題張氏隱居二首杜甫的詩

1、精心整理題張氏隱居二首杜甫的詩詞題張氏隱居二首唐杜甫春山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽。 澗道馀寒歷冰雪，石門斜日到林丘。 不貪夜識金銀氣，遠(yuǎn)害朝看麋鹿游。 乘興杳然迷出處，對君疑是泛虛舟。之子時相見，邀人晚興留。霽潭鳣發(fā)發(fā)，春草鹿呦呦。j I杜酒偏勞勸，張梨不外求。前村山路險，歸醉每無愁。潘岳閑居賦：“張公大谷之梨。之子時相見，邀人晚興留霽潭鳣發(fā)發(fā)，春草鹿呦呦。杜酒偏勞勸，張梨不外求。前村山路險，歸醉每無愁。原作共兩首，第一首是七律，殆初識張君時作，形容他的為人。這是第二首，大約跟張氏已很相熟了，所以開首便道“之子時相見”，杜詩鏡銓以為“當(dāng)是數(shù)至后再題”，杜詩詳注以為“往來非一度矣”，皆是。r雖

2、是一首應(yīng)酬之作，卻可以看出作者的人情味與風(fēng)趣。這首詩直說與用典雙管I z *, yyZy I齊下。直說與用典是古詩常用的兩種表現(xiàn)方法，如不能分辨，詩意便不明白。在這 里卻兩兩密合。假如當(dāng)作直說看，那簡直接近白話；假如當(dāng)作用典看，那又大半都 是些典故，所謂無一句無來歷。但這是形跡，杜詩往往如此，不足為奇。它能夠有 風(fēng)趣，方是真正的難得。如“之子”翻成白話當(dāng)說“這人”或“這位先生”，但“之子”卻見毛詩。 第三句，池中鯉魚很多，游來游去；第四句鹿在那邊吃草呦呦地叫；但“鳣鮪發(fā)發(fā)”j I“呦呦鹿鳴，食野之蘋”，并見毛詩。用經(jīng)典成語每苦迂腐板重，在這兒卻一點 也不覺得，故前人評：“三四驅(qū)遣六藝卻極清秀。

3、”而且鹿鳴原詩有宴樂嘉賓之意， 所以這第四句雖寫實景，已景中含情，承上啟下了?！岸啪啤币宦?lián)，幾乎口語體，偏又用典故來貼切賓主的姓。杜康是創(chuàng)制秫酒的人?！皬埞蠊戎妗保娕嗽篱e居賦。他說，酒本是我們杜家的，卻偏偏勞您來勸我；梨本是你們張府上的，自然在園中邊摘邊吃，不必向外找哩。典故用得這般巧，顯出主人的情重來，已是文章本天成，尤妙在說得這樣輕靈自然。杜詩鏡銓說：“巧對，蘊藉不覺?！蔽拷宀挥X正是風(fēng)趣的一種銓表。詩還用透過一層的寫法。文章必須密合當(dāng)時的實感，這原是通例。但這個現(xiàn)實 性卻不可呆看，有些地方正以不必符合為佳。在這里即超過，超過便是不很符合。 惟其不很符合，才能把情感表現(xiàn)得非常圓滿，也就

4、是進(jìn)一步合乎現(xiàn)實了。這詩末聯(lián)“前村山路險，歸醉每無愁”。想那前村的山路很險，又喝醉了酒，跌跌蹱蹱地回去, 仿佛盲人瞎馬夜半深池的光景，那有不發(fā)愁之理；所以這詩末句實在該當(dāng)作“歸醉 每應(yīng)愁”的，但他偏不說“應(yīng)愁”，顛倒說“無愁”。究竟“應(yīng)愁”符合現(xiàn)實呢，還 是“無愁”符合現(xiàn)實？我們該說“應(yīng)愁”是實；我們更應(yīng)該知道“無愁”雖非實感， 卻能進(jìn)一步地表現(xiàn)這主題一一主人情重，客人致謝，賓主極歡。r在這情景下，那么不管老杜他在那天晚上愁也不愁，反正必須說“無愁”的。I t/ *!I所以另外本可以有一個比較自然合理的解釋，喝醉了所以不知愁；但也早被前人給 否決了。杜詩集評引李天生說：“末二句謂與張深契，故醉

5、歸忘山路之險，若云 醉而不知，則淺矣?！崩钍系脑捠呛軐Φ摹６鸥φ柽@該愁而不愁來表示他對主人 的傾倒和感謝，若把自己先形容成了一個酒糊涂，那詩意全失，不僅殺風(fēng)景而已。 又這一句結(jié)出首聯(lián)的意思來，“邀人晚興留”是這詩里主要的句子。（俞平伯）【鶴注】舊唐書李白傳云：少與魯中諸生張叔明等隱于徂徠山， 號為竹溪六逸。 又子美雜述云“魯有張叔卿”，意叔明、叔卿止是一人，卿與明有一誤耳。不然, 亦兄弟也。是詩張氏隱居，豈其人歟。此當(dāng)是開元二十四年后，與高、李游齊、趙 時作。春山無伴獨相求，伐木丁丁山更幽。澗道余寒歷冰雪，石門斜日到林丘 。不貪夜識金銀氣，遠(yuǎn)害朝看麋鹿游。乘興杳然迷出處，對君疑是泛虛舟此首

6、初訪張君而作也。上四言景，下四言情，此大概分段處。若細(xì)分之，首句 張氏，次句隱居。三四切隱居，言路之僻遠(yuǎn)，五六切張氏，言人之廉靜。末二說得 賓主兩忘，情與境俱化。上海朱瀚曰：看此詩脈理次第，曰斜日，曰夜，曰朝，曰 到，曰出，曰求，曰對，分明如畫。庾信詩：“春山百鳥啼?！眲㈢姡骸蔼毶鸁o伴?！币祝骸巴瑲庀嗲??！痹? t r“伐木丁丁，鳥鳴嚶嚶。嚶其鳴矣，求其友聲?！毙⌒颍骸胺ツ?，燕朋友故舊也?！盜 Z *, ZyZ i 十. I注：“丁丁，伐木聲?！蓖跫姡骸傍B鳴山更幽?！蓖跖_卿詩：“飛梁通澗道。”朱記 室詩：“疊夜抱余寒。”世說：“范逵投陶侃宿，于時冰雪積日?！北q言凍雪， 冰讀去聲?！惧X

7、箋】地理志：臨邑縣有濟水詞，水有石門，以石為之，故濟水 之門也。春秋：齊鄭會于石門，鄭車債濟。即此地。邵注謂在兗州府平陰縣。今 按：石門不必確指地名，公橋陵詩云“石門霜露白”，亦只泛言。謝靈運詩：“披 云臥石門?！标庣H詩：“翠柳將斜日?！敝x惠連詩：“落雪灑林丘?！弊髠鳎鹤雍眏 I曰：“我以不貪為寶?！薄局熳ⅰ磕鲜份d梁隱士孔佑至行通神，嘗見四明山谷中有 錢數(shù)百斛，視之如瓦石。樵人競?cè)。胧旨闯缮车[。金銀氣殆是類耶。地鏡圖：凡觀金玉寶劍之氣，皆以辛日雨霽之旦及黃昏夜半伺之，黃金之氣赤黃，千萬斤以 上，光大如鏡盤。史天官書：“敗軍場，破國之墟，下有積錢，金寶之上，皆有 氣，不可不察?！标套哟呵铮骸翱?/p>

8、謂能遠(yuǎn)害矣?！笔酚浝钏箓鳎骸镑缏褂斡诔??！标P(guān)中記：辛孟年七十，與麋鹿同群，世謂鹿仙。世說：王徽之曰：“我本乘 興而行?！鼻f子“窅然難言之矣?！弊ⅲ骸胺惾弧ｈ蒙蠲??！鄙騺缙谠姡骸按酥忻猿鎏??！?盧照鄰詩：“桃源迷處所。”庾信詩：“對君俗人眼。”莊子：“方舟而濟于河，有 虛船來觸舟，雖褊心之人不怒?！碧撝?，謂空無所系。唐律多在四句分截，而上下句， 自具起承轉(zhuǎn)闔。如崔顥行經(jīng)華陰詩，上半華陰之景，下半行經(jīng)有感，“武帝祠前” 二句乃承上，“河山北枕”二句乃轉(zhuǎn)下也。崔署九日登仙臺詩，上半九日登仙臺， 下半呈寄劉明府，“三晉云山”二句乃承上，“關(guān)門令尹”二句乃轉(zhuǎn)下也。杜詩格法， 類皆如此。首句“春山”二字一

9、讀，次句“伐木丁丁”四字一讀，下面“澗道余寒”“石門斜日”皆四字一讀，“不貪”“遠(yuǎn)害” “乘興” “對君”皆二字一讀。知得句中 有讀，則意義自易明矣。高棅曰：七言律詩，又五言之變也，在唐以前，沈君攸七言儷句已肇律體，唐I Z *, ZyZ 1十. I初始專此體，沈宋輩精巧相尚。開元初，蘇張之流盛矣。盛唐作者不多，而聲調(diào)最 遠(yuǎn)，品格最高，若崔灝、賈至、王維、岑參，當(dāng)時各極其妙。至于李頎、高適，當(dāng) 與并驅(qū)，未論先后也。少陵七言律法，獨異諸家，而篇什亦盛，如秋興諸作，j ,前輩謂其大體渾雄富麗，小家數(shù)不可仿佛，誠然。楊士奇曰：律詩始盛于開元、天寶之際，若渾雄深厚，有行云流水之勢，冠裳j I佩玉之風(fēng)，

10、流出胸次，從容自然，而皆由夫性情之正，不拘于法律，而亦不越乎法 律之外。所謂從心所欲不逾矩，為詩之圣者，其杜少陵乎。胡應(yīng)麟曰：近體莫難于七言律，五十六字之中，意若貫珠，言若合璧。其貫珠也，如夜光走盤而不失回旋曲折之妙。 其合璧也，如玉匣有蓋而絕無參差扭捏之痕。 綦組錦繡，相鮮以為色。宮商角徵，互合以成聲。思欲深厚有余，而不可失之晦。 情欲纏綿不迫，而不可失之流。肉不可使勝骨，而骨又不可太露。辭不可使勝氣， 而氣又不可太揚。莊嚴(yán)則清廟明堂，沉著則萬鈞九鼎，高華則朗月繁星，大則泰山 喬岳，圓則流水行云，變幻則凄風(fēng)急雨，一篇之中，必數(shù)者兼?zhèn)?，乃稱全美。迄唐， 高、岑明凈整齊，所乏遠(yuǎn)韻。王、李精華秀朗

11、，時覺小疵。學(xué)者步高、岑之格調(diào)， 合王、李之風(fēng)神，加以工部之雄深變幻，七律能事畢矣。又曰：近體，盛唐至矣， 充實輝光，種種備美，所少者曰大曰化耳，故能事必老杜而后極。杜公諸作，正所 謂正中有變，變而能化者。今其體調(diào)之正，規(guī)模之大，人所共知。惟變化二端，勘 核未徹。不知變主格、化主境，格易見，境難窺。變則標(biāo)奇越險，不主故常?；瘎t 神動天隨，從心所欲。七言近體諸作，所謂變也，如“錦江春色來天地，玉壘浮云 變古今”，“織女機絲虛夜月，石鯨鱗甲動秋風(fēng)”，“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰- I枝”，“聽猿實下三聲淚，奉使虛隨八月槎”，字中化境也?！盁o邊落木蕭蕭下，不盡I 新 *, z11 十. I長江滾滾

12、來”，“二儀清濁還高下，三伏炎蒸定有無”，”永夜角聲悲自語，中天月色 好誰看”，“絕壁過云開錦繡，疏松隔水奏皇簧”，句中化境也?！袄ッ鞒厮?、“風(fēng)急 天高”、“老去悲秋”、“霜黃碧梧”，篇中化境也。又曰：大概杜有三難，極盛難繼，j ,首創(chuàng)難工，遘衰難挽。子建以至太白，詩家能事都盡，杜后起，集其大成，一也。排律近體，前人未備，伐山道源，為百世模，二也。開元既往，大歷系興，砥柱其 間，唐以復(fù)振，三也。j Ijf . L !-= _王世貞曰：王允寧生平所推伏者獨少陵，其所好談以為獨解者七言律。大要責(zé) 有照應(yīng)，有開闔，有關(guān)鍵，有頓挫，其意主比主興，其法有正插，有倒插。又曰： 七言律，不難于中二聯(lián)，難于

13、發(fā)端及結(jié)句耳。發(fā)端，盛唐人無不佳者。結(jié)頗有之， 然亦無轉(zhuǎn)入他調(diào)及收頓不住之病。篇法，有起有束，有放有斂，有喚有應(yīng)，大抵一 開則一闔，一揚則一抑，一象則一意，無偏用者。句法，有直下者，有倒插者，倒 插最難，非老杜不能也。字法，有虛有實，有沉有響，虛響易工，沉實難至。五十 六字，如魏明帝凌云臺，材木銖兩悉配，乃可耳。篇法之妙，有不見句法者。句法 之妙，有不見字法者。此是法極無跡，人猶能之。至境與天會，未易求也。有俱屬象而妙者，有俱屬意而妙者，有俱作高調(diào)而妙者，有直下不偶對而妙者，皆興詣而 神合氣完使之然。楊士弘曰：七言律難于五言律。七言下字較粗實，五言下字較細(xì)嫩。七言若可 截作五言，便不成詩，須字

14、字去不得方是。所以句要藏字，字要藏意，如連珠不斷 方妙。C % t r陸時雍曰：工部七律，蘊藉最深，有余地，有余情，情中有景，景外含情，一11,嚴(yán) *,z1I詠三諷，味之不盡。周敬曰：少陵七言律，如八音并奏，清濁高下，種種具陳，真 有唐獨步也。然其間半入大歷后聲調(diào)，實開中晚濫觴之竇。V、人 II I*! - 7/ rs/|二.I其一/、之子時相見，邀人晚興留。霽潭鱣發(fā)發(fā)，春草鹿呦呦。杜酒偏勞勸，j I張梨不外求。前村山路險，歸醉每無愁。之子，指張公。詩：“彼其之子?！睗h成帝時童謠曰：“燕燕，尾涎涎，張公 子，時相見?！倍艑徰栽姡骸笆デ榱敉砼d?！眲e本作濟潭，是指濟水言。按：前章 云“林丘”，本章

15、云“山路”，則知不在濟水傍矣。以霽對春，正切時景。 詩：“鱣 鮪發(fā)發(fā)?！饼R風(fēng)碩人篇正義以鱣為江東黃魚。今按霽潭中恐無此大魚，當(dāng) 依毛傳作鯉為是。發(fā)發(fā)，盛貌。謝靈運詩：“萋萋春草繁?！痹姡斑线下锅Q”。 蘇武詩：“鹿鳴思野草，可以喻嘉賓。”急就篇注：古者儀狄作酒醪，杜康又作 秫酒。魏武帝樂府：“何以解憂，惟有杜康?！迸嗽篱e居賦：“張公大谷之梨。” 謝靈運詩：“得性非外求?！鄙蚓荚姡骸盎鹁媲按灏l(fā)?！睏罹荚姡骸吧铰防@羊腸”。 全大鏞注：莊子：“醉者之墜車，得全于酒?！蹦┚浒涤闷湟狻９缰菰姟白?于馬上往來輕”，是忘優(yōu)良法。詩：“醉言歸。”張綎曰：前詩但述隱居孤寂以美張 氏，未言相留款曲之情，故次詩盡

16、之?？梢姽湃俗鞫渍?，不徒然也。鰲按：此兩詩非一時之作，玩首句“時”字末句“每”字，可見。黃常明“詩話”曰：杜詩多用經(jīng)語，如“車轔轔，馬蕭蕭” 、“鱣r發(fā)發(fā)”、“鹿呦呦”，皆渾然嚴(yán)重，如入天陛赤墀，植璧鳴玉，法度森嚴(yán)。然后人不敢I f/ Zy 1I* I用者，豈非造語膚淺不類耶。 仇兆鰲杜詩詳注杜甫杜甫，字子美，漢族，本襄陽人，后徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現(xiàn)實 主義詩人，與李白合稱“李杜”。為了與另兩位詩人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別, 杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。杜甫在中國古典詩歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱為“詩圣”，他的詩被稱為“詩史” 后世稱其杜拾遺、杜工部，也稱他杜少陵、杜草堂。杜