淺說詩詞韻律

1、淺說詩詞韻律先說詩律我國詩歌源遠流長，詩經(jīng)、楚辭是我國最早的詩集。漢魏六朝詩一般稱為古詩，包括五言、七言詩及樂府。五、七言詩都是漢代產(chǎn)生的詩體，東漢末的古詩十九首是最早出現(xiàn)的成熟的五言詩。七言詩最早的是柏梁臺詩。三國曹丕的燕歌行則是第一首完整的七言詩，句句押韻。隔句押韻的七言詩最早的是鮑照的擬行路難之一和之三。到了齊梁時代，隨著四聲的發(fā)現(xiàn)，詩體逐漸發(fā)生變化，主要表現(xiàn)為詩歌創(chuàng)作開始講究平仄聲律。這種詩體當(dāng)時稱之為永明體。沈約和謝脁為其代表作家。到了唐代，就正式形成了一種以講究平仄和對仗為特點的格律詩，這就是所謂的“近體詩”（包括律詩和絕句）。唐以后也仍然有按照古詩作法寫詩的，即不講究平仄和對仗，

2、這種詩稱為“古體詩”，也叫“古風(fēng)”。古體詩句數(shù)長短不限，也有四句、八句、幾十句的，也押韻，但最大特點是不講究平仄和對仗。近體詩的句數(shù)是固定的，律詩都是八句，絕句都是四句，押韻一般只用平聲韻，除有的句首入韻外，都是隔句押韻，而且韻腳必須是同一韻部的字，不能用鄰韻部的字。到了宋代，有人專門編寫了供詩人們選字押韻的韻書。比較規(guī)范和沿用至今的就是專供詩人們寫律詩和絕句的平水韻。近體詩除了嚴格押韻外，最本質(zhì)的特點是講究平仄?！捌健奔雌剿嵵械钠铰曌郑柏啤奔雌剿嵵械纳?、去、入聲字。講究平仄，主要是為了聲調(diào)的抑揚頓挫和跌宕起伏。絕句、律詩平仄的基本格式：五絕四式一、 仄起仄收式起句仄起仄收仄仄平平仄 平

3、平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平二、 仄起平收式起句仄起平收仄仄仄平平 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平三、 平起仄收式起句平起仄收平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平四、 平起平收式起句平起平收平平平仄平 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平注：打記號的為中性，即可平可仄。但切忌每句末尾連用三平或三仄，稱三平調(diào)和三仄腳，是為出韻。另外，如不是中性字而錯用了平仄，也為出韻。至于每個字是平或是仄，那就要像查字典一樣地去查平水韻了，而不是隨便想用什么字就用什么字，也不能用現(xiàn)代漢語的四聲去套近體詩的平仄。當(dāng)然，假如要用新聲韻寫近體詩也未嘗不可，但需標(biāo)明是新聲韻，以免誤導(dǎo)專業(yè)學(xué)生。 七絕四式一、 仄

4、起仄收式仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平二、 仄起平收式仄仄平平仄仄平 平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 三、 平起仄收式 平平仄仄平平仄 仄仄平平仄仄平 仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平四、 平起平收式平平仄仄仄平平 仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄 平平仄仄仄平平 五律四式一、 仄起仄收式仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平二、 仄起平收式仄仄仄平平 平平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平仄仄平平仄 平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平關(guān)于平仄的規(guī)律一、 平仄的“粘”和“對”。 近體詩每兩句組成一“聯(lián)”，絕句有兩

5、聯(lián)，分別叫做“首聯(lián)”和“尾聯(lián)”。律詩有四聯(lián)，分別稱為“首聯(lián)”、“頷聯(lián)”、“頸聯(lián)”、“尾聯(lián)”。一聯(lián)中的上句叫“出句”，下句叫“對句”。所謂“粘”，就是上一聯(lián)對句和下一聯(lián)出句第二個字的平仄必須相同；所謂“對”，就是同一聯(lián)中出句和對句第二個字的平仄必須相反。不合“粘”的規(guī)則叫“失粘”，不合“對”的規(guī)則叫“失對”。唐詩中有少數(shù)失粘的，但很少有失對的，宋代以后，就沒有失粘失對的現(xiàn)象了。二、平仄的“拗”和“救”但這只是一般規(guī)律，并不是所有近體詩的每一個字都符合上面的規(guī)律，實際上近體詩中的有些字是可平可仄的。原本是平而用仄，原本為平，而用仄，這種違反平仄格律的情況叫“拗”。但“拗”了可以“救”。如何“拗”“

6、救”，古人編了一個口訣，叫做“一、三、五不論，二、四、六分明”。意思是七言近體詩的第一、三、五個字（五言則是第一、三個字，下同）平仄可以不論，第二、四、六個字（五言則是第二、四個字,下同）平仄必須分明。一般來說，近體詩的平仄是如此，但在以下幾種情況下，則又不完全是這樣。（1）在“平平仄仄仄平平”句中，第五個字必須是仄。如果改為“平”，整句就成了“平平仄仄平平平”，句末連用三個平，就成了“三平調(diào)”，這在近體詩中是絕不能允許的。（2）在“仄仄平平仄仄平”句中，第三個字必須平。如果改成了“仄”，全句就成了“仄仄仄平仄仄平”。除了韻腳以外，全句就只有一個“平”，這就叫“犯孤平”。但“孤平”可以“救”，

7、就是把本句中的第五個字由仄變平。即“仄仄仄平平仄平”。第三字表示拗，第五字表示救。（3）在“仄仄平平平仄仄”句中，第六個字可以不用仄而用平（拗），但第五個字要由平改為仄（救），即全句變成“仄仄平平仄平仄”。但要注意的是，本句七言的第三個字或五言的第一個字必須是平。這種句式多用作尾聯(lián)的出句上，應(yīng)看做是正格。（4）在“平平仄仄平平仄”句中，第六個字也可不用平而用仄（拗），但其對句的第五個字就要用平（救）。全聯(lián)就成了“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。（5）在“平平仄仄平平仄”句中，第五個字拗，也可以用對句的第三字救，即全聯(lián)就成為“平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平”。關(guān)于對仗對仗和對偶、對稱、對應(yīng)、相

8、對同意。對仗即詩詞中的對偶。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是“對仗”這個術(shù)語的來歷。 詩詞的對仗，是漢語的一種修辭手法 ，它是把同類或?qū)α⒏拍畹脑~語放在相對應(yīng)的位置上使之出現(xiàn)相互映襯的狀態(tài)，使語句更具韻味，增加詞語表現(xiàn)力，使之形成整齊均衡的語言美，給人以舒暢愉悅的感覺。對仗由漢魏時代的駢偶文句發(fā)展而來。它在詩詞中的一般規(guī)則是，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞,數(shù)詞對數(shù)詞。除此而外，律詩中的對仗還要求：出句和對句的平仄是相對的； 出句的字和對句的字不能重復(fù)。 中國的對聯(lián)（對子），就是從律詩演化出來的，所以也要適合上述的兩個標(biāo)準(zhǔn)。例如對聯(lián)： 墻上蘆葦，頭重腳輕根底淺； 山間竹筍，嘴

9、尖皮厚腹中空。 這里上聯(lián)（出句）的字和下聯(lián)（對句）的字不相重復(fù)，而它們的平仄則是相對的： （仄）仄平平，（仄）仄（平）平平仄仄； （平）平（仄）仄，（平）平（仄）仄仄平平。 從修辭上看， “墻上”是名詞帶方位詞，所對的“山間”也是名詞帶方位詞。“根底”是名詞帶方位詞，所對的“腹中”也是名詞帶方位詞?！邦^” 對“嘴”，“腳” 對“皮”，都是名詞對名詞?！爸亍睂Α凹狻保拜p”對“厚”，都是形容詞對形容詞?！邦^重”對“腳輕”“嘴尖”對“皮厚”，都是句中自對。既句中自對而又兩句相對，所以特別工整。 在近體詩中，絕句一般不用對仗，它可以看作是截取律詩的首尾兩聯(lián)。但也可以一聯(lián)用對仗或都用的，這可以看作是截

10、取律詩一部分。近體詩的律句共有四聯(lián)，除首聯(lián)和尾聯(lián)外，頷聯(lián)和頸聯(lián)也就是中間兩聯(lián)必須對仗。當(dāng)然，首聯(lián)和尾聯(lián)對仗也未嘗不可。對仗的種類很多，有工對、寬對、自對和正對、反對、流水對，還有借對等等。律詩的對仗一般要求嚴整工穩(wěn)，較少用寬對。寬對一般為對聯(lián)采用。無論哪種對仗，切忌文字和內(nèi)容的重復(fù)，而且在整首詩中也要求如此。再說說詞律詞產(chǎn)生于唐代，最初稱“曲子詞”，是一種民間創(chuàng)作，到了中唐時期，一些文人也開始創(chuàng)作詞，經(jīng)過五代到宋，詞發(fā)展到極盛時期。詞和近體詩的區(qū)別在于句子長短不一。盡管也有一些詞的句子長短一律，但一般來說詞的句子大多是長短不齊的，故詞又叫“長短句”。最初的詞是為“曲子”（樂曲）填寫的歌詞，故稱

11、為“曲子詞”。元稹樂府古題序中說“歌曲詞調(diào)”是“由樂以定詞，非選詞以配樂”。這很概括了詞的特點。正因為是要“由樂定詞”,所以歌詞就要適應(yīng)樂曲的變化，于是平仄的變化和句子的長短都與律詩不同。但后來詞又逐漸脫離了音樂，這樣它和近體詩的主要區(qū)別就只是句子的長短和平仄的變化了。1、 關(guān)于詞調(diào)、詞牌和詞譜 詞調(diào)是指寫詞時所依據(jù)的樂譜。詞牌是各種詞調(diào)的名稱。各種詞調(diào)本來有各種不同的聲情（音樂形象），但由于詞的樂譜早已失傳，所以后來只能根據(jù)某一詞牌的平仄。押韻以及這一詞牌的多數(shù)作品所表達的感情，來大致推知某些詞調(diào)原來的聲情了。如滿江紅、賀新郎、念奴嬌等大致是慷慨激昂的，木蘭花慢、滿庭芳等大致是和婉愉悅的。隨

12、著詞和音樂的脫離，后來創(chuàng)作的詞，就不一定和詞調(diào)的聲情相一致了。如姜夔的滿江紅仙姥來時，正一望、千頃翠瀾。旌旗共、亂云俱下，依約前山。命駕群龍金作軛，相從諸媂玉為冠。向夜深、風(fēng)定悄無人，聞佩環(huán)。神奇處，君試看。奠淮右，阻江南。遣六丁雷電，別守東關(guān)。卻笑英雄無好手，一篙春水走曹瞞。又怎知、人在小紅樓，簾影間。詞牌本來是與詞的內(nèi)容相關(guān)的，有的詞牌原來就是詞的題目。如漁歌子就是寫漁夫的，憶江南就是寫對江南的回憶。后來詞牌逐漸與詞的內(nèi)容相脫離，有的詞人就在詞牌下另注明題目，如蘇軾江城子密州出獵；或在詞牌下作一小序，如辛棄疾摸魚兒淳熙己亥“淳熙己亥，自湖北漕移湖南，同官王正之置酒小山亭，為賦?！本C上所述，

13、詞牌既與詞的聲情無關(guān)，又與詞的內(nèi)容無關(guān)，它所表示的就只在于句式、平仄和用韻的不同上了。于是有人就把各種詞牌的句式、平仄、韻律標(biāo)出來，編成詞譜，供他人照著填寫，所以創(chuàng)作詞就叫做填詞。比較通行的詞譜有清朝萬樹編的詞律和王奕清等奉康熙帝命編的欽定詞譜?，F(xiàn)代的有楊文生編寫的詞譜簡編以及趙京占編寫的詩詞韻律合編等。另外，同一詞牌還可以有不同的名稱，如滿庭芳又名鎖陽臺, 賀新郎又名金縷曲、乳燕飛風(fēng)敲竹等。同一詞牌也還可以有不同的別體，如采桑子正格：“障泥油壁人歸后，滿園花陰。樓影沉沉。中有傷春一片心。閑穿綠樹尋梅子，斜日籠明。團扇風(fēng)輕。一徑楊華不避人。”朱藻別格：“窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭。陰滿中庭。葉葉

14、心心、舒卷有馀情。傷心枕上三更雨，點滴霖霪。點滴霖霪。愁損北人、不慣起來聽”。李清照2、 關(guān)于詞的用韻詞韻和詩韻不同，近體詩（特別是律詩）是封建社會科舉考試的科目，用韻有正是的規(guī)定，而詞只是“詩余”，不曾有過正是規(guī)定的詞韻。宋詞的作者多半是根據(jù)宋代的實際語言用韻。宋元時有人曾把詞韻加以歸納，但著作都已亡佚。清代，編詞韻的人很多，最通行的是戈載的詞林正韻，后來論詞韻都以此為標(biāo)準(zhǔn)。但詞林正韻的韻部與宋詞用韻有相當(dāng)大的出入。所以不能用詞林正韻的韻部去套所有宋詞的用韻。詞的用韻有以下幾種情況：（1） 一韻到底?；蚨际瞧铰?，或都是上去聲韻。（2） 同部平仄互押。（3） 平仄換韻。 關(guān)于詞的平仄 詞的平仄跟近體詩的平仄不同，要求很嚴格，規(guī)定必平必仄，不能可平可仄，而且仄聲有時還要分上、去、入。除用平仄相間的律句外，還相當(dāng)多的用疊平疊仄的拗句。 關(guān)于詞的