（正文）纖維裝飾作品的材料運(yùn)用和色彩變化[精選]

1、天津工業(yè)大學(xué)畢業(yè)設(shè)計(jì)說(shuō)明書纖維裝飾作品的材料運(yùn)用和色彩變化 姓 名 劉杰 學(xué) 院 藝術(shù)與服裝學(xué)院 專 業(yè) 藝術(shù)設(shè)計(jì)（公共） 陳薇 職 稱 講師 2015 年06 月05 日摘 要纖維藝術(shù)隨著社會(huì)的發(fā)展與人類的關(guān)系越來(lái)越親密，已逐步完成了從二維空間到立體空間的成功蛻變。本次的畢業(yè)設(shè)計(jì)我將以畢業(yè)采風(fēng)中見(jiàn)過(guò)的九馬畫山為基本雛形，運(yùn)用纖維材料創(chuàng)作一件纖維裝飾作品。纖維裝飾作品在公共環(huán)境中有著不可替代的重要作用。公共環(huán)境中的纖維裝飾作品將建筑物中冰冷，呆板的空間變得具有活力，使人感受到溫暖和舒適。同時(shí)，纖維裝飾作品對(duì)公共環(huán)境的空間布局也具有很好的協(xié)調(diào)作用。此外，纖維材料的使用也很好地詮釋了當(dāng)下環(huán)保設(shè)計(jì)的

2、理念。除材料運(yùn)用外，色彩變化也是纖維裝飾作品成敗至關(guān)重要的一環(huán)。隨著時(shí)代的發(fā)展，纖維裝飾作品的色彩更加多變更加豐富，逐步走向多元化，使得纖維裝飾作品越來(lái)越多地受到人們的關(guān)注，而且它適用的范圍也將越來(lái)越廣泛。關(guān)鍵詞：纖維裝飾；纖維材料；九馬畫山；色彩；公共藝術(shù)abstractwith the development of society, the fiber art is becoming closer and closer to human. it has been successfully transformed from two-dimensional space to three-dim

3、ensional space. ill use the nine-horse fresco hill which we have seen in our graduation tour as the basic shape of my graduation project to create a fiber decoration works with fiber materials. the fiber arts has an irreplaceable role in public environment. fiber material works can make the cold, in

4、flexible works, such as buildings dynamic to make people feel warm and comfortable in public environment. meanwhile, the fiber decoration works also can coordinate the overall arrangement of the public surroundings very well. whats more, the use of fiber decoration works is also a very good interpre

5、tation of the contemporary theme of environmental protection. the use of color is an essential ring in fiber decorative works. with the development of time, fiber decorative works has transformed from the dull color to diversity colors. the use of diversity colors makes the fiber decorate works more

6、 and more popular among people, and their distribution range is becoming more and more extensive.key words: fiber adornment; fiber materials; nine-horse fresco hill; color; public art 目 錄 前 言1第一章 設(shè)計(jì)背景與認(rèn)知22纖維裝飾作品的現(xiàn)狀分析33第二章 設(shè)計(jì)構(gòu)思與創(chuàng)作44455第三章 制作過(guò)程與表現(xiàn)效果6689結(jié) 論10 參考文獻(xiàn). 11 附 錄12 謝 辭16前 言纖維裝飾作品一直伴隨著人類，它在人們生活

7、中扮演著非常重要的角色。小到一件衣服，大到一件空間中的藝術(shù)品，從二維到立體，纖維裝飾作品做出了一個(gè)完美的演變。纖維材料是一種具有一定柔軟度和充滿人情味的材料。纖維裝飾作品可以把公共環(huán)境中呆板、冰冷的建筑物、家具等變得柔和、有溫度。以毛線為例：在一個(gè)公共空間中，四周圍都是冰冷的墻壁，家具，肯定會(huì)讓人有距離感，但如果加入以毛線為材料的纖維裝飾作品，如毛線織的小玩具、用毛線編織一個(gè)隔斷等，都可以很快拉近人與這個(gè)空間的距離，給人舒適的感覺(jué)。纖維藝術(shù)與其他藝術(shù)類型相比，優(yōu)勢(shì)越來(lái)越明顯。第一，纖維材料種類非常豐富，這是其他材料無(wú)法比的。而且纖維材料具有一定的柔韌性，這也是很多材料所沒(méi)有的特性。其次，纖維材

8、料都來(lái)源于自然界，不需要經(jīng)過(guò)太多的加工，就完全可以用來(lái)制作纖維裝飾作品，因此，纖維裝飾作品與其他藝術(shù)作品相比更加環(huán)保。隨著社會(huì)的發(fā)展，纖維裝飾作品的適用范圍會(huì)越來(lái)越廣泛，它不僅僅只是起到了裝飾作用，對(duì)修飾空間中的不足之處也會(huì)起到越來(lái)越重要的作用。 第一章 設(shè)計(jì)背景與認(rèn)知1.1纖維裝飾作品的概述與發(fā)展從一開(kāi)始，纖維就伴隨著人類，是不可缺少的一個(gè)重要角色。一直到現(xiàn)在，纖維藝術(shù)對(duì)我們每個(gè)人來(lái)說(shuō)都很熟悉。而纖維裝飾作品也越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)。近年來(lái)，各種藝術(shù)造型都在追求材料上的突破，繪畫和雕塑也不例外。因此，纖維藝術(shù)的優(yōu)勢(shì)就凸顯了出來(lái)?，F(xiàn)代纖維裝飾作品既沿用了傳統(tǒng)材料，又結(jié)合了現(xiàn)代的染色和數(shù)碼噴印工藝

9、。運(yùn)用編織、環(huán)結(jié)、纏繞、拼貼、縫綴、鑲嵌等技巧，創(chuàng)新思維，突破傳統(tǒng)模式，創(chuàng)作富有現(xiàn)代觀念的纖維裝飾作品，使之從造型、構(gòu)圖的表達(dá)方式上有所創(chuàng)新。同時(shí)，纖維材料具有柔韌性，其材料給人以溫暖的特性，使得纖維裝飾作品比其他藝術(shù)作品更有親和力。最早運(yùn)用纖維材料進(jìn)行編織的是埃及人，他們的材料是亞麻，隨著材料的更新，才出現(xiàn)了羊毛編織掛毯。早期的纖維裝飾作品，受編織方法和認(rèn)識(shí)的局限性，我們所能見(jiàn)到的大多是反復(fù)進(jìn)行的幾何形狀圖案，如回紋、云紋等。 圖1-1 紅色阿巴康波蘭著名藝術(shù)家瑪格達(dá)蓮娜阿巴康諾維茲、讓呂爾薩等都對(duì)現(xiàn)代纖維藝術(shù)的發(fā)展起到至關(guān)重要的作用。以瑪格達(dá)蓮娜阿巴康諾維茲的作品為例:她作為軟雕塑的開(kāi)創(chuàng)者

10、，其作品體量都非常大，獨(dú)立存在與一定的空間中，突破了以往纖維裝飾作品體量小，依附于墻面的局限性。如圖1-1所示，她的作品引導(dǎo)著纖維裝飾作品從二維空間走向立體，材料的使用和制作方法也從以往的單調(diào)編織為主，發(fā)展到現(xiàn)如今以纏繞、編織、排列等技法來(lái)共同進(jìn)行的時(shí)代。對(duì)纖維裝飾作品的發(fā)展起到了很大的推動(dòng)作用。纖維藝術(shù)在中國(guó)傳入是在20世紀(jì)80年代，從美國(guó)女藝術(shù)家茹斯高那里得到啟蒙：所有的材料都可以進(jìn)行纖維裝飾作品的創(chuàng)作，使中國(guó)的纖維藝術(shù)得以發(fā)展。與此同時(shí)，纖維藝術(shù)創(chuàng)作者們?cè)诳臻g纖維的編織過(guò)程中也開(kāi)始跳出具象的圈子，來(lái)更多表現(xiàn)一些抽象的概念。纖維裝飾作品的現(xiàn)狀分析縱觀纖維藝術(shù)發(fā)展史，由古代纖維裝飾作品到現(xiàn)現(xiàn)

11、代纖維裝飾作品的發(fā)展創(chuàng)新過(guò)程中，不難發(fā)現(xiàn)纖維裝飾作品在公共環(huán)境中充當(dāng)越來(lái)越重要的角色。纖維裝飾作品也從以前的平面走向了立體空間。公共環(huán)境是被廣大人民群眾所使用的，具有相對(duì)的開(kāi)放性。而公共環(huán)境往往被一系列的有菱角的建筑、家具等所充斥，這些東西給人的感覺(jué)大都是冰冷、死板、僵硬的，毫無(wú)溫度可言，莫名讓人產(chǎn)生一種冰冷的感覺(jué)。在不同的公共環(huán)境中陳設(shè)與裝飾的纖維裝飾作品，以其自身的獨(dú)特形式語(yǔ)言也喚起了人們不同的情感體驗(yàn)。同時(shí)，纖維裝飾作品可以通過(guò)不同材料的組合產(chǎn)生不同的質(zhì)感，使接觸它的人可以產(chǎn)生不同的心理變化。同時(shí)，在這個(gè)注重環(huán)保的時(shí)代，纖維裝飾作品所用的材料大部分屬于環(huán)保的材料，它可以是來(lái)自自然界的天然

12、產(chǎn)物，也可以是我們?nèi)粘Ｉ钪幸恍┎辉偈褂玫膹U物，將這些材料加以組合，放置在特定的公共環(huán)境中，既能體現(xiàn)環(huán)保的理念，又能給人以舒適和溫暖的心理感受。纖維裝飾作品之所以能夠彌補(bǔ)公共環(huán)境中的空間不足的缺點(diǎn)，是因?yàn)樗采w面積比較大，使用范圍也很廣泛。隨著社會(huì)和藝術(shù)的發(fā)展，纖維裝飾作品從以前的地上，墻壁上更多地轉(zhuǎn)向了空間，由以前單一的附屬品，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)楣箔h(huán)境中的空間組成部分，并且也越來(lái)越多的影響著公共環(huán)境。纖維藝術(shù)與公共環(huán)境完美的結(jié)合在一起，給人們帶來(lái)了溫暖與享受的樂(lè)趣。纖維裝飾作品的魅力在于人們可以親身去體驗(yàn)纖維材料，并從中獲得靈感，進(jìn)而塑造出更多的富有人情味的藝術(shù)作品來(lái)供人們欣賞及感受。所以纖維裝飾

13、作品是公共環(huán)境中的重要組成部分，對(duì)公共環(huán)境具有裝飾審美的價(jià)值，而公共環(huán)境也為纖維裝飾作品提供了場(chǎng)地支持，所以二者是相輔相成的關(guān)系。第二章 設(shè)計(jì)構(gòu)思與創(chuàng)作創(chuàng)作是離不開(kāi)靈感的，我此次畢業(yè)作品的靈感來(lái)源于畢業(yè)采風(fēng)。當(dāng)我置身于漓江秀麗的山水之間時(shí)，我的心靈是相當(dāng)震撼的！正如小學(xué)課文中所描述的那樣“舟在碧波上，人在畫中游”。當(dāng)船行駛到了九馬畫山的位置，馬的形態(tài)盡收眼底。如圖2-1所示，九馬畫山是一座九峰相連，傲然挺立在江邊的大石山，仔細(xì)觀看可以隱約辨認(rèn)出石壁上的馬。九馬畫山從遠(yuǎn)處看就像是成千上萬(wàn)匹馬奔馳在沙場(chǎng)上，傲視群雄，近看像百馬奔跑圖，悠然自得，好不悠閑。再看又如群馬戲水，場(chǎng)面尤為壯觀。后來(lái)，人們找

14、出了形態(tài)比較清楚的九匹馬，故稱為九馬畫山。據(jù)說(shuō)當(dāng)年周恩來(lái)總理來(lái)這里的時(shí)候找到了九匹馬，其他的人很少有能找到五匹馬以上的。由此可見(jiàn)九馬畫山能夠帶給人多么大的視覺(jué)沖擊。所以在進(jìn)行畢業(yè)創(chuàng)作的時(shí)候，我就將九馬畫山作為靈感來(lái)源，以纖維材料為主要材料來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作，并最終完成了一幅纖維裝飾作品，而且將其命名為“印象之九馬畫山”。圖2-1 漓江九馬畫山我這次畢業(yè)設(shè)計(jì)運(yùn)用纖維材料編織一幅漓江上的九馬畫山的倒影圖，用抽象概括的手法表現(xiàn)漓江山水的秀美。此次纖維裝飾作品以纖維材料的穿插以及豐富的色彩運(yùn)用為主。目的是為了以最質(zhì)樸的傳統(tǒng)手法，運(yùn)用最自然的材料，結(jié)合創(chuàng)新的靈感，給觀賞者帶來(lái)舒適安逸的心理體驗(yàn)?，F(xiàn)在的人，大部分

15、的時(shí)間是生活在公共環(huán)境中，而公共環(huán)境中多以有棱角呆板的建筑物和家具為主，時(shí)間長(zhǎng)了，不免讓人感到乏味，缺乏溫度。所以，纖維裝飾作品在公共環(huán)境中的作用也越來(lái)越明顯。纖維材料有質(zhì)地較軟的特性，能給人帶來(lái)溫暖的感覺(jué)，很好的彌補(bǔ)了公共環(huán)境中存在的缺陷。九馬畫山屬于自然形成的抽象形態(tài)，妙就妙在似與非似之間。雖然大小、姿態(tài)不同，但卻給人以萬(wàn)馬奔騰之勢(shì)，與設(shè)計(jì)里的形式美法則相適應(yīng)。設(shè)計(jì)中取九馬的自然形態(tài)作為纖維裝飾作品的主體形態(tài)，將剩余空間以曲線方式打散、分隔。在穿插交錯(cuò)中再現(xiàn)九馬畫山的主體形態(tài)，利用了平構(gòu)中分割的原則，在色彩表現(xiàn)上運(yùn)用飽和的暖色系，波浪形態(tài)加強(qiáng)了色彩的節(jié)奏感，使色彩變化靈動(dòng)起來(lái)，與材料的結(jié)合

16、，體現(xiàn)柔美和諧之感。我此次的作品除了突破傳統(tǒng)具象形體編織外，還以豐富的色彩變化來(lái)增加整幅作品帶給人的震撼力。我在創(chuàng)作時(shí)，以暖色調(diào)為主色調(diào)，因?yàn)橄鄬?duì)于冷色調(diào)，暖色調(diào)更能給人以親近、溫暖的感覺(jué)。就好比冬天和夏天，冬天給人的感覺(jué)是冰冷、難以接近，而夏天給人的感覺(jué)則是溫暖、可以毫無(wú)顧忌的將全身投入到其中。這之中，冷色調(diào)就好比冬天，讓人有距離感；而暖色調(diào)就相當(dāng)于夏天，會(huì)讓人毫無(wú)顧忌的去感受它。此外，我對(duì)顏色也進(jìn)行了篩選，避免了顏色的盲目堆積。我選用了代表熱情的紅色，朝氣的黃色，活潑的橙色等幾種暖色，將顏色種數(shù)控制在10種以內(nèi)，以這幾種顏色的反復(fù)運(yùn)用來(lái)使整個(gè)作品在有豐富色彩變化的同時(shí)又不顯得亂。雖然只有1

17、0種左右的顏色，但一點(diǎn)也不會(huì)顯得單調(diào)，比如，將這幾種顏色中比較純的顏色進(jìn)行搭配，是一種感覺(jué)，將比較灰的顏色進(jìn)行搭配又是一種感覺(jué)，如此反復(fù)將顏色進(jìn)行不同的搭配，不但不會(huì)顯得單調(diào)，還可以使整個(gè)作品的色彩變化變得非常豐富。雖然只用了10種左右的顏色，但卻會(huì)給人一種用了無(wú)數(shù)種顏色的感覺(jué)。此外，運(yùn)用顏色的反復(fù)進(jìn)行，將所要表現(xiàn)的形體通過(guò)與周圍形體顏色的不斷交錯(cuò)穿插來(lái)進(jìn)行，最終不但使所要表現(xiàn)的形體與這個(gè)畫面沒(méi)有任何沖突或不適合，在完美的融入整個(gè)畫面的同時(shí)還能讓人將這些形體與周圍的形體做出區(qū)分，給人以一種似與不似之間的感覺(jué)。第三章 制作過(guò)程與表現(xiàn)效果在畢業(yè)設(shè)計(jì)開(kāi)題初期，我就開(kāi)始關(guān)注九馬畫山，先將網(wǎng)站上的一些評(píng)

18、論、看法收集起來(lái)，又結(jié)合了我自己此次畢業(yè)采風(fēng)親身經(jīng)歷的所見(jiàn)所感，有了一個(gè)較為全面的了解，然后通過(guò)查看一些相關(guān)的書籍加以豐富之前我的一些初步的構(gòu)思，最后經(jīng)過(guò)反復(fù)的研究以及對(duì)比最終將石壁上九匹馬的具體位置，初步形態(tài)進(jìn)行了確定。緊接著又開(kāi)始對(duì)每匹馬進(jìn)行分析與研究，直到最后了解了每匹馬的特征，最終定位為：最上邊的一匹馬為馬首領(lǐng)，一匹奔騰馬，一匹回頭馬，一匹甩尾馬，一匹掉隊(duì)馬，一匹下山馬，一匹踏水馬，以及在最底部臥在江邊飲水的兩匹大馬總共九匹馬。我以這九匹馬作為雛形，以此為基礎(chǔ)進(jìn)行了畢業(yè)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作和制作。 圖3-1 制作框架 圖3-2 拉線在纖維裝飾作品的創(chuàng)作初期，我首先著手準(zhǔn)備創(chuàng)作要用的各種材料。如圖

19、3-1所示，首先要制作一個(gè)支撐整個(gè)作品的框架。然后就是釘釘子，釘子分上下兩排，間距為1厘米，每排要釘220個(gè)釘子，兩排共440個(gè)釘子，框架底部的木材上也要如此。如圖3-2所示，釘完釘子之后，就要開(kāi)始進(jìn)行拉線，在繞線的過(guò)程中一定要將線拉緊，這樣有利于以后編織工作的進(jìn)行。做完了基本的框架之后，就要開(kāi)始進(jìn)行材料的選擇，此次編織作品主要選用纖維材料。在眾多的纖維材料中，我選擇了經(jīng)常用到的毛線。如圖3-3所示，因?yàn)槊€質(zhì)地軟而且還可以進(jìn)行染色，可以根據(jù)不同的需要，進(jìn)行不同的變化。如圖3-4所示，在毛線的選擇過(guò)程中，我發(fā)現(xiàn)市場(chǎng)上賣的一些染好的毛線的色彩和我創(chuàng)作所需要的顏色有差別，為了使作品具有豐富的色彩變

20、化，追求樸素的自然美感，所以我選擇了純羊毛材質(zhì)的毛線來(lái)染色備用。 圖3-3 毛線的選擇 圖 3-4 染色將框架和所需要的毛線準(zhǔn)備好后，就可以開(kāi)始進(jìn)行纖維裝飾作品的編織過(guò)程了。第一步，要先進(jìn)行鎖經(jīng)，即把之前拉好的經(jīng)線進(jìn)行位置上的固定。其寬度為10厘米左右為宜。如圖3-5所示，待其固定好后，就要開(kāi)始進(jìn)行編織工作了。 圖3-5 鎖經(jīng) 圖3-6 編織首先選擇一種所需顏色的毛線，在第一個(gè)經(jīng)線上打結(jié)固定一下，然后將毛線在經(jīng)線上一上一下的穿梭，待其到達(dá)所需的長(zhǎng)度時(shí)，往來(lái)時(shí)的方向進(jìn)行相反的操作，即毛線所呈現(xiàn)的狀態(tài)是一層壓一層的。如圖3-6所示，待第一種顏色所需要編織的長(zhǎng)度和形狀都滿足后，將剩余的毛線頭別到經(jīng)線

21、的后面。我的作品是以九馬畫山為雛形，通過(guò)將九匹馬的圖案與周圍線條的不斷交錯(cuò)穿插，以線條的形式布滿整個(gè)畫面，并最終編織成我所要表現(xiàn)的整個(gè)畫面。如圖3-7所示，等到將所需要的畫面編織完成后，要在圖案的上方同樣進(jìn)行鎖經(jīng)，以此來(lái)固定整個(gè)纖維裝飾作品。最后要將多余的經(jīng)線，以每?jī)筛鶠橐唤M，將其進(jìn)行打結(jié)固定。到這里，我的纖維裝飾作品“印象之九馬畫山”得以完成。圖3-7 最終效果判斷一件纖維裝飾作品中的成功與否，除造型，材質(zhì)等表現(xiàn)方式外，色彩的運(yùn)用也是一個(gè)很重要的方面。色彩是外物在光的映射下，能夠被我們的視覺(jué)感官所感知的一種表現(xiàn)。隨著社會(huì)的發(fā)展，在長(zhǎng)期的纖維藝術(shù)創(chuàng)作中，其作品由過(guò)去的簡(jiǎn)單色，逐漸變得越來(lái)越豐富

22、，越來(lái)越賞心悅目。我們可以將色彩分為積極色和消極色，積極色能讓人心情愉悅，有滿足感，而消極色則與之相反。當(dāng)然，色彩的表情也不能一概而論，也要根據(jù)具體的問(wèn)題進(jìn)行具體的分析，與周圍的環(huán)境進(jìn)行結(jié)合分析，這樣才能使纖維裝飾作品能夠更好地與其所處的環(huán)境相適應(yīng)，使其更加豐富生動(dòng)、融洽。我在此次的創(chuàng)作，充分的考慮了纖維裝飾作品的色彩運(yùn)用。我以積極色為主體來(lái)進(jìn)行制作，能讓觀賞者在看到整個(gè)畫面時(shí)產(chǎn)生一種滿足、心情愉悅的身心體驗(yàn)。與此同時(shí)，也注重了色彩的明暗、純度對(duì)比。在需要著重強(qiáng)調(diào)的地方，加強(qiáng)顏色的明暗、純度對(duì)比，即將不同的顏色進(jìn)行不同的搭配組合，會(huì)產(chǎn)生無(wú)數(shù)種不同的效果，調(diào)節(jié)整個(gè)畫面的色彩節(jié)奏。另外，我還運(yùn)用色

23、彩的視錯(cuò)覺(jué)，結(jié)合作品中九匹馬的形態(tài)將幾種主要的顏色交錯(cuò)穿插，使觀賞者感受到一種似與不似之間，可有可無(wú)的視覺(jué)體驗(yàn)。通過(guò)這次的畢業(yè)設(shè)計(jì)創(chuàng)作過(guò)程，我對(duì)纖維藝術(shù)有了更加深入的了解。以前對(duì)纖維藝術(shù)的了解也僅僅停留在它是一種編織藝術(shù)的層面上，但通過(guò)此次畢業(yè)設(shè)計(jì)的創(chuàng)作，我了解到纖維藝術(shù)并不僅僅是一種二維平面的藝術(shù)表現(xiàn)形式，更能以立體的形式呈現(xiàn)在大家面前。而纖維裝飾作品更以其審美性和人性化的優(yōu)勢(shì)越來(lái)越受到人們的喜愛(ài)。這使我在創(chuàng)作過(guò)程中動(dòng)力倍增。我會(huì)以這次畢設(shè)為出發(fā)點(diǎn)，堅(jiān)定對(duì)纖維裝飾作品的創(chuàng)作信心。并以創(chuàng)作出更多的優(yōu)秀纖維裝飾作品為目標(biāo)，一直堅(jiān)定不移的走下去。結(jié) 論我的作品以畢業(yè)采風(fēng)過(guò)程中印象最為深刻的九馬畫山為雛形，運(yùn)用纖維編織的手法，以抽象的形式表現(xiàn)出來(lái)。這不是一件傳統(tǒng)意義上的纖維編織作品，它突破了某些具象形，營(yíng)造出一種似與不似之間的抽象氛圍。纖維裝飾作品并不只是簡(jiǎn)單的一件物品，它在一定程度上成為了人與公共環(huán)境交流的媒介。讓冰冷的