向留白五、對角線反方向留白 對角線留白是指人物構(gòu)于畫面 一側(cè)靠四個邊角的位置，在被 攝者對角線的方向留出大面積 的空白，并做到留空面積大于 或等于人物。在安排美姿時， 要注意美姿和畫面對角的呼應(yīng) 模特優(yōu)美的 手臂線條構(gòu) 成斜線，拍 攝時把手部 和頭部放置 在畫面的對 角線上，并 在對角線的 另一側(cè)留出 空白來使模 特悠遠(yuǎn)的眼 神得以延伸 模特動感的 姿態(tài)使手中 的道具和飄 揚(yáng)的頭發(fā)構(gòu) 成斜線。拍 攝時使之構(gòu) 在對角線的 一側(cè)，在臉 部的前方留 出空白，給 思緒和狀態(tài) 一個飛揚(yáng)的 空間 對角線構(gòu)圖的要點(diǎn) 在拍攝對角線構(gòu)圖時，為使人物的美姿構(gòu)成對角 關(guān)系，可以使用倒機(jī)位的方法使之構(gòu)成對角線。 留白是我們避免人物居中、畫面呆