攝影攝像基礎(chǔ)課件取景與構(gòu)圖

1、攝影攝像基礎(chǔ)攝影攝像基礎(chǔ)取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖 拍攝角度拍攝角度一、一、 取景和拍攝點取景和拍攝點 拍攝影像作品，就要將客觀世界分離出來一部分，拍攝影像作品，就要將客觀世界分離出來一部分，這一獨立出來的一部分就是展現(xiàn)在我們面前最直觀這一獨立出來的一部分就是展現(xiàn)在我們面前最直觀的感受，從客觀世界中分離出來的這一部分與原來的感受，從客觀世界中分離出來的這一部分與原來沒分離出來的之前給我們的視覺感受不一樣。沒分離出來的之前給我們的視覺感受不一樣。“橫橫看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同看成嶺側(cè)成峰，遠近高低各不同”生動地說明了看生動地說明了看客觀事物的角度不同，所產(chǎn)生的效果就大不一

2、樣?？陀^事物的角度不同，所產(chǎn)生的效果就大不一樣。用鏡頭來分離客觀世界就更是如此。在攝影中的分用鏡頭來分離客觀世界就更是如此。在攝影中的分離客觀世界，就是框多少，怎樣框，從哪個方向框。離客觀世界，就是框多少，怎樣框，從哪個方向框。 在創(chuàng)作作品的時候，首要考慮的就是畫面的四條邊在創(chuàng)作作品的時候，首要考慮的就是畫面的四條邊的問題。的問題。第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖拍攝角度拍攝角度二、二、 遠近拍攝角度遠近拍攝角度1 1、景別、景別 景別就是鏡頭畫面中主體的范圍和視覺距離的變化。景別就是鏡頭畫面中主體的范圍和視覺距離的變化。根據(jù)視覺距離的遠近和景物范圍的大小習慣上分為根據(jù)視覺距離的遠近和景物范圍的

3、大小習慣上分為遠景、全景、中景、近景和特寫。通常以人物為對遠景、全景、中景、近景和特寫。通常以人物為對象進行劃分。象進行劃分。第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖（1 1）全景）全景 全景以表現(xiàn)某一個被攝對象的全貌和它所處全景以表現(xiàn)某一個被攝對象的全貌和它所處的環(huán)境為目的。全景用來交待事件發(fā)生的環(huán)的環(huán)境為目的。全景用來交待事件發(fā)生的環(huán)境及主體物與周圍環(huán)境的關(guān)系。與遠景比較，境及主體物與周圍環(huán)境的關(guān)系。與遠景比較，全景有較明確的內(nèi)容中心。全景范圍的大小全景有較明確的內(nèi)容中心。全景范圍的大小總是與主體對象有關(guān)，是與主體對象的大小總是與主體對象有關(guān)，是與主體對象的大小相對而確定的。相對而確定的。第六章第六

4、章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖（2 2）遠景）遠景 遠景離被攝對象距離遠，它包括的景物范圍遠景離被攝對象距離遠，它包括的景物范圍大。遠景主要以大自然為表現(xiàn)對象。古代畫大。遠景主要以大自然為表現(xiàn)對象。古代畫論說論說“遠取其勢遠取其勢”。遠景總是以自然的氣勢。遠景總是以自然的氣勢取勝，表現(xiàn)地形特征，地理位置，山川形勢取勝，表現(xiàn)地形特征，地理位置，山川形勢及氣候變化所產(chǎn)生的環(huán)境氛圍等。及氣候變化所產(chǎn)生的環(huán)境氛圍等。第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖（3 3）中景）中景 中景在于表現(xiàn)某一事件或?qū)ο蟮母挥斜憩F(xiàn)力的情節(jié)中景在于表現(xiàn)某一事件或?qū)ο蟮母挥斜憩F(xiàn)力的情節(jié)性和動作性強的局部，表現(xiàn)事物矛盾的焦點，人與性和動作性強的

5、局部，表現(xiàn)事物矛盾的焦點，人與人之間的感情交流和聯(lián)系等。中景常常以動作情節(jié)人之間的感情交流和聯(lián)系等。中景常常以動作情節(jié)取勝，環(huán)境降到次要地位，如果是靜的物體，也總?cè)伲h(huán)境降到次要地位，如果是靜的物體，也總以該對象中最有趣味，最引人注意的部分。中景人以該對象中最有趣味，最引人注意的部分。中景人物中，手勢動作常常是畫面中的主要部分。物中，手勢動作常常是畫面中的主要部分。 如圖如圖第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖（4 4）近景）近景 近景主要用以突出人物的神情或者物體的細膩的質(zhì)近景主要用以突出人物的神情或者物體的細膩的質(zhì)感。感?！敖∑渖窠∑渖瘛薄ⅰ敖∑滟|(zhì)近取其質(zhì)”都說明了近景表都說明了近景表現(xiàn)

6、的特點。人物近景，面部表情是畫面的主要內(nèi)容，現(xiàn)的特點。人物近景，面部表情是畫面的主要內(nèi)容，眼睛成了畫面的中心部分，所以近景要處理好眼神眼睛成了畫面的中心部分，所以近景要處理好眼神光，以眼傳神。近景拍攝物體時要運用好光線，表光，以眼傳神。近景拍攝物體時要運用好光線，表現(xiàn)好物體的紋理、質(zhì)地?，F(xiàn)好物體的紋理、質(zhì)地。 如圖如圖第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖（5 5）特寫）特寫 特寫較近景更近一步，把對象的某一局部充滿畫面，特寫較近景更近一步，把對象的某一局部充滿畫面，從細微處來揭示對象的細節(jié)特征和內(nèi)在動感。從細微處來揭示對象的細節(jié)特征和內(nèi)在動感。 特寫拍攝成功的關(guān)鍵是拍攝者需有獨具慧眼的觀察特寫拍攝成

7、功的關(guān)鍵是拍攝者需有獨具慧眼的觀察力，能抓住被拍攝對象的特征進行選擇表現(xiàn)內(nèi)容。力，能抓住被拍攝對象的特征進行選擇表現(xiàn)內(nèi)容。 如圖如圖第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖拍攝角度拍攝角度2 2、景別確定、景別確定 景別的確定是拍攝者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分。景景別的確定是拍攝者創(chuàng)作構(gòu)思的重要組成部分。景別運用是否恰當，決定于作者的主題思想是否明確，別運用是否恰當，決定于作者的主題思想是否明確，思路是否清晰，以及對拍攝對象的表現(xiàn)力的理解是思路是否清晰，以及對拍攝對象的表現(xiàn)力的理解是否深刻。否深刻。 景別的劃分是相對的，總的來說：景別的劃分是相對的，總的來說：遠觀全貌取其勢，遠觀全貌取其勢，近察秋毫得其神。

8、近察秋毫得其神。第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖3 3、裁身點、裁身點 忌諱：忌諱：不要把人的膝蓋、要不、頸部、腕部、不要把人的膝蓋、要不、頸部、腕部、肘部等作為裁身點。肘部等作為裁身點。 適宜：適宜：腋下、腰部下面一點、膝蓋上去一點、腋下、腰部下面一點、膝蓋上去一點、肘部上去一點、頸部下面一點（取適量肩膀肘部上去一點、頸部下面一點（取適量肩膀部位）。部位）。第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖拍攝角度拍攝角度三、上下拍攝角度三、上下拍攝角度上下拍攝角度，是指拍攝點與被攝對象之間的水平線高度的變上下拍攝角度，是指拍攝點與被攝對象之間的水平線高度的變化關(guān)系。主要有平攝角度，仰攝角度和俯攝角度三種造型效果

9、?；P(guān)系。主要有平攝角度，仰攝角度和俯攝角度三種造型效果。1 1、平攝角度、平攝角度拍攝點與被攝對象于同一水平線上，以平視的角度來拍攝，這拍攝點與被攝對象于同一水平線上，以平視的角度來拍攝，這種角度稱為平攝角度。種角度稱為平攝角度。平攝角度所構(gòu)成的畫面效果，接近于人們觀察事物的視覺習慣，平攝角度所構(gòu)成的畫面效果，接近于人們觀察事物的視覺習慣，它所形成的透視感比較正常，不會使被攝對象因透視變形而遭它所形成的透視感比較正常，不會使被攝對象因透視變形而遭到歪曲和損害。到歪曲和損害。第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖1 1 平攝角度平攝角度在人像攝影中，凡屬身份證、工作證所用的半身免冠照片，均在人像攝影中

10、，凡屬身份證、工作證所用的半身免冠照片，均應(yīng)以平攝角度和正面構(gòu)圖來拍攝；其他肖像照片，運用平攝角應(yīng)以平攝角度和正面構(gòu)圖來拍攝；其他肖像照片，運用平攝角度也居多數(shù)。凡是人物面部結(jié)構(gòu)比較正常者，通常應(yīng)采用平攝度也居多數(shù)。凡是人物面部結(jié)構(gòu)比較正常者，通常應(yīng)采用平攝角度，它可以使五官端正的臉型得到較好的表現(xiàn)。這種角度所角度，它可以使五官端正的臉型得到較好的表現(xiàn)。這種角度所拍攝的人物肖像，容易引起與觀眾之間的情感交流，有一種平拍攝的人物肖像，容易引起與觀眾之間的情感交流，有一種平易親近的感覺。易親近的感覺。平攝角度的缺陷和不足之處是往往把處于同一水平線上的平攝角度的缺陷和不足之處是往往把處于同一水平線上

11、的前后各種景物，相對地壓縮在一起，缺乏空間透視效果，前后各種景物，相對地壓縮在一起，缺乏空間透視效果，不利于層次感的表現(xiàn)。不利于層次感的表現(xiàn)。第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖拍攝角度拍攝角度2 2、仰攝角度、仰攝角度 拍攝點低于被攝對象，以仰視的角度來拍攝處拍攝點低于被攝對象，以仰視的角度來拍攝處于較高位置的物體，這種角度稱為仰攝角度。于較高位置的物體，這種角度稱為仰攝角度。 在體育、舞臺攝影中，為了強調(diào)表現(xiàn)某些運動在體育、舞臺攝影中，為了強調(diào)表現(xiàn)某些運動員和舞蹈演員的跳躍動作的高度，采用拍攝點員和舞蹈演員的跳躍動作的高度，采用拍攝點較低的仰攝角度極為有效。這種低角度可以把較低的仰攝角度極為有效

12、。這種低角度可以把被攝對象有限的跳躍高度極大地夸張，形成一被攝對象有限的跳躍高度極大地夸張，形成一種展翅凌空的視覺效果。種展翅凌空的視覺效果。第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖2 2 仰攝角度仰攝角度 用仰攝角度拍攝某些豎立的物體和高大的用仰攝角度拍攝某些豎立的物體和高大的建筑物，可以收到挺拔直立、刺破青天的建筑物，可以收到挺拔直立、刺破青天的效果；拍攝有人物活動的某些場面，能夠效果；拍攝有人物活動的某些場面，能夠獲得朝氣蓬勃，升騰向上的效果。獲得朝氣蓬勃，升騰向上的效果。 在人像攝影中，仰攝角度不僅可以突出表在人像攝影中，仰攝角度不僅可以突出表現(xiàn)人物形象之高大，還可以糾正和彌補某現(xiàn)人物形象之高大

13、，還可以糾正和彌補某些臉型上寬下窄，或下巴以及口型比例過些臉型上寬下窄，或下巴以及口型比例過小的缺陷。小的缺陷。第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖拍攝角度拍攝角度3 3、俯攝角度、俯攝角度 拍攝點高于被攝對象，以俯視角度來拍攝處于拍攝點高于被攝對象，以俯視角度來拍攝處于較低位置的物體，這種角度稱為俯攝角度。較低位置的物體，這種角度稱為俯攝角度。 “欲窮千里目，更上一層樓欲窮千里目，更上一層樓”。要想在照片畫。要想在照片畫面上表現(xiàn)更廣闊的場景，就需要盡可能升高拍面上表現(xiàn)更廣闊的場景，就需要盡可能升高拍攝點。攝點。第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖3 3 俯攝角度俯攝角度 俯攝角度適于表現(xiàn)規(guī)模和氣勢，能富

14、有俯攝角度適于表現(xiàn)規(guī)模和氣勢，能富有表現(xiàn)力地展示巨大的空間效果。它適于表現(xiàn)力地展示巨大的空間效果。它適于表現(xiàn)遼闊的原野、大規(guī)模經(jīng)濟建設(shè)場面表現(xiàn)遼闊的原野、大規(guī)模經(jīng)濟建設(shè)場面以及群眾集會壯觀的宏大場面等。俯攝以及群眾集會壯觀的宏大場面等。俯攝角度應(yīng)用不當，會對人物的形象起到丑角度應(yīng)用不當，會對人物的形象起到丑化作用。一般來說，不宜用過大的俯攝化作用。一般來說，不宜用過大的俯攝角度拍攝面部結(jié)構(gòu)正常的人物肖像。角度拍攝面部結(jié)構(gòu)正常的人物肖像。如如第六章第六章 取景構(gòu)圖取景構(gòu)圖拍攝角度拍攝角度四、水平拍攝角度四、水平拍攝角度水平拍攝角度，是指拍攝點與被攝對象之間在同一平面上水平拍攝角度，是指拍攝點與被

15、攝對象之間在同一平面上的對應(yīng)關(guān)系。以被攝對象為中心，在同一水平線上的的對應(yīng)關(guān)系。以被攝對象為中心，在同一水平線上的360360范圍內(nèi)，任何一個方位都可以作為拍攝點。不同的范圍內(nèi)，任何一個方位都可以作為拍攝點。不同的方位有各自不同的方向，不同的方向能獲得不同的畫面結(jié)方位有各自不同的方向，不同的方向能獲得不同的畫面結(jié)構(gòu)。構(gòu)。拍攝方位的變化，體現(xiàn)在照片畫面上就是構(gòu)圖形式的變化。拍攝方位的變化，體現(xiàn)在照片畫面上就是構(gòu)圖形式的變化。通過方位的選擇來確定被攝對象在畫面中的結(jié)構(gòu)方式，使通過方位的選擇來確定被攝對象在畫面中的結(jié)構(gòu)方式，使主體、陪體與背景三者有機地結(jié)合起來，使構(gòu)圖形式更富主體、陪體與背景三者有機

16、地結(jié)合起來，使構(gòu)圖形式更富有表現(xiàn)力和感染力。有表現(xiàn)力和感染力。X：水鳥位於影像中央略嫌呆板，左右兩方留下太多不必要的空間。O：水鳥位於影像左下方，夕陽位於右上方，上下左右相當均衡。五、五、 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：夕陽是這張影像的主題，卻置放中央，畫面呈現(xiàn)呆滯。O：夕陽移至畫面偏左方可以讓畫面顯得更為生動。6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：人物前方空間太少，產(chǎn)生視向空間不足，感覺少女要撞牆了。O：少女前方保留足夠的視向空間，可以使畫面構(gòu)圖呈現(xiàn)順暢穩(wěn)定的效果。6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：畫面中船頭向左，有就是該艘船由右向左航行，所

17、以應(yīng)該保留左側(cè)視向空間，讓船保有前進的空間。O：將大部分的空間都保留在船前進的方向，感覺船有前行動向的空間。四、攝影構(gòu)圖的常見錯誤四、攝影構(gòu)圖的常見錯誤6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：水平線產(chǎn)生歪斜不平衡現(xiàn)象，因此拍照時，相機應(yīng)持穩(wěn)持平。O：水平線呈現(xiàn)平穩(wěn)，且不能中分畫面，以免過於呆板，這是處理水平線最基本的原則。6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：人物後方水平線切過人物頸部，形成砍頭，是拍人像最大的禁忌。O：換個角度拍照，讓水平線不要出現(xiàn)在人後，是解決人像砍頭的最佳途徑。6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：少女背後水平線歪斜且穿

18、過頭部，因此在海邊拍攝人像時，更應(yīng)該注意身後水平線位置構(gòu)圖。O：在海邊拍照時，為簡便拍照可以減少水平線出現(xiàn)在畫面中。6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：人物上方的空間保留太多，造成人物頭部置於畫面中央，畫面顯得上下不平衡。O：去除畫面不必要的空間，畫面不但顯得飽滿，且畫面上下方的對比也較符合正確的構(gòu)圖。6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：畫面上方的天空太過於平淡，沒有保留必要反倒下方巖石較有看頭，所以應(yīng)多保留下方空間。O：畫面天空減少，下方巖石多保留，不僅讓畫面較有看頭，且更為穩(wěn)重。6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：少女位於畫中央，

19、上下空間保留過多，顯得有些空洞。O：少女上下左右空間保留合宜，且人物主體偏右，構(gòu)圖相當妥切。6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：少女腳部未入鏡，彷彿被砍斷腳踝；人物拍照時，要是所拍人物超過膝蓋的全身照，應(yīng)該將手、腳拍入畫面中。O：讓少女全身入鏡，這才是萬整的人物全身照。6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：人物採坐姿時，同樣不能將腳踝切除在外。O：人物採坐姿時，可改橫向拍攝，讓人物全身入鏡。6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：拍攝景物及人像時，要注意人物在畫面中的比例，別為了讓景物都入鏡，而失了人物主體，造成賓主易位。O：將相機靠近人物拍攝，不但人物顯得高挑，且比例上較為恰當。6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：主體少女跟夕陽擠在畫面中央，且水平線接近中央，造成對分畫面，顯得畫面上下左右的空間太過空洞。O：換個角度拍攝，人物安排在黃金井字交叉點，水平線二一切分畫面，這是正確的基本構(gòu)圖。6.5 6.5 攝影構(gòu)圖的常見錯誤攝影構(gòu)圖的常見錯誤X：黑色部分過多，減少整張照片的可看性，且黑色過多有些沈重。O：水平線向下移，減少過多黑色部分，使