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文檔簡介

1、一、名詞解釋(共 120 分)1骨笛:2詩經(jīng):3交響詩:4沈心工:5康塔塔:6登州文會館:7魏氏樂譜:8新藝術(shù):9印象樂派:10歌舞戲:11南北合套:12雅樂:13清唱?。?4鼓詞:15聶耳:16強力集團:17奧爾加農(nóng):18十二音作曲技法:19兩種常規(guī):20亂彈:21新古典主義:22思鄉(xiāng)曲:23喜歌?。?4格里高利圣詠:25通奏低音:26禮樂制度:27森吉德瑪 :28鼓子詞:29彈詞:30法國歌謠曲:31國立音樂院:32牧童短笛:33真實主義歌?。?4博洛尼亞樂派:35大司樂:36梨園:37國樂改進社:38民族主義:39經(jīng)文歌:第1頁40法國大歌劇:二、判斷題(共 40 分)1 老子是一位原始

2、的唯物主義者,他主張“道法自然”。認為“五色令人目盲,五音令人耳聾,五味令人口爽?!? 溪山琴況一書是由明末清初著名琴家徐上瀛所著。它是一部全面而系統(tǒng)地論述古琴表演藝術(shù)理論的美學專著,是古琴美學思想的集大成者,它對琴樂表演藝術(shù)作了相當細致而深入的論述與歸納。3 大同樂會于 1921 年在上海正式成立, 致力于傳統(tǒng)樂器的繼承和改良, 開始探索新型民族管弦樂隊的創(chuàng)建,組成了一個有32 人編制的民族樂隊,基本上分為吹、彈、拉、打四組。4 趙元任的作品主要是獨唱歌曲和合唱歌曲,其中最著名的合唱歌曲是海韻等。他能結(jié)合中國語言的獨特規(guī)律進行創(chuàng)作,是探索中國民族化創(chuàng)作道路的重要先驅(qū)之一。詞作者是劉半農(nóng)。5

3、中國的多聲部合唱創(chuàng)作中最具代表性的作品是李叔同的三部合唱春游。6 夏商時期的樂舞反映了私有制確立以后音樂內(nèi)容產(chǎn)生的質(zhì)的變化。 大夏歌頌了原始社會氏族部落首領(lǐng)夏禹治水的事跡。 大武歌頌了商湯伐桀的功績。 這些音樂已變成為帝王歌功頌德 “以昭其功”的工具。7 王光祈是我國現(xiàn)代音樂學的奠基人,是亞洲第一位在比較音樂學領(lǐng)域進行研究與著述的人。8 “相和歌”是漢代北方興起的一種歌曲形式,它的高級形式是大型的歌舞套曲相和大曲。9 白毛女是中國歌劇創(chuàng)作史上一座閃光的里程碑,是我國第一部民族新歌劇。它開辟了一條探索西方歌劇民族化的道路。10 聶耳創(chuàng)作的舞臺劇是揚子江暴風雨 。11 工尺譜是我國民間傳統(tǒng)記譜法之

4、一,因用工尺等字記寫唱名而得名。它是由唐代燕樂減字譜、宋代俗字譜發(fā)展而來。12 廣陵散產(chǎn)生于東漢末年,流傳于魏晉,所表現(xiàn)的內(nèi)容,大多被認為是與蔡邕琴操中所記述的聶政刺韓王一曲有關(guān)。13 春秋戰(zhàn)國時期儒家最重要的音樂美學思想著作是樂論。14 樂書要錄 是一部通俗性的樂律理論專著,成書于久視元年 (700 年) ,武則天 77 歲時召集著作郎元萬頃等編撰。對了解唐代樂律宮調(diào)有重要價值。15 牡丹亭的音樂能夠根據(jù)內(nèi)容需要對傳統(tǒng)曲牌進行靈活處理,以表現(xiàn)不同人物性格其中“游園驚夢”、“春香鬧學”是其最經(jīng)典段落。16 神奇秘譜是由明太祖之子朱權(quán)從眾多琴曲中編選而成。洪熙元年 (1425)出版,成為我國最早

5、刊印的琴曲集。共分上、中、下三卷,這些曲譜多保留早期傳譜的面貌,并附有題解,詳盡地敘述了各個琴曲的演變過程、琴曲所表現(xiàn)的內(nèi)容。它是研究古琴音樂的重要譜集,具有很高的實用價值和史料價值。17 成相篇 周代的勞動歌曲, 我國最早的說唱音樂。 內(nèi)容是揭露統(tǒng)治者愚蠢, 要他們改變作風,實行開明的政治。18 粵曲流傳于珠江三角洲一帶,由粵劇過場音樂和烘托表演用的小曲發(fā)展成獨立演奏的器樂曲。早期樂曲音符較疏、節(jié)奏也少變化。后經(jīng)過演奏家們的改編創(chuàng)作,使旋律流暢、輕快,出現(xiàn)多種裝飾音型,富有較強的娛樂性。曲調(diào)來源除粵曲外,還吸收古代詞曲及其他樂曲。前期伴奏樂器以二弦為主,后期以高胡為主。19 賀綠汀是我國新音

6、樂運動的先驅(qū)者之一、中國音樂家協(xié)會名譽主席,音樂理論家,創(chuàng)作的抗第2頁日軍政大學校歌等歌曲廣為傳唱。20 李映庚編于 1905 年的軍樂稿,是我國近代史上第一部完整的軍樂文獻。21 格里格無論在音樂創(chuàng)作的思想理論和實踐上都為俄羅斯民族樂派的發(fā)展指引了道路22 法國尚松是文藝復(fù)興時期最有影響的世俗音樂體裁。23 充分體現(xiàn)了瓦格納樂劇觀點的作品是羅恩格林和尼泊龍根的指環(huán)。24 C.PE巴赫是 JS巴赫的次子, 巴赫家族中最有才學的一位,是尼德蘭樂派的主要代表人物。25 斯美塔那是挪威民族樂派的奠基人。26 19 世紀末,真實主義文藝思潮在意大利興起,萊昂卡瓦洛于1890 年創(chuàng)作了獨幕歌劇鄉(xiāng)村騎士。

7、27 隨著音樂風格的成熟,理查施特勞斯的和聲運用越來越大膽,其和弦往往建立在四度疊置之上。后期在神智學信仰影響下,他在作品中設(shè)計采用了“神秘和弦”。在第五交響曲 (普羅米修斯 火之詩 )中,他不僅在龐大的樂隊編制中加入了鋼琴和無詞合唱,還使用了“色彩鍵盤”將不同色彩投射于置于舞臺的幕布上,將光色、音樂、戲劇和宗教融為一體。28 埃爾加的音樂雖然還保留著濃重的德國音樂的痕跡,但已經(jīng)顯露出英國音樂的特征,他的迷語變奏曲和清唱劇杰龍修斯之夢是英國音樂開始復(fù)興的標志。29 那不勒斯樂派初期重要的代表人物是D斯卡拉蒂,他是一位多產(chǎn)的作曲家。30 第一部意大利的喜歌劇是佩里的女仆做夫人。31 18 世紀的

8、歐洲發(fā)生了一場哲學和思想革命運動啟蒙運動,它源于德國,但對整個歐洲產(chǎn)生了重大影響。32 除了歌劇之外,巴洛克時期的兩種重要聲樂音樂體裁是清唱劇和康塔塔。33 中世紀的樂譜稱為“紐姆譜” 。34 表現(xiàn)主義的代表人物是勛伯格與他的兩位學生貝爾格和韋伯恩三位作曲家,他們也被稱為 “新維也納樂派”。35 穆索爾斯基的旋律寫作相當出色,最精彩的作曲技法是配器。36 狄德羅綜合意大利喜歌劇及法國傳統(tǒng)的集市戲創(chuàng)作出了法國的喜歌劇鄉(xiāng)村卜者。37 威爾第晚期的兩部歌劇奧賽羅達到歌劇創(chuàng)作爐火純青的境地,此作品是300 年來意大利悲劇性歌劇的總結(jié),而法爾斯塔夫成為意大利著名喜歌劇之一。38 門德爾松 20 歲時指揮

9、演出了巴赫的 馬太受難樂,使這部埋沒了近百年的偉大作品重見天日。39 新古典主義音樂家把巴洛克音樂的客觀、超然的因素作為自己藝術(shù)的準則。40 14 和 15 世紀之交的英國人率先采用了三度疊置的和弦,形成了細膩悅耳的和聲效果。三、單項選擇(共 80 分)1.“十二律”是()逐漸形成的完整的十二個半音結(jié)構(gòu)。A 周代B春秋戰(zhàn)國C漢代2.海青拿天鵝是我國目前所見最古老的一首琵琶套曲。產(chǎn)生于()。A 元代B宋代C唐代3.16()一生自始至終提倡音樂。他認為“移風易俗,莫善于樂”。“樂云樂云,鐘鼓第3頁云乎哉?!睆娬{(diào)音樂的社會功能,肯定音樂對于建立正常秩序、改造社會風氣的作用。他的思想完全是從統(tǒng)治者的利

10、益出發(fā),并對其后儒家的音樂思想產(chǎn)生重大影響。A 孔子B 孟子C 荀子4.20()在進入城市后,吸取了戲曲聲腔及小曲的唱腔特點,使其聲腔出現(xiàn)了新面貌。30 年代前后,進入了謝大玉等 “四大玉” 的昌盛時期, 她們繼承傳統(tǒng)又有新的發(fā)展, 特別是著名大鼓藝人謝大玉在京、津、滬、寧等地演唱多年,并由百代唱片公司錄制了不少唱片,擴大了影響。A 西河大鼓B山東大鼓C樂亭大鼓5.34()是由清代葉堂于乾隆五十七年編定,共 14 卷。譜中收有昆曲單折戲、部分折子戲和散曲諸宮調(diào)等300 余出,另有玉茗堂四夢 曲譜 8 卷,西廂記 2 卷。是一本重要的戲曲譜集。神奇秘譜九宮大成南北詞宮譜納書楹曲譜6.37嘎達梅林

11、作者(),用交響詩的藝術(shù)形式表現(xiàn)了蒙古人民革命斗爭歷史中民族英雄嘎達梅林的故事,反映了人民群眾對這位民族英雄的懷念了崇敬。A 彭修文B 辛滬光C 陸春齡7.41詞源是研究古代()和宋詞音樂的重要文獻資料。A 樂器B樂律C戲曲8.42蕭韶是()時期宗教性的樂舞。A 舜B禹C堯9.45“凡音之起,由人心生也,人心之動,物使之然也。 ”是()中的觀點。A 樂論B樂記C論語10.49()反映了原始農(nóng)牧生活。A 彈歌B八闋C蠟辭11.50廣東音樂步步高的作者是()。A 柳堯章B嚴老烈C呂文成12.51()善于歌唱和創(chuàng)作,他根據(jù)西域音樂創(chuàng)作出“新聲二十八解” ,這是汲取西域音樂的精華進行創(chuàng)作的最早記錄。A

12、 萬寶常B 鄭譯C 李延年13. 58( )是中國近代一位著名的臺灣籍作曲家。他的管弦樂作品臺灣舞曲曾獲得柏林第十二次奧林匹克大會藝術(shù)競技作曲銀牌獎。A 江定仙B譚小麟C江文也第4頁14. 62()在改革思想指導之下,一方面充分發(fā)掘我國民族樂器豐富的表現(xiàn)力,并大膽改革其不足的一面, 另一方面大膽借鑒西方管弦樂隊的建制, 使之在系統(tǒng)化和科學化上日臻完美,最后逐漸確立了包括拉弦組、彈撥組、吹管組和打擊樂器組的樂隊編制。A 蕭友梅B 黃自C劉天華15.65()中國近代鋼琴教學奠基人A 齊爾品B查哈羅夫C李翠貞16. 66缽頭,又叫撥頭,表現(xiàn)西域一胡人,因其父被猛獸所吞食,故上山尋獸,為父報仇的故事。

13、表演者披發(fā)素衣,面部有哭啼之狀,非常悲哀。這是()戲的代表劇目。A百戲B參軍戲C歌舞戲17.68黃自根據(jù)唐朝詩人白居易的同名長詩創(chuàng)作了我國第一部清唱?。ǎ?,這是他唯一的一部大型聲樂曲。A長生殿B長恨歌C浣紗女18. 69六代樂舞又稱 “六舞 ”,是西周統(tǒng)治者用于祭祀大典和重大宴享活動的六部樂舞,被后世儒家奉為()的最高典范。 雅樂 俗樂 宮廷音樂19.72京劇鎖麟囊是()的代表劇目。A梅派B程派C荀派20.73樂府是在()時期建立的。A秦B漢C魏晉21.1()是世界上的第一個職業(yè)小提琴家。并確立了樂隊中統(tǒng)一弓法的形式。A 維瓦爾第B科雷利C托雷利22. ( )有關(guān)和聲學的理論著述, 闡述了和弦

14、以泛音為基礎(chǔ)的理論, 建立了功能和聲體系,使之成為和聲學近代理論的基礎(chǔ)。A 拉索B拉莫C維拉爾特23.17亨德爾藝術(shù)創(chuàng)作成就最大的領(lǐng)域是()。A清唱劇B康塔塔C歌劇24.18在舒曼虛構(gòu)的向庸夫俗子作斗爭的“大衛(wèi)同盟”中有三個主要盟員中 ( )富于革命精神,熱情豪放、憤世嫉俗而又神經(jīng)質(zhì)。A 弗洛列斯坦 B 約瑟比烏斯 C 拉羅25. 19輝煌的復(fù)調(diào)音樂風格, 形成了文藝復(fù)興時期復(fù)調(diào)發(fā)展的又一范例, 即雙重合唱的復(fù)調(diào)音樂,這就是()風格特征。A 勃艮第樂派B威尼斯樂派C弗蘭德樂派第5頁26.21()是文藝復(fù)興時期最具代表性的音樂家。A奧克岡B拉索C若斯坎27.23古典主義奏鳴曲源于()。A 意大利

15、牧歌B經(jīng)文歌C法國尚松28.26威爾第早期的歌劇()、十字軍中的倫巴第人等作品中,以歷史題材鼓舞了意大利人民爭取民族解放的斗爭,其中的一些合唱成為革命時期廣泛傳唱的愛國歌曲。A 阿依達B納布科C命運的力量29. 28( )的創(chuàng)作已有鮮明的主調(diào)風格,結(jié)構(gòu)清晰,旋律輕捷,和聲簡明,通奏低音被寫入各個聲部,樂隊的編制已趨于完整,在控制力上漸強、減弱的幅度及突強的合理運用。A 曼海姆樂派B 海頓C 莫扎特30. 29( )所創(chuàng)作的彌撒曲馬爾切里斯教皇彌撒曲有力地證明了復(fù)調(diào)音樂能清楚唱出人們對上帝虔誠的愛,也因此奠定了他的大師地位。A 馬丁路德B帕勒斯特里那C加布里埃利31.35舒柏特根據(jù)繆勒的兩部浪漫

16、主義組詩創(chuàng)作了聲樂套曲美麗的磨房女和()。它們是由一些結(jié)構(gòu)各自獨立,情節(jié)上相互有一定聯(lián)系的歌曲組成。A 冬之旅B鱒魚C菩提樹32. 40巴托克不模仿任何一種當時已被接受的音樂創(chuàng)作傾向, 而采取借鑒、 吸收的態(tài)度形成了個性創(chuàng)作的民間音樂風格。其中舞劇()是最具代表性的作品。A 藍胡子公爵的城堡B獻給孩子們C神奇的滿大人33.43()時期教會調(diào)式最終被大、小調(diào)式所取代。A 古典主義B文藝復(fù)興C巴洛克34. 47( )根據(jù)博馬舍的話劇劇本改編而成,題材具有現(xiàn)實意義。作品無情的揭露也諷刺了貴族的無能與墮落,熱情歌頌了第三等級的機智。A 費加羅的婚禮 B 唐璜 C 女人心35.53法國 14 世紀的“新

17、藝術(shù)”主要代表人物是: ()蘭迪尼佩羅坦馬肖36. 54( )為了強調(diào)歌詞中的某個重要詞匯或插入一些解釋性句子,人們將格里高利圣詠旋律加以擴展,插入新的旋律片段。A 繼續(xù)詠B附加段C宗教戲劇第6頁37. 63在天主教反宗教改革時期, 對音樂發(fā)展起重要影響作用的是意大利作曲家帕萊斯特里那。他的宗教音樂風格被一批作曲家所繼承,形成()。威尼斯樂派尼德蘭樂派羅馬樂派38. 74( )創(chuàng)作的邀舞是浪漫主義鋼琴音樂中的一首杰作,樂曲描繪了舞會前相互結(jié)識、交往、邀舞的生動過程。這首鋼琴作品后由柏遼茲改編為管弦樂曲,得到了更廣泛的流傳。A 韋伯 B 勃拉姆斯 C 瓦格納39.76早期意大利歌劇最有成就的作曲

18、家是()。A 杰蘇阿爾多B羅西尼C蒙特威爾第40.78人文主義在音樂方面最重要的影響是使音樂與()更緊密的結(jié)合起來。A文學B繪畫C戲劇四、簡答(共 120 分)1 意大利歌劇產(chǎn)生的原因是什么?2 海頓是如何確立交響曲模式的?3 談一談你對浪漫主義時期“綜合藝術(shù)”的思考。4 德彪西的藝術(shù)風格及其主要作品。5 維也納古典樂派在交響曲的創(chuàng)作上有哪些突破和繼承?6 宋雜劇與元雜劇有何區(qū)別跟聯(lián)系?7 “學堂樂歌”的出現(xiàn)在中國音樂史上有何重大意義?8 簡述二十世紀上半葉中國留學生對音樂文化交流的貢獻。9 巴赫在巴羅克時期的歷史地位是怎樣的?10 巴洛克的復(fù)調(diào)與文藝復(fù)興的復(fù)調(diào)有何區(qū)別?11 簡單比較劉天華與

19、阿炳的音樂藝術(shù)。12 古希臘音樂文化對后世有那些影響?13 中世紀的世俗音樂與宗教音樂有何不同?14 簡述巴羅克時期的組曲。15 巴赫為什么被稱為繼往開來的人物?16 門德爾松對德國音樂事業(yè)有什么貢獻?17 簡介理查斯特勞斯交響詩的寫作風格并舉出兩部代表作。18 比才歌劇卡門的寫作有什么特點?19 柴可夫斯基的音樂風格是怎樣在?有哪些代表作品?20 新古典主義的音樂風格特征是什么?21 何謂“鄭衛(wèi)之音”?它的出現(xiàn)標志著什么?第7頁22 簡述我國古代樂籍制度。23 什么要曲調(diào)考證?24 明清時期的工尺譜是一種什么樣的記譜法?25 請解釋什么是“亂”?26 簡述道家在音樂美學思想。27 簡述“徽漢合流”與京劇藝術(shù)的形成。282

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