影視視聽語(yǔ)言復(fù)習(xí)資料整理

1、影視視聽語(yǔ)言復(fù)習(xí)資料整理u 視聽語(yǔ)言的視覺構(gòu)成【鏡頭的類別】景別：遠(yuǎn)景、大全景、全景、中景、近景、特寫等拍攝角度：平拍、仰拍、俯拍（表現(xiàn)宏大場(chǎng)面）拍攝方向：正面、側(cè)面（運(yùn)動(dòng)姿態(tài)、富有變化）正側(cè)，斜側(cè)（立體感、縱深感）、背面鏡頭的焦距：標(biāo)準(zhǔn)鏡頭、長(zhǎng)焦鏡頭、短焦鏡頭鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式：推、拉、搖、移、跟、升、降時(shí)間：長(zhǎng)鏡頭、短鏡頭表現(xiàn)方式：主觀鏡頭、客觀鏡頭只有自然景物的鏡頭稱為“空鏡頭”（承上啟下畫面連接作用，介紹環(huán)境，渲染抒情）u 遠(yuǎn)景：視距最遠(yuǎn)的景別?！咀饔谩?交代事件發(fā)生的地點(diǎn)及其周圍的環(huán)境；用來(lái)表現(xiàn)寬廣、遼闊的場(chǎng)面，展示雄偉壯觀的氣勢(shì)；描寫景物，使之富有意境和詩(shī)意，從而抒發(fā)作者或人物的感情。

2、u 全景：表現(xiàn)范圍比遠(yuǎn)景小，只包括所要表現(xiàn)的事物的全體、全貌，不包括它周圍的環(huán)境。能清晰看到 人物的全部動(dòng)作。【作用】介紹環(huán)境，表現(xiàn)氣氛；展示大幅度的動(dòng)作；刻畫人物和環(huán)境的聯(lián)系（常常是一個(gè)場(chǎng)景的拍攝總角度）。u 長(zhǎng)焦鏡頭：焦距成像平面對(duì)角線大小長(zhǎng)度；焦距越大，視場(chǎng)角越小，景深越?。ㄒ暯钦?、景深?。┕馊εc景深：光圈是用來(lái)控制光線進(jìn)入成像系統(tǒng)的機(jī)械裝置；光圈越大，光圈系數(shù)越小，景深越小【作用】使橫向運(yùn)動(dòng)的主體速度感加強(qiáng)；景物壓縮效果；可以利用焦點(diǎn)的變換，改變畫面中的清晰范圍，以吸引觀眾的注意。u 廣角鏡頭：焦距成像平面對(duì)角線大小長(zhǎng)度；景深大【作用】對(duì)縱深景物有近大遠(yuǎn)小的夸張表現(xiàn)；被攝物體本身縱向運(yùn)

3、動(dòng)的速度感加強(qiáng)；減少視覺晃動(dòng)，常用于新聞采訪中u 平拍：攝影（像）機(jī)鏡頭與被攝對(duì)象在同一水平線上?！咀饔谩恳曈X效果與日常生活中人們觀察事物的正常情況相似，被攝對(duì)象不易變形，使人感到平等、客觀、公正、冷靜、親切。 u 仰拍【作用】突出、夸大、撥高處于前景的被攝主體，造成令人崇敬或者恐懼的心理；適合于表達(dá)高大的物體、騰空躍起的動(dòng)作以及人或物向上的力量。u 俯拍【作用】畫面中地平線處于上端，使地平面上的景物平展開來(lái)，有利于表現(xiàn)地平面景物的層次、數(shù)量、地理位置以及盛大的場(chǎng)面，給人以深遠(yuǎn)遼闊的感受；拍攝人物時(shí)可使形象顯得渺少u 推鏡頭：有視覺前移效果；畫面由遠(yuǎn)視距景別連續(xù)過渡到近視距景別；將被攝主體由小

4、變大，周圍環(huán) 境由大變小具有明確的主體目標(biāo)【作用】突出主體、突出重點(diǎn)、突出細(xì)節(jié)；表現(xiàn)整體與局部、客觀環(huán)境與主體人物的關(guān)系；影響運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感；n 與運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)方向一致的推鏡頭，會(huì)減弱該物體的動(dòng)感；n 與運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)方向相反的推鏡頭，會(huì)增強(qiáng)該物體的動(dòng)感。當(dāng)推出的是人物的臉部特寫時(shí)，常常是為了表現(xiàn)某種原因引起的主體人物緊張或受到震撼的精神狀態(tài)。推鏡頭的速度可快可慢。 快推顯得節(jié)奏急促，視覺沖擊力強(qiáng)，可造成緊張不安的感覺；有強(qiáng)調(diào)作用；表現(xiàn)出被突發(fā)事件所震驚的效果，有比較強(qiáng)的情節(jié)因素。 慢推顯得節(jié)奏舒緩，可顯示安寧、幽靜的氣氛，有比較強(qiáng)的抒情意味。【舉例】影片這個(gè)殺手不太冷時(shí)間段：00:07:500

5、0:07:55里昂去完成殺人任務(wù)。背面，近景，平拍。被殺者呼吸聲沉重，腳步急促緊張，舉槍向后退去。鏡頭后拉，緩慢。突出了神秘緊張的氣氛。視覺后移，逐漸沒入黑暗中。鏡頭緩慢前推，近景特寫。鏡頭快切至人物正面特寫。里昂拿刀的手從黑暗中伸出，割向被殺者的喉頭。緩慢的后拉前腿鏡頭營(yíng)造出懸念，讓觀眾隨之心跳加快u 拉鏡頭：視覺后移效果；畫面由近視距景別連續(xù)過渡到遠(yuǎn)視距景別；使被攝主體由大變小，周圍環(huán)境 由小變大 【作用】表現(xiàn)局部與整體或主體和主體所處環(huán)境的關(guān)系從局部為起幅，有利于調(diào)動(dòng)觀眾對(duì)整體形象逐漸出現(xiàn)的想象和猜測(cè)，形成懸念常被用作結(jié)束性和結(jié)論性的鏡頭影響運(yùn)動(dòng)物體的動(dòng)感n 與運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)方向一致的拉鏡

6、頭，會(huì)減弱該物體的動(dòng)感；n 與運(yùn)動(dòng)物體運(yùn)動(dòng)方向相反的拉鏡頭，會(huì)增強(qiáng)該物體的動(dòng)感。【舉例】影片這個(gè)殺手不太冷 空鏡頭 放于窗臺(tái)上的綠色植物 緩慢后拉 影片拯救大兵瑞恩 結(jié)尾u 搖鏡頭：攝像機(jī)機(jī)位不動(dòng)，借助于三角架上的活動(dòng)底盤（云臺(tái)）或拍攝者自身的人體，變動(dòng)攝像機(jī)光 學(xué)鏡頭軸線拍攝的鏡頭；猶如人們轉(zhuǎn)動(dòng)頭部環(huán)顧四周或?qū)⒁暰€由一點(diǎn)移向另一點(diǎn)的視覺效果；通過鏡頭搖動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了畫面內(nèi)容的變化【作用】展示空間，擴(kuò)大視野；利用搖鏡頭表現(xiàn)一種主觀性鏡頭。跟隨運(yùn)動(dòng)物體介紹、交待同一場(chǎng)景中幾個(gè)物體的內(nèi)在聯(lián)系；用快速的搖鏡頭（即甩鏡頭）既可表現(xiàn)幾個(gè)事物的內(nèi)在聯(lián)系，又可強(qiáng)調(diào)某種氣氛【舉例】影片拯救大兵瑞恩時(shí)間段：u 移鏡

7、頭：移動(dòng)鏡頭有前移動(dòng)（推）、后移動(dòng)（拉）、橫移動(dòng)、曲線移動(dòng)等幾類； 移鏡頭反映和還原出了人們平時(shí)在運(yùn)動(dòng)中觀察物體的視覺感受；畫面框架、畫面內(nèi)物體始終處在運(yùn)動(dòng)中，靜態(tài)物體呈現(xiàn)出明顯的動(dòng)勢(shì)和位移【作用】在表現(xiàn)大場(chǎng)面、大縱深、多景物、多層次的復(fù)雜場(chǎng)景時(shí)具有氣墊恢宏的造型效果；以某種主觀傾向表現(xiàn)出更為自然生動(dòng)的真實(shí)感和現(xiàn)場(chǎng)感；真實(shí)再現(xiàn)被攝對(duì)象間的空間關(guān)系，連貫、完整地表現(xiàn)復(fù)雜空間；曲線移動(dòng)的鏡頭可以多角度表現(xiàn)被攝主體【舉例】影片這個(gè)殺手不太冷時(shí)間段：開場(chǎng) 空鏡頭，俯拍里昂生活城市全景。鏡頭快速前移，依次掠過森林植被，再到城市道路（由周邊向中心） 快切至城市街道，空鏡頭，平拍，廣角鏡頭，沿道路快速前移。

8、縱深感，多景物，多層次，交代了故事發(fā)生的城市背景、社會(huì)背景繁華，復(fù)雜，多變u 跟鏡頭：跟鏡頭有橫移動(dòng)跟（也叫側(cè)跟）、前移動(dòng)跟和后移動(dòng)跟等方式；畫面始終跟隨運(yùn)動(dòng)的主體（人或物）；被攝對(duì)象在畫框中的位置相對(duì)穩(wěn)定，畫面對(duì)主體表現(xiàn)的景別也相對(duì)穩(wěn)定【作用】連續(xù)詳盡地表現(xiàn)運(yùn)動(dòng)中的被攝對(duì)象，常用于拍攝奔跑、追趕、沖鋒等動(dòng)作性強(qiáng)的行為或戰(zhàn)斗的場(chǎng)面；既能表現(xiàn)主體對(duì)象在整個(gè)運(yùn)動(dòng)過程的全貌及其變化，又能夠不斷展示出主體與周圍環(huán)境之間的關(guān)系；從人物背后跟隨拍攝的跟鏡頭，由于觀眾與被攝人物視點(diǎn)的相似，可以表現(xiàn)出一種主觀性鏡頭【舉例】影片黑客帝國(guó) 時(shí)間段：00:03:5000:03:56 Trinity趕往電話亭逃生 u

9、 視聽語(yǔ)言的聽覺構(gòu)成u 聲音由對(duì)白、音響、音樂構(gòu)成u 聲畫對(duì)位：指聲音與畫面中視覺形象非同步地有機(jī)結(jié)合的剪輯?！咀饔谩科渎曇舨皇钱嬅嬷腥嘶蛭飫?dòng)作的自然音響，而是根據(jù)需要選編的，但它的含義是與畫面表現(xiàn)內(nèi)容相一致的。這種聲畫結(jié)構(gòu)形式，是通過聲音與畫面的相互作用，調(diào)動(dòng)觀眾的聯(lián)想，從而取得某種超出聲、畫本身的新的寓意。u 聲畫對(duì)立：這也是一種聲音與畫面非同步有機(jī)結(jié)合的剪輯方式。它與聲畫對(duì)位的區(qū)別在于，其聲音與畫面之間在情緒、氣氛、節(jié)奏或內(nèi)容等方面是互相對(duì)立的?！咀饔谩窟@種方式更強(qiáng)調(diào)聲音的獨(dú)立作用，使聲音在與畫面的對(duì)立中，產(chǎn)生某種寓意，從而更深刻地體現(xiàn)主題思想。【舉例】影片教父 鏡頭1 近景 神父在發(fā)問

10、：“邁克爾弗朗西斯柯里昂，”畫面上他的手長(zhǎng)在給嬰兒做洗禮。鏡頭2 近景 邁克爾毫無(wú)表情的臉鏡頭3 中景 電梯里的仇敵首領(lǐng)被掃射。（畫外）神父在問：“你氣絕撒旦嗎？”（槍聲）鏡頭4 近景 邁克爾面無(wú)表情：“我棄絕?！保屄暎╃R頭5 近景 按摩間床上的仇敵被射穿太陽(yáng)穴和眼睛。（畫外）神父在問：“包括他所有的行為嗎？”（槍聲）鏡頭6 近景 沉思的邁克鏡頭7 中景 大廳旋轉(zhuǎn)玻璃門內(nèi)仇敵被連擊數(shù)槍。(槍聲)鏡頭8 近景 邁克面無(wú)表情地說：“我棄絕?！保屄暎╃R頭9 全景 雙人床上一對(duì)仇敵男女被橫掃。（畫外）神父在問：“包括他所有的虛偽嗎？”鏡頭10 近景 邁克面無(wú)表情的臉。鏡頭11 全景 建筑物外的高臺(tái)

11、階上仇敵被伏擊身亡。（槍聲）鏡頭12 近景 邁克面無(wú)表情地說：“我棄絕?！保屄暎╃R頭13 中景 神父一面在為嬰兒洗禮一面問：“你愿意做他的教父嗎？”鏡頭14 近景 邁克說：“我愿意.?！辩R頭15 近景 仇敵橫尸高臺(tái)階上。鏡頭16 近景 神父為邁克祈禱：“愿主與你同在，阿門！”鏡頭17 全景 靜謐的教堂外全景。u 音響：影視作品中除了有聲語(yǔ)言、音樂外的所有聲音統(tǒng)稱為音響【作用】營(yíng)造真實(shí)的銀屏空間，增添環(huán)境的情緒氣氛；反映出人物某種行為方式和性格特征；代替視像交代劇情；烘托、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)及狀態(tài)；產(chǎn)生對(duì)比、象征、隱喻等作用?！九e例】影片黑客帝國(guó)墨菲斯與尼歐切磋武藝片段全景 右側(cè) 平拍 尼歐擺

12、出切磋架勢(shì) 緊接鏡頭前推,至近景定格 近景 左側(cè) 平拍 墨菲斯抱拳起勢(shì) 【鏡頭后拉，緊接迅速快接到大全景正面定格，展示兩人的起勢(shì)】 大全景 正面 尼歐開始攻擊墨菲斯 【鏡頭快切】近景 右側(cè) 墨菲斯與尼歐對(duì)攻，緊接分離 【依然大鼓鼓點(diǎn)】近景 側(cè)面 兩鏡頭分別展示兩人分開后的架勢(shì)，準(zhǔn)備第二輪進(jìn)攻。全景 左側(cè) 尼歐飛身踢向墨菲斯，連續(xù)進(jìn)攻中景 側(cè)面 墨菲斯連連躲過尼歐進(jìn)攻 【鏡頭一轉(zhuǎn)，到前一畫面對(duì)側(cè)】一個(gè)長(zhǎng)鏡頭，尼歐繼續(xù)連續(xù)攻擊墨菲斯.鏡頭逐漸后拉，至小全景。近景 正面 尼歐起腿特寫 正面 尼歐的腳踢向墨菲斯，墨菲斯雙手架住尼歐的腳。雙手一旋。全景 側(cè)面 尼歐飛旋倒地本段當(dāng)中，配樂與畫面有機(jī)的結(jié)合起

13、來(lái)。兩人運(yùn)用功夫相互切磋武藝，配樂中鼓點(diǎn)的運(yùn)用很好的體現(xiàn)了傳統(tǒng)東方元素。鼓點(diǎn)節(jié)奏的快慢，配合著兩人進(jìn)攻的速度，使得畫面節(jié)奏感十足。緊接著的再次較量明顯節(jié)奏加快。配樂轉(zhuǎn)為明快的電子配樂，詼諧幽默中夾雜著緊張刺激的氣氛。在每會(huì)合的切磋結(jié)束后，電子滑音的使用調(diào)節(jié)了節(jié)奏。增強(qiáng)畫面的節(jié)奏感。在關(guān)鍵時(shí)刻鑼聲的使用，定格了關(guān)鍵架勢(shì).第三段切磋，配樂西方的管弦樂加上東方傳統(tǒng)鼓點(diǎn)，更加增強(qiáng)了切磋節(jié)奏。體現(xiàn)了尼歐攻擊速度不斷增快，使得畫面與音樂有機(jī)結(jié)合。u 對(duì)白：對(duì)白是人們?cè)谌粘Ｉ钪凶钇毡?、也是最直接和明確的一種交流方式；人物對(duì)白是視聽藝術(shù)聲音語(yǔ)言系統(tǒng)中最常見和重要的信息傳遞或藝術(shù)表現(xiàn)的手段。【作用】傳達(dá)敘事信

14、息；塑造人物性格；表達(dá)思想主題【舉例】瑪婷達(dá)：你很愛盆栽，對(duì)吧？里昂：它是我最好的朋友 它永遠(yuǎn)都很快樂 從不發(fā)問 而且它很像我 你看看 它沒有根 瑪婷達(dá)：如果你真的愛它 你應(yīng)該把它種在公園的中間 它就會(huì)長(zhǎng)出根來(lái)了如果你希望我長(zhǎng)大 我才是最需要被灌溉的里昂：你說的沒錯(cuò)（里昂站起，用澆植物的水壺噴灑瑪婷達(dá)，倆人玩得不亦樂乎）u 視聽語(yǔ)言的技法u 蒙太奇1. 敘事蒙太奇：以交代情節(jié)、展示事件為主要目的，按照事件發(fā)展的時(shí)間流程、邏輯順序、因果關(guān)系來(lái)組接鏡頭；經(jīng)過若干個(gè)鏡頭的組接，能敘述出事件發(fā)展的過程，產(chǎn)生不同的含義；能根據(jù)創(chuàng)作的需要，再造出不同于天文時(shí)間的影視時(shí)間和不同實(shí)際空間的銀屏空間平行蒙太奇：

15、顛倒蒙太奇：重復(fù)蒙太奇：對(duì)比蒙太奇：【舉例】凝固時(shí)間:全景 側(cè)面 崔尼蒂跳起 鏡頭在其跳起瞬間繞其身體360度旋轉(zhuǎn)特寫 側(cè)面 腳踢出 全景 側(cè)面 警員被踢到墻上2. 表現(xiàn)蒙太奇：主要用于激發(fā)觀眾的情緒，或引起觀眾的聯(lián)想、對(duì)照、反襯隱喻式蒙太奇：也稱象征式、比喻式。用某一具體形象或動(dòng)作比喻一個(gè)抽象的概念積累式蒙太奇：若干內(nèi)容相關(guān)或有內(nèi)在相似性聯(lián)系的鏡頭并列組接在一起，造成某種效果的積累，可以達(dá)到渲染氣氛、強(qiáng)調(diào)情節(jié)、表達(dá)情感的目的。【舉例】影片這個(gè)殺手不太冷片段一 里昂帶瑪婷達(dá)完成任務(wù)，穿梭于閣樓間片段二 里昂與瑪婷達(dá)的生活集錦抒情蒙太奇：在保證敘事和描寫的連貫性的同時(shí)，表現(xiàn)超越劇情之上的思想和情

16、感。理性蒙太奇：以表現(xiàn)某種思想內(nèi)涵、理性意義為其主要特征的蒙太奇?！九e例】影片羅拉快跑心理蒙太奇：人物心理描寫的重要手段，它通過畫面鏡頭組接或聲畫有機(jī)結(jié)合，形象生動(dòng)地展示出人物的內(nèi)心世界，常用于表現(xiàn)人物的夢(mèng)境、回憶、閃念、幻覺、遐想、思索等精神活動(dòng)?！咀饔谩窟@種蒙太奇在剪接技巧上多用交叉穿插等手法，其特點(diǎn)是畫面和聲音形象的片斷性、敘述的不連貫性和節(jié)奏的跳躍性，聲畫形象帶有劇中人強(qiáng)烈的主觀性【舉例】影片羅拉快跑u 鏡頭轉(zhuǎn)換方式u 跳切：【作用】用相似利性因素上下鏡頭具有相同或相似的主體形象，或者，其中物體形狀相近、位置重合、在運(yùn)動(dòng)方向、速度、色彩等方面具有一致性，等等，以此來(lái)達(dá)到視覺連續(xù)、轉(zhuǎn)場(chǎng)順

17、暢的目的。 利用遮擋元素利用景物鏡頭（或稱空鏡頭）利用特寫利用聲音。用音樂、音響、解說詞、對(duì)白等和畫面的的配合實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)場(chǎng)利用承接因素u 空鏡頭轉(zhuǎn)場(chǎng)：【舉例】黑客帝國(guó)I開場(chǎng)，旁白崔尼蒂與 的對(duì)話，畫面顯示矩陣代碼506,鏡頭逐漸前推。數(shù)字0漸漸虛化，變?yōu)橐粋€(gè)立體空間,鏡頭從“0”空間中快速前推。穿越“0”空間，畫面變黑。鏡頭緊接著前推，出現(xiàn)白色的圓形亮點(diǎn)，亮點(diǎn)逐漸變亮變大，一閃，亮點(diǎn)右移?；癁橐痪瘑T手中電筒的燈光。場(chǎng)景轉(zhuǎn)到崔尼蒂所在的空間。u 聲音轉(zhuǎn)場(chǎng):【舉例】影片黑客帝國(guó) 抓捕崔尼蒂片段。史密斯先生出現(xiàn)，警長(zhǎng)對(duì)其說他們排了兩組人抓捕，不信抓不到一女人。說不定警員已經(jīng)抓到崔尼蒂了。史密斯先生說：才

18、怪，警長(zhǎng)，他們?cè)缢懒?。鏡頭快切，到了警員抓捕崔尼蒂的場(chǎng)景。u 遮擋轉(zhuǎn)場(chǎng)：【舉例】影片黑客帝國(guó) 影片最后史密斯被尼奧穿入體內(nèi)，導(dǎo)致身體爆裂。無(wú)數(shù)身體碎片向鏡頭撲來(lái)，遮擋鏡頭 u 相似因素&特寫轉(zhuǎn)場(chǎng)：【舉例】尼歐進(jìn)入真實(shí)世界后，墨菲斯讓其進(jìn)入母體了解真實(shí)情況。特寫 俯拍 側(cè)面 連接棒插入尼歐后腦，尼歐痛苦的表情。雙目緊閉，張嘴大吼。特寫 俯拍 側(cè)面 尼歐睜開雙眼 進(jìn)入母體，場(chǎng)景轉(zhuǎn)換為母體世界u 特技：淡、化與疊、劃與分各屏幕、鍵*、定格、翻轉(zhuǎn)理論部分u 1894年，愛迪生發(fā)明了“電影視鏡”，像一只大錢柜，上面裝有放大鏡，可以容納50英尺的鑿孔影片，人們通過它可以看到連續(xù)出現(xiàn)的畫面，但每次只限一人觀

19、看。u 1927年，紐約百老匯劇院上映了華納公司的新片爵士歌王。這是電影史上第一部有聲電影。u 在1925年愛森斯坦拍攝的黑白無(wú)聲片戰(zhàn)艦波將金號(hào)中，創(chuàng)作者采用逐格上色的方法，將黑白影像的灰色旗幟染成紅色。u 1999 年，沃卓斯基兄弟指導(dǎo)的駭客帝國(guó)以其獨(dú)特的視覺風(fēng)格給人留下了深刻印象。其中 “凝固時(shí)間”的場(chǎng)面，按照計(jì)算機(jī)規(guī)劃好的位置擺放了122 臺(tái)。u 人群復(fù)制技術(shù)阿甘正傳。u 1977年，喬治盧卡斯在星球大戰(zhàn)（獲當(dāng)年奧斯卡獎(jiǎng)最佳視覺效果獎(jiǎng)）中，開創(chuàng)性地將計(jì)算機(jī)與攝影機(jī)連接在一起，用以記錄并精確重復(fù)攝影機(jī)每一步運(yùn)動(dòng)及鏡頭參數(shù)變化，還可以根據(jù)計(jì)算機(jī)系統(tǒng)內(nèi)預(yù)先繪制的路徑運(yùn)動(dòng), 這就是運(yùn)動(dòng)控制系統(tǒng)的雛形。u 格式塔學(xué)派的代表人物、美國(guó)著名的文藝心理學(xué)家魯?shù)婪虬⒍骱Ｄ吩谒闹魉囆g(shù)與視知覺中詳細(xì)分析了空間圖形、視覺形象的認(rèn)知，指出空間圖形大于孤立內(nèi)容的總和。格式塔學(xué)派人物認(rèn)為每一種心理現(xiàn)象都是一個(gè)“被分離的整體”，整體不等于部分的總和。事物是由許多元素組成的，當(dāng)許多元素結(jié)合在一起時(shí)，便會(huì)出現(xiàn)具有全新性質(zhì)的新事物。u F為光圈系數(shù)，光圈越大，光圈系數(shù)越小，景深越小。u 一個(gè)運(yùn)動(dòng)鏡頭由起幅、運(yùn)動(dòng)和落幅三部分組