江宏畫壇的一個(gè)異人!

1、江宏畫壇的一個(gè)異人! 江宏是我所見識(shí)的畫家中，最有酒仙范的藝術(shù)家，沒有之一。 我喜歡他酒酣之時(shí)，對(duì)中國山水藝術(shù)的議論，那一刻，他紅光滿面，激情洋溢，才思充沛，嘴里一邊噴著酒氣一邊噴著才智，對(duì)畫壇的評(píng)點(diǎn)妙語連珠。 他是畫壇異人。他的奇異，首先表現(xiàn)在他的秉賦上。 他的成長年代，真正的藝術(shù)被掃進(jìn)了“四舊”垃圾箱。沒有名師指點(diǎn)，全靠自己在昏天黑地的道路上闖蕩，一路口哨，走得瀟灑。12歲那年，一本費(fèi)新我寫的怎樣畫毛筆畫被他翻得爛熟，費(fèi)先生的主張浸潤著少年江宏的心田，成為他的藝術(shù)啟蒙。之后，他又受謝稚柳的水墨畫影響，謝氏有關(guān)中國古典繪畫的意境和技巧引領(lǐng)他探尋藝術(shù)。接下來，無數(shù)個(gè)青燈黃卷之時(shí)，李成、范寬、荊

2、浩、董源、巨然、曹不興、顧愷之、龔賢、趙孟、吳鎮(zhèn)、黃公望、王蒙、董其昌成為他的神交對(duì)象，讓他感悟到畫家性情、時(shí)代風(fēng)氣、老莊哲學(xué)?！啊焙笃冢衷谏虾２┪镳^、故宮博物院等各地美術(shù)館、博物院“狼吞虎咽”，然后慢慢反芻消化。就像高爾基在我的大學(xué)中所述，苦難教會(huì)他許多東西，苦難里，他享受到了藝術(shù)的脫俗和妙趣。 他的奇異，還表現(xiàn)在“動(dòng)手”和“動(dòng)筆”并駕齊驅(qū)。這也是少有的才子型繪畫道路，他的畫筆自由，充滿了書寫韻律，無論線條、色彩和構(gòu)圖，舉手投足間透露著雅俗相混的趣味，看他的畫，能感覺到世說新語里的魏晉酒徒或山海經(jīng)里的山林精靈躍然紙上，洋溢的是脫離滾滾紅塵之后的大自在、真快活。而他參與編著1300萬字的煌

3、煌巨制中國書畫全書以及他撰寫的興高采烈、雙松平遠(yuǎn)、林泉高致，則顯示出他的理論厚度，他對(duì)當(dāng)代中國畫發(fā)展中存在的問題保持著憂思。他懷揣悲憫之心，快樂地拾掇他夢(mèng)中的好山好水，也將自己經(jīng)年思考的問題以文字語言輕松地表達(dá)出來，字里行間流露了他的追求和情懷。 江宏的新著林泉高致，堪稱是關(guān)于歷代山水畫的宏論，梳理了中國山水畫自發(fā)軔到成熟、又不斷演繹和突破的歷史。他認(rèn)為，六朝是中國一大奇特現(xiàn)象，當(dāng)年山水創(chuàng)作實(shí)踐尚未普及和成熟，理論研究卻遙遙領(lǐng)先，一大批如文心雕龍、詩品、書品、六法論、古畫品錄、續(xù)古畫品錄、畫山水序等彪炳史冊(cè)的理論著作橫空出世，這旁證了創(chuàng)作實(shí)踐的成熟與否，與理論常常沒有太直接的關(guān)聯(lián)。他本人深受“

4、臥游”、“神游”的影響，特別認(rèn)同“一個(gè)人躺下了，一個(gè)獨(dú)立的畫種（山水畫）就豎起來了”。在他看來，與西方風(fēng)景畫風(fēng)馬牛不相及的中國山水畫，純粹是中國文人精神和趣味的藝術(shù)化體現(xiàn)。 因此，江宏喜歡出游但從來不寫生，與荒山野嶺、幽澗淺流永遠(yuǎn)是神交。他喜歡寫字卻從不臨帖，從古人碑帖中解析一下字形或筆勢(shì)，然后便天馬行空，自寫自畫，一任自己筆墨奔騰。他讀書龐雜，正史野史、小說筆記等都讀得津津有味。他喜歡聽音樂，尤其是德國音樂大師的交響樂作品，氣勢(shì)磅礴、奔放抒情又直抵心靈的樂符，往往引發(fā)他在六尺宣紙上盡情發(fā)揮的無限靈感，線條、色彩隨著音樂自由飛舞的感覺，令他成癮而迷戀。當(dāng)然，如同古代酒詩仙李白、賀知章等等，江宏的酒量酒品也是值得夸耀的，他的許多好文章、好畫在酒力輔佐下得以發(fā)揮到極致，朋友們都喜歡與他同飲于春花秋月，聽他酒席上一番高談闊論。 如果你喜歡