黃簡(jiǎn)書法講座第44課筆記大圈的轉(zhuǎn)1

1、黃簡(jiǎn)書法講座第44課筆記：大圈的轉(zhuǎn)1內(nèi)旋和外拓上一堂課講了半圈規(guī)則，書法中的轉(zhuǎn)圈，以半圈為一單 位，超過(guò)半圈就會(huì)引起絞鋒。這是很基本，卻又被人長(zhǎng)期忽 略的概念。王羲之第八代傳人，唐朝大書法家虞世南對(duì)此有 深入的論述。虞世南在筆髓論中講到行書時(shí)這樣說(shuō)：“行書之體， 略同于真。 其腕則內(nèi)旋外拓，而環(huán)轉(zhuǎn)紓結(jié)也。旋毫不絕， 內(nèi)轉(zhuǎn)鋒也?！闭?qǐng)各位注意，這里出現(xiàn)了 “內(nèi)旋外拓”這四個(gè) 字，我用紅顏色標(biāo)示，具體意思我等一下解釋。在講到草書時(shí)，虞世南這樣說(shuō)：“草即縱心奔放，覆腕轉(zhuǎn)促，懸管聚鋒，柔毫外拓，左為外，右為內(nèi)，起伏連卷， 收攬吐納，內(nèi)轉(zhuǎn)藏鋒也。”這里又出現(xiàn)了 “外拓”和“內(nèi)轉(zhuǎn)” 而且還有一句話“左為外，

2、右為內(nèi)”。這六個(gè)字就是一把鑰匙。沒有這六個(gè)字，我們就只能在黑暗中摸索了。在書法中，順時(shí)針轉(zhuǎn)較多，這在順時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)的時(shí)候，右半圈 是向自己這邊拉過(guò)來(lái)，這就是內(nèi)旋， 然后左半圈是向外推出去，所以叫 外拓。虞世南說(shuō)“左為外，右為內(nèi)”, 就是這個(gè)意思?？赡芘c大多數(shù)人用右手有關(guān)。你看智永 這個(gè)草書“象”字，就是不斷地寫順時(shí)針內(nèi)旋圈。 如果你是逆時(shí)針轉(zhuǎn)動(dòng)，那就正好反過(guò)來(lái)了，左半 圈是向自己這邊拉過(guò)來(lái)，成為內(nèi)旋， 然后右半圈是向 舉例來(lái)說(shuō)，王 羲之得示貼，這個(gè)“也”字，最后一筆 就是逆時(shí)針內(nèi)旋圈。又如“永”字八法第三筆“努” ，也是 逆時(shí)針內(nèi)旋。內(nèi)旋是由外向內(nèi)，外拓是由 內(nèi)向外，這是兩個(gè)相反的方向， 它們的交

3、會(huì)點(diǎn)，就是我上一堂課 講的絞鋒點(diǎn)。毛筆毫毛只所以會(huì) 絞鋒，就是因?yàn)樾泄P方向改變，由于摩擦力的關(guān)系，內(nèi)圈毫毛和外圈毫毛就會(huì)交換位置，這 樣一來(lái)就絞起來(lái)了。但再過(guò)半圈，毫毛又交換一次位置，絞 起來(lái)的毫毛就回到原來(lái)的狀態(tài)，絞鋒也就自動(dòng)消失。我把這 一點(diǎn)稱為紓結(jié)點(diǎn)，就是虞世南講的“而環(huán)轉(zhuǎn)紓結(jié)也”。上一堂課我給大家看過(guò)這個(gè)“帝”字，它下面連續(xù)有幾 個(gè)圈，因?yàn)椴欢鯓颖苊饨g鋒，所以筆鋒一過(guò)絞鋒點(diǎn)外拓，就因絞鋒而產(chǎn)生大量飛白。當(dāng)它走到紓結(jié) 點(diǎn)時(shí)，毫毛恢復(fù)原狀，所以右半圈內(nèi)旋就 沒有飛白了。2各體點(diǎn)畫的內(nèi)旋和外拓。我們來(lái)看看，各種書體的點(diǎn)畫是怎樣 運(yùn)用內(nèi)旋和外拓的?；【€最多的是篆書，我舉 秦朝李斯繹山刻石“曰

4、” 字為例。先寫兩橫，然后依次 寫左邊弧線和右邊弧線?，F(xiàn)在 我們知道了，左邊弧線是逆時(shí)針內(nèi)旋，右邊弧線是順時(shí)針內(nèi)旋。又如這個(gè)“不”字，第一筆 是橫，第二筆、第三筆是相對(duì)的 兩條弧線，先逆時(shí)針內(nèi)旋，再順 時(shí)針內(nèi)旋，第四筆是一豎，然后同樣先是逆時(shí)針內(nèi)旋，然后CD第五、第六筆又是相對(duì)的弧線， 順時(shí)針內(nèi)旋。有時(shí)候看起來(lái)很長(zhǎng)的弧 線，也只是順逆兩種內(nèi)旋圈連 接起來(lái)的。如吳昌碩臨石鼓 文這個(gè)“以”字，第一筆順時(shí)針內(nèi)旋，第二筆逆時(shí)針內(nèi)旋，第三筆又改為順時(shí)針內(nèi)旋， 將來(lái)我講篆書課程 時(shí)會(huì)詳細(xì)分析。篆書點(diǎn)畫，只是用橫豎直 線和內(nèi)旋弧線。隸書承接篆書而來(lái)，它增加了直線的運(yùn)用。但如果寫弧線， 同樣也是用內(nèi)旋的。你看

5、這個(gè)東漢曹全碑的“父”字， 一共四筆，其中兩根是順時(shí)針內(nèi)旋，兩根是逆時(shí)針內(nèi)旋。這 里看不到外拓圈，但實(shí)際上從寫完撇到捺，筆鋒飛度是沿著 外拓圈走的。簡(jiǎn)言之：漢字橫筆從左到右，豎、撇、捺都是從上到下， 不會(huì)反方向?qū)?。除了鉤，正體點(diǎn)畫基本上不用外拓。外拓往 往是點(diǎn)畫間的聯(lián)系，也就是踆鋒路線。舉例來(lái)說(shuō)，一個(gè)“十”字，我們看不見外拓圈，但在草書如王羲之平安貼中，外拓線就有了。這是踆鋒的中線，表示兩個(gè)點(diǎn)畫的連接。這兩筆橫豎，不是 分散獨(dú)立的，是一個(gè)筆勢(shì)。這外拓圈就是由下往上寫， 倒筆 把外拓圈寫出來(lái)，是從草書開始的。因?yàn)椴輹狞c(diǎn)畫經(jīng) 常是連接的，所以在草書中，外拓圈不僅僅是牽線，有時(shí)候 還成為草書的筆畫

6、。這是急就章“列”字，你看它下面寫了一圈半，包括三根弧 線：左右兩根藍(lán)色的是順 時(shí)針內(nèi)旋，中間這一根就 是順時(shí)針外拓線。這不僅 僅是牽絲連接，本身已經(jīng)成為草書筆畫的一部分。但因?yàn)榻g鋒問(wèn)題，外拓圈不 容易寫，你看傳為唐朝古詩(shī)四 貼草書“別”字，順時(shí)針外拓 圈兩個(gè)箭頭所指的地方，其實(shí)都 是補(bǔ)了一筆。作者用倒筆往上寫， 很失敗。至于逆時(shí)針的外拓圈，那就更不容易 寫了。古詩(shī)四貼草書“老”字，連續(xù)三 次逆時(shí)針外拓，第一次和第三次寫得小還 可以，接近于一個(gè)節(jié)點(diǎn)，第二次寫大了， 又出事了，出現(xiàn)了黑黑的一大塊。3避免絞鋒的方法如果你能避免絞鋒，那么寫外拓也就沒有問(wèn)題了。3.1到絞鋒點(diǎn)飛出漢字本來(lái)的設(shè)計(jì)，原本是

7、不寫外拓，譬如皇象急就章 一個(gè)簡(jiǎn)單的“人”字，只有兩筆，一撇是順時(shí)針內(nèi)旋，一捺 是逆時(shí)針內(nèi)旋，絞鋒點(diǎn)在什么地方呢？就在一撇的結(jié)束的地方。有沒有外拓圈呢？那就是連接撇捺的 那個(gè)半圈。這個(gè)外拓 半圈是飛度的，不是在紙面上實(shí)際寫的。這樣一來(lái)，就避過(guò)了絞鋒的問(wèn)題。就算是行草書，都可以用這個(gè)飛度的方法。一到絞鋒點(diǎn)就飛出這是行書，王羲之蘭亭序，這 個(gè)字王羲之也沒有用外拓圈，兩個(gè)連 接的線條都是用飛度的。這一招在真 書中就更多了，真書就是隱藏外拓圈。你看這兩個(gè)“力”字，都是草 書，第一筆順時(shí)針 內(nèi)旋，到達(dá)絞鋒點(diǎn) 飛出。然后再寫一 撇，也是順時(shí)針內(nèi)旋，不寫外拓就沒有絞鋒的問(wèn)題，這叫“惹不起還躲得起”。見著你這

8、絞鋒點(diǎn)有 點(diǎn)麻煩，我避開就是了。3.2把外拓圈盡量寫小小到什么程度呢？就等于一個(gè)節(jié)點(diǎn)。節(jié)第二個(gè)方法是把外拓圈盡量寫小。點(diǎn)我已經(jīng)講解過(guò)，大家都會(huì)寫了。古詩(shī)四貼這個(gè)“老”字，逆時(shí)針外拓寫大了有點(diǎn)問(wèn)題，下面這個(gè)就把它縮小，是 不是很像一個(gè)節(jié)點(diǎn)？ 那就順利過(guò)去了。王羲之十七貼“先”字，這個(gè)字有兩處外拓，王羲之把它們都最小化了，小到幾乎感覺不到。 絞鋒原本就是因?yàn)槟Σ亮Φ姆e累引起的，現(xiàn)在小到一個(gè)唐朝孫過(guò)庭小草，最近于王羲之，孫過(guò)庭書譜有四3.3用尖鋒外拓點(diǎn)，來(lái)不及摩擦已經(jīng)過(guò)去了，這個(gè)方法不是很聰明嗎？第三個(gè)方法，用尖鋒外拓，草 書以使轉(zhuǎn)為形質(zhì)，外拓有其價(jià)值， 行草書中的牽絲，用尖鋒寫，容易 寫。尖鋒和紙

9、面的接觸只有一個(gè)點(diǎn)， 摩擦力最小。那也就意味著尖鋒過(guò)絞鋒點(diǎn)，筆心毫毛幾乎不 會(huì)絞起來(lái)所以在接近絞鋒點(diǎn)的時(shí)候，把筆鋒逐漸豎立，以取得尖鋒，這樣就可以安全地過(guò)絞鋒點(diǎn)了。以尖鋒外拓，下一橫又回到用側(cè)鋒你看王羲之這個(gè)字，一豎下來(lái)是側(cè)鋒，但收筆逐漸 改用尖鋒，而這個(gè)“妄”字有一筆是逆時(shí)針外 拓，這也是用尖鋒寫的。唐朝流行雀嘴筆，從日本正倉(cāng)院所藏唐筆來(lái)看，筆頭普 遍短小，筆心用硬毫，而且外面用麻紙包裹，這樣的筆自然 不容易絞鋒。而現(xiàn)在流行羊毫長(zhǎng)鋒筆，屬于宋代以后的無(wú)心 散卓筆，絞鋒就成為普遍的問(wèn)題。有一位大家很熟悉的唐代書法家懷素，歷史上說(shuō)他寫草 書“左盤右蹙如驚電”，速度飛快。為什么他可以寫得那么 快？

10、連外拓都很少絞鋒。原因很簡(jiǎn)單，就因?yàn)樗褂糜埠炼?鋒筆。所以歷代都強(qiáng)調(diào)，書法用筆筆心最好是兔毫。短鋒硬 毫有利于使用尖鋒，長(zhǎng)鋒軟毫則便于使用側(cè)鋒。3.4用側(cè)鋒換面一講到側(cè)鋒，馬上就有八面鋒的用法。側(cè)面可以改換，用前后兩個(gè)面各寫半圈，也可以避過(guò)絞鋒。上一課講小圈節(jié) 點(diǎn)，就是用這個(gè)方法。用于大圈也可以。這種換面的寫法，優(yōu)點(diǎn)是速度快，缺點(diǎn)是只能用一分、二分筆。如果你用三分筆，就難 以翻身。你看王羲之這個(gè)“茂”字的 左下角外拓，是不是跟上一堂課 講的節(jié)點(diǎn)小圈寫法很相似？又很 像以前講過(guò)的頓筆收。3.5力口節(jié)點(diǎn)各位還記得“永”字八法的原則“筆筆斷而后起”嗎？ 這是一個(gè)簡(jiǎn)單而聰明的辦法。把長(zhǎng)線條分成短線條

11、去寫，這 樣當(dāng)然容易了。我拿勾努勢(shì)為例，如果你起筆兩面換，然后轉(zhuǎn)彎三面換，最后寫 鉤三面換，這就是一條長(zhǎng)線條，中間沒有收過(guò)筆，方向換了 好幾次，寫起來(lái)會(huì)很麻煩。而你把它斷成三根短線，寫一段 收一次筆，然后踆鋒寫下一筆，難度就大為降低了。內(nèi)旋、外拓原來(lái)各是一個(gè)半圈，當(dāng)你寫的時(shí)候，不要把內(nèi)旋它們連接起來(lái)當(dāng) 作一個(gè)圈來(lái)寫， 這就是寫長(zhǎng)線條 了。正確的想法，應(yīng)該是當(dāng)作兩個(gè)半圈，而中間加一個(gè)節(jié)點(diǎn)，收一次鋒，把筆心回直，然后接下去寫外拓，這樣就是新的一筆了。新的一 筆寫半個(gè)圈，當(dāng)然是沒有問(wèn)題的加節(jié)點(diǎn)是用筆重要的手段， 理論上任何地方都可加。但通常 只需要加在起筆和收筆處。兩筆 交會(huì)，一個(gè)收一個(gè)起，就自然過(guò) 渡了。你看遠(yuǎn)宦貼這個(gè)“救”字，第一筆線條太長(zhǎng)，又涉及外拓， 王羲之就加了一個(gè)節(jié)點(diǎn)。這個(gè)“安”字收筆長(zhǎng)圈，因?yàn)?加了一個(gè)節(jié)點(diǎn)，所以就沒有牽絲， 避過(guò)了外拓的問(wèn)題。這是王羲之遠(yuǎn)宦貼草書“武” 字，中間這個(gè)圈，看清楚了，也是加 了節(jié)點(diǎn)的今天的練習(xí)是寫一個(gè)圈。 最簡(jiǎn)單的就是寫一個(gè)“人”字， 我們書法里面稱它為“交爭(zhēng)勢(shì)”。那我們可以有四個(gè)寫法：第一個(gè)是寫一撇以后，飛出去寫一捺；第二個(gè)是側(cè)鋒寫下來(lái)，到這兒用尖鋒拉出去寫一捺;第三