吹風(fēng)造型的技術(shù)理論 最新吹風(fēng)造型理論

1、2010年吹風(fēng)造型的技術(shù)理論 最新吹風(fēng)造型理論在經(jīng)常會(huì)收到學(xué)員這樣的咨詢，就是日式發(fā)型吹風(fēng)造型很漂亮那么日式吹風(fēng)造型和國(guó)內(nèi)的吹風(fēng)造型有何不同呢，借此來(lái)闡述一下有關(guān)日式吹風(fēng)造型的知識(shí)，日式吹風(fēng)造型更依賴于日式修剪，通常日式吹風(fēng)造型的效果都是要按照先前修剪的力量方向去制作的，日式燙發(fā)里如果想要表現(xiàn)質(zhì)感的操作也是如此，更注重對(duì)質(zhì)感與柔軟彈性的把握，而并非像國(guó)內(nèi)的造型那樣僵硬，由于修剪方式的不同，自然效果也是可以維持的，下面是整理的吹風(fēng)造型的心得與大家分享：首先吹風(fēng)要具備良好的基本功，發(fā)型師要具有嫻熟掌握吹風(fēng)的各種手法并做到靈活應(yīng)用操作才能夠做好吹風(fēng)造型?？墒菄?guó)內(nèi)大多數(shù)發(fā)型師去學(xué)習(xí)修剪，其實(shí)在入行的時(shí)

2、候表現(xiàn)的更為明顯，而吹風(fēng)造型都是靠自己的經(jīng)驗(yàn)積累或模仿的，這樣的不足就是吹風(fēng)造型的基本功不夠扎實(shí)，甚至錯(cuò)誤的操作手法也全然不知。其次是工具挑選與運(yùn)用，發(fā)型師的吹風(fēng)工具多是用排骨梳或毛滾梳有的甚至一把梳子可以應(yīng)對(duì)任何發(fā)型，但這種耍秀式的吹風(fēng)方法是不倡導(dǎo)的，因?yàn)樵诎l(fā)廊的工作中講求的是實(shí)實(shí)在在，最短的時(shí)間內(nèi)達(dá)到最好的效果，專業(yè)吹風(fēng)用具的選取才是更為理性的行為，但是不同發(fā)型需要運(yùn)用不同的工具來(lái)完成；吹長(zhǎng)直發(fā)運(yùn)用板梳可以提快速度，吹長(zhǎng)卷發(fā)需要毛滾梳的配合來(lái)增加發(fā)片質(zhì)感與彈性塑造，吹bob時(shí)需要九排梳來(lái)體現(xiàn)表面紋理，而在處理短發(fā)時(shí)就需要調(diào)整梳子的大小等等，另外就是手腕、手指如何靈活運(yùn)用不同的發(fā)梳配合吹風(fēng)機(jī)

3、去展現(xiàn)飽滿、光澤的吹風(fēng)效果。還有就是飾發(fā)產(chǎn)品與吹風(fēng)造型的關(guān)系，包括如何選擇造型產(chǎn)品及涂放的產(chǎn)品，市面上各種造型品零零總總，大體上可以分為兩大類濕性造型品和干性造型品通，常在造型時(shí)運(yùn)用較多的就是干膠和發(fā)蠟，啞光、蓬松的日式發(fā)型在造型前需要用蓬松效果的液體狀產(chǎn)品先打底，再進(jìn)行吹風(fēng)造型，完成后用具備定型效果的干性亞光產(chǎn)品塑型，最后再搭配干膠增加造型的持久度；燙發(fā)在吹風(fēng)造型時(shí)需配合柔軟產(chǎn)品打底，烘干后運(yùn)用柔順產(chǎn)品增加質(zhì)感最后再上定型的產(chǎn)品，當(dāng)然選擇了正確的造型產(chǎn)品還要有正確的涂放方法才會(huì)體現(xiàn)出完美的造型效果呈現(xiàn)，過(guò)多的涂放造型產(chǎn)品反而影響最終效果，正確手法都是先搓勻產(chǎn)品的整個(gè)手掌乃至手指間，運(yùn)用手與頭

4、發(fā)的配合深入到發(fā)中及發(fā)根并左右擺放頭發(fā)，這樣才能均勻涂放產(chǎn)品，再梳理頭發(fā)擺放出我們需要的造型效果，這樣即可以保持造型效果又達(dá)到最佳的發(fā)型美感。想要快速的徒手吹大花，除了掌握一定的基礎(chǔ)的技術(shù)外，還要知道正確的方法和技巧，看一下日式吹風(fēng)造型是怎么做到的首先1：起伏s彎；適用于中年短發(fā)上；它受長(zhǎng)度和造型的限制；只能打兩個(gè)起伏明顯的波浪形線條；也稱s彎；它以180度起伏,形成一個(gè)圓圈；彎路較深；是在做好卷筒的基礎(chǔ)上,進(jìn)行操作的；卷筒的直徑?jīng)Q定彎路的寬窄,卷筒的排列決定彎路的順向,卷筒的質(zhì)量決定打彎是否成功；三個(gè)筒兩個(gè)彎牢固持久；縷發(fā)立刷先墊風(fēng)在縷上挑風(fēng)帶稍平刷上挑風(fēng)削背轉(zhuǎn)抖轉(zhuǎn)抖把腮翹下滑翹刷回抖腕風(fēng)打

5、旋轉(zhuǎn)回手挑渦風(fēng)轉(zhuǎn)挑功成半溫差風(fēng)位切記牢二大刷子彎2起褶伏：一般都用在長(zhǎng)發(fā)波浪彎中,也成為長(zhǎng)發(fā)曲做；它不像起伏那樣平穩(wěn)；把s彎比喻成波浪的話,那它就像是波濤一樣；形成褶；長(zhǎng)發(fā)第一層必須與第二層彎路吻合；否則就是重疊；蓬亂效果；它并不是以起伏體現(xiàn)s彎的；而是用發(fā)窩的絲橫向來(lái)找s彎的彎路的；冷眼看上去伏多起少；它是把s彎的兩個(gè)起伏變成了三個(gè)起伏；這樣起伏就不那樣深了；長(zhǎng)發(fā)彎一般都是用空心卷和卷筒的盤做后進(jìn)行疏通；在結(jié)合刷.捏.送的方式把彎路的順向梳里出來(lái)；在心里形成印象；縷起一縷頭發(fā)按順向結(jié)合腕子,刷子；以刷子為為軸,進(jìn)行轉(zhuǎn)抖.送壓的方式打成型；縷發(fā)疏通路認(rèn)清兩綹三綹稱弟兄先頭后柄軸線行左轉(zhuǎn)右轉(zhuǎn)像盤

6、龍刷子定位把風(fēng)上上下擺動(dòng)彎路定挑起偷風(fēng)抖出棱買一送一橫向通三.卷筒彎卷筒近幾年來(lái)用來(lái)代替空心卷的一種工具；它可以用大風(fēng)烘八成干時(shí)直吹卷成型,達(dá)到蓬松高度為一個(gè)筒高度的目的；它用不均衡的熱度把燙后的頭發(fā)第一遍吹抻開到所需要的彎；并洗后不變；這是燙發(fā)原理與熱差上的配合的結(jié)果；它是做長(zhǎng)發(fā)彎的基礎(chǔ)；后期因燙后的短發(fā)無(wú)法用大刷子彎；所以我根據(jù)大刷子彎的原理應(yīng)用了卷筒做彎；效果很理想卷筒彎具備了大刷子彎的所有特點(diǎn)；單必須用在短熟發(fā)上可以三筒三彎；一般在短熟發(fā)上只能打兩個(gè)起伏的s形彎來(lái)；第三個(gè)彎就趕到了橫發(fā)區(qū)；不常用；卷好卷筒往前送再卷再墊裹須尖墊風(fēng)后拖一個(gè)筒后拖丟彎下帶風(fēng)下擺前送出了彎上挑下風(fēng)為了起風(fēng)打旋

7、渦莫上邊隨手后托風(fēng)壓擺四木梳彎在四.五十年代里木梳是吹風(fēng)的唯一工具，是烘五成干后分片成型的；整個(gè)發(fā)型蓬松的都很低，油光光的，牢固耐久；特別是在前發(fā)上一般都用木梳威一個(gè)彎，來(lái)顯出那種莊重.老練.精干的男性風(fēng)采；這種老式手法在中年發(fā)型上仍然適用；一般都用在分頭生發(fā)較長(zhǎng)的時(shí)候；它彎路簡(jiǎn)單.自然較寬，起伏平穩(wěn)；在吹風(fēng)時(shí)，發(fā)絲比較散；木梳要平穩(wěn)，風(fēng)要打的準(zhǔn)，在頭發(fā)比較短的情況下可分步打出彎來(lái)；或用拇指壓來(lái)配合；在分頭中在印縫時(shí)就完成了第一個(gè)起，木梳彎往后梳的傾斜角度一般都站45度；木梳吹彎不能慌木梳吹彎頭發(fā)短上挑下擺像劃漿分步進(jìn)行把彎還回兜出彎需風(fēng)上挑壓去兜停進(jìn)風(fēng)懂得竅門把運(yùn)闖發(fā)稍成形要記清五排骨刷子彎排骨刷子是打紋的一種工具；動(dòng)感性強(qiáng)；打彎是在抻彎中演變過(guò)來(lái)的，它彎紋結(jié)合，靜中有動(dòng)，特別是在現(xiàn)代發(fā)型中采用；它不像s彎那樣深，比較平服伏，結(jié)構(gòu)緊密，技術(shù)要求較高，在燙發(fā)中彎.紋.花常結(jié)合在一起；每個(gè)動(dòng)作角度和風(fēng)的熱度都與成型密切相關(guān)；在發(fā)稍成花瓣時(shí)還要結(jié)合腕子的抖動(dòng)來(lái)成型，在吹生發(fā)時(shí)，可以代替木梳打彎；比較自如；蓬的較高，較