舒伯特第八交響曲 未完成

1、舒伯特第八交響曲 未完成穆蒂指揮維也納愛樂樂團卡洛斯克萊伯紀念音樂會穆蒂指揮維也納愛樂樂團莫扎特no.36交響曲林茨；舒伯特no.8交響曲未完成(8交響曲未完成在大約15分鐘左右)b小調(diào)第八交響曲未完成，奧地利作曲家舒伯特作于1822年，作者時年25歲，但直到43年后樂譜才被發(fā)現(xiàn)，并于1865年首次公演。本交響曲唯有第一、第二兩樂章?lián)碛型暾那V，第三樂章只有九小節(jié)改編為管弦樂曲，其它部分仍停留在鋼琴曲譜的形態(tài)，第四樂章則連草稿都沒有。但第一、第二兩個樂章無論在形式上或感情處理上，都能搭配得天衣無縫，整個內(nèi)容至此已表達得十分完整，再加任何詼諧曲樂章或終樂章，均有畫蛇添足的感覺。所以，此曲在形式

2、上雖然未完成，但實際上是完整無缺的，并因此而顯得結(jié)構(gòu)新穎，這恐怕是作者始料不及的。此曲不僅是舒伯特交響曲中最杰出的作品，也是浪漫音樂的一部絕世佳作。它抒發(fā)了作者內(nèi)心世界的矛盾沖突，憂傷情緒充滿了整個樂曲。透明清純、優(yōu)美豐富的旋律，不加裝飾和聲和音色，這種作曲手法非常新鮮，這是此曲成為世界上最受歡迎的交響曲之一的重要原因。本曲未完成而終，這為它增添了許多穿鑿附會的謠言傳說，甚至有人將它杜撰成故事，拍成電影。如此一來，此曲更是家喻戶曉。第一樂章中庸的快板，b小調(diào)，3/4拍，比較簡單的奏鳴曲形式。曲初由低音弦奏出富有暗示性的旋律，名指揮家溫加納形容為好像是來自地底世界的聲音。這段旋律，在第一樂章和第

3、二樂章中都擔任重要的角色。樂章一開始，是大提琴和低音提琴的亮相，奏出一段極為低沉的引子，包含了憂郁、壓抑的情緒，又好像是作者在沉思，思考著一些不愉快的、難以解決或面對的事實接下來弦樂器共同奏出較為急促的的十六分音符，營造出了一種緊張的氣氛，并以此作為第一主題的背景。在這種氣氛的烘托下，木管樂器奏出了b小調(diào)的第一主題。這個主題聽起來帶有淡淡的悲劇色彩，給人一種沉重的、抑郁的感覺，像是作者的腦海里此刻充滿著對現(xiàn)實悲觀的思緒圓號在第一主題的尾部吹奏出一個長音，有一種揮之不去的回響感。經(jīng)過長音的回響與簡短的發(fā)展，銅管樂器插入了一個過渡部分之后，接著在切分節(jié)奏的伴奏音型襯托下，g大調(diào)的第二主題的旋律由大

4、提琴拉出。切分節(jié)奏讓人之前那憂郁的情緒有所減輕，增加了一些輕快、明亮的色彩。第二主題的旋律有一種明顯的舒伯特式歌唱性，如此的悅耳，表現(xiàn)出優(yōu)美歡快的情感，像是作者此刻的心中又泛起一絲樂觀的情感、美好的畫面接著，由小提琴重復(fù)了一遍第二主題之后，整個樂隊進入一小節(jié)的休止，隨后樂隊突然來了一次小爆發(fā)，第二主題進而得到發(fā)展。在木管奏出的切分音引導(dǎo)下，弦樂高低聲部一唱一和，總體上又讓人感覺到一種不穩(wěn)定的緊張感，歡快的情緒不斷被憂郁所壓制。隨后，第二主題繼續(xù)接替上升的展開，好像快樂情緒在努力掙扎，并且最終漸漸地歸于低沉這就猶如作者的思緒開始在樂觀與悲觀之間不斷盤旋，但尋求歡樂的欲望卻始終無法抑制黑暗的現(xiàn)實對

5、身心帶來的重壓這時，深沉的引子又出現(xiàn)了接著就以上面所述的結(jié)構(gòu)，變奏發(fā)展地反復(fù)了一次，象征著作者的內(nèi)心還在不斷地起伏、斗爭中接下來，隨著低沉的引子第三次出現(xiàn)，以及樂隊全體強力地奏出很長的一段從引子延伸出來的發(fā)展部分，將第一樂章的悲劇、壓抑的氣氛推向高潮。弦樂再次奏出了急促的十六分音符，銅管不斷奏出強有力的長音，金屬的音色如此震撼，弦樂與銅管樂的旋律形成強烈的對比與沖突，再加上急促連續(xù)的鼓聲營造的一種沉重的背景，更渲染出高潮的氣氛，讓人的內(nèi)心充滿緊張感，無法穩(wěn)定隨后，弦樂的振弓漸弱和滑音使強烈的悲劇氣氛有所緩和，并引導(dǎo)出了悠揚的長笛聲，高潮就此弱化下來，第一、第二主題再次出現(xiàn)，本樂章進入了再現(xiàn)階段

6、，并且第二主題又得到了改變與發(fā)展，表現(xiàn)出了一種內(nèi)心掙扎般的情感色彩樂章的尾聲依然是引子的重現(xiàn)，依然是那么的厚重、低沉，讓人感覺悲劇終究無法逃避第二樂章稍快的行板，e大調(diào)，3/8拍。整個樂章行如流水，布局和發(fā)展都舒緩自然。這一樂章的主題十分出名，是一個旋律優(yōu)美的典雅主題，由第一小提琴呈現(xiàn)，把聽眾帶入了一個寧靜而充滿幻想的意境。穆蒂穆蒂，全名里卡爾多穆蒂，于1941年出生在意大利的那不勒斯，他的家庭是一個醫(yī)生的家庭，但由于他從小就有著很高的音樂天賦，于是很早就開始在音樂藝術(shù)的海洋中邀游了。穆蒂8歲時開始學習小提琴，但人們很快就發(fā)現(xiàn)他在鋼琴演奏上更具才能，所以他又開始轉(zhuǎn)學鋼琴。社會評價追尋托斯卡尼尼

7、足跡的新一代大師-穆蒂(riccardo muti，1941-.)。在世界上眾多的國家中，意大利是一個指揮人才輩出的國家，特別是在近一百年當中，以現(xiàn)代指揮藝術(shù)的泰斗托斯卡尼尼為首，緊隨其后而出現(xiàn)了一系列舉世為之震驚的指揮天才，這些人物包括老一輩的賽拉芬、薩巴塔、朱利尼及中年的阿巴多、穆蒂和比他們更晚一些的西諾波利與夏伊等人。在今日的世界指揮藝術(shù)舞臺上，意大利指揮家紅極一時，活躍異常，幾乎在任何重要的音樂表演場合下，都能夠看到他們的矯健身影。在這批顯赫的人物中間，里卡爾多穆蒂是一個異常突出的人物，這位出道極早的天才指揮家，僅僅在39歲時就擔任了美國費城交響樂團的音樂指導(dǎo)和常任指揮，而意義更大的是

8、，當時他就已經(jīng)作為20世紀中最著名的指揮大師之一-尤金奧曼迪的年輕接班人而被載入到世界指揮藝術(shù)史冊中，若干年后，當另一位意大利指揮奇才阿巴多成為卡拉揚的接班人而擔任了柏林愛樂樂團的音樂指導(dǎo)與常任指揮時，穆蒂早已在奧曼迪原來的崗位上工作了十年，并已被費城交響樂團封為該團的桂冠指揮家了，由此更可以看出，穆蒂是意大利新一代指揮家中與阿巴多具有同等意義的人物，并且與阿巴多一起，共同代表了現(xiàn)代意大利指揮藝術(shù)的最高水平。人物生平一穆蒂的琴藝進步是神速的，少年時代的他是以早熟的鋼琴演奏尖子而被吸收進那不勒斯音樂學院的，18歲那年，一個偶然的機會使他發(fā)現(xiàn)自己與指揮棒很有緣分，從那時起，他便經(jīng)常在學校的學生樂隊

9、的演出中擔任指揮，通過這些有益的實踐，穆蒂對指揮藝術(shù)有了進一步的了解，并且在這些機會里鍛煉和掌握了指揮藝術(shù)中的基本技能。1960年，穆蒂從那不勒斯音樂學院畢業(yè)以后，為了得到進一步的深造，便立即進入了著名的米蘭威爾弟音樂學院，這一次，他主要是以作曲和指揮為主攻專業(yè)的，在威爾弟音樂學院中，他跟隨著名的作曲教授貝蒂那尼學習作曲，同時又在著名指揮家沃圖的班上學習指揮。在這所著名的音樂學院里，穆蒂最終以榮獲兩個學位的優(yōu)異成績畢業(yè)，按理說這應(yīng)該是一個令人非常滿意的結(jié)果了，但是好強的穆蒂卻仍然覺得不滿足，于是他便在1965年風塵仆仆地趕到威尼斯，投身在著名的指揮家費拉拉的門下刻苦深造。艱苦的努力和執(zhí)著的精神

10、畢竟沒有白費，1967年，穆蒂在康泰利國際指揮比賽中首次獲得了第一名，從此便一下成了一名令人刮目相看的青年指揮家了。二穆蒂在康泰利國際指揮比賽中獲獎以后，許多樂團都向他發(fā)出了熱情的邀請，這一年，他在米蘭指揮意大利廣播交響樂團進行了首次演出，緊接著又出國赴捷克首都布拉格舉行了公演，到了第二年，即1968年，他便在佛羅倫薩的五月音樂節(jié)上擔任了指揮，在這次音樂節(jié)上，他首次與著名的鋼琴大師李赫特爾合作演出，并且取得了空前的成功。第二年，穆蒂作為歌劇指揮，在佛羅倫薩成功地指揮演出了威爾弟的歌劇海盜，演出結(jié)束以后，他立即被佛羅倫薩歌劇院聘為該院的首席指揮。1973年，當著名指揮大師克列姆佩勒卸去倫敦新愛樂

11、交響樂團的常任指揮職務(wù)時，該團的演奏員一致選舉穆蒂作為他們的首席指揮，穆蒂上任以后，以其杰出的才能和朝氣蓬勃的精神，在很短的時間里就使這個樂團恢復(fù)了新鮮的活力。1975年，穆蒂又被美國的費城交響樂團聘為首席客座指揮，五年后，當費城交響樂團的老一輩大師奧曼迪退休以后，穆蒂便成了該團新任的音樂指導(dǎo)與常任指揮了。其他穆蒂在這段時間里，除了擔任以上的要職以外，同時還廣泛地在維也納國立歌劇院、斯卡拉歌劇院和科文特花園歌劇院等歐洲著名的歌劇院中擔任客席指揮，此外他還是薩爾茨堡音樂節(jié)和佛羅倫薩音樂節(jié)上的最為活躍的指揮家。1986年，當阿巴多接替馬澤爾擔任了維也納國立歌劇院的常任指揮時，穆蒂便接替阿巴多而擔任

12、了斯卡拉歌劇院的常任指揮。成就與榮譽穆蒂是一位藝術(shù)天賦極高的音樂家，他雖然出生在那不勒斯，但卻在意大利另一個文化名城佛羅倫薩展開了他的藝術(shù)才華，他在這里擔任過多年佛羅倫薩歌劇院的常任指揮，并且是佛羅倫薩五月音樂節(jié)的重要的音樂指導(dǎo)和常任指揮。佛羅倫薩是意大利著名的藝術(shù)圣地，這個地區(qū)歷史悠久，文化氣氛濃厚，可以說是意大利歷代璀璨藝術(shù)的巨大博物館，它在歌劇藝術(shù)和繪畫藝術(shù)上尤為發(fā)達，這一切對穆蒂的天才藝術(shù)種子的培育來說，的確是一塊非常適宜和肥沃的土壤，這里的歷史、文學、戲劇、美術(shù)和音樂上的偉大傳統(tǒng)、無一不對穆蒂的藝術(shù)修養(yǎng)和天才個性產(chǎn)生巨大而又深刻的影響。個人其他信息穆蒂與美國費城交響樂團結(jié)下的姻緣是非

13、常巧妙的，許多人都十分費解，當年，遠在歐洲的毛頭小伙子穆蒂，怎么一下子便被大洋彼岸的美國著名樂團相中了呢，其實在這里，人們就要感謝指揮大師奧曼迪的慧眼識才了，1971年，奧曼迪率領(lǐng)費城交響樂團赴歐洲巡回演出，在回來的路上途經(jīng)了佛羅倫薩，在這里，奧曼迪與樂團的其它業(yè)務(wù)和行政領(lǐng)導(dǎo)一起走訪了佛羅倫薩歌劇院，當時穆蒂正在指揮樂隊排練，奧曼迪在無意中發(fā)現(xiàn)了他，穆蒂身上的那種不斷迸發(fā)出的朝氣和聰慧敏銳的天才能力，在奧曼迪的腦海中留下了極其深刻的印象，他一下看中了這個意大利小伙子，由于當時奧曼迪正在為自己物色身后的接班人，于是便立即決定將穆蒂帶到美國來親自培養(yǎng)，就這樣，在奧曼迪率團回到美國以后，穆蒂便在第一

14、年以31歲的年齡登上了費城交響樂團的指揮臺，1975年他又被正式任命為首席客席指揮，到了1980年，奧曼迪便終于將手中的指揮棒正式交給了他。穆蒂風格的來歷穆蒂也和阿巴多一樣，對老一輩指揮大師的藝術(shù)懷著無比崇敬的心情和態(tài)度，他一有空閑時間，就反復(fù)地聆聽托斯卡尼尼、瓦爾特和富爾特文格勒等前輩大師指揮錄制的唱片，從中吸取了許多寶貴的藝術(shù)養(yǎng)份。他曾說他最為敬佩托斯卡尼尼在指揮時的高度準確性以及對藝術(shù)構(gòu)思上無可比擬性，而對于富爾特文格勒，穆蒂曾將他稱作為一位音樂巨人，認為他的信念就像一座紀念碑那樣富有個住，但總的來說，穆蒂在藝術(shù)風格上更為接近于托斯卡尼尼，他有著同托斯卡尼尼相似的客觀主義意識，也有著與托

15、斯卡尼尼一樣的忠實于原作的特點，在排練和演出時，他也像托斯卡尼尼那樣百分之百的嚴格和百分之百的投入。當然，穆蒂并不是什么都照搬托斯卡尼尼做法的模仿者，他只是在不斷地追尋著托斯卡尼尼留下的足跡，并且沿著這條路線往下深入地走著，他的指揮有著自己的強烈個性，具體來說，他是將托斯卡尼尼的嚴謹、熱情和緊張的特性，與自己身上所特有的溫柔、抒情和松弛的特點結(jié)合起來，變成了一種明顯的穆蒂風格。特點穆蒂作為當代的著名指揮大師，他身上所具有的優(yōu)秀音樂素養(yǎng)和高雅的藝術(shù)氣質(zhì)是至關(guān)重要的，從專業(yè)技術(shù)上來看，他有著極其敏銳的聽覺能力和驚人的控制能力，他的視唱練耳基本功極為扎實，對于固定音高能夠做到絕對的聽辨，他在排練時，

16、不但能夠用固定音高來視唱大段的旋律，甚至連和聲的內(nèi)聲部都能夠準確地唱出，不但如此，他還能夠?qū)?fù)雜的節(jié)奏、速度和調(diào)性變化應(yīng)付自如，毫無任何為難的感覺。在對待樂隊的控制上，他的技藝也是異常非凡的，他有著絕妙而富有表情的指揮手勢和精確細膩的指揮棒技巧，能夠在任何情況下都把樂隊牢牢地抓在手上。他的指揮動作瀟灑穩(wěn)健，每一個細微的動作都有著豐富的音樂性。他的頭腦清晰、反映敏捷，無論是對于音響和音色的鑒別與調(diào)整方面，還是對于節(jié)拍和整體律動的控制與發(fā)揮上面，他都有著許多非常適度的要求和方法。穆蒂在指揮風格上的另一大特點是歌唱性強，針對這一特點，他曾說過他認為總譜上的每個部分都應(yīng)賦以歌唱性，而絕不僅僅是在旋律線

17、上。正是這種獨特的意大利式的歌唱風格，才使得他指揮演奏出的音樂充滿著無限的熱情和動力。擅長穆蒂是當今世界上著名的歌劇指揮家，他十分擅長表現(xiàn)戲劇性題材和體裁的作品，尤其在對于意大利歌劇的演釋上，他可以說是當今世界上屈指可數(shù)的人物。他偏愛歌劇藝術(shù)的原因是與他身上的那種天生的意大利歌唱性和戲劇性結(jié)合而產(chǎn)生出的素質(zhì)和個性有著直接的關(guān)聯(lián)的，而這種素質(zhì)和個性則使他在擔任了美國費城交響樂團的常任指揮以后還仍然不減退，在這段時期里，他每年都要花費大量的時間，在世界各地的歌劇院中指揮歌劇演出，而且在他指揮灌制的唱片中，歌劇作品也是占有相當大的比重的。穆蒂所指揮的歌劇作品數(shù)量極其繁多，但他最為擅長的還是意大利歌劇，羅西尼、貝里尼、唐尼采蒂、威爾弟、彭契埃利和普契尼等人的作品，都是他手中精彩的拿手好戲。指揮曲目范圍廣穆蒂作為世界大師級的指揮家，他在指揮曲目所接觸的范圍上相對來說是較為廣泛的，基本上可以說從巴洛克時期的作品到20世紀的現(xiàn)代派作品都包括他的指揮曲目范圍之內(nèi)，但相對來說，他還是更善于演釋19世紀的浪漫主義音樂，除了意大利歌劇作品以外，他還是舒曼、門德爾松和柴科夫斯基等作曲家的作品的優(yōu)秀詮釋者。其他一穆蒂現(xiàn)在已成為全世界都舉目關(guān)注的杰出指揮家了，他那在電視屏幕上頻頻出現(xiàn)的英姿和指揮灌錄的大量優(yōu)秀唱片，都已經(jīng)成為今日