最后的常春藤葉

1、最后的常春藤葉最后的常春藤葉 歐歐亨利亨利 小說是四大文學體裁之一。它以小說是四大文學體裁之一。它以塑造人物形象塑造人物形象為中心，為中心， 通過整個的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活，通過整個的故事情節(jié)和環(huán)境描寫來反映社會生活，人物、人物、 環(huán)境、情節(jié)是小說的三要素環(huán)境、情節(jié)是小說的三要素。 塑造人物形象是小說反映社會生活的主要手段。常塑造人物形象是小說反映社會生活的主要手段。常 見的塑造人物形象的方法有見的塑造人物形象的方法有外貌描寫、心理描寫、動作外貌描寫、心理描寫、動作 描寫、細節(jié)描寫、神態(tài)描寫、環(huán)境描寫及側面描寫描寫、細節(jié)描寫、神態(tài)描寫、環(huán)境描寫及側面描寫等。等。 小說的情節(jié)起著展示

2、人物性格，表現(xiàn)作品主題的作小說的情節(jié)起著展示人物性格，表現(xiàn)作品主題的作 用，它一般包括用，它一般包括開端、發(fā)展、高潮、結局開端、發(fā)展、高潮、結局等四部分，還等四部分，還 有的包括有的包括序幕和尾聲序幕和尾聲。 環(huán)境包括環(huán)境包括社會環(huán)境和自然環(huán)境社會環(huán)境和自然環(huán)境。社會環(huán)境主要交代。社會環(huán)境主要交代 作品的時代背景，自然環(huán)境主要包括人物活動的時間、作品的時代背景，自然環(huán)境主要包括人物活動的時間、 地點、景物，用此烘托氣氛，表現(xiàn)人物的感情等。地點、景物，用此烘托氣氛，表現(xiàn)人物的感情等。 世界三大短篇小說巨匠：世界三大短篇小說巨匠： 契訶夫（俄）契訶夫（俄） 變色龍變色龍 套中人套中人 莫泊桑（法）

3、莫泊桑（法） 項鏈項鏈 我的叔叔于勒我的叔叔于勒 羊脂球羊脂球 歐歐亨利亨利 （美）（美） 麥琪的禮物麥琪的禮物 警察與贊美詩警察與贊美詩 情節(jié)情節(jié) 開端開端 發(fā)展發(fā)展 高潮高潮 結局結局 環(huán)境環(huán)境 社會下層藝術家聚居的小區(qū)社會下層藝術家聚居的小區(qū) 特點：特點：街道錯綜復雜街道錯綜復雜 居住空間狹窄居住空間狹窄 風格古香古色風格古香古色 藝術氣息濃厚藝術氣息濃厚 苔蘚遍地苔蘚遍地 陰暗陰暗 潮濕潮濕 窮苦窮苦 人物：人物：貝爾曼貝爾曼 瓊珊瓊珊 蘇艾蘇艾 醫(yī)生醫(yī)生 社會底層的小人物社會底層的小人物 人物形象的特點：概括、分析、評價人物形象的特點：概括、分析、評價 【歐洲文學四大吝嗇鬼形象】【歐

4、洲文學四大吝嗇鬼形象】 歐也妮歐也妮葛朗臺葛朗臺葛朗臺葛朗臺吝嗇鬼吝嗇鬼阿巴貢阿巴貢 威尼斯商人威尼斯商人夏洛克夏洛克 死魂靈死魂靈潑留希金潑留希金 請概括請概括“貝爾曼貝爾曼”和和“蘇艾蘇艾”的形象特征，并的形象特征，并 分析分析 “蘇艾蘇艾”這一形象的作用。這一形象的作用。 貝爾曼貝爾曼 第一次描寫：（正面描寫）第一次描寫：（正面描寫） 一個窮困潦倒，消沉失意，好高一個窮困潦倒，消沉失意，好高 騖遠，郁郁不得志的失意老畫家。騖遠，郁郁不得志的失意老畫家。 外貌描寫外貌描寫：性格暴躁，酗酒成性，：性格暴躁，酗酒成性， 愛講大話，牢騷滿腹。愛講大話，牢騷滿腹。 第二次描寫第二次描寫：（正面描寫

5、）：（正面描寫） 當?shù)弥偵旱牟∏楹螽數(shù)弥偵旱牟∏楹?語言描寫語言描寫：對這種白癡的想法：對這種白癡的想法“連連 吼帶叫的咆哮了一陣吼帶叫的咆哮了一陣” “可惡的藤葉可惡的藤葉” “可憐的瓊珊可憐的瓊珊” 善良，有同情心，關心他人。善良，有同情心，關心他人。 第三次描寫：（側面描寫）第三次描寫：（側面描寫） 醫(yī)生：醫(yī)生：“他身體虛弱，病勢來的很猛，他他身體虛弱，病勢來的很猛，他 可沒有希望了?？蓻]有希望了?！?蘇艾：蘇艾：“最后一片葉子是貝爾曼冒雨畫上最后一片葉子是貝爾曼冒雨畫上 去的，因此得了肺炎，兩天就去世了。去的，因此得了肺炎，兩天就去世了?！?人格升華：崇高的愛心，自我犧牲人格升華：

6、崇高的愛心，自我犧牲 精神得到展現(xiàn)。精神得到展現(xiàn)。 外貌：外表丑陋、模樣怪異外貌：外表丑陋、模樣怪異 事業(yè)：郁郁不得志事業(yè)：郁郁不得志 性格：酗酒、愛說大話、脾氣暴躁，但他性格：酗酒、愛說大話、脾氣暴躁，但他 又是善良的又是善良的 人格：富有同情心、愛心和自我犧牲精神人格：富有同情心、愛心和自我犧牲精神 加西莫多，幾何形的臉，四方形的鼻子，向外凸加西莫多，幾何形的臉，四方形的鼻子，向外凸 的嘴，上帝把一切丑陋都給了他。一個被父母的嘴，上帝把一切丑陋都給了他。一個被父母 遺棄在巴黎圣母院門前的畸形兒，被稱為長相丑遺棄在巴黎圣母院門前的畸形兒，被稱為長相丑 陋又聾的鐘樓怪人。這是小說中對加西莫多外

7、表陋又聾的鐘樓怪人。這是小說中對加西莫多外表 最直接的描述。加西莫多是被命運所背棄的，他最直接的描述。加西莫多是被命運所背棄的，他 從來就不被人關注，收養(yǎng)他的弗洛羅從來不把他從來就不被人關注，收養(yǎng)他的弗洛羅從來不把他 當人看，他愛慕愛斯美拉達卻不敢表達，他害當人看，他愛慕愛斯美拉達卻不敢表達，他害 怕，從來都只能躲在暗處默默關心著她，直到她怕，從來都只能躲在暗處默默關心著她，直到她 被送上絞刑架，他再也無法沉默，終于挺身而出被送上絞刑架，他再也無法沉默，終于挺身而出 救出愛斯美拉達。救出愛斯美拉達。 雨果塑造的絕不僅是一個簡單的雨果塑造的絕不僅是一個簡單的“丑八怪丑八怪”， 他賦予了加西莫多一

8、種他賦予了加西莫多一種“美麗美麗”，一種隱含的，一種隱含的 內內 在美。外貌丑陋，內心高尚。他勇敢地從封在美。外貌丑陋，內心高尚。他勇敢地從封 建教會的虎口中救出愛斯梅拉達。在圣母院建教會的虎口中救出愛斯梅拉達。在圣母院 中，他無微不至地照顧愛斯梅拉達。這種無中，他無微不至地照顧愛斯梅拉達。這種無 私的奉獻和副教主膨脹的私欲恰好形成鮮明私的奉獻和副教主膨脹的私欲恰好形成鮮明 的對比。雨果通過先抑后揚，使主人公的性的對比。雨果通過先抑后揚，使主人公的性 格更加凸顯，引起了讀者的強烈共鳴。格更加凸顯，引起了讀者的強烈共鳴。 蘇艾的形象蘇艾的形象： 1.是一位是一位善良善良的，具有的，具有同情心和愛

9、心同情心和愛心的姑娘，不僅的姑娘，不僅 在生活上給生病時的瓊珊以無微不至的照顧，還在生活上給生病時的瓊珊以無微不至的照顧，還 給她精神上的鼓勵。給她精神上的鼓勵。 2. 對人性之美滿懷敬意對人性之美滿懷敬意，為貝爾曼為畫常春藤染病，為貝爾曼為畫常春藤染病 去世而悲傷，言語中充滿對他的敬意。去世而悲傷，言語中充滿對他的敬意。 作用作用： 1.貫穿全文的線索貫穿全文的線索 2.瓊珊與貝爾曼之間由她牽連，瓊珊與貝爾曼之間由她牽連，推動情節(jié)發(fā)展推動情節(jié)發(fā)展（情（情 節(jié)的角度）。節(jié)的角度）。 3.小說通過蘇艾和貝爾曼兩個人物一起向讀者傳遞小說通過蘇艾和貝爾曼兩個人物一起向讀者傳遞 著這樣一個著這樣一個主

10、題主題：普通人之間的情意和愛，給人：普通人之間的情意和愛，給人 力量和信心，創(chuàng)造了挽救生命的奇跡（主題的角力量和信心，創(chuàng)造了挽救生命的奇跡（主題的角 度）。度）。 小說主人公評判的標準：不應該單純的看小說主人公評判的標準：不應該單純的看 作者筆墨的多少，而應該看其在全文中是否作者筆墨的多少，而應該看其在全文中是否 有有具有典型意義具有典型意義，性格發(fā)展是否，性格發(fā)展是否直接推動情直接推動情 節(jié)的逆轉節(jié)的逆轉，是否對，是否對主題思想的表達具有關鍵主題思想的表達具有關鍵 作用。作用。 題目的多重含義題目的多重含義 對瓊珊而言：對瓊珊而言：最后的葉子，葉子：最后的葉子，葉子 的飄落；的飄落；：信念信

11、念的消失，生命的飄的消失，生命的飄 逝逝“當最后一片葉子掉下來，我也要去當最后一片葉子掉下來，我也要去 了了”，是精神支點，生存寄托，是精神支點，生存寄托 。 對貝爾曼而言：對貝爾曼而言：冒雨畫上去的葉：冒雨畫上去的葉 子，藝術生涯最后的作品；子，藝術生涯最后的作品；：人生人生 最精彩的杰作最精彩的杰作。藝術家的熱愛他人，富有。藝術家的熱愛他人，富有 同情心和自我犧牲精神的同情心和自我犧牲精神的象征象征。 歐歐亨利在短篇小說的藝術處理上最大的特點亨利在短篇小說的藝術處理上最大的特點 就是就是“小說的意外結局小說的意外結局”。出乎。出乎意料之外意料之外，又，又 在在 情理之中情理之中。讀者眼看著

12、情節(jié)似乎明明朝著一個。讀者眼看著情節(jié)似乎明明朝著一個 方向發(fā)展，但結局往往來了個出其不意。這意方向發(fā)展，但結局往往來了個出其不意。這意 外的情節(jié)逆轉，一方面使外的情節(jié)逆轉，一方面使主人公形象得以升主人公形象得以升 華華，另一方面是，另一方面是主題也得到揭示主題也得到揭示，從而造成，從而造成獨獨 特的藝術魅力特的藝術魅力，體現(xiàn)小說，體現(xiàn)小說巧妙的構思巧妙的構思。 警察與贊美詩警察與贊美詩 一無所有、露宿街頭的流浪漢蘇比為了應對一無所有、露宿街頭的流浪漢蘇比為了應對 即將來臨的嚴冬，千方百計地想犯點法，以求達即將來臨的嚴冬，千方百計地想犯點法，以求達 到他的企圖：去布萊克維爾監(jiān)獄度過寒冷的冬天。到

13、他的企圖：去布萊克維爾監(jiān)獄度過寒冷的冬天。 令人忍俊不禁的是，往往事與愿違，他屢次故意令人忍俊不禁的是，往往事與愿違，他屢次故意 犯法，但警察都不抓他，而當他忽然良心發(fā)現(xiàn)，犯法，但警察都不抓他，而當他忽然良心發(fā)現(xiàn)， 準備洗心革面重新做人之時，警察卻不由分說地準備洗心革面重新做人之時，警察卻不由分說地 將他逮捕了。終于達到了他去布萊克維爾監(jiān)獄度將他逮捕了。終于達到了他去布萊克維爾監(jiān)獄度 過嚴冬的夢想。過嚴冬的夢想。 這篇小說對社會現(xiàn)實的深刻揭露、對社會制這篇小說對社會現(xiàn)實的深刻揭露、對社會制 度的無情嘲諷簡直是溢于言表。精巧的構思、幽度的無情嘲諷簡直是溢于言表。精巧的構思、幽 默風趣的語言，出乎

14、意料之外，又在情理之中的默風趣的語言，出乎意料之外，又在情理之中的 結局，真是出奇制勝，令人嘆服！結局，真是出奇制勝，令人嘆服！ 麥琪的禮物麥琪的禮物 在圣誕節(jié)來臨之際，一對貧賤夫在圣誕節(jié)來臨之際，一對貧賤夫 妻為了互贈圣誕禮物，妻子賣掉了一妻為了互贈圣誕禮物，妻子賣掉了一 頭秀發(fā)，為丈夫買來了一條白金表鏈，頭秀發(fā)，為丈夫買來了一條白金表鏈， 而丈夫卻賣掉了金表為妻子買來了一而丈夫卻賣掉了金表為妻子買來了一 套發(fā)卡，當他們都拿出各自的禮物時，套發(fā)卡，當他們都拿出各自的禮物時， 卻發(fā)現(xiàn)這些禮物都失去了各自的用場，卻發(fā)現(xiàn)這些禮物都失去了各自的用場， 雖然他們都犧牲了自己最寶貴的東西，雖然他們都犧牲

15、了自己最寶貴的東西， 但他們純真美好的愛情卻得以升華。但他們純真美好的愛情卻得以升華。 歐歐亨利式的語言亨利式的語言 采用幽默、風趣、俏皮、夸張、諷刺、比采用幽默、風趣、俏皮、夸張、諷刺、比 喻的語言，渲染悲劇的喜劇色彩，讓讀者喻的語言，渲染悲劇的喜劇色彩，讓讀者 在俏皮的描寫中醒悟內在莊嚴的思想感情，在俏皮的描寫中醒悟內在莊嚴的思想感情， 在生動活潑中給人啟迪，被稱為在生動活潑中給人啟迪，被稱為“含淚的含淚的 笑笑”。 “ “含淚的微笑含淚的微笑”是歐亨利小說的創(chuàng)作風格，是歐亨利小說的創(chuàng)作風格， 是作品喜劇形式和悲劇內涵的有機結合是作品喜劇形式和悲劇內涵的有機結合.“.“微微 笑笑”是其喜劇

16、形式是其喜劇形式詼諧的語言，輕松的敘詼諧的語言，輕松的敘 述，巧妙的情節(jié)，幽默諷刺甚至玩世不恭的述，巧妙的情節(jié)，幽默諷刺甚至玩世不恭的 語調，夸張，嘲諷、雙關等手法的運用語調，夸張，嘲諷、雙關等手法的運用, ,都讓都讓 讀者忍俊不禁；讀者忍俊不禁；“含淚含淚”是其悲劇內涵，歐是其悲劇內涵，歐 亨利小說輕松的文字背后是內里沉重的現(xiàn)實亨利小說輕松的文字背后是內里沉重的現(xiàn)實 主義格調，主義格調，作品多揭示現(xiàn)實的不合理，表現(xiàn)作品多揭示現(xiàn)實的不合理，表現(xiàn) 小人物在殘酷的社會中承受心靈的創(chuàng)傷，寄小人物在殘酷的社會中承受心靈的創(chuàng)傷，寄 寓他們深深的同情寓他們深深的同情。 主題 信念信念 人性的美好人性的美好 堅強的信念是生命賴以延續(xù)的精神支柱。堅強的信念是生命賴以延續(xù)的精神支柱。 這個世界沒有人能讓你倒下，如果你的信這個世界沒有人能讓你倒下，如果你的信 念還站著的話！念還站著的話！ 馬丁馬丁路德路德金金 希望是生命的源泉，失去它生命就會枯萎。希望是生命的源泉，失去它生命就會枯萎。 富蘭克林富蘭克林 在做藝術家之前，先要做一個人。要點是在做藝術家之前，先要做一個人。要點是 感動，是愛，是希望，顫栗，生活。感動，是愛，是希望，顫栗，生活。 羅丹羅丹 愛是一種純潔的心地，表現(xiàn)為靈魂的高尚，并愛是一種純潔的心地，表現(xiàn)為靈魂的高尚，并