文學(xué)作品類型和體裁

1、2021/3/171 第九章第九章 文學(xué)作品類型和體裁文學(xué)作品類型和體裁 o第二節(jié)第二節(jié) 文學(xué)體裁（詩歌）文學(xué)體裁（詩歌） o 詩是一種用講究韻律的語言和豐富詩是一種用講究韻律的語言和豐富 的想象的想象,含蓄地表現(xiàn)情感與思想的文含蓄地表現(xiàn)情感與思想的文 體。體。 2021/3/172 【學(xué)習(xí)目標(biāo)學(xué)習(xí)目標(biāo)】 o 抒情。抒情。 o 把握詩歌的基本特征。把握詩歌的基本特征。 2021/3/173 秋浦歌（十五）秋浦歌（十五） 李李 白白 白發(fā)三千丈白發(fā)三千丈, , 緣愁似個(gè)長。緣愁似個(gè)長。 不知明鏡里不知明鏡里, , 何處得秋霜。何處得秋霜。 2021/3/174 一、詩歌的本質(zhì)一、詩歌的本質(zhì): :

2、抒情抒情 o “抒情抒情”一詞最早見于屈原一詞最早見于屈原九章九章惜誦惜誦“發(fā)憤以發(fā)憤以 抒情抒情”的詩句中的詩句中,指內(nèi)心抑郁之情的表露。指內(nèi)心抑郁之情的表露。 o 陸機(jī)陸機(jī)文賦文賦提出提出“詩緣情而綺靡詩緣情而綺靡”的觀點(diǎn)的觀點(diǎn),抒情抒情 作為文學(xué)本質(zhì)的便一直滲入人心。作為文學(xué)本質(zhì)的便一直滲入人心。 o 在歐洲在歐洲,“抒情抒情”（Lyric）一詞來自古希臘文的）一詞來自古希臘文的 七弦豎琴（七弦豎琴（lyre）,原指用豎琴伴唱的抒情短歌原指用豎琴伴唱的抒情短歌, 后來用以表示一種偏重于表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心情感的文后來用以表示一種偏重于表現(xiàn)個(gè)人內(nèi)心情感的文 學(xué)類型。學(xué)類型。 2021/3/175

3、1 1、什么是抒情、什么是抒情 o 文學(xué)抒情作為一種審美表現(xiàn)文學(xué)抒情作為一種審美表現(xiàn), ,其實(shí)質(zhì)是用話語其實(shí)質(zhì)是用話語 創(chuàng)造適合情感表現(xiàn)的感性形式。創(chuàng)造適合情感表現(xiàn)的感性形式。 2021/3/176 構(gòu)造適合情感表現(xiàn)的感性形式構(gòu)造適合情感表現(xiàn)的感性形式 “藝術(shù)品是將情感（指廣義的情感藝術(shù)品是將情感（指廣義的情感, , 亦即人所能感受到的一切）呈現(xiàn)出來亦即人所能感受到的一切）呈現(xiàn)出來 供人觀賞的供人觀賞的, ,是由情感轉(zhuǎn)化成的可見的是由情感轉(zhuǎn)化成的可見的 形式。形式。藝術(shù)形式與我們的感覺、藝術(shù)形式與我們的感覺、 理智和情感生活所具有的動(dòng)態(tài)形式是理智和情感生活所具有的動(dòng)態(tài)形式是 同構(gòu)的形式。同構(gòu)的

4、形式?！?蘇珊蘇珊朗格朗格: :藝術(shù)問題藝術(shù)問題 蘇珊蘇珊朗格朗格 Susanne.K.Langer, 1895 1985 2021/3/177 月夜: o 今夜鄜州月,閨中只獨(dú)看。 遙憐小兒女,未解憶長安。 香霧云鬟濕,清輝玉臂寒。 何時(shí)倚虛幌,雙照淚痕干。 2021/3/178 對(duì)面著筆對(duì)面著筆,不言我思家人不言我思家人,卻言家人思卻言家人思 我。又不直言思我我。又不直言思我,反言小兒女不解思反言小兒女不解思 我我,而思我者之苦衷已在言外而思我者之苦衷已在言外 。寫寫 閨中人閨中人,語要情悲。結(jié)語語要情悲。結(jié)語何時(shí)何時(shí)與起與起 句句今夜今夜相應(yīng)相應(yīng),雙照雙照與起句相應(yīng)。與起句相應(yīng)。 首尾一

5、氣貫注首尾一氣貫注,用筆精而運(yùn)法密用筆精而運(yùn)法密,宜細(xì)玩宜細(xì)玩 之。之。- （清）許印芳評(píng)（清）許印芳評(píng)月夜月夜 2021/3/179 2、抒情性作品的構(gòu)成 o 抒情性作品由抒情內(nèi)容和抒情話語兩部分構(gòu) 成。 o 抒情內(nèi)容即文本表現(xiàn)出來的情感過程和意義; o 抒情話語即表現(xiàn)抒情內(nèi)容的語言形式。 o 它與抒情內(nèi)容之間有直接融合的關(guān)系。 2021/3/1710 3、抒情話語與抒情內(nèi)容的直接融合 o 抒情話語主要通過強(qiáng)調(diào)話語顯現(xiàn)特定的聲音 和畫面效果來象征性地表達(dá)情感。 o 因此,可以說,抒情性作品由情感、聲音、畫 面三要素構(gòu)成。 o 具體表現(xiàn)為情與聲的關(guān)系聲情并茂; 情 與景的關(guān)系情景交融。 202

6、1/3/1711 3、聲情并茂 o 最便于抒情的文學(xué)種類詩與音樂有同源關(guān)系。 遠(yuǎn)古時(shí),詩樂舞三位一體。 o 諧調(diào)的聲調(diào),不僅增加了話語的審美效果,更有助于 情感的表達(dá);（格律詩是聲情并茂很好的例子。） o 節(jié)奏是抒情性作品的基本表現(xiàn)方式:節(jié)奏是指聲音 有規(guī)律、連續(xù)進(jìn)行的完整運(yùn)動(dòng)形式; o 漢語詩歌中:頓、韻;雙聲、疊韻、反復(fù)、擬聲、疊 音等都是增加聲音美感,更好傳情達(dá)意的常見話語 形式。 2021/3/1712 馬致遠(yuǎn)漢宮秋 o 第三折寫漢元帝送別昭君回到咸陽,心中悶 悶不樂一片凄涼,于是唱道: o “他他他,傷心辭漢主;我我我,攜手上河梁。 他部從人窮荒,我鑾輿返咸陽。返咸陽,過宮 墻;過宮

7、墻,繞回廊;繞回廊,近椒房;近椒房, 月昏黃;月昏黃,夜生涼;夜生涼,泣寒蜇;泣寒 蟄,綠紗窗;綠紗窗,不思 量! 2021/3/1713 4、情景交融 o 情與景是中國傳統(tǒng)詩學(xué)中的一對(duì)重要概念。 o 詩中之景,不是原本的自然景物,而是由抒情 話語組織和表現(xiàn)出來的,被賦予了情感內(nèi)涵 的畫面。 o 抒情詩人寫景,意在言情。所以,詩中的畫面 更多主觀色彩。 2021/3/1714 西廂記“長亭送別” o “碧云天, o 黃花地, o 西風(fēng)緊, o 北雁南飛。 o 曉來誰染霜林 醉, o 總是離人淚?！?2021/3/1715 情景相生、情景交融情景相生、情景交融 馬致遠(yuǎn)馬致遠(yuǎn) 枯藤老樹昏鴉枯藤老樹

8、昏鴉, 小橋流水人家。小橋流水人家。 古道西風(fēng)瘦馬。古道西風(fēng)瘦馬。 夕陽西下夕陽西下, 斷腸人在天涯。斷腸人在天涯。 天凈沙天凈沙秋思秋思 2021/3/1716 二、詩歌的特征二、詩歌的特征 1、濃厚的情感內(nèi)涵濃厚的情感內(nèi)涵 敘事文本把情感蘊(yùn)含在敘述之中敘事文本把情感蘊(yùn)含在敘述之中,感情感情 依附于故事、人物或情節(jié)。依附于故事、人物或情節(jié)。 詩歌情感的表現(xiàn)是直接的詩歌情感的表現(xiàn)是直接的, ,省略了情感省略了情感 發(fā)生的原因和過程發(fā)生的原因和過程, ,直接表現(xiàn)情感本身。直接表現(xiàn)情感本身。 2021/3/1717 情感是詩的靈魂情感是詩的靈魂 十九世紀(jì)的英國大詩人華茲華斯說十九世紀(jì)的英國大詩人華

9、茲華斯說: : 詩是強(qiáng)烈感情的自然流露詩是強(qiáng)烈感情的自然流露 2021/3/1718 情感是詩的靈魂情感是詩的靈魂 19世紀(jì)的英國批評(píng)家赫茲世紀(jì)的英國批評(píng)家赫茲 利特說利特說: “恐怖是詩恐怖是詩,希望是詩希望是詩, 愛是詩愛是詩,恨是詩恨是詩;輕視輕視,忌妒忌妒,懊懊 悔悔,愛慕愛慕,奇跡奇跡,憐憫憐憫,絕望或瘋絕望或瘋 狂全是詩?？袢窃??！?2021/3/1719 情感是詩的靈魂情感是詩的靈魂 “詩者詩者,根情根情,苗言苗言,華聲華聲, 實(shí)義。實(shí)義?！?白居易白居易 :與與 元九書元九書 2021/3/1720 情感是詩的靈魂情感是詩的靈魂 亡國之音亡國之音,何哀思之深耶何哀思之深耶?后

10、后 主之主之春江春江九字九字,真?zhèn)娜苏Z也。真?zhèn)娜苏Z也。 -俞陛云俞陛云唐五代兩宋詞選釋唐五代兩宋詞選釋 2021/3/1721 文本賞析文本賞析 江城子江城子 乙卯正月二十日夜記夢乙卯正月二十日夜記夢 蘇軾蘇軾 十年生死兩茫茫十年生死兩茫茫, ,不思量不思量, ,自難忘。千里自難忘。千里 孤墳孤墳, ,無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí)無處話凄涼?？v使相逢應(yīng)不識(shí), ,塵滿塵滿 面面, ,鬢如霜。鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)夜來幽夢忽還鄉(xiāng), ,小軒窗小軒窗, ,正梳妝正梳妝, ,相顧無相顧無 言言, ,惟有淚千行。料得年年腸斷處惟有淚千行。料得年年腸斷處: :明月夜明月夜, , 短松岡。短松岡。 202

11、1/3/1722 何其芳曾經(jīng)批判過的悲憤 o 漫地是陷阱 o 漫地是荊棘 o 但是,我親愛的 o 荊棘你要把它辟光 o 陷阱你要把它填平 o 以你神奇奧妙的心靈與技巧去拼 o 獲得平安,愉悅,光明 2021/3/1723 詩歌的特征詩歌的特征 2、豐富多彩的想象、豐富多彩的想象 想象的實(shí)質(zhì)就是為情感造型想象的實(shí)質(zhì)就是為情感造型,通過豐富的想象通過豐富的想象, 為原本不具形體的感情創(chuàng)造鮮明、感人、為原本不具形體的感情創(chuàng)造鮮明、感人、 具體、多彩的形象。具體、多彩的形象。 2021/3/1724 “愁” o “花紅易衰似郎意,水流無限似儂愁”(劉禹錫 竹枝詞九首之一) o “抽刀斷水水更流,舉杯消

12、愁愁更愁”(李白 宣洲謝眺樓餞別校書叔云 o “春去也,春紅萬點(diǎn)愁似海”(秦觀千秋歲) 2021/3/1725 “愁愁” 問君能有幾多愁問君能有幾多愁, , 恰是一江春水向東流。恰是一江春水向東流。-李煜李煜虞美人虞美人 試問閑愁都幾許試問閑愁都幾許, , 一川煙草一川煙草, , 滿城風(fēng)絮滿城風(fēng)絮, , 梅子黃時(shí)雨。梅子黃時(shí)雨。-賀鑄賀鑄: :青玉案青玉案 2021/3/1726 詩歌的特征詩歌的特征 3、跳躍性的結(jié)構(gòu)、跳躍性的結(jié)構(gòu) o 跳躍性是針對(duì)事件發(fā)展的邏輯結(jié)構(gòu)而言。跳躍性是針對(duì)事件發(fā)展的邏輯結(jié)構(gòu)而言。 o 詩歌所遵循的是表情需要詩歌所遵循的是表情需要, ,情感本身的非邏輯化必情感本身的

13、非邏輯化必 然會(huì)造成詩歌語言表現(xiàn)在邏輯結(jié)構(gòu)上的跳躍性。然會(huì)造成詩歌語言表現(xiàn)在邏輯結(jié)構(gòu)上的跳躍性。 o 跳躍性的結(jié)構(gòu)卻給情感提供了表現(xiàn)的空間跳躍性的結(jié)構(gòu)卻給情感提供了表現(xiàn)的空間, ,也給讀也給讀 者留下了想象、體驗(yàn)感情的空間。者留下了想象、體驗(yàn)感情的空間。 2021/3/1727 鄉(xiāng)愁 o 小時(shí)候,鄉(xiāng)愁是一枚小小的郵票, o 我在這頭,母親在那頭。 o 長大后,鄉(xiāng)愁是一張窄窄的船票, o 我在這頭,新娘在那頭。 o 后來啊,鄉(xiāng)愁是一方矮矮的墳?zāi)? o 我在外頭,母親在里頭。 2021/3/1728 沙漠印象 o一個(gè)面裹白紗的女人 o跪在沙地上哭了 o無能懷孕的母親 o把臉埋在她的胸臆 o拜月野狼

14、高舉前蹄 o向悲寒的月光悲嗷 o駱駝負(fù)一具死尸 o伴星光趕路 o軍隊(duì)是兩排移動(dòng)的植物 o一株株枯萎 o迷路的旅者 o向太陽高舉六弦琴 2021/3/1729 舒舒 婷婷: :往事二三往事二三 o 一只打翻的酒盅一只打翻的酒盅 石路在月光下浮動(dòng)石路在月光下浮動(dòng) o 青草壓倒的地方青草壓倒的地方 遺落一枝映山紅遺落一枝映山紅 o 桉樹林旋轉(zhuǎn)起來桉樹林旋轉(zhuǎn)起來 繁星拼成了萬花筒繁星拼成了萬花筒 o 生銹的鐵錨上生銹的鐵錨上 眼睛倒映出暈眩的天空眼睛倒映出暈眩的天空 o 以豎起的書本擋住燭光以豎起的書本擋住燭光 手指輕輕銜在口中手指輕輕銜在口中 o 在脆薄的寂靜里在脆薄的寂靜里 做半明半暗的夢做半明半

15、暗的夢 2021/3/1730 詩歌的特征詩歌的特征 4、語言的節(jié)奏性、隱喻性和陌生化、語言的節(jié)奏性、隱喻性和陌生化 o 4.1語言的節(jié)奏性語言的節(jié)奏性 o 詩歌語言的節(jié)奏性詩歌語言的節(jié)奏性,體現(xiàn)在對(duì)韻律、聲調(diào)的體現(xiàn)在對(duì)韻律、聲調(diào)的 追求上。追求上。 o 詩之所以十分看重語言的韻律、形式詩之所以十分看重語言的韻律、形式,一方一方 面是追求聲音的審美效果面是追求聲音的審美效果,另外也是為了表另外也是為了表 達(dá)情感的需要。達(dá)情感的需要。 2021/3/1731 一群襤褸的人一群襤褸的人, ,抬著抬著 一個(gè)襤褸的花圈一個(gè)襤褸的花圈, , 說是從豐臺(tái)來的說是從豐臺(tái)來的, , 說是從豐臺(tái)走著來的說是從豐

16、臺(tái)走著來的, , 說是一路號(hào)哭著走來的。說是一路號(hào)哭著走來的。 說是豐臺(tái)來的說是豐臺(tái)來的, , 說是一路走來的說是一路走來的, , 獻(xiàn)上他們哭碎的心。獻(xiàn)上他們哭碎的心。 -黃永玉黃永玉說是從豐臺(tái)來的說是從豐臺(tái)來的 2021/3/1732 西江月西江月 夜行黃沙道中夜行黃沙道中 辛棄疾辛棄疾 明月別枝驚鵲明月別枝驚鵲, , 清風(fēng)半夜鳴蟬。清風(fēng)半夜鳴蟬。 稻花香里說豐年稻花香里說豐年, , 聽取蛙聲一片。聽取蛙聲一片。 七八個(gè)星天外七八個(gè)星天外, , 兩三點(diǎn)雨山前。兩三點(diǎn)雨山前。 舊時(shí)茅店社林邊舊時(shí)茅店社林邊, , 路轉(zhuǎn)溪橋忽見。路轉(zhuǎn)溪橋忽見。 辛棄疾辛棄疾 2021/3/1733 4.2詩歌語言

17、的隱喻性 o 4.2.1什么是隱喻 o 德國哲學(xué)家卡西爾認(rèn)為: 隱喻是以一個(gè)觀念迂回地表達(dá)另一個(gè)觀 念的方法。 隱喻的本質(zhì)特性是基于相似性 隱喻的作用是用一種熟知的對(duì)象和境況 的語詞,隱喻地去談?wù)摿硪环N不熟知的東西 和圖像;為的是力圖把握它和理解它。 2021/3/1734 紅色手推車威廉斯(William Carlos Williams,18831963) o 那么多東西 依靠 o 一輛紅色 手推車 o 雨水淋得它 晶亮 o 旁邊是一群 白雞 2021/3/1735 4.2詩歌語言的隱喻性 o 4.2.2詩歌為什么要使用隱喻性的語言 o 對(duì)詩歌來說,比喻、隱喻的作用不僅僅在于“以此 物比彼物

18、”,比喻更是在詞語的并列中,在兩種語義 的縫隙間,創(chuàng)造了一個(gè)全新的第三義 2021/3/1736 思念思念 一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖一幅色彩繽紛但缺乏線條的掛圖 一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù)一題清純?nèi)欢鵁o解的代數(shù) 一具獨(dú)弦琴一具獨(dú)弦琴,撥動(dòng)檐雨的念珠撥動(dòng)檐雨的念珠 一雙達(dá)不到彼岸的槳櫓一雙達(dá)不到彼岸的槳櫓 蓓蕾一般默默地等待蓓蕾一般默默地等待 夕陽一般遙遙地注目夕陽一般遙遙地注目 也許藏有一個(gè)重洋也許藏有一個(gè)重洋 但流出來但流出來,只是兩顆淚珠只是兩顆淚珠 呵呵,在心的遠(yuǎn)景里在心的遠(yuǎn)景里 在靈魂的深處在靈魂的深處 2021/3/1737 詩歌語言的陌生化詩歌語言的陌生化 o 詩歌語言的詩歌語言的

19、“陌生化陌生化”主要是指詩歌的語主要是指詩歌的語 言或比喻應(yīng)有新奇、新鮮、奇特的特言或比喻應(yīng)有新奇、新鮮、奇特的特 點(diǎn)點(diǎn),“陌生化陌生化”是針對(duì)語言的模式化、一般是針對(duì)語言的模式化、一般 化來說的?；瘉碚f的。 o 詩歌語言所以有詩歌語言所以有“陌生化陌生化”的要求的要求,主要是主要是 因?yàn)橹挥行迈r、新奇的語言才能喚醒人的因?yàn)橹挥行迈r、新奇的語言才能喚醒人的 感覺感覺,從而加深讀者對(duì)詩歌所表達(dá)的情感的從而加深讀者對(duì)詩歌所表達(dá)的情感的 感受。感受。 2021/3/1738 詩歌語言的陌生化詩歌語言的陌生化 o杜甫杜甫秋興八首秋興八首中的名句中的名句“香香 稻啄余鸚鵡粒稻啄余鸚鵡粒, ,碧梧棲老鳳凰枝碧梧棲老鳳凰枝” o”裊裊兮秋風(fēng)裊裊兮秋風(fēng), ,洞庭波兮木葉下洞庭波兮木葉下” o“輕輕地我走了輕輕地我走了, ,正如我輕輕的來正如我輕輕的來” 2021/3/1739 “紅杏枝頭春意鬧紅杏枝頭春意鬧”, ,著一著一 “鬧鬧”字而境界