論剪輯在電影中作用畢業(yè)論文

1、ii 畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）畢業(yè)論文（設(shè)計(jì)）題目（中）題目（中）_ _論剪輯在電影中作用論剪輯在電影中作用 _ _（英）（英）discusses the action of cutting on film學(xué)生姓名學(xué)生姓名_ _專業(yè)班級(jí)專業(yè)班級(jí)_ _ 導(dǎo)師姓名導(dǎo)師姓名_ _二二一二年四月一二年四月iii畢業(yè)論文原創(chuàng)性聲明畢業(yè)論文原創(chuàng)性聲明本人鄭重聲明：所呈交的畢業(yè)論文是本人在導(dǎo)師的指導(dǎo)下獨(dú)立進(jìn)行研究所取得的研究成果。除了文中特別加以標(biāo)注引用的內(nèi)容外，本畢業(yè)論文不包括任何其他個(gè)人或集體已經(jīng)發(fā)表或撰寫(xiě)的成果作品。本人完全意識(shí)到本聲明的法律后果由本人承擔(dān)。作者簽名：20 年 月 日畢業(yè)論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)畢業(yè)

2、論文版權(quán)使用授權(quán)書(shū)本畢業(yè)論文作者完全了解學(xué)校有關(guān)保障、使用畢業(yè)論文的規(guī)定，同意學(xué)校保留并向有關(guān)畢業(yè)論文管理部門(mén)或機(jī)構(gòu)送交畢業(yè)論文的復(fù)印件和電子版，允許畢業(yè)論文被查閱和借閱。本人授權(quán)優(yōu)秀畢業(yè)論文評(píng)選機(jī)構(gòu)將本畢業(yè)論文的全部或部分內(nèi)容編入有關(guān)數(shù)據(jù)進(jìn)行檢索，可以采用影印、縮印或掃描等復(fù)制手段保存和匯編本畢業(yè)論文。本畢業(yè)論文屬于 1、保密 囗，在 10 年解密后適用本授權(quán)書(shū)2、不保密囗。（請(qǐng)?jiān)谝陨舷鄳?yīng)方框內(nèi)打“” ）作者簽名：20 年 月 日導(dǎo)師簽名：20 年 月 日iv目 錄摘要71 剪輯的闡釋與界定.91.1 剪輯的產(chǎn)生.111.2 剪輯的定義 122 剪輯的表現(xiàn).102.1.剪輯在電視劇表現(xiàn)142

3、.2 剪輯在紀(jì)錄片表現(xiàn) 152.3 剪輯在微電影表現(xiàn) 162.4 剪輯在 mv 表現(xiàn) 173 傳統(tǒng)剪輯法 183.1 傳統(tǒng)剪輯的特點(diǎn)敘事流暢性183.2 影視剪輯意義 193.3 剪輯的過(guò)程 203.4 影視剪輯的基本準(zhǔn)則203.5 影剪輯要訣 21第 4 章注釋22結(jié)束語(yǔ) 25參考文獻(xiàn) 26致謝 28v論剪輯在電影中作用摘要：近些年來(lái)，影視廣告已成為人們獲取各類廣告信息的最主要的媒介之一。影視廣告這項(xiàng)新興的廣告類型，以其快速的傳播速度和顯著的藝術(shù)效果日益成為企業(yè)推銷自己、發(fā)布產(chǎn)品信息的最佳手段。決定一則影視廣告能否達(dá)到預(yù)期商業(yè)目的有三個(gè)環(huán)節(jié)：廣告創(chuàng)意，廣告導(dǎo)演，廣告剪輯。廣告創(chuàng)意是廣告制作過(guò)

4、程的核心，廣告導(dǎo)演是通過(guò)拍攝實(shí)現(xiàn)創(chuàng)意的過(guò)程，廣告剪輯則是對(duì)廣告導(dǎo)演的二度創(chuàng)作，使廣告創(chuàng)意以最具視覺(jué)沖擊力的形式最終呈現(xiàn)在觀眾面前。影視廣告剪輯與計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展密不可分。非線性編輯、數(shù)碼特技、影視合成等數(shù)碼技術(shù)的應(yīng)用使影視廣告的后期制作更高效、更靈活，高清技術(shù)的橫空出世更使影視作品成為一場(chǎng)空前的視覺(jué)盛宴。本文通過(guò)影視剪輯準(zhǔn)則和技巧的探索，對(duì)不同類型的影視廣告的剪輯、特效、后期合成進(jìn)行分析研究，展現(xiàn)了影視廣告的獨(dú)特魅力。關(guān)鍵字：影視廣告，影視剪輯，影視特效，后期合成，非線性編輯系統(tǒng)。 ivdiscusses the action of cutting on filmtime：recently,

5、film advertisement become to one of the most important way for audience to receive the merchandise information. film advertisement has advantage of transport speediness and obvious effects, more and more company choose this way to issuance their advertisement. digital post compositing for film adver

6、tising and editing has been more and more important in advertising art. how to use computer represented advertisement, and attract audience is the concerned subject for practitioners. this article analyses the expressing means of editing and special effects animation in advertisement, and shows the

7、fascination of advertising art.key word: film advertisement, film editing, special effects animation.91 剪輯的闡釋與界定1.1 剪輯的產(chǎn)生 早期階段的電影只是將舞臺(tái)劇原封不動(dòng)地拍攝到膠片上，實(shí)際上是舞臺(tái)劇的活動(dòng)照相。20 世紀(jì)初，從美國(guó)電影導(dǎo)演 d.w.格里菲斯開(kāi)始，采用了分鏡頭的拍攝方法，將內(nèi)容分解為一個(gè)個(gè)不同的鏡頭分別拍攝下來(lái)，戈達(dá)爾：剪輯才是電影創(chuàng)作的正式開(kāi)始。譬如用近景、特寫(xiě)等鏡頭來(lái)突出細(xì)節(jié)，用全景、遠(yuǎn)景來(lái)介紹環(huán)境，用一系列短鏡頭的快速轉(zhuǎn)換來(lái)制造氣氛和節(jié)奏，從而使電影擺脫了舞臺(tái)劇活動(dòng)

8、照相的框框，電影是一個(gè)個(gè)鏡頭通過(guò)剪輯構(gòu)成的，成為一門(mén)獨(dú)立的現(xiàn)代藝術(shù)，也由此產(chǎn)生了剪輯的藝術(shù)。 剪輯，本來(lái)是導(dǎo)演工作的一部分，而且是非常重要的部分。隨著科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，電影從早期的無(wú)聲片進(jìn)化到有聲片，剪輯的工藝越來(lái)越復(fù)雜，特效。音效，加上電影表現(xiàn)手法的不斷更新，導(dǎo)演管理的事情也越來(lái)越多，剪輯師和剪輯助理就這樣誕生出來(lái)了。但隨著時(shí)間的發(fā)展，電影時(shí)間的問(wèn)題。令許多觀眾困擾。同時(shí)使觀眾對(duì)電影的時(shí)間產(chǎn)生的討論。從而產(chǎn)生了微電影，微電影打破以前電影的時(shí)間格局，從以前 90 分鐘左右，直接縮放到一小時(shí)以內(nèi)。減低的電影的成本，時(shí)間，還有提高了電影制作的效率。剪輯在音樂(lè)，廣告中也產(chǎn)生不同的影響，只是手法和制

9、作上屢有不同。分鏡頭(導(dǎo)演設(shè)計(jì))與蒙太奇(鏡頭剪輯)是同一事物的兩個(gè)方面。前者是意圖，后者是實(shí)施。因此，也有人稱剪輯為“分鏡頭的后期工作” 。但“后期”并不意味著單純的工藝操作，它是一個(gè)富有創(chuàng)造性勞動(dòng)的階段。鏡頭組接是否恰當(dāng)，直接影響到銀幕形象的完整性和感染力，決定著完成影片的質(zhì)量。 對(duì)剪輯依賴的程度，因不同導(dǎo)演的工作習(xí)慣而異，但剪輯師除了較完整地體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖外，還可以在導(dǎo)演分鏡頭劇本的基礎(chǔ)上提出新的剪輯構(gòu)思，建議導(dǎo)演增加某些鏡頭或刪減某些鏡頭、重新調(diào)整和補(bǔ)充原來(lái)的分鏡頭設(shè)計(jì)，以使影片的某個(gè)段落、某個(gè)情節(jié)的脈絡(luò)更清楚、含義更明確、節(jié)奏更鮮明。這就是所謂的“二度創(chuàng)作” 。1.1.2 剪輯的定

10、義10剪輯并沒(méi)有定義可以概括，剪輯的手法因人而異.色彩，鏡頭，空間角度的不同，制作出來(lái)的畫(huà)面效果也不相同。剪輯的手法直接體現(xiàn)制作人的風(fēng)格。所以剪輯并不能統(tǒng)一來(lái)概述，只能大體的概括為幾種類型。電視劇。紀(jì)錄片。紀(jì)實(shí)片。廣告。電影。mv 等等。不同的類型會(huì)有相對(duì)應(yīng)的剪輯手法。例如影視劇和紀(jì)錄片。影視劇注重劇里人物的談話交流。主觀性強(qiáng)，與觀眾的交流弱。可以不斷重演來(lái)拍攝，擅長(zhǎng)講述過(guò)去的故事，劇本的可觀性尤其重要。而記錄片客觀性強(qiáng)，與觀眾交流強(qiáng)，具有很強(qiáng)的記事性。但不能重演，擅長(zhǎng)講述正在發(fā)生的事情（紀(jì)實(shí)片，盡量少用過(guò)去的鏡頭、少用歷史資料鏡頭） 。劇本的可觀性較弱。 重視紀(jì)實(shí)性：紀(jì)實(shí)性重在現(xiàn)場(chǎng)采訪和抓拍

11、，講究真實(shí)性、故事性、生活性、節(jié)奏性紀(jì)實(shí)片的拍攝應(yīng)該拍攝真實(shí)的鏡頭，紀(jì)實(shí)片的擺拍盡量要自然，不能輕易看出是擺拍的鏡頭，可以要求被攝體做某些動(dòng)作運(yùn)動(dòng)來(lái)拍。拍攝中可以選擇人們感興趣的、喜歡看的、比較關(guān)注、想知道的事情的角度來(lái)拍，注重事情的故事性拍攝過(guò)程中要注意鏡頭要成組，聲音要成段。反映一個(gè)場(chǎng)景，最好有三個(gè)以上的鏡頭，剪時(shí)，要注意一段音樂(lè)盡量要完整，在這段音樂(lè)背景下，可以穿插不同的畫(huà)面紀(jì)實(shí)片的拍攝要有現(xiàn)場(chǎng)感，要有感染力要注意運(yùn)用同期聲，運(yùn)用音響效果，比如：流水聲、鳥(niǎo)叫聲等前期拍攝中要注意抓拍細(xì)節(jié)，利用長(zhǎng)時(shí)間的細(xì)節(jié)來(lái)表達(dá)情感，后期剪輯中要注意用好描寫(xiě)細(xì)節(jié)的鏡頭。拍攝中要注意背景，選用的背景要能夠深化

12、主題，否則利用鏡頭虛化之b、重視表現(xiàn)手法的豐富性運(yùn)用各種元素來(lái)豐富節(jié)目的表現(xiàn)形式，講究視聽(tīng)語(yǔ)言的結(jié)合敘事層次上：現(xiàn)場(chǎng)紀(jì)實(shí)的層次理性層次上：利用解說(shuō)詞和字幕來(lái)完善情緒層次上：利用故事化、情感化的手段來(lái)完善趣味性：利用倒影、反光鏡等藝術(shù)手段來(lái)加強(qiáng)畫(huà)面的藝術(shù)性電視是要在最短的時(shí)間內(nèi)給觀眾帶來(lái)最大的信息量視聽(tīng)語(yǔ)言的視覺(jué)元素：拍攝下來(lái)的畫(huà)面字幕：增強(qiáng)畫(huà)面的信息量、加快敘事節(jié)奏圖表、照片、漫畫(huà)、動(dòng)畫(huà)表述過(guò)去發(fā)生的事情，畫(huà)面不可能拍攝，一個(gè)利用過(guò)去的照片表達(dá)過(guò)去，豐富表現(xiàn)形式被攝體在景別改變時(shí)，不適宜用疊化來(lái)轉(zhuǎn)場(chǎng)疊化一般用于時(shí)空的連接，在想象、回憶中用得比較多視聽(tīng)語(yǔ)言中的聽(tīng)覺(jué)元素：同期聲：拍攝時(shí)與畫(huà)面同時(shí)記

13、錄下來(lái)的聲音畫(huà)內(nèi)同期聲：采訪對(duì)象的講話、采訪人的發(fā)問(wèn)畫(huà)外同期聲：拍攝場(chǎng)地的車?guó)Q聲，鳥(niǎo)叫聲等解說(shuō)詞：畫(huà)外音音響效果：使觀眾產(chǎn)生身臨其境的感受音樂(lè)：鋪墊效果c、要合理運(yùn)用畫(huà)面特技，增強(qiáng)畫(huà)面的豐富性，比如片頭特技用得較多。要注意特技不要用得太多，特技使用太多，使故事性和連續(xù)性遭11到破壞。102 剪輯的表現(xiàn)2.1 剪輯的表現(xiàn)2.1 剪輯在電視劇表現(xiàn)“在我國(guó)的電視發(fā)展史上，電視刷的起步是不晚的。1958 年 5 月 1 日，我國(guó)的第一座電視臺(tái)北京電視臺(tái)(中央電視臺(tái)的前身)開(kāi)始實(shí)驗(yàn)廣播。6 月 15 日，它就播出了我國(guó)的第一部電視劇一口萊餅子。 一口菜餅子是根據(jù)同名短篇小說(shuō)改編的。它敘述一個(gè)憶苦思甜的故

14、事，塑造了個(gè)承受生活重壓，為救女兒而省下僅有的一口萊餅子，最后死在饑寒交迫之中的母親的形象。這部黑白電視劇全長(zhǎng)只有 20 多分鐘，但播出后觀眾的反映卻很熱烈。用今天的眼光來(lái)看，當(dāng)時(shí)創(chuàng)作這部電視劇的物質(zhì)條件是非常簡(jiǎn)陋的：北京電視臺(tái)非但沒(méi)有錄像設(shè)備，就連過(guò)得去的演播室也沒(méi)有，加上所有的編、導(dǎo)、演、職員都是第一次搞電視劇，還談不上有一點(diǎn)保證成功的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。但他們還是大膽地進(jìn)行了我國(guó)電視劇史上的第一次現(xiàn)場(chǎng)演播。電視劇應(yīng)該在哪些地方進(jìn)行剪切和連接呢？尋找剪切點(diǎn)無(wú)疑是編輯者的重要工作之一。 在這里有點(diǎn)需要注意，這就是畫(huà)面的頂點(diǎn)。所謂畫(huà)面的頂點(diǎn)，是指畫(huà)面是動(dòng)作、表情的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，比如人物手臂完全伸展時(shí)，點(diǎn)頭打招

15、呼后低頭動(dòng)作結(jié)束時(shí)，球體上升即將下落時(shí)，收回笑容的瞬間等。影像是一連串靜止畫(huà)面的連續(xù)，因?yàn)榍懊娴哪z片在人眼中會(huì)形成殘留的影像，所以膠片上的畫(huà)面看起來(lái)才是動(dòng)態(tài)的。因此，越是激烈的運(yùn)動(dòng)，在畫(huà)面的頂點(diǎn)或者在動(dòng)作開(kāi)始的前一刻進(jìn)行剪切，會(huì)在后面的膠片上產(chǎn)生強(qiáng)烈的殘留影像的效果，給觀眾留下深刻的印象。112.2 剪輯在紀(jì)錄片表現(xiàn) 在大部分人眼中，紀(jì)錄片總是那么平淡，冷靜，毫無(wú)戲劇性。有時(shí)還喜歡說(shuō)教。看看 2003 年全球票房火爆的幾部記錄片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)真實(shí)影像的戲劇性可能絲毫不在好萊塢大片之下。 將采訪和再現(xiàn)相結(jié)合的紀(jì)錄片冰峰 168 小時(shí)榮獲 2004 年度英國(guó)電影學(xué)院獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)，是英國(guó)票房時(shí)尚最成功的

16、紀(jì)錄片。12倆個(gè)英國(guó)登山者準(zhǔn)備征服秘魯安第斯山的 siula grande 峰，就在他么接近頂峰的時(shí)候，災(zāi)難發(fā)生了。喬不慎跌下一個(gè)陡坡，被繩索懸在萬(wàn)丈深淵之上，而繩索的另一端是同伴西蒙。 。 。 。 紀(jì)錄片這個(gè)觀眾一直最少，被認(rèn)為最無(wú)聊的電影類型，但現(xiàn)實(shí)生活是極其豐富復(fù)雜的，而我們的鏡頭不可避免地要對(duì)所攝對(duì)象進(jìn)行自覺(jué)或不自覺(jué)地選擇和取舍，這就在事實(shí)上體現(xiàn)了創(chuàng)作者有意無(wú)意的詮釋角度和立場(chǎng)。而在鏡頭上，聲音上。記錄片獨(dú)特的解說(shuō)，采訪還有技術(shù)上。要重要的選擇。2.3 剪輯在微電影表現(xiàn) 微電影和電影其實(shí)是大同小異，其實(shí)微電影就是突出一個(gè)微，微電影（micro film），即微型電影，又稱微影。微電影是

17、指專門(mén)運(yùn)用在各種新媒體平臺(tái)上播放的、適合在移動(dòng)狀態(tài)和短時(shí)休閑狀態(tài)下觀看的、具有完整策劃和系統(tǒng)制作體系支持的具有完整故事情節(jié)的“微（超短）時(shí)”（30 秒300 秒）放映、“微（超短）周期制作（17 天或數(shù)周）”和“微（超小）規(guī)模投資（幾千-數(shù)千/萬(wàn)元每部）”的視頻（“類”電影）短片，內(nèi)容融合了幽默搞怪、時(shí)尚潮流、公益教育、商業(yè)定制等主題，可以單獨(dú)成篇，也可系列成劇。 微電影在當(dāng)今社會(huì)還在發(fā)展中，我本人對(duì)微電影給予很大期望，在韓國(guó)著名的啤酒制作商-凱獅啤酒，其公司會(huì)專門(mén)請(qǐng)當(dāng)時(shí)最紅的明星，配合音樂(lè)，拍攝大約 5 到 10 分鐘的廣告，在這時(shí)間段里，演員不會(huì)有一句對(duì)話，只有眼神，動(dòng)作，表情，還有場(chǎng)地的

18、布局來(lái)表現(xiàn)劇情的發(fā)展。但廣告中啤酒的畫(huà)面只有一閃而過(guò)，可就這一閃，這樣更能給觀眾們留下深刻的影響。 其實(shí)這樣的廣告已經(jīng)有微電影的感覺(jué)。 “微電影”相對(duì)傳統(tǒng)電影和電視的根本區(qū)別在于它的 3“微”特征，使的過(guò)去曲高和寡的單項(xiàng)度的藝術(shù)殿堂回歸到了真正具有互動(dòng)和體驗(yàn)特點(diǎn)的、人人皆可參與的“草根秀”時(shí)代。它的低門(mén)檻，廣譜性與參與互動(dòng)性適合了新經(jīng)濟(jì)時(shí)代人們追求精神自由和互動(dòng)13體驗(yàn)交流的感性訴求，是信息技術(shù)革命下的 web3.0. 互聯(lián)網(wǎng)延升到了移動(dòng)設(shè)備， “微投影”更是“微電影”的最佳展示平臺(tái)，更是將“微”特征發(fā)揮到極致！ 隨著時(shí)間的發(fā)展。微電影會(huì)越來(lái)越受觀眾的關(guān)注。 2.4 剪輯在 mv 表現(xiàn)mv 的

19、意思是 “music video”。 是一種視覺(jué)文化，是建立在音樂(lè)、歌曲結(jié)構(gòu)上的流動(dòng)視覺(jué)。視覺(jué)是音樂(lè)聽(tīng)覺(jué)的外在形式，音樂(lè)是視覺(jué)的潛在形態(tài)。 mv 這一稱呼最早源自于港澳地區(qū)，即 music video，現(xiàn)今所說(shuō)的影視層面上的音樂(lè)電視作品，亦應(yīng)該稱作mv。邁克爾杰克遜，他是第一個(gè)弄出 mv 這個(gè)概念，也就是音樂(lè)錄影帶，音樂(lè)與 video 相結(jié)合 他在 1982 年 12 月發(fā)行了他的專輯 thriller，這張專輯隨后將音樂(lè)錄影帶的發(fā)展推上了一個(gè)歷史的最高度，現(xiàn)在的mtv，mv 都是從那來(lái)的！所以很多人習(xí)慣說(shuō)邁克爾杰克遜造就了音樂(lè)錄影帶！現(xiàn)代mtv 創(chuàng)始人，記住是音樂(lè)與 video 相結(jié)合，也就

20、是 mv。mtv 統(tǒng)一指 1981 年美國(guó)傳媒業(yè)巨子羅伯特 皮特曼創(chuàng)建的 mtv 全球音樂(lè)電視臺(tái)。其播放的內(nèi)容都是通俗歌曲，由于節(jié)目制作精巧，歌曲都是經(jīng)過(guò)精選的優(yōu)秀歌曲，因此觀眾人數(shù)直線上升，很快就達(dá)到數(shù)千萬(wàn)。14mtv 是品牌的概念， mv 是作品的概念， mtv 本來(lái)是電視臺(tái)的一個(gè)稱呼，但由于中國(guó)把 mtv 等同于 mv，所以這兩個(gè)概念就混淆了。 mv 綜合的來(lái)說(shuō)就是跟著音樂(lè)和舞步 來(lái)進(jìn)行調(diào)解，而 mv 也有故事情節(jié)的，導(dǎo)演會(huì)根據(jù)音樂(lè)從而配合不同的場(chǎng)景來(lái)適合音樂(lè)的氛圍。如果舞蹈上，剪輯的時(shí)會(huì)快速的閃過(guò)，是觀眾只保留短暫的視覺(jué)保留 。使畫(huà)面產(chǎn)生震撼的效果。3 獨(dú)特的影視廣告剪輯技法3 傳統(tǒng)剪

21、輯技法3.1 傳統(tǒng)剪輯的特點(diǎn)“敘事流暢性傳統(tǒng)剪輯也可稱作流暢剪輯，是剪輯的基本功。這一技法的特點(diǎn)是保持?jǐn)⑹碌牧鲿承浴４思挤ǖ墓δ苡袃蓚€(gè)： 是在鏡頭的組接和修剪中，保證鏡頭轉(zhuǎn)換的流暢感，使觀眾感到所有畫(huà)面是一氣呵成地進(jìn)行的； 是在影片的段落轉(zhuǎn)換中，使上下兩個(gè)段落之間既有一定的連貫性，又能清楚地劃分出段落的界限，使觀眾不會(huì)把不同時(shí)間，不同地點(diǎn)的內(nèi)容誤認(rèn)為是同一場(chǎng)面。這也是最常用的手法之一。這種剪輯技法是完全源自電影故事片。所以前文提及的影視剪輯的多條準(zhǔn)則、要訣只要不導(dǎo)致影視廣告時(shí)間的延長(zhǎng)，都可以在影視廣告中靈活加以運(yùn)用。而在中國(guó)，有嚴(yán)格的管理體制。剪輯時(shí)候也要注意這樣的情況。剪輯方法是多種多樣，變

22、化多端的，但歸納起來(lái)共分為兩種類型。15第一類方法是：不讓觀眾的眼睛停頓。即不讓觀眾的視覺(jué)運(yùn)動(dòng)速度有變化，即畫(huà)面上始終有看點(diǎn)，以保持視覺(jué)上的慣性，不知不覺(jué)中過(guò)渡鏡頭。其方法常常是尋找出兩個(gè)片斷間的“相似點(diǎn)” ，包括道具、顏色、運(yùn)動(dòng)方向與速度、動(dòng)勢(shì)乃至聲音的相似之處。相似性剪輯也是一種積極的剪輯方法，它使得畫(huà)面流暢，造成的節(jié)奏齊整、情緒起伏大，引導(dǎo)觀眾將前后兩個(gè)場(chǎng)景下意識(shí)地聯(lián)系起來(lái)思索,增強(qiáng)畫(huà)面的內(nèi)蘊(yùn)。此類典型鏡頭如：在前一場(chǎng)景中推至某一件道具的特寫(xiě)，定格，然后等到再拉開(kāi)時(shí)，已是下一場(chǎng)景了，此時(shí)即可入下一場(chǎng)戲；或是同一個(gè)場(chǎng)景，鏡頭不動(dòng)、人物出畫(huà)，等到再次人物入畫(huà)時(shí)，也是入下一場(chǎng)戲了；還有運(yùn)動(dòng)剪輯

23、，可以是運(yùn)動(dòng)速度不變或者運(yùn)動(dòng)方向一致，而運(yùn)動(dòng)主體替換，或是視角變化，此時(shí)觀眾仍會(huì)獲得視覺(jué)上的“慣性” 。 第二類方法是：觀眾的眼睛停頓。即讓觀眾的視覺(jué)運(yùn)動(dòng)速度完全停滯下來(lái)，即過(guò)渡的那一瞬間畫(huà)面上沒(méi)有看點(diǎn)。此類手法如一些特技轉(zhuǎn)場(chǎng)（閃白、黑場(chǎng)等） ；以及常用的“遮擋”法來(lái)過(guò)渡，如運(yùn)動(dòng)前景將主體擋黑，使畫(huà)面沒(méi)有看點(diǎn)，在此間隙時(shí)切換；或是看點(diǎn)的單調(diào)化、隨意化（大特寫(xiě)充滿屏幕甚或推至模糊失焦，或是大全景以及甩鏡頭等） ；總之要使觀眾對(duì)前一個(gè)畫(huà)面的視覺(jué)沖擊感迅速停滯下來(lái)，甚至完全消逝，出現(xiàn)瞬時(shí)的“盲區(qū)” ，這種完全的撕裂/打斷，反而為觀眾接受后一個(gè)畫(huà)面留下了一段或是一瞬的心理上的緩沖時(shí)間，避免了生硬切換時(shí)

24、視覺(jué)以及心理上的突兀感，這樣觀眾的視覺(jué)感仍是流暢的，或是說(shuō)有了“流暢的錯(cuò)覺(jué)” 。3.2 影視剪輯意義影視剪輯技術(shù)是一門(mén)以影視技術(shù)發(fā)展為基礎(chǔ)的獨(dú)立藝術(shù)。剪輯就是電影聲像素材的分解重組的整個(gè)工作。剪輯 (cut-ting)指膠片的具體工藝處理蒙太奇指鏡頭組接的藝術(shù)技巧，又常指由剪輯而獲得的藝術(shù)效果，在有些國(guó)家，更是“剪接 (cut-ting)”的同義語(yǔ)。剪輯，將一部影片拍攝的大量素材，經(jīng)過(guò)選擇、取舍和組接，最終編成一個(gè)連貫流暢、含義明確、有藝術(shù)感染力的作品，是電影藝術(shù)創(chuàng)作的主要組成部分、電影制片不可缺少的一道重要工序、一部影片從拍攝到完成的一次再創(chuàng)作。它是對(duì)導(dǎo)演工作的整理匯總，對(duì)拍攝素材的二度創(chuàng)作

25、，所以也被稱為“secondary director”即“二次導(dǎo)演” 。3.3 剪輯的過(guò)程剪輯的過(guò)程，從鏡頭到場(chǎng)景、到段落、到完成片的組接，往往要經(jīng)過(guò)初剪、復(fù)剪、精剪以至綜合剪等步驟。初剪一般是根據(jù)分鏡頭劇本、人物的形體動(dòng)作、對(duì)話、反應(yīng)等將鏡頭連接起來(lái)；復(fù)剪是在初剪的基礎(chǔ)上進(jìn)行修正；精剪是更為細(xì)致、準(zhǔn)確懂得剪輯，對(duì)畫(huà)面反復(fù)推敲；綜合剪是在全片所有場(chǎng)景的鏡頭都齊全、每個(gè)場(chǎng)景已基本剪好后，在對(duì)整個(gè)影片的結(jié)構(gòu)和節(jié)奏做整體考慮的基礎(chǔ)上進(jìn)行的調(diào)整和增減。有些片斷孤立地看是可行的，但與前后場(chǎng)景連接起來(lái)看，會(huì)感到太緊湊或太松弛，這就需要通過(guò)剪輯加以調(diào)節(jié)。而在剪輯的過(guò)程。毅力是尤其重要的。在剪輯的過(guò)程中，煩悶

26、厭煩是肯定會(huì)有的。所以要需要自己調(diào)解自己。而在剪輯的過(guò)程中，但不能這一關(guān)系到影片總體結(jié)構(gòu)和節(jié)奏的調(diào)節(jié)工作，通常是導(dǎo)演和剪輯師共同研究決定的。 剪輯是一項(xiàng)既繁重又細(xì)致的工作。一部故事影片往往少則幾百個(gè)、多則上千個(gè)鏡頭。所以要在剪輯的過(guò)程過(guò)。有效的分號(hào)，有理的分組。而在最后精剪時(shí)，要把全部組列統(tǒng)一起來(lái)。前后呼應(yīng)。畫(huà)面部分有內(nèi)景、外景，有實(shí)景和搭16制的景。同一景中的內(nèi)容通常都是集中拍攝的，剪輯時(shí)要按照內(nèi)容的順序重新編排；影片中的重要鏡頭因表演或技術(shù)上的原因，往往要反復(fù)拍攝數(shù)次，需要剪輯時(shí)要進(jìn)行選擇。大部分的鏡頭都拍得較長(zhǎng)，須從中尋找最為理想的剪接點(diǎn)；有些要作長(zhǎng)短鏡頭交叉出現(xiàn)的畫(huà)面,連續(xù)拍在了幾條膠

27、片上,需要在剪輯時(shí)分切成很多的鏡頭，再按照最有效的鏡頭順序排列起來(lái)。 剪輯既要保證鏡頭與鏡頭組成的動(dòng)作事態(tài)外觀上的自然、連貫、流暢，又要突出鏡頭，表達(dá)動(dòng)作事態(tài)的內(nèi)在深層含義。而剪輯中，要有自己的創(chuàng)意，模仿只是初學(xué)者的必要的過(guò)程，做出自己獨(dú)特的視頻，才是學(xué)成時(shí)候。敘事與表現(xiàn)雙重功能的辯證統(tǒng)一，是剪輯藝術(shù)技巧運(yùn)用于電影創(chuàng)作的總則。為要實(shí)現(xiàn)上述雙重功能，需要掌握傳統(tǒng)的剪輯技法和創(chuàng)新性的剪輯藝術(shù)技巧。3.4 影視剪輯的基本準(zhǔn)則(1)圍繞突出主題思想和塑造形象進(jìn)行剪輯：通過(guò)對(duì)鏡頭的組接。可以選擇要突出表現(xiàn)的對(duì)象中主要本質(zhì)的部分，舍去多余的、繁瑣的內(nèi)容，以求更好地體現(xiàn)電影的主題思想和人物的塑造。 (2)鏡

28、頭的剪輯可以強(qiáng)化電影的矛盾沖突：是畫(huà)面更加有沖擊力。也可以將某部分內(nèi)容集中或強(qiáng)化，增加藝術(shù)效果。 (3)鏡頭的剪輯要使場(chǎng)面調(diào)度和環(huán)境背景有機(jī)地結(jié)合起來(lái)。雖說(shuō)場(chǎng)景重要，但剪輯可以彌補(bǔ)，填補(bǔ)漏洞。 (4)鏡頭的剪輯可以形成不同的藝術(shù)節(jié)奏：鏡頭的剪輯是形成電影藝術(shù)節(jié)奏的重要手段之一。短鏡頭的組合，能造成緊張急迫的節(jié)奏，長(zhǎng)鏡頭的銜接，給人以平緩的感覺(jué)。有時(shí)候根據(jù)音樂(lè)節(jié)奏進(jìn)行鏡頭長(zhǎng)短結(jié)合一，有緊有松，才能始終吸引住觀眾的注意力，取得較好的藝術(shù)效果。 (5)鏡頭剪輯要做好影片中各場(chǎng)之間的銜接，影片各場(chǎng)之間鏡頭的銜接，不僅關(guān)系到時(shí)間，空間的變化是否流暢，不能出現(xiàn)突然跳出來(lái)的畫(huà)面。還涉及到人物、情節(jié)有機(jī)地延續(xù)

29、，敘述的節(jié)奏等。經(jīng)常使用的銜接方法有下列幾種： 語(yǔ)言銜接：就是當(dāng)劇中人物正好說(shuō)到某人或某種景物時(shí)，畫(huà)面中就立即出現(xiàn)了。旁白銜接：旁白也是經(jīng)常采用的銜接手段。物件細(xì)節(jié)銜接：這種銜接方法在電影中用的很多。一種是用貫串前后的物件細(xì)節(jié)；另一種是不貫串的細(xì)節(jié)，也可以當(dāng)銜接因素來(lái)利用。 用人物進(jìn)行銜接；這種銜接方法：可以省略多余的、過(guò)程性的內(nèi)容敘述，使其更加緊湊、連貫。用相似的人物造型進(jìn)行銜接：使畫(huà)面的轉(zhuǎn)換自然、流暢，而且有著深刻的寓意。做好聲與畫(huà)的結(jié)合：聲與畫(huà)的結(jié)合方法，一般分為兩類：一是同位結(jié)合，即畫(huà)面表現(xiàn)的內(nèi)容與聲音完全一致；二是對(duì)位結(jié)合，即聲音與發(fā)出聲音的畫(huà)面不同位的組接。這兩種結(jié)合方法，如果運(yùn)用

30、得當(dāng)；可以收到良好的藝術(shù)效果。(6)、鏡頭的組接原則鏡頭畫(huà)面的組接不是隨意的，必須合乎視覺(jué)邏輯順序。可以大膽創(chuàng)新，不過(guò)要符合基本邏輯。景別的過(guò)渡要自然a.畫(huà)面的景別必須有明顯變化，如前一個(gè)畫(huà)面用中景，下個(gè)畫(huà)面可以用特寫(xiě)鏡頭，這樣組接時(shí)畫(huà)面的跳動(dòng)感便會(huì)減弱。17b.當(dāng)前后兩個(gè)畫(huà)面景別差別不大時(shí)，也可以通過(guò)變換觀察視角來(lái)實(shí)現(xiàn)，這一方法尤其在制作運(yùn)動(dòng)主體動(dòng)畫(huà)時(shí)使用較多，但是在轉(zhuǎn)換視角時(shí)注意不能越過(guò)主體的運(yùn)動(dòng)方向軸線。 動(dòng)、靜鏡頭的組接 鏡頭畫(huà)面的組接一般遵循動(dòng)接動(dòng)、靜接靜的原則，目的是保證畫(huà)面內(nèi)在節(jié)奏的一致性。當(dāng)運(yùn)動(dòng)畫(huà)面需要和靜止畫(huà)面相連時(shí)一定要要使動(dòng)畫(huà)主體停止運(yùn)動(dòng)后再與靜止畫(huà)面銜接，這樣才不會(huì)顯得

31、突然。同樣當(dāng)靜止畫(huà)面要接運(yùn)動(dòng)畫(huà)面時(shí)，要使前一個(gè)靜止的主體開(kāi)始運(yùn)動(dòng)后再與后一個(gè)運(yùn)動(dòng)腳面組接。一組連續(xù)的動(dòng)鏡頭和一組靜鏡頭組接時(shí)，鏡頭的起幅和落幅要平穩(wěn)清晰。鏡頭的技巧組接相鄰的兩個(gè)畫(huà)面的連接，除了直接切換外，還可以運(yùn)用淡變、劃變、技巧轉(zhuǎn)場(chǎng)等方法，其中最常用的便是淡變效果。淡變是指相鄰兩個(gè)畫(huà)面在某一時(shí)間內(nèi)相互漸變產(chǎn)生的組接方式，俗稱“淡入淡出”效果。淡變通常分為“x 淡變”和“v 淡變” ，從名稱上就可看出， “x 淡變”是指兩幅畫(huà)面交替出現(xiàn)，前一個(gè)畫(huà)面漸隱的同時(shí)，后一個(gè)畫(huà)面漸顯至清晰。 “v 淡變”是指當(dāng)前一個(gè)畫(huà)面完全消失后，后一個(gè)畫(huà)面漸顯。3.5 影片輯要訣影視剪輯的準(zhǔn)則和方法是多種多樣的，甚

32、至可以有百花齊放也不為過(guò)。面對(duì)紛繁眾多的剪輯準(zhǔn)則，為了方便記憶和操作。要總結(jié)自己一套的方法。最簡(jiǎn)單的方式就是多剪，多看，多想。多剪，這不用多解析了，在外面接單來(lái)做，一可以段煉自己，還可以給自己加零用錢(qián)。在自己剪的時(shí)候，技術(shù)是必不可少的。不能說(shuō)精通，但最起碼軟件的用途，和操作自己肯定要會(huì)的。多想，電影，現(xiàn)在人類不可缺少的娛樂(lè)活動(dòng)。在這我們不能用普通人的眼光來(lái)看電影，用俗話說(shuō)，不能給電影忽悠。因?yàn)槟阋彩强梢灾谱鞒鰜?lái)的，看電影時(shí)，不能沉進(jìn)電影之中，我們要用制作人的思想來(lái)看他，分析他的人物，畫(huà)面布局，燈光，鏡頭，還有劇情是怎樣鏈接起來(lái)的。這樣才可以每看完一個(gè)電影，都有自己的獨(dú)有的收獲。多想，在是里面最

33、重要的元素，有數(shù)據(jù)分析，人到 40 歲之后，就會(huì)缺少創(chuàng)意，所以多想要從現(xiàn)在開(kāi)始了，累計(jì)自己的想法，擴(kuò)張自己的視野。剪輯是一種靈活性極大的藝術(shù)，各種組接應(yīng)該變化多端，各種準(zhǔn)則和方法只是幫助影片實(shí)現(xiàn)效果的方法之一，照搬照抄是不足取的，在避免基本大忌前提下，應(yīng)根據(jù)題材風(fēng)格的不同自由發(fā)揮。18 第 4 章 注 釋：黎陽(yáng)新的期待 心的飛翔-寫(xiě)在 2005 中國(guó)影視數(shù)碼剪輯大賽開(kāi)賽前 電視字幕特技與動(dòng)畫(huà) 2005 年 04 期 鏡頭的起幅和落幅：運(yùn)用運(yùn)動(dòng)攝像時(shí)，在運(yùn)動(dòng)的起點(diǎn)與終點(diǎn)處要留有一段穩(wěn)定時(shí)間，叫做起幅和落幅。摘自：it 問(wèn)號(hào)網(wǎng)() 老虎工作室， “premiere 6.0 是 adobe 公司最新

34、推出的一個(gè)具有強(qiáng)大功能的視、音頻非線性編輯軟件，利用它可以完成影片剪輯、音效合成等工作，并實(shí)現(xiàn)針對(duì)不同用途的視頻輸出。 ” premiere 6.0 基礎(chǔ)教材人民郵電出版社，2002 年 7 月。(美)diana weynand “final cut pro 是蘋(píng)果公司出品的非線性編輯軟件，可以剪輯幾乎任何格式的內(nèi)容，包括 dv、sd、hdv、dvcpro hd 和完全未經(jīng)壓縮的 hd” final cut pro 6(蘋(píng)果專業(yè)培訓(xùn)系列教材) ，電子工業(yè)出版社（2008 年 02 月 第一版）王志新 張妍焱視頻特效高手 after effects 6.0 完全自學(xué)手冊(cè)海洋出版社“adobe a

35、fter effects 6.0 軟件樹(shù)立了運(yùn)動(dòng)圖形和視覺(jué)效果的全新標(biāo)準(zhǔn)。 在您為電影、視頻、dvd 以及 web 制作創(chuàng)新性運(yùn)動(dòng)圖形和效果時(shí)，該軟件可帶來(lái)所需要的速度、精確度和強(qiáng)大工具”美m(xù)arco paolini 著 shake4 蘋(píng)果專業(yè)影視特效合成軟件標(biāo)準(zhǔn)教材毛選等譯，電子工業(yè)出版社。“動(dòng)接動(dòng)”指在鏡頭的運(yùn)動(dòng)中和人物形體動(dòng)作中切換鏡頭，如上鏡頭是搖攝，在未搖定時(shí)切換到另一個(gè)搖攝鏡頭上，而且搖的方向、速度接近，銜接起來(lái)的效果相當(dāng)流暢，觀眾會(huì)隨著鏡頭搖動(dòng)非常自然地從一個(gè)環(huán)境或景物過(guò)渡到另一環(huán)境或景物。本文源來(lái)自 （三文網(wǎng)）“靜接靜”指在一個(gè)動(dòng)作結(jié)束后（或在靜場(chǎng)時(shí)）切換鏡頭，切入的另一個(gè)鏡頭又是從靜到動(dòng)。 “靜接靜”多半是轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)運(yùn)用，即上一場(chǎng)結(jié)束在靜止的畫(huà)面上，下一場(chǎng)又從靜止的畫(huà)面開(kāi)始。靜接靜既是銜接和諧的需要。又可留給觀眾思考的余地。省略實(shí)際過(guò)程。就是通常所謂的緊湊剪輯，即同一動(dòng)作內(nèi)容可通過(guò)鏡頭的轉(zhuǎn)換來(lái)省略其間不必要的過(guò)程，而仍然保持動(dòng)作的連貫流暢。有的對(duì)人物意向表白、間接暗示行動(dòng)過(guò)程的省略，有的省略動(dòng)向動(dòng)勢(shì)壓縮實(shí)際過(guò)程。本文源來(lái)自 （三文網(wǎng)）illusion 是個(gè)獨(dú)立的軟件，有些類似于 softimage|3d 原來(lái)的獨(dú)立粒子系統(tǒng)，但它是基于二維的，沒(méi)有三維空間概念，不過(guò)它又具備了一些合成軟件的功能，所以應(yīng)屬于二維動(dòng)畫(huà)與