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文檔簡介
1、塤,一種甜蜜的“負(fù)荷” 翁彥從小就對(duì)樂器特別癡迷,上小學(xué)的時(shí)候,哥哥給他買了一把口琴,不到半天的時(shí)間他就學(xué)會(huì)了,他還記得自己吹的第一首曲子是賣報(bào)歌。不過那時(shí)候他的音樂情結(jié)并沒有得到家人的任何鼓勵(lì)和支持,在他們眼里,那是不務(wù)正業(yè),不學(xué)無術(shù),對(duì)藝人的排斥是從骨子里帶出來的,但是絲毫影響不了他對(duì)音樂的喜好。這不由得讓人想起偉大的作曲家亨德爾,亨德爾的父親極力反對(duì)亨德爾學(xué)習(xí)音樂,認(rèn)為音樂是卑賤的職業(yè),卻不曾想成就了一位偉大的音樂天才。在這里說亨德爾的故事,并沒有絲毫比較的意味,翁彥和亨德爾生活的時(shí)代相差了將近三百年,只是覺得這樣的故事,這樣的遭遇每個(gè)時(shí)代可能都存在,不論偉大或者平凡,在音樂面前,對(duì)音樂
2、的摯愛之情是不分高低貴賤的,他們對(duì)音樂的喜愛同樣偉大。 2007年的一天翁彥和塤結(jié)下了不解之緣,他有一個(gè)習(xí)慣,不管買不買東西,總喜歡去潘家園古玩市場轉(zhuǎn)悠,喜歡舊東西,喜歡那種厚重感。這一天,他又來到了潘家園,市場依舊繁華不已,在這份嘈雜聲中夾雜了一種獨(dú)特的聲音,那是怎樣一種聲音??!不同于凡俗,不屬于喧鬧,它古雅深沉、醇厚低迴、沉吟婉轉(zhuǎn)、凄迷飄渺,翁彥分不清這是什么聲音,這聲音像有魔力一般,牽引著他順著聲音找去,看到有個(gè)小伙子在吹塤,翁彥是這樣描述自己當(dāng)時(shí)的狀態(tài)的:“我當(dāng)時(shí)眼珠子都直了!”像是某種沉睡了多年的東西突然被喚醒一樣。盡管小販要價(jià)很高,他想都沒想就買了兩個(gè),那時(shí)候他的收入和兩枚塤的價(jià)格
3、是那么的不成正比?;氐郊液蟾菒鄄会屖?,日夜都在吹,睡覺的時(shí)候都能擺在枕頭邊睡,翁彥說“為此我們家那位沒少跟我鬧別扭”。 幽深、平遠(yuǎn),哀婉、纏綿,似濃酒,如天籟翁彥可以找出一大堆溢美之詞來贊美他心中的塤音。然而要演奏出如此美妙的塤音并非易事,很多樂器都有和弦,而塤沒有,笛子、簫、塤都是單音樂器,不能同時(shí)吹出兩個(gè)音來。盡管翁彥有深厚的音樂功底,有對(duì)塤的高度熱情,但剛開始吹塤的時(shí)候經(jīng)常跑調(diào),能吹響兩三個(gè)音就已經(jīng)很不錯(cuò)了,高音就更不用說了,他真正解決高音吹奏的問題是在半年以后。這期間并不是沒有沮喪、懊惱的時(shí)候,翁彥對(duì)自己說:學(xué)習(xí)一門樂器就是不斷熟練的過程,沒有捷徑可走,沒有后門可走,就是反復(fù)練習(xí)。
4、其實(shí),學(xué)一件樂器在沒有任何進(jìn)展的時(shí)候,也如同置身在茫茫黑夜里看不到黎明的曙光一樣,但在會(huì)吹的那一刻,所感受到的欣喜也是無人可以領(lǐng)會(huì)的。翁彥喜歡塤音的世界,似乎可以它觸摸到世界最美麗的一角,清澄而潔亮,這樣的世界屬于喜歡音樂的人。 翁彥說他對(duì)數(shù)字特別敏感,記者暗想:這樣的生活一定繪聲繪色,隨便一個(gè)號(hào)碼、一串?dāng)?shù)字都能讀出音樂性來。由于對(duì)塤的音色太過著迷了,而塤譜又很難找到,“所有的塤譜都是我從錄音上扒下來的,這叫扒譜子,聽著錄音就記錄下來了,這樣更簡便?!痹谖虖┑墓ぷ魇依铮浾呖吹胶芏嗍謱懙膲_譜,細(xì)細(xì)翻閱這些曲譜,發(fā)現(xiàn)在同一張曲譜上標(biāo)注著不同的日期,問過才知道,每當(dāng)翁彥聽到一首塤曲之后,他會(huì)手寫記
5、錄下來,在反復(fù)聽的過程中,又會(huì)聽到一些小細(xì)節(jié),于是便對(duì)之前的曲譜進(jìn)行一次修訂,這樣一遍一遍打磨下來,直到他覺得演奏起來和錄音差不多一樣了,才會(huì)在眾人面前演奏。校譜的翁彥就像一位辛勤、負(fù)責(zé)的編輯一樣,對(duì)待每一篇手稿都要經(jīng)過反復(fù)校對(duì)。如果不是對(duì)一件事情喜愛到極點(diǎn)的話,不會(huì)有這么長時(shí)間的堅(jiān)持,因?yàn)橄矏鄣穆L歲月時(shí)常有枯燥相伴,不知在什么時(shí)候枯燥就能將原來的興致打磨得一干二凈。 翁彥已記不清自己為塤付出了多少物力和勞力,買來的塤足足可以擺滿一張大桌子了,卻沒有一個(gè)音色是令他完全滿意的,為此他特別苦惱。一個(gè)同事的一句話點(diǎn)醒了他,“實(shí)在不行,你可以自己做一個(gè)呀!”“胡說,這東西怎么能自己做呢?”翁彥想也沒
6、想就反駁了同事的意見。這時(shí)候,塤在翁彥心中是崇高的、神圣的,覺得這么好的樂器怎么能由他制作呢?反過來想,買來的塤也是別人制作的呀,慢慢的,同事的提醒在翁彥心中發(fā)酵從開始迷戀塤音,到自己真正會(huì)演奏,直至最終走上制塤的道路,這一步一步都像是上天早已安排好了的,時(shí)辰一到,就按部就班的服從命運(yùn)的調(diào)劑與導(dǎo)引。 翁彥說他年輕時(shí)候走過很多彎路,他覺得人是一個(gè)悲苦的物種,永遠(yuǎn)有著悲涼的心境。塤像是能體慰人的孤苦的靈魂一樣,與人一起沉溺于那荒涼的黑夜中,將悲苦從心頭浪一般推出去。你于是不可抗拒地去追隨它,追隨它的嘆息,它的悲鳴。你于是義無反顧地追隨著它,去尋覓人生悲涼之源從洪荒大地,到凄愴的曠野,讓塤音逐漸穿透
7、感性的靈魂。 有一次下班回家的路上,看見有人在賣沙子,沙子里面裹挾的有厚厚的一層泥土,翁彥走過去,抓起一把,一捏,黏黏的,這不正是適合做塤嘛!一個(gè)念頭迅速的自腦中閃過,回到家他就順手捏了一個(gè),等稍微能經(jīng)手之后,他給“塤”鉆上孔,一吹,出來的第一個(gè)音讓他震驚了,這就是他想要的!翁彥說他從那天起他就“上路”了,盡管形狀像歪七扭八的地瓜一樣,但音色沒錯(cuò)。 很多人評(píng)價(jià)翁彥是“塤癡”,他總是一笑置之,只有他自己知道他對(duì)塤的這份執(zhí)著,豈是一個(gè)“癡”字可以概括的,他是在用對(duì)待生命的態(tài)度對(duì)待藝術(shù)。經(jīng)過千錘百練,他現(xiàn)在已是制塤專家,制作的專業(yè)塤在業(yè)內(nèi)更是有口皆碑,在他看來,一枚好塤包括的因素有音色、音準(zhǔn)、靈敏度
8、、張力、器形花色等方面,而這些都得落實(shí)到最基礎(chǔ)的制塤工藝上去。他介紹說做塤最復(fù)雜和最關(guān)鍵的程序之一就是做泥,通常情況下從過濾到和泥都要一星期,過濾是為了將泥里面的雜質(zhì)去掉,如果這一步?jīng)]有處理好,在后期燒制的過程中,泥里面的雜質(zhì)就像一顆顆小炸彈,在爆的過程中會(huì)將塤的表面炸得面目全非,雖然這不影響音色,但塤的品相卻被破壞了。 別以為和泥是一件簡單的事情,其實(shí)里面大有學(xué)問。一塊泥一定要和到均勻?yàn)橹?,如果沒有做到這一點(diǎn),在拉胚的過程中就不容易成型,甚至?xí)⑶捌谒械呐Χ細(xì)в谝坏,F(xiàn)在的翁彥對(duì)于制塤有了自己的一套經(jīng)驗(yàn),泥和好之后,拿在手里一掂量就知道是什么調(diào)的塤的泥土用量,c調(diào)塤是多少分量,d調(diào)塤又是
9、多少分量,基本都有把握了。當(dāng)然這樣的把握也不是絕對(duì)的,不過在后續(xù)加工的時(shí)候還可以微調(diào),開孔的位置是影響音高的因素之一,翁彥表示每個(gè)制作師都有自己的標(biāo)準(zhǔn),而他的標(biāo)準(zhǔn)就是演奏時(shí)最自然、最舒適的狀態(tài)。塤的音高主要是靠開孔的面積來控制,開孔大了或者小了,發(fā)出的音都不是標(biāo)準(zhǔn)的塤音。在校音的過程中,音高了,就將塤孔堵一點(diǎn),低了,就將塤孔再開一點(diǎn)。在整個(gè)做塤的過程中,在翁彥看來最難的步驟要數(shù)調(diào)音。現(xiàn)在調(diào)音都用國際標(biāo)準(zhǔn)的調(diào)音器,而在這種設(shè)備發(fā)明、推廣使用之前,翁彥推測,是以一起合奏的樂器作為參照物,因?yàn)閴_在多數(shù)情況下都是和別的樂器合奏,比如說在和箎合奏的時(shí)候,就會(huì)以箎為參照物,兩者的聲音出來不相沖突就好了。
10、這些經(jīng)驗(yàn)照樣沒有人告訴過他,都是在一批批成品,或者說是“廢品”出來之后得到的經(jīng)驗(yàn),夸張一點(diǎn),也可以說是一枚枚殘塤就是一部血淚史,背后隱藏了太多看不見的付出與重復(fù)。 當(dāng)一批批成型的塤出來之后,如何燒制又成了新的問題,又找不到合適的人請(qǐng)教,翁彥就拿煤爐子燒制,剛開始的幾次,放進(jìn)爐子的塤百分之百燒壞了,出爐的全是瓦片,接連著燒了幾爐子瓦片之后,他開始琢磨里面的奧妙。有人給他支招,“要不你加點(diǎn)沙吧”這一句點(diǎn)醒了夢中人。事后翁彥總結(jié)開裂的原因無外乎兩種:一種是泥太粘,二是升溫太快。泥太粘就在和泥的過程中加點(diǎn)沙子,將土壤的粘性降低,它就會(huì)耐高溫;升溫太快,那就在前三百度的時(shí)候保證火一定要穩(wěn)、要慢。 現(xiàn)在的
11、翁彥儼然成了“泥土專家”,他一經(jīng)手就知道這種泥是否適合做塤,經(jīng)過怎樣簡單的處理之后可以做塤。在翁彥看來,只要是粘度適中的泥土都是塤的原材料,要求土壤有粘性主要是便于拉坯成型。翁彥在制塤的過程中,除了注重土的粘性之外,另一個(gè)關(guān)鍵因素就是土的顏色,他嘗試過很多種顏色的泥土,最終還是以土黃色為主。但是在市場推廣的過程中,幾乎沒人愿意要這種顏色的塤。在不影響音色的前提下,翁彥還是可以向市場做些“妥協(xié)”的,為了滿足受眾的需求,在一批塤出爐之后,他會(huì)做一個(gè)簡單的表面處理,就是俗話說的熏燒把塤拿到地里用草慢慢熏制,直到植物的煙碳化到塤體的每一寸肌膚,讓每一個(gè)塤孔都被嗆成濃濃的煙青色。翁彥說他的塤從來不添加任
12、何人工顏色,每一件色彩不一的成品,都是翁彥一枚一枚單獨(dú)熏制而成的。在這個(gè)連人的長相都可以批量生產(chǎn)的時(shí)代,翁彥卻能慢下來,對(duì)著塤,一個(gè)一個(gè)去打磨,去燒制! 在他的陳列室里,塤的顏色可大致分為黃、黑兩大色系,而這兩大色系的塤,細(xì)了分,又都擁有一個(gè)龐大的家族。在他看來,熏燒得最好的塤不是顏色分布最均勻的,而是深色、淺色相間的,最好中間還有一點(diǎn)的過渡色,這才是最理想的! 站在今天回望來時(shí)的路,我們只能看到歲月的腳步,卻看不到來人在走每一步時(shí)的心情。翁彥說他做塤的技術(shù)是拿廢品堆出來的,在剛開始做塤的時(shí)候,翁彥做過很多形狀的塤,但最后都基本放棄了,現(xiàn)在做的最多的是梨形塤,對(duì)外形不再有太多的要求,因?yàn)槲虖┯X
13、得樂器最大的屬性是音色,去掉音色之后,其他的都不重要了。 他做的塤每個(gè)都不一樣,每一個(gè)都是獨(dú)一無二的,不會(huì)重復(fù),他說這就是純手工的標(biāo)志。翁彥制塤的理念是不要成批成批的去生產(chǎn),他的塤拿出來,每個(gè)都是不一樣的,就像是在萬千世界里自然形成的一樣,沒有太多雕琢的痕跡,因?yàn)閴_本來就是這么一件古樸的樂器。 翁彥有一種祥云塤,塤上有一些自然的紋理,他說這個(gè)過程其實(shí)就是攪胎,在拉胚的時(shí)候敷一點(diǎn)顏色不一樣的泥進(jìn)去,燒制出來之后就會(huì)形成一種自然的紋理。發(fā)現(xiàn)這一原理也是極其偶然的一個(gè)過程,在做了一批又一批音色醇厚,音調(diào)穩(wěn)定,品相嬌好的塤之后,翁彥想要在原有的基礎(chǔ)上尋求到哪怕是一點(diǎn)點(diǎn)突破,可是希望的曙光卻遲遲未降臨。
14、有一次,在做完一批塤之后,還剩下一點(diǎn)泥,但又不夠再做一枚完整的塤,由于這部分泥土是翁彥花高價(jià)買來的,他舍不得丟掉一丁點(diǎn),于是在做另一批塤的時(shí)候,他將之前剩下的泥隨手在拉胚的過程中一抹,沒想到這批成品一出來,竟成為了另一種品相的塤,而且大受歡迎。祥云塤誕生的過程,恰恰暗合了柴可夫斯基的那句話:“靈感全然不是漂亮地?fù)]著手,而是如犍牛般竭盡全力時(shí)的心理狀態(tài)?!?盡管他對(duì)自己做的塤的品質(zhì)可以保證,但還是在做的過程中不斷挑毛病,不斷尋求新的突破,他認(rèn)為只有對(duì)自己的作品不斷否定,才有更大的提升的空間。在翁彥制塤的工作室里,記者見到了一枚壇子式的塤,他說這枚塤的靈感是在看電視的時(shí)候,受了陶器的影響,就發(fā)明了
15、一個(gè)新的造型,沒想到這一時(shí)興起而為之的作品在市場上很受歡迎。 翁彥坦言道做塤的時(shí)候真的很辛苦,尤其是在預(yù)展的時(shí)候,由于塤的需求量大,往往早上五點(diǎn)就要起床做塤,拋光、調(diào)音等一系列工作就像進(jìn)入了生產(chǎn)的流水線一樣,實(shí)在是停不下來,有時(shí)候?qū)嵲陴I得不行了,一看表才知道自己已經(jīng)連續(xù)工作六七個(gè)小時(shí)了。他說如果真的不是喜歡塤到一定程度,真的是一種負(fù)擔(dān),對(duì)于自己喜歡的東西一點(diǎn)都不會(huì)覺得麻煩。 翁彥說他做塤的終極目標(biāo)是普及傳統(tǒng)文化,這個(gè)樸素的愿望推動(dòng)著他在塤之道上一年又一年的堅(jiān)持。他從來不做以次充好的事情,在展銷會(huì)上每逢有人讓他幫忙挑選一枚塤的時(shí)候,他都會(huì)推薦好的給人家,他說以次充好是壞良心的事情,別人請(qǐng)他推薦,
16、那是信得過他,他就不能辜負(fù)這份信任和托付。其實(shí)這也是一種悖論,在市場經(jīng)濟(jì)的大環(huán)境中,作為商人當(dāng)然希望自己的作品能最大限度的追求經(jīng)濟(jì)利益,作為傳統(tǒng)的制塤人,他又希望盡自己最大的努力守住心中的那根道德的底線。 雖然從2007年開始,翁彥已經(jīng)有了六年的制塤經(jīng)驗(yàn),但最先給他鼓勵(lì)的是偶遇的一個(gè)老先生,在一次樂器展上,老人溜達(dá)到他的展位前,先是漫不經(jīng)心的詢問塤價(jià),翁彥給老人吹奏了一曲之后,老人的態(tài)度立馬變得認(rèn)真、嚴(yán)肅起來。在交談的過程中,翁彥才知道這個(gè)看起來干瘦的老頭是中國交響樂團(tuán)的,老人告訴他說自己第一次聽到這么好聽的塤音,當(dāng)機(jī)立斷買了一枚價(jià)位較高的塤,走了一段之后又折回來,再三向翁彥表示謝意。這時(shí)候的翁彥心里是高興的,因?yàn)樵谶@一刻,翁彥的身份有些微妙,首先他是以一個(gè)商人的身份出現(xiàn)在展銷會(huì)上,要將自己的塤銷售出去;而深層次的,他是一個(gè)對(duì)塤有著愛意和敬意的音樂愛好者,更希望為塤尋找到真正的知音;作為制塤的人,當(dāng)自己的作品得到專業(yè)人士認(rèn)可的時(shí)候,更多的是心理層面的那種滿足感,這是多少金錢都購買不到的。 翁彥認(rèn)為的塤道其中一條就是塤的價(jià)位,他不太贊成漫天要價(jià)的高價(jià)塤,他說從長遠(yuǎn)來看,這不利于塤的傳播和發(fā)展,因?yàn)檩^高的價(jià)位會(huì)把很多初學(xué)者拒之門外,也就起不到普及古典文化的作用了。所以翁彥做塤是追求性價(jià)比高,讓普通的音樂愛好者也可以擁有自己的一
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