斯塔比奧精編版.doc

1、斯塔比奧“圓房子”、馬里奧博塔1建筑風(fēng)格概述 馬里奧博塔慣用的三大建筑語(yǔ)匯：幾何線條、中心對(duì)稱(chēng)、自然風(fēng)光一、幾何線條作為博塔建筑特征的線條，構(gòu)成鮮明的外輪廓和唯美的建筑風(fēng)格，具有讓人們記住該建筑的意思，作品中頻頻出現(xiàn)的窄縫，被認(rèn)為是源自水滴的幾何學(xué)設(shè)計(jì)。二、中心對(duì)稱(chēng)“我的設(shè)計(jì)中的對(duì)稱(chēng)特征更是極為適合光線的射入” ，博塔的住宅作品中全部在屋頂中央布置天窗。三、自然光線博塔強(qiáng)調(diào)自然采光和內(nèi)部空間的結(jié)合，“對(duì)于建筑來(lái)說(shuō)離開(kāi)光線不存在的空間，正是光線創(chuàng)造了空間”，他會(huì)巧妙的利用自然光塑造空間，令建筑物的每一個(gè)角落都凝固成詩(shī)一般的景色，構(gòu)成令人震撼的視覺(jué)感受。2建筑風(fēng)格概述馬里奧博塔的綜合能力體現(xiàn)在建筑

2、結(jié)構(gòu)和形體的統(tǒng)一性上。他認(rèn)為， 如果一個(gè)新的主體形式上的想象無(wú)法融于結(jié)構(gòu)，那么，這個(gè)建筑絕對(duì)不會(huì)有詩(shī)意。 他堅(jiān)持在處理形式問(wèn)題的過(guò)程中， 保持對(duì)結(jié)構(gòu)的忠誠(chéng)， 并認(rèn)為形式只能是一個(gè) “輪博塔批評(píng)后現(xiàn)代主義只是在立面上找文章，他認(rèn)為，只去解決表面的問(wèn)題，意味著逃避真正的矛3盾，只是裝飾藝術(shù)。4馬里奧博塔在住宅樓的設(shè)計(jì)中試圖使鄉(xiāng)土信息與現(xiàn)代主義風(fēng)格相協(xié)調(diào)， 創(chuàng)造出既富有現(xiàn)代主義風(fēng)格的室內(nèi)空間， 又具有抽象鄉(xiāng)土性的建筑外表面。 馬里奧博塔喜歡選擇制約條件少的基地， 以便為他提供一個(gè)廣闊的創(chuàng)造空間， 盡管這樣說(shuō)常常是表示平庸的一種委婉。但其實(shí)并不然，他對(duì)自然環(huán)境有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。在馬里奧博塔的大部分作品

3、中，他抓住了美化環(huán)境和創(chuàng)造環(huán)境的機(jī)會(huì)。 博塔對(duì)環(huán)境的”閱讀”和 | “理解”是相當(dāng)深刻的。無(wú)論是建筑形態(tài)還是建筑物周?chē)闹参铮?無(wú)論是鄰里建筑還是建筑物旁邊的一棵樹(shù)或是遠(yuǎn)處的塔樓，他都會(huì)很認(rèn)真、 細(xì)致地加以考慮，并借助于透視草圖和一些視覺(jué)手段對(duì)環(huán)境進(jìn)行評(píng)估。但是，所有這些工作并不是最終目的，而是一種創(chuàng)作手段。為了達(dá)到最終的創(chuàng)作效果， 更為重要的是下一步的綜合過(guò)程。這一綜合過(guò)程，不僅體現(xiàn)了對(duì)建筑物整體環(huán)境的考慮， 而且在某一方面也超越了由這些環(huán)境因素所能表達(dá)的建筑意念。5建筑師馬里奧博塔瑞士提挈諾曾經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的斯塔比奧園房子是馬里奧博塔最具有影響的一個(gè)私家住宅設(shè)計(jì)。6建筑師馬里奧博塔瑞士提挈諾曾

4、經(jīng)轟動(dòng)一時(shí)的斯塔比奧園房子是馬里奧博塔最具有影響的一個(gè)私家住宅設(shè)計(jì)。他是位于一個(gè)小山莊的邊緣， 馬里奧博塔很自然的采用了圓形平面，建筑沿南北軸向布局。在建筑的對(duì)稱(chēng)軸上，一個(gè)深深的中央凹槽從天窗延伸下來(lái)，跨過(guò)南北軸線。 天光就從這條縫內(nèi)進(jìn)入房間。樓梯成柱狀，柱頭由磚砌筑而成。各個(gè)居所圍繞垂直空間分布，空間分為四層。底層為機(jī)房和運(yùn)動(dòng)休閑房；第二層南邊是帶陽(yáng)臺(tái)的起居室，北邊是書(shū)房和廚房；臥室位于頂層。馬里奧采用圓柱體的目的是想避開(kāi)與周?chē)s亂無(wú)章的一切建筑的對(duì)比，同時(shí)，設(shè)法在空間與遠(yuǎn)處的風(fēng)景和地平線取得聯(lián)系。馬里奧博塔創(chuàng)造出了一種不同以往的環(huán)境條件，圓房子所表現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)立性與周?chē)h(huán)境產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。

5、周邊鄉(xiāng)村景色則通過(guò)入口門(mén)廊引入室內(nèi)，內(nèi)外融合在一起， 人們所處的的環(huán)境則往外不斷延伸。這種創(chuàng)造環(huán)境的意圖是馬里奧博塔理解環(huán)境的真實(shí)表現(xiàn)。馬里奧博塔在住宅樓的設(shè)計(jì)中試圖使鄉(xiāng)土信息與現(xiàn)代主義風(fēng)格相協(xié)調(diào)，創(chuàng)造出既富有現(xiàn)代主義風(fēng)格的室內(nèi)空間， 又具有抽象鄉(xiāng)土性的建筑外表面。馬里奧博塔喜歡選擇制約條件少的基地，以便為他提供一個(gè)廣闊的創(chuàng)造空間，盡管這樣說(shuō)常常是表示平庸的一種委婉。但其實(shí)并不然，他對(duì)自然環(huán)境有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。在馬里奧博塔的大部分作品中，他抓住了美化環(huán)境和創(chuàng)造環(huán)境的機(jī)會(huì)。博塔對(duì)環(huán)境的 ”閱讀”和| “理解”是相當(dāng)深刻的。無(wú)論是建筑形態(tài)還是建筑物周?chē)闹参铮瑹o(wú)論是鄰里建筑還是建筑物旁邊的一棵樹(shù)或

6、是遠(yuǎn)處的塔樓， 他都會(huì)很認(rèn)真、 細(xì)致地加以考慮， 并借助于透視草圖和一些視覺(jué)手段對(duì)環(huán)境進(jìn)行評(píng)估。 但是，所有這些工作并不是最終目的， 而是一種創(chuàng)作手段。為了達(dá)到最終的創(chuàng)作效果， 更為重要的是下一步的綜合過(guò)程。 這一綜合過(guò)程， 不僅體現(xiàn)了對(duì)建筑物整體環(huán)境的考慮，而且在某一方面也超越了由這些環(huán)境因素所能表達(dá)的建筑意念。7它是位于一個(gè)小山莊的邊緣，馬里奧博塔很自然的采用了圓形平面，建筑沿南北軸向布局。在建筑的對(duì)稱(chēng)軸上，一個(gè)深深的中央凹槽從天窗延伸下來(lái)，跨過(guò)南北軸線。天光就從這條縫內(nèi)進(jìn)入房間。8樓梯成柱狀，柱頭由磚砌筑而成。各個(gè)居所圍繞垂直空間分布，空間分為四層。底層為機(jī)房和運(yùn)動(dòng)休閑房；第二層南邊是帶陽(yáng)臺(tái)的起居室，北邊是書(shū)房和廚房。9臥室位于頂層。10馬里奧采用圓柱體的目的是想避開(kāi)與周?chē)s亂無(wú)章的一切建筑的對(duì)比，同時(shí)，設(shè)法在空間與遠(yuǎn)處的風(fēng)景和地平線取得聯(lián)系。 馬里奧博塔創(chuàng)造出了一種不同以往的環(huán)境條