羅伊.利希滕斯坦及其作品

1、羅伊.利希滕斯坦及其作品 摘 要 羅伊利希滕斯坦是美國(guó)波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的杰出代表，他的作品多以大眾熟悉的美式漫畫為題材，將美式漫畫中的卡通圖像復(fù)制、放大到畫布上。畫作突出了廉價(jià)印刷工藝中的網(wǎng)點(diǎn)效果，線條簡(jiǎn)潔，色彩明快，給大眾帶來全新的視覺體驗(yàn)，傳達(dá)了波普藝術(shù)生活與藝術(shù)聯(lián)姻的藝術(shù)主張。 關(guān)鍵詞 羅伊利希滕斯坦 波普藝術(shù) 美式漫畫 印刷網(wǎng)點(diǎn) 原色 波普藝術(shù)在上個(gè)世紀(jì)50年代產(chǎn)生于英國(guó)，卻在60年代發(fā)展于美國(guó)。二戰(zhàn)以后，未經(jīng)戰(zhàn)爭(zhēng)洗劫的美國(guó)國(guó)內(nèi)社會(huì)，憑借雄厚的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，很快便出現(xiàn)了藝術(shù)上的繁榮。在當(dāng)時(shí)的美國(guó)工業(yè)化時(shí)代，人們聚集于現(xiàn)代都市，商賈云集，城市的廣告、雜志、電視、卡通、漫畫等宣傳媒介造就了波普藝術(shù)

2、的問世，波普藝術(shù)一開始就與大眾文化和都市生活發(fā)生了緊密的聯(lián)系。美國(guó)波普藝術(shù)家遵從“藝術(shù)應(yīng)反映日常生活，日常生活應(yīng)表現(xiàn)在藝術(shù)之中”這一藝術(shù)主張，他們強(qiáng)調(diào)把日常生活中的可視物體作為一種更能讓人理解的形式語言，作為一種表現(xiàn)消費(fèi)社會(huì)商業(yè)文明的可靠手段。 在這場(chǎng)偉大的波普藝術(shù)運(yùn)動(dòng)中，美國(guó)著名畫家羅伊利希滕斯坦作為波普藝術(shù)的美國(guó)先鋒，用他獨(dú)特的視覺藝術(shù)語言，借助美式漫畫，選擇美國(guó)大眾生活中的通俗題材，突出表現(xiàn)“精確印刷”的網(wǎng)點(diǎn)風(fēng)格，運(yùn)用純凈的原色對(duì)比，將商業(yè)化的大眾圖像轉(zhuǎn)變?yōu)轱L(fēng)格獨(dú)特的藝術(shù)大餐。 1、羅伊利希滕斯坦簡(jiǎn)介 羅伊利希滕斯坦（roy lichtenstein，19231997，見圖1）是美國(guó)波普

3、藝術(shù)的主要締造者之一。1923年他出生于紐約一個(gè)中產(chǎn)階級(jí)家庭，在就讀紐約的一所私立高中時(shí)，他就開始在家學(xué)習(xí)素描和油畫。1939年（16歲）高中畢業(yè)后進(jìn)入紐約藝術(shù)學(xué)生聯(lián)盟（art students league of new york）學(xué)習(xí)繪畫，1949年（26歲）在俄亥俄州州立大學(xué)攻讀美術(shù)系碩士研究生學(xué)位。二次世界大戰(zhàn)期間在海軍服兵役，1951年（28歲）回到母校擔(dān)任教師直至1957年（34歲）。1960年（37歲）他赴新澤西州立拉特格斯大學(xué)執(zhí)教。羅伊利希滕斯坦在年輕時(shí)學(xué)習(xí)風(fēng)景畫，后來熱衷于美國(guó)抽象表現(xiàn)主義繪畫的創(chuàng)作研究。60年代初羅伊利希滕斯坦以取材自美國(guó)漫畫及廣告的內(nèi)容用于波普藝術(shù)的創(chuàng)作，

4、這令他幾乎是一夜成名。70年代以印刷網(wǎng)點(diǎn)的“點(diǎn)式”畫風(fēng)更多運(yùn)用在其他題材創(chuàng)作中。隨后，羅伊利希滕斯坦的藝術(shù)生涯平步青云，成為美國(guó)二十世紀(jì)藝壇影響最大的藝術(shù)家之一，創(chuàng)造了與當(dāng)時(shí)抽象表現(xiàn)主義相對(duì)的寫實(shí)的波普藝術(shù)繪畫風(fēng)格，其作品被廣泛收藏并得到大眾的喜愛和追捧。 羅伊利希滕斯坦的作品涉獵廣泛，包括繪畫、雕塑、海報(bào)等不同類型的作品。在其眾多的藝術(shù)作品中，最為人們所熟知的，還是羅伊利希滕斯坦美式漫畫題材的繪畫作品。像漫畫這樣在美國(guó)平民生活中常見的可視物，成為利希滕斯坦表達(dá)其工業(yè)化藝術(shù)思想的獨(dú)特素材，作為一種美國(guó)式的通俗題材，再現(xiàn)了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)濃厚的商業(yè)文化和時(shí)代特征。 2、利希滕斯坦作品特征 羅伊利希滕

5、斯坦的作品中，最富特色的是他以20世紀(jì)50年代的美式漫畫作為創(chuàng)作題材的繪畫作品。在這類作品中，他將漫畫形象復(fù)制并放大到畫布上，并使用大量網(wǎng)點(diǎn)來表現(xiàn)現(xiàn)代大工業(yè)的印刷效果，畫面顏色明快、單純，呈現(xiàn)出他獨(dú)特的波普風(fēng)格。之后利希滕斯坦在不同題材的作品創(chuàng)作中，也都延續(xù)了他這一網(wǎng)點(diǎn)式的個(gè)人風(fēng)格。 （1）、美式漫畫 通俗題材 美國(guó)的波普藝術(shù)家通常將在電視或平面媒體上出現(xiàn)的一些大眾熟悉的視覺形象，作為重要的創(chuàng)作元素，日常生活中的流行事物成為波普藝術(shù)家們的創(chuàng)作源泉。不過羅伊利希滕斯坦不像沃霍爾和勞申伯格那樣迷戀電視中的圖像，而是對(duì)紙質(zhì)印刷品感興趣。利希滕斯坦在印刷品中選擇了美式漫畫作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)，要將日常生活中

6、的平凡事物與藝術(shù)結(jié)合在一起，他將選定的漫畫用傳統(tǒng)繪畫的方式復(fù)制和放大，創(chuàng)作出其獨(dú)特風(fēng)格的波普藝術(shù)作品。當(dāng)然，利希滕斯坦對(duì)于其作品中畫面形象的選擇是經(jīng)過深思熟慮的，人們看到這些形象很容易分辨并意識(shí)到它們出自于何種刊物。利希滕斯坦更是波普畫家中最注重形式的人，他會(huì)多次修改增刪自己的作品細(xì)節(jié)，如修改畫面中線條的粗細(xì)，甚至調(diào)整印刷網(wǎng)點(diǎn)與網(wǎng)點(diǎn)之間的距離。利希滕斯坦將所有這一切都進(jìn)行得非常細(xì)致而周密，就像那些古典藝術(shù)家最后收拾畫面那樣。但利希滕斯坦作品的最終效果卻與之完全相反，其畫面中的形象以及上面的網(wǎng)點(diǎn)在不斷提醒觀眾它們只是在某一個(gè)時(shí)期人們?cè)谟∷⑵飞铣Ｒ姷穆嬓蜗蠖?，他要拉近高雅藝術(shù)與大眾生活的距離。

7、 圖2轟！就是利希滕斯坦從一套美式漫畫中挑選出來并加以放大的作品。作品中有兩個(gè)連續(xù)畫面：前一幅是戰(zhàn)斗機(jī)向敵機(jī)射擊的情景，另一幅畫面則描繪著“轟！”的一聲，敵機(jī)被擊中的場(chǎng)面，此時(shí)鮮紅的顏色平涂在機(jī)尾發(fā)射狀的火焰四周，呈現(xiàn)一種爆炸恐怖的血腥畫面。當(dāng)這幅畫作首次在紐約展出時(shí)，贏得了觀眾的強(qiáng)烈反響。該畫于1966年被英國(guó)泰特畫廊收藏。又如圖3訂婚戒指，這幅作品是對(duì)以愛情為題材的美式漫畫的引用，畫中人物的對(duì)白解說語言也一并移置到了畫作上。咋看上去，呈現(xiàn)在觀眾面前的是一幅完整而巨大的單幅漫畫，而實(shí)際上，它卻是經(jīng)過利希滕斯坦精心繪制的藝術(shù)作品。就這樣，人們所熟悉的美式漫畫，通過利希滕斯坦被重新演繹在畫布上了

8、。按照羅伊利希滕斯坦自己的說法“把商業(yè)藝術(shù)的題材用于繪畫就是波普藝術(shù)”，所以其作品題材親近通俗，視覺圖像簡(jiǎn)單直接。他通過這種方法將一些簡(jiǎn)單的敘事性漫畫“符號(hào)”，即為了講故事而存在的漫畫形象，轉(zhuǎn)換成為那種要求人們仔細(xì)去觀賞的美術(shù)館館藏的架上藝術(shù)。在利希滕斯坦的移置下，這些流行形象的創(chuàng)作形式和載體發(fā)生了巨大的角色演繹，從而帶給觀眾一種親切又新鮮的視覺體驗(yàn)。 （2）、印刷網(wǎng)點(diǎn) 個(gè)性手法 如上所述，在繪畫的創(chuàng)作上，羅伊利希滕斯坦選用了美式漫畫這一通俗題材，同時(shí)，將猶如廉價(jià)彩色印刷品中的印刷網(wǎng)點(diǎn)，作為重要的藝術(shù)表現(xiàn)手段，這也成為了利希滕斯坦日后鮮明的創(chuàng)作個(gè)性，用于表現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的工業(yè)化特征。利希滕斯坦的藝

9、術(shù)手法與沃霍爾有相似之處，他用復(fù)制的方法來創(chuàng)作作品，但他不是像沃霍爾那樣大批量地重復(fù)，而是專心致志地針對(duì)某一個(gè)形象來進(jìn)行細(xì)致的描摹。特別是當(dāng)他將這些形象放大，他便不但要忠實(shí)地描摹原作的造型，而且還要去模仿原作中那些彩色印刷工藝中的印刷網(wǎng)點(diǎn)的效果。如圖4女孩肖像是羅伊利希滕斯坦1965年（42歲）創(chuàng)作的作品。在這里，利希滕斯坦不僅把原作的構(gòu)圖與人物形象準(zhǔn)確地加以復(fù)制下來，而且對(duì)原作中的筆法以及絲網(wǎng)印刷的網(wǎng)點(diǎn)都作了精心細(xì)致的放大處理。他借助廣告用的放大格，逐格將美式漫畫上的圖形一成不變地從小格轉(zhuǎn)移到畫布的大格上去。他還采用特制的金屬雕版，上面打有整齊的小孔，把大片的小圓點(diǎn)有規(guī)則地排列在巨幅的畫面上

10、，有意模仿印刷工藝中的網(wǎng)點(diǎn)，以表明其放大的美式漫畫的印刷工業(yè)化色彩。他聲稱，這種繪畫并不是機(jī)械的仿制品，其畫法只是為了形式的原因：“我認(rèn)為我的作品與報(bào)刊漫畫是不同的我所作的是造型，而報(bào)刊漫畫按照我的解釋并不是造型?！保◥鄣氯A盧西史密斯著，陳麥譯.1945年以后的現(xiàn)代視覺藝術(shù)m.上海人民美術(shù)出版社，1988：130） 因此，美式漫畫中的網(wǎng)點(diǎn)成為利希滕斯坦用來表現(xiàn)造型的視覺元素，他將這些規(guī)則排列的圓點(diǎn)填充到人物的輪廓中或平鋪于背景中，也可用來表現(xiàn)明暗的變化，形成利希滕斯坦式作品獨(dú)特的視覺肌理。 圖5玩球的女孩的原始材料是取材自一張度假?gòu)V告作品。羅伊利希滕斯坦在繪畫中，用那些均勻的小黑點(diǎn)來作為正在享

11、受日光浴女子的皮膚色調(diào)。在圖6狂吠這幅作品中，背景是由密集的小點(diǎn)構(gòu)成的平面。他在繪制這些漫畫型的作品時(shí)，使用一排排緊湊的小點(diǎn)來營(yíng)造色彩平面，從而獲得如同平面印刷媒體圖像的那種粗糙的視覺感受。在利希滕斯坦的作品中，形象的處理趨于平面化，沒有空間的深度，他用抽象的形式簡(jiǎn)化了畫面和構(gòu)圖。利希滕斯坦指出，這些廣告像漫畫一樣，具有“一種巨大感和粗俗感，這是工業(yè)化的，它代表了我們置身其中的真實(shí)世界?！保愂缹幹骶?西方美術(shù)通論m.南京：南京大學(xué)出版社，2005：215）這些被羅伊利希滕斯坦作為造型元素的圓點(diǎn)，分布在畫面上適當(dāng)?shù)奈恢茫蔀楸尘盎蛘哂脕肀憩F(xiàn)形象的色彩以及光影。這些網(wǎng)點(diǎn)效果是利希滕斯坦作品個(gè)性化

12、的表達(dá)方式。從最初選擇將美式漫畫作為創(chuàng)作素材，放大到畫布上，就確立了其畫作富于平面化和裝飾性的漫畫式的表現(xiàn)手法。 （3）、純凈原色 商業(yè)氛圍 利希滕斯坦不僅選擇了具有商業(yè)性的美式漫畫作為創(chuàng)作題材，作品的色彩也呈現(xiàn)出商業(yè)化的作秀特點(diǎn)。高純度的原色常被運(yùn)用于商業(yè)廣告中，鮮艷的畫面能夠提高廣告色彩對(duì)人們的吸引力，增強(qiáng)人們對(duì)圖像傳達(dá)的敏感性。其作品中原色的使用讓畫面更具視覺沖擊力，簡(jiǎn)單明了的色彩也讓觀眾感受到波普藝術(shù)所傳達(dá)的、極具商業(yè)化和工業(yè)化的時(shí)代特質(zhì)。如圖7汽車?yán)铮嬜髦腥宋锏囊轮c發(fā)色，分別使用黃、藍(lán)一對(duì)補(bǔ)色，形成強(qiáng)烈的色相對(duì)比，畫面上下兩端的紅色車身使人的視線被壓迫集中到車上的兩個(gè)人物之上，紅

13、黃藍(lán)三原色同置并列所形成的醒目色彩搭配更容易吸引人們的眼球。圖8這幅作品的標(biāo)題“aloha”是夏威夷人的招呼語，即“你好！歡迎”的意思。作品中也運(yùn)用了紅黃藍(lán)的原色對(duì)比搭配，烘托了畫面火辣勁爆的氛圍，突顯了濃烈的夏威夷熱帶氣息。整個(gè)畫面通過艷麗色彩傳達(dá)出夏威夷人的熱情和好客，讓觀者心情愉快，仿佛置身風(fēng)光明媚的美麗海島。 羅伊利希滕斯坦運(yùn)用大眾熟知的可視事物，創(chuàng)造了獨(dú)具風(fēng)格的美式波普藝術(shù)作品。其作品中大量使用平涂的色塊，畫面色彩純凈、明快，給人以明朗愉悅的印象。在商業(yè)氛圍濃厚的美國(guó)，美式漫畫等印刷品在人們的生活中隨處可見。這些有著明快色彩的卡通、漫畫、廣告通常更能吸引大眾的目光和關(guān)注。羅伊利希滕斯

14、坦在他的波普藝術(shù)作品中通過使用三原色并置，利用同時(shí)對(duì)比原理給觀者帶來強(qiáng)烈的視覺感受。作品中濃烈、明快的色彩，結(jié)合畫作中通俗的形象，共同營(yíng)造了當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)商業(yè)化的繁榮景象，更強(qiáng)烈地表現(xiàn)了美國(guó)大眾生活里極具商業(yè)化的時(shí)代特征。 3、結(jié)語 羅伊利希滕斯坦的波普藝術(shù)作品，表現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的美國(guó)商業(yè)時(shí)代特征，將生活中的平凡事物與藝術(shù)結(jié)緣，讓藝術(shù)走近人們的生活。60年代初，他的作品取材于美式漫畫中的形象和情景，通過印刷元素網(wǎng)點(diǎn)式個(gè)性的表現(xiàn)手法，把人們所熟悉的日常生活場(chǎng)面重新展現(xiàn)出來。在美式漫畫題材的作品中，利希滕斯坦對(duì)原圖像加以復(fù)制描摹，連同廉價(jià)印刷工藝中的網(wǎng)點(diǎn)效果也一并復(fù)制放大。體現(xiàn)精確的印刷元素網(wǎng)點(diǎn)成為他創(chuàng)作中的一種表現(xiàn)方式，在作品中繪制出印刷網(wǎng)點(diǎn)的效果，展現(xiàn)了現(xiàn)代工業(yè)化的時(shí)代特點(diǎn)。他用抽象的方式簡(jiǎn)化了形象，并用大面積平涂的色塊和黑色的輪廓線條創(chuàng)造了平面化的波普風(fēng)格。其繪畫色彩單純、明快，原色的運(yùn)用讓作品呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的商業(yè)化視覺感受。 利希滕斯坦通過復(fù)制和放大美式漫畫中的卡通形象為人所熟知，他把商業(yè)題材的大眾圖像轉(zhuǎn)變?yōu)楦吒咴谏系募苌纤囆g(shù)，讓人們能夠以新的視角來觀看和欣賞原本被熟視無睹的漫畫。運(yùn)用大眾所熟悉的形象，可以拉近人們和藝術(shù)的距離，使藝術(shù)不再是高高在上，曲高和寡。