明青花瓷器低足

1、歡迎共閱底足是瓷器鑒定的關(guān)鍵。本文不揣谫陋，略陳已見，聊以作引玉之磚。明代初期洪武還是延續(xù)元代的風(fēng)格和造型，底足帶有元代遺風(fēng)，渦輪底；另一種是 緊靠足墻旋削一刀。第二種修足手法在明天啟和清雍正時(shí)也可以見到，但三者有一 定的區(qū)別。永樂時(shí)期底足大多平整，細(xì)砂底，底足一般開始向直立方向發(fā)展。挖足不會(huì)過(guò)肩。因早期的燒造窯溫還不是掌握的那么好，大多器物開規(guī)則的長(zhǎng)片紋。足內(nèi)開始使用 刷釉，有刷釉痕。永樂時(shí)期底足大多平整，細(xì)砂底，底足一般開始向直立方向發(fā)展 挖足不會(huì)過(guò)肩。因早期的燒造窯溫還不是掌握的那么好，大多器物開規(guī)則的長(zhǎng)片紋。 足內(nèi)開始使用刷釉，有刷釉痕。在宣德時(shí)期在利坯工藝上有了一次突破，形成了與永樂

2、時(shí)期明顯不同的風(fēng)格。 底足也開始出現(xiàn)挖足過(guò)肩現(xiàn)象圈足較永樂時(shí)矮，外壁略向內(nèi)斜削，內(nèi)壁同底面垂直, 底面平坦，挖足也出現(xiàn)微過(guò)肩。有開片紋，釉層很厚。底足與脛的交角有縮釉成線 的現(xiàn)象。宣德紋飾線條較為粗壯。圈足外沿切削較重而底面再平切一刀。足內(nèi)施白 釉，與外壁釉色形成明顯的反差。在宣德時(shí)已形成碗底及圈足的厚度薄厚適中，碗 外底平坦，圈足內(nèi)滿釉的明碗風(fēng)格。從斷面看，胎質(zhì)較厚，呈白中微閃灰色。在放 大鏡下看，釉表面有微小不透明的氣泡，如霧狀。底心釉色略白。器內(nèi)外釉色一致, 圈足內(nèi)壁有的出現(xiàn)輕微旋痕。器又稱“黑暗期瓷器”，指明代正統(tǒng)、景泰、天順。正統(tǒng)時(shí)期底足特點(diǎn)：、盤：底較深：足深等于足高；圈足邊墻與底

3、面垂直；足端露胎線內(nèi)外沿兩面切削，外 沿刀力較重。底極淺：足深等于足高或小于足高；圈足內(nèi)壁與底面垂直，或二者 組成之角略小于90;圈足外壁向心傾斜與器脛組成 150。角；足端露胎線內(nèi)外沿 兩面切削，一面（內(nèi)或外）重刀。底極淺，圈足下端稍斂，足深小于足高（約小 1/3 ）；圈足內(nèi)壁與底面垂直；圈足外壁向心傾斜；足端露胎線內(nèi)外沿兩面切削，夕卜 沿刀力較重。二、碗：圈足邊墻與底面垂直：足深等于足高或大于足高 2倍至3倍；足端露胎線內(nèi)外沿兩面切削，或有加工修飾，仍見旋削印痕。圈足下端略收，足深等于足高，或略 大于足高；一般圈足較深，亦有圈足較矮。圈足直徑較小，下端微斂，足深略大 于足高；圈足露胎線平切

4、，或外沿加輕刀旋削。圈足下部向外侈張，其內(nèi)辟與底 面組成之角稍稍大于90,足深略大于足高；足端胎線平切，或內(nèi)外邊緣切削呈鯽魚背形、盤絕大多數(shù)盤的圈足外壁，作不同程度向心傾斜，足深或有小大，其內(nèi)壁與底面組成之角亦小于90角，很少例外。二、碗 圈足邊墻與底面垂直足深大于足高，足端露胎線加工打磨圓熟，底面平坦，見挖 足“跳刀”痕跡；足深等于足高，這墻縱剖面上豐下削，露胎線“燈草梗”一圈， 底面平，如此足型正統(tǒng)不見。 圈足下端略收足深大于足高，底面平，露胎線外沿 切削較重；足深略大于足高；足深等于足高，底面平，或底心留有挖足殘留“乳釘” 圈足上豐下斂底心微凸；底面平坦； 足深大于足高，圈足下端侈張?！?/p>

5、大明年制（造）”青花款。釉色可見明顯的肥潤(rùn)而白。I一、盤： 圓唇，拱口，弧壁，圈足豐上斂下，其邊墻外壁作不同程度的向心傾斜，足深或 等于足高，足端露胎線平切，或小于足高，足端露胎線作“燈草?！睒?。圓唇,拱口，弧壁，足深小于足高，圈足稍稍向心傾斜，足端露胎線打磨圓勻，似“燈草 ?！币蝗?。二、碗 撇口，弧腹，削脛，圈足邊墻下部微斂，底平，足深大于足高。撇口，口徑 較大，腹深較淺，圈足較矮，露胎線兩面切削后打磨圓熟，底面平坦，足深略大于足高。 撇口，淺腹，豐脛，圈足上豐下斂，足端露胎線平切后內(nèi)外沿更修削打磨， 足深等于足高，底面平。 撇口，弧腹，削脛，圈足邊墻下部外侈，足深等于足高， 底心微凸，此品

6、屬典型的明代宮碗式樣?？谖⑵?，弧腹，削脛，圈足下端微斂，露胎線外沿單面輕刀旋削，內(nèi)沿打磨圓熟。足深大于足高，底面微凸，中心留有挖 足旋坯遺痕一圓點(diǎn)狀“乳釘” 廣徑，敞口，斜壁，豐脛，矮圈足，足高約當(dāng)足深 的1/2，露胎線打磨圓熟。 墩子式：圓唇、直口、豐脛，深足或較淺，或腹深較 淺（足深等于足高），足徑較大。 另有一種墩子碗，口沿微折，直壁豐脛，足深I(lǐng) ” .*_等于足高，露胎線外沿切削較重，內(nèi)沿曾加修削打磨撇口，弧壁、豐脛淺碗（傳說(shuō)屬?zèng)鍪惩腩悾缘酌嫫剑偃ψ悖ň偷淄谧悖?，其直徑比第二期拱口淺碗寬廣。 侈口，弧腹，削脛，斂足甜食碗，圈足露胎線內(nèi)、外沿兩面切削，外沿刀力較輕。成化：有兩種風(fēng)格

7、，一種是胎質(zhì)潔白細(xì)膩，胎體明顯見薄，施釉均勻?yàn)榈嗌? 底釉較白，成化民窯中的精細(xì)之作。圈足內(nèi)壁與底面垂直或足內(nèi)壁與底面的交角小 于90度。此種風(fēng)格一直延續(xù)到清康熙。挖足微過(guò)肩或齊肩。青花有濃淡兩種色階，有渲染痕跡。挖足細(xì)而足壁薄而垂直。明代中后期已形成碗體修胎較薄，圈足修胎 也薄，且圈足較淺的基本風(fēng)格。但也有很多其它風(fēng)格。胎質(zhì)較厚重的一種，上手感覺大于視覺重量，同時(shí)青花發(fā)色亦較重，但整體繪畫風(fēng) 格不變。另見有釉質(zhì)白而又細(xì)密開片的，此種風(fēng)格的釉面，不見于成化以前。在放 大鏡下觀察，幾不見透明氣泡而只見如絮狀物罩在青花之上。其它品種氣泡也極細(xì) 小如霧狀。足邊雙圈線也有兩種風(fēng)格，一種距底足較近，與

8、底足外壁外切的那一刀I . _齊，另一種卻在足墻外壁中間部位，兩條線之間的距離出有長(zhǎng)短之分。底足亦有露 胎。底足有的可見細(xì)密旋痕。底足與內(nèi)壁交角有積釉呈淡蘋果青色。弘治繼續(xù)成化的路子，釉厚而肥，一般此時(shí)期的民窯足內(nèi)釉白而外及內(nèi)心卻顯.- - ; I7 x *i I u青，挖足過(guò)肩是燒造技術(shù)的成熟發(fā)展，這樣底足就會(huì)燒結(jié)，而釉面大多不會(huì)產(chǎn)生開明早期的那種片紋了，有的也就是略有點(diǎn)大片，這樣的現(xiàn)象到嘉靖中期逐漸消失青花瓷分為早期、中期和晚期。早期接近于弘治風(fēng)格，胎體也較薄，但較弘治還是I7 | u為厚，釉有呈淡豆青色，釉層較厚而使紋飾如陷于霧中。外墻與脛交角大于90底而接近于120度，已開始向嘉靖過(guò)渡

9、。它的塌底現(xiàn)象比較重，民 /官甚，這也是鑒定的 一由，有的底足塌的可在桌上旋轉(zhuǎn)?？滴跤蟹抡拢夷欠N塌底也仿的好。此時(shí) 碗內(nèi)外釉色發(fā)青，足底漿白釉，修胎厚薄適度，挖足過(guò)肩，碗型稍顯淺坦，已有向 明后期碗過(guò)渡的傾向。嘉靖：青花色澤沉著而略有紫色。因胎體和釉的收縮比例不同，有縮釉點(diǎn)。胎質(zhì)細(xì)白，胎體較薄，釉泛灰 青，透明光亮。胎質(zhì)細(xì)白堅(jiān)致，釉色透明光亮。青花色澤趨于灰黑。線條細(xì)而生硬, 缺少明中期圓潤(rùn)流暢。圈足矮而窄，但修磨圓潤(rùn)。萬(wàn)歷：斷面看，胎質(zhì)不X ： L |、I、 I I細(xì)，胎體較薄，釉色乳濁呈卵白色，口沿有積釉痕。繪畫線條轉(zhuǎn)折生硬。民窯中精 品胎質(zhì)細(xì)潤(rùn)，瓷化程度好，釉面較薄呈乳白色。底有跳

10、刀痕和縮釉現(xiàn)象，內(nèi)壁與底 面垂直或成圓弧狀，釉層亮青細(xì)膩。萬(wàn)歷時(shí)碗器口常有小折沿，或折沿后邊沿再向 內(nèi)收攏。出現(xiàn)寬厚式修足，里高外底，外壁再斜削一刀。釉底有的可見旋痕，有窯紅現(xiàn)象。隆慶介于嘉靖、萬(wàn)歷中間。它的畫、色、料在晚期是最好的，這個(gè)時(shí)期有一種“柵r-T.II J.s, / * IJ欄”款，很特別，象窗格似的。而且這時(shí)的民窯器物釉面很光亮，肥潤(rùn)，稍有點(diǎn)白v-Xx *中顯青，比其他兩代的民窯要好。底足修胎也近于兩朝。天啟：天啟民窯釉有光亮和不光亮兩種，但均釉質(zhì)較稀，欠肥厚，釉色白中閃青，全然不同于萬(wàn)歷的亮青 色。天啟圓器的圈足以矮淺為主流，后期則向明末清初的高深發(fā)展。底足處理有明 初的風(fēng)格，但又與明初不同崇禎：玉壁型