《中國的古代藝術(shù)》

1、中國的古代藝術(shù)中國的古代藝術(shù) 一、出神入化的書法藝術(shù)出神入化的書法藝術(shù) 1 1含義與特點含義與特點 (1)(1)含義：中國的書法藝術(shù)是以中國漢字的文義為內(nèi)容，以含義：中國的書法藝術(shù)是以中國漢字的文義為內(nèi)容，以某種字體的書寫為形式的獨特藝術(shù)。某種字體的書寫為形式的獨特藝術(shù)。 (2)(2)特點：書法藝術(shù)以自由多樣的線的曲直運動和空間構(gòu)造，特點：書法藝術(shù)以自由多樣的線的曲直運動和空間構(gòu)造，表現(xiàn)感情、氣勢和意境，且有特殊的審美價值。（形態(tài)美、表現(xiàn)感情、氣勢和意境，且有特殊的審美價值。（形態(tài)美、動態(tài)美、意境美）動態(tài)美、意境美） 2 2 漢字形體的演變及五種主要書法字體漢字形體的演變及五種主要書法字體（1

2、 1）漢字：甲骨文一金文一篆書一隸書一草書一楷書一行書。）漢字：甲骨文一金文一篆書一隸書一草書一楷書一行書。其中，隸書和楷書是正式書體，行書和草書是輔助字體。其中，隸書和楷書是正式書體，行書和草書是輔助字體。（2 2）五種主要書法字體：篆書、隸書、楷書、行書、草書。）五種主要書法字體：篆書、隸書、楷書、行書、草書。其演變規(guī)律：由繁到簡。其演變規(guī)律：由繁到簡。 3 3書法的主要字體及特點：書法的主要字體及特點： 字體字體小篆小篆隸書隸書楷書楷書行書行書草書草書特點特點創(chuàng)立或成熟時間創(chuàng)立或成熟時間始創(chuàng)于秦代始創(chuàng)于秦代始于秦，成熟并始于秦，成熟并通行于漢魏通行于漢魏形成于漢末形成于漢末開始盛行于晉代

3、開始盛行于晉代起源于漢初，成起源于漢初，成熟于東晉熟于東晉字體略長，筆畫圓勻，富字體略長，筆畫圓勻，富于圖案美。于圖案美。字形結(jié)構(gòu)平衡對稱，整齊字形結(jié)構(gòu)平衡對稱，整齊安定安定字形方正，規(guī)矩嚴(yán)整字形方正，規(guī)矩嚴(yán)整兼有楷書、草書的長處，兼有楷書、草書的長處，既工整清晰，又飛灑活潑既工整清晰，又飛灑活潑把中國書法的寫意性發(fā)揮把中國書法的寫意性發(fā)揮到極致，變化豐富，奔放到極致，變化豐富，奔放活躍活躍朝代朝代秦朝秦朝東晉東晉唐朝唐朝北宋北宋元代元代明代明代清代清代著名書法家及特長著名書法家及特長李斯是著名篆法家李斯是著名篆法家王羲之備精諸體，尤擅長草書、行書，號稱王羲之備精諸體，尤擅長草書、行書，號稱“

4、書書圣圣”。1、歐陽洵、顏真卿、柳公權(quán)分別創(chuàng)立楷書中的、歐陽洵、顏真卿、柳公權(quán)分別創(chuàng)立楷書中的歐、顏、柳體；歐、顏、柳體；2、懷素、張旭則擅長草書。、懷素、張旭則擅長草書。蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄四大書法家，以行書出名。蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄四大書法家，以行書出名。趙孟頫，創(chuàng)趙體趙孟頫，創(chuàng)趙體文征明、董其昌文征明、董其昌王鐸草書，鄭板橋融楷、隸、行書于一體王鐸草書，鄭板橋融楷、隸、行書于一體4 4中國古代著名的書法家中國古代著名的書法家影響書法風(fēng)格的因素影響書法風(fēng)格的因素( (1)1)社會環(huán)境社會環(huán)境(2(2) )個人性格個人性格(3(3) )書法書法材料的進步材料的進步 5 5中國書法藝術(shù)

5、發(fā)展的兩個階段：中國書法藝術(shù)發(fā)展的兩個階段： （1 1）自發(fā)階段：魏晉以前，人們注重書法的實用功能，）自發(fā)階段：魏晉以前，人們注重書法的實用功能，很少追求書法的審美功能。很少追求書法的審美功能。 （2 2）自覺階段：魏晉時期，由隸書衍生出來的楷書、草）自覺階段：魏晉時期，由隸書衍生出來的楷書、草書和行書，通過眾多書法家的努力實踐，書法日臻成熟，書和行書，通過眾多書法家的努力實踐，書法日臻成熟，從此，書法的審美功能超過實用功能，自覺地創(chuàng)造書法美從此，書法的審美功能超過實用功能，自覺地創(chuàng)造書法美成為體現(xiàn)中華民族特色的一種藝術(shù)形式。成為體現(xiàn)中華民族特色的一種藝術(shù)形式。二、繪畫藝術(shù)二、繪畫藝術(shù)畫中有詩

6、畫中有詩 1 1、中國畫：、中國畫：概念：概念：“中國畫中國畫”，或稱，或稱“國畫國畫”，是，是 20 20 世紀(jì)上半葉產(chǎn)生的名世紀(jì)上半葉產(chǎn)生的名詞。它是對自唐宋元明清以來，詞。它是對自唐宋元明清以來， 用毛筆、墨汁或特定的礦物顏料用毛筆、墨汁或特定的礦物顏料在宣紙、絹等材料上的繪畫，以及對這種傳統(tǒng)繪畫形式的稱呼。在宣紙、絹等材料上的繪畫，以及對這種傳統(tǒng)繪畫形式的稱呼。分類分類(1)(1)以題材的不同，人物畫、山水畫、花鳥畫。以題材的不同，人物畫、山水畫、花鳥畫。(2)(2)在表現(xiàn)技法上，工筆與寫意、勾勒與沒骨、設(shè)色與墨筆。在表現(xiàn)技法上，工筆與寫意、勾勒與沒骨、設(shè)色與墨筆。(3)(3)在藝術(shù)風(fēng)

7、格上，錯彩鏤金的在藝術(shù)風(fēng)格上，錯彩鏤金的工筆重彩畫工筆重彩畫與講究筆墨韻味、自然與講究筆墨韻味、自然清新的清新的水墨淡彩畫水墨淡彩畫兩大類型。兩大類型。 2 2文人畫的藝術(shù)特點文人畫的藝術(shù)特點(1)(1)地位：文人畫是北宋以后中國畫的主要藝術(shù)形式。地位：文人畫是北宋以后中國畫的主要藝術(shù)形式。(2)(2)藝術(shù)特點：藝術(shù)特點：追求抒情寫意風(fēng)格；追求抒情寫意風(fēng)格；在創(chuàng)作上強調(diào)個性表現(xiàn)，在創(chuàng)作上強調(diào)個性表現(xiàn)，集文學(xué)、書法、繪畫及篆刻藝術(shù)為一體，集中體現(xiàn)出畫家多方面集文學(xué)、書法、繪畫及篆刻藝術(shù)為一體，集中體現(xiàn)出畫家多方面的文化素養(yǎng)。的文化素養(yǎng)。注重詩意注重詩意3 3山水畫的藝術(shù)特點山水畫的藝術(shù)特點 (1

8、)(1)地位：地位：山水畫作為獨立的畫科，出現(xiàn)于山水詩興起的山水畫作為獨立的畫科，出現(xiàn)于山水詩興起的魏晉南北朝時代，是中國畫的精粹。魏晉南北朝時代，是中國畫的精粹。 (2)(2)藝術(shù)特點：藝術(shù)特點：以自然風(fēng)景為主要的描繪內(nèi)容以自然風(fēng)景為主要的描繪內(nèi)容 在題材上，特別講究布局構(gòu)圖，突破時空限制；在題材上，特別講究布局構(gòu)圖，突破時空限制；在藝術(shù)風(fēng)格上，追求的是畫面?zhèn)鬟_出主觀情致與神韻，在藝術(shù)風(fēng)格上，追求的是畫面?zhèn)鬟_出主觀情致與神韻，意境是山水畫的靈魂。意境是山水畫的靈魂。4 4其他：人物畫其他：人物畫 、社會風(fēng)俗畫；、社會風(fēng)俗畫；清明上河圖清明上河圖 三、音樂藝術(shù)三、音樂藝術(shù)中國古代音樂發(fā)展的階段

9、特點中國古代音樂發(fā)展的階段特點 依照音樂形態(tài)的變化，中國古代音樂的發(fā)展劃分為三個依照音樂形態(tài)的變化，中國古代音樂的發(fā)展劃分為三個階段。階段。1 1、上古先秦時期，以鐘磬樂為代表的樂舞占據(jù)主流，湖、上古先秦時期，以鐘磬樂為代表的樂舞占據(jù)主流，湖北隨縣出土的戰(zhàn)國編鐘就是充分的例證。北隨縣出土的戰(zhàn)國編鐘就是充分的例證。2 2、漢、唐時期以歌舞大曲為代表的中古伎樂占據(jù)中心地、漢、唐時期以歌舞大曲為代表的中古伎樂占據(jù)中心地位。位。3 3、宋、元、明、清時期，隨著城市的繁榮和市民階層的、宋、元、明、清時期，隨著城市的繁榮和市民階層的壯大，以說唱、戲曲為主的近世俗樂得到迅速發(fā)展，宮廷壯大，以說唱、戲曲為主的

10、近世俗樂得到迅速發(fā)展，宮廷歌舞漸趨衰落，戲曲則逐漸形成了在音樂中的中心地位。歌舞漸趨衰落，戲曲則逐漸形成了在音樂中的中心地位。 四、宮廷舞和民間舞四、宮廷舞和民間舞（一）宮廷舞（一）宮廷舞1 1、演變、演變夏商產(chǎn)生；周代制定禮樂制度；漢代設(shè)樂府；隋唐是鼎盛時期，夏商產(chǎn)生；周代制定禮樂制度；漢代設(shè)樂府；隋唐是鼎盛時期，有官辦樂舞機構(gòu)；宋元：繼承隋唐傳統(tǒng)；明清：衰落有官辦樂舞機構(gòu)；宋元：繼承隋唐傳統(tǒng)；明清：衰落 2 2、特點、特點 內(nèi)容：為帝王歌功頌德或表現(xiàn)歌舞升平；形式：華麗工整，結(jié)構(gòu)內(nèi)容：為帝王歌功頌德或表現(xiàn)歌舞升平；形式：華麗工整，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹；有一定技巧性和藝術(shù)性嚴(yán)謹；有一定技巧性和藝術(shù)性 （

11、二）民間舞（二）民間舞 1 1、演變、演變詩經(jīng)詩經(jīng)和楚辭生動描寫了周代中原及荊楚地區(qū)的民間舞和楚辭生動描寫了周代中原及荊楚地區(qū)的民間舞蹈形式蹈形式 ；兩漢時期出現(xiàn)了歌舞繁榮局面；隋唐時期民間舞蹈的總；兩漢時期出現(xiàn)了歌舞繁榮局面；隋唐時期民間舞蹈的總體特征是各民族舞蹈藝術(shù)大交流、大融合、大創(chuàng)造；宋代民間舞體特征是各民族舞蹈藝術(shù)大交流、大融合、大創(chuàng)造；宋代民間舞蹈十分興盛。蹈十分興盛。 2 2、特點：反映的大多是與人們生產(chǎn)生活休戚相關(guān)的場景和喜、怒、特點：反映的大多是與人們生產(chǎn)生活休戚相關(guān)的場景和喜、怒、愛、憎的感情。愛、憎的感情。 五、戲曲藝術(shù)五、戲曲藝術(shù) 1 1戲曲的發(fā)展歷程戲曲的發(fā)展歷程 (

12、1)(1)歷史淵源：秦漢魏晉南北朝時的樂舞百戲，隋代歷史淵源：秦漢魏晉南北朝時的樂舞百戲，隋代的的“四方散樂四方散樂”，唐代的雜技歌舞，都與后來的戲曲，唐代的雜技歌舞，都與后來的戲曲具有較密切的淵源關(guān)系。具有較密切的淵源關(guān)系。(2)(2)初步形成：自宋代開始，曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)初步形成：自宋代開始，曲子詞、鼓子詞、諸宮調(diào)等說唱形式發(fā)達起來，雜劇與南戲脫穎而出。等說唱形式發(fā)達起來，雜劇與南戲脫穎而出。(3)(3)元：雜劇的興盛元：雜劇的興盛 (4)(4)明：傳奇劇的繁榮明：傳奇劇的繁榮 四大唱腔：海鹽、余姚、弋陽、四大唱腔：海鹽、余姚、弋陽、昆山昆山 (5)(5)清朝：京劇的出現(xiàn)和繁榮。清朝

13、：京劇的出現(xiàn)和繁榮。2 2、京劇形成：徽劇與漢劇相互融合，并吸取昆曲等其、京劇形成：徽劇與漢劇相互融合，并吸取昆曲等其他劇種的藝術(shù)優(yōu)點而成他劇種的藝術(shù)優(yōu)點而成 封建政府的促進作用。封建政府的促進作用。乾隆年間乾隆年間，徽班進京，徽班進京，為京劇的形成創(chuàng)造了條件。為京劇的形成創(chuàng)造了條件。北京的中心作用。清代的北京的中心作用。清代的北京北京作為全國的作為全國的政政治文化中心治文化中心，戲曲舞臺十分活躍，這就為徽劇、，戲曲舞臺十分活躍，這就為徽劇、漢劇等融合形成京劇提供了舞臺。漢劇等融合形成京劇提供了舞臺。廣大藝人的努力廣大藝人的努力。正是他們的努力，出現(xiàn)了。正是他們的努力，出現(xiàn)了“徽漢合流徽漢合流

14、”的局面，逐漸形成京劇。的局面，逐漸形成京劇。社會發(fā)展、人民大眾文化娛樂的社會發(fā)展、人民大眾文化娛樂的需要。需要。京劇興起的條件：京劇興起的條件：形成過程形成過程乾隆年間：乾隆年間：徽班進京徽班進京道光年間：道光年間：“徽漢合流徽漢合流”徽漢融合，兼收其徽漢融合，兼收其他，京劇形成他，京劇形成發(fā)展過程發(fā)展過程同光年間：同光年間：走向成熟走向成熟清朝時期：清朝時期：走向全國走向全國民國時期：民國時期：走向世界走向世界京劇的特點京劇的特點1 1、以表演歷史故事為主，用京胡、二胡、笛子、嗩吶、以表演歷史故事為主，用京胡、二胡、笛子、嗩吶等管弦樂器和鼓、大鑼等打擊樂器伴奏；等管弦樂器和鼓、大鑼等打擊樂

15、器伴奏；2 2、角色分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；、角色分生、旦、凈、丑四大行當(dāng)；3 3、繼承古代戲曲載歌載舞的傳統(tǒng)，以唱、念、做、打、繼承古代戲曲載歌載舞的傳統(tǒng)，以唱、念、做、打為手段，形成獨具特色的藝術(shù)體系。為手段，形成獨具特色的藝術(shù)體系。4 4、表演有一定程式，采用虛擬性動作，把生活中實有、表演有一定程式，采用虛擬性動作，把生活中實有事物通過抽象的表演，得到藝術(shù)再現(xiàn)，取得虛實結(jié)合，事物通過抽象的表演，得到藝術(shù)再現(xiàn)，取得虛實結(jié)合，形神兼?zhèn)涞男ЧＰ紊窦鎮(zhèn)涞男Ч?。二里頭遺址出土二里頭遺址出土陶器上的刻劃符號陶器上的刻劃符號山東大汶口遺址出土的灰陶尊和上面刻畫的符號山東大汶口遺址出土的灰陶尊和上面

16、刻畫的符號甲骨文刻在龜甲、獸骨上甲骨文刻在龜甲、獸骨上,是比較成熟是比較成熟的文字。已經(jīng)運用抽象和簡化的線條。的文字。已經(jīng)運用抽象和簡化的線條。金文、銘文金文、銘文鐘鼎文、籀文鐘鼎文、籀文西周毛公鼎銘文西周毛公鼎銘文金文是刻或鑄在金文是刻或鑄在在青銅器上銘文，在青銅器上銘文，字體整齊遒麗，字體整齊遒麗，古樸厚重，古樸厚重，小篆小篆廿六年皇帝盡廿六年皇帝盡并兼天下諸侯并兼天下諸侯黔首大安立號黔首大安立號為皇帝乃詔丞為皇帝乃詔丞相狀綰法度量相狀綰法度量則不壹歉疑者則不壹歉疑者皆明壹之皆明壹之 小篆字體略長，筆畫圓勻，富有圖案美小篆字體略長，筆畫圓勻，富有圖案美東漢東漢曹全碑曹全碑（隸書）（隸書）隸

17、書字型結(jié)構(gòu)平衡對稱，整體安定。隸書字型結(jié)構(gòu)平衡對稱，整體安定。歐陽詢歐陽詢化度寺碑化度寺碑 歐陽詢，唐初書法家。歐陽詢，唐初書法家。早年他專學(xué)二王（羲之、早年他專學(xué)二王（羲之、獻之）書，并吸取六朝北獻之）書，并吸取六朝北派諸家的長處，勤學(xué)苦練，派諸家的長處，勤學(xué)苦練，融會貫通，獨創(chuàng)一派書風(fēng)，融會貫通，獨創(chuàng)一派書風(fēng)，其書以其書以“險勁瘦硬險勁瘦硬” ” 著稱，著稱，史稱史稱“歐體歐體”。歐體開創(chuàng)。歐體開創(chuàng)了唐代楷書的先端，對后了唐代楷書的先端，對后世影響大，他與虞世南、世影響大，他與虞世南、褚遂良、薛稷并稱為褚遂良、薛稷并稱為“唐唐初四大書家初四大書家”。唐唐. .顏真卿顏真卿多寶塔碑多寶塔碑局

18、部局部“顏體顏體”肥碩豐潤、肥碩豐潤、剛健雄強、顯出剛健雄強、顯出雍容大度的氣派雍容大度的氣派玄秘塔碑玄秘塔碑（局部）（局部）柳公權(quán)柳公權(quán)所寫楷書，體勢勁媚，所寫楷書，體勢勁媚，骨力道健。較之顏體，柳字骨力道健。較之顏體，柳字則稍清瘦，故有則稍清瘦，故有“顏筋柳骨顏筋柳骨”之稱。之稱。楷書字型方正，結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊，筆畫祥備?？瑫中头秸?，結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊，筆畫祥備。蘭亭序蘭亭序蘭亭蘭亭“飄若浮云、矯若驚龍飄若浮云、矯若驚龍”行書兼有楷書和行書兼有楷書和草書的優(yōu)點，既草書的優(yōu)點，既工整清晰又飛灑工整清晰又飛灑活潑。活潑。釋文：忽肚痛不可堪，不知是冷熱所，釋文：忽肚痛不可堪，不知是冷熱所，致欲服大黃湯，冷熱俱有

19、益。致欲服大黃湯，冷熱俱有益。張旭張旭 肚痛帖肚痛帖 草書筆畫簡約，勾連不斷，奔放躍動，任情縱性草書筆畫簡約，勾連不斷，奔放躍動，任情縱性蘇東坡僅存的一幅行草作品蘇東坡僅存的一幅行草作品黃庭堅黃庭堅黃州寒食詩卷跋黃州寒食詩卷跋 黃庭堅，為宋四家之一黃庭堅，為宋四家之一黃庭堅書法的最大特點黃庭堅書法的最大特點是重是重“韻韻”，持重風(fēng)度，持重風(fēng)度，寫來疏朗有致，如郎月寫來疏朗有致，如郎月清風(fēng)，書韻自高。清風(fēng)，書韻自高。 米芾米芾 用筆豐肥豪用筆豐肥豪健，寬綽疏健，寬綽疏朗，字態(tài)奇朗，字態(tài)奇逸超邁逸超邁 宋宋 米芾米芾珊瑚復(fù)官二帖珊瑚復(fù)官二帖 蔡襄，宋四家中，他年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、蔡襄，宋四家中，

20、他年齡輩份，應(yīng)在蘇、黃、米之前。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷米之前。宋四家中，蘇、黃、米都以行草、行楷見長，而蔡襄喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書。他的書法見長，而蔡襄喜歡寫規(guī)規(guī)矩矩的楷書。他的書法渾厚端莊，雄偉遒麗。蔡襄為人忠厚正直，字識渾厚端莊，雄偉遒麗。蔡襄為人忠厚正直，字識淵博，他的字淵博，他的字“端勁高古，容德兼?zhèn)涠藙鸥吖?，容德兼?zhèn)洹薄Ｎ恼髅鬟^庭復(fù)語十節(jié)卷文征明過庭復(fù)語十節(jié)卷 法度有余、文雅嚴(yán)謹法度有余、文雅嚴(yán)謹 “ “寫字最容易泄露一個人的個性，所謂寫字最容易泄露一個人的個性，所謂“字如其人字如其人”，大抵不誣。如果每個字都方方，大抵不誣。如果每個字都方方正正，其人大都拘謹。如果伸胳膊拉

21、腿的，都正正，其人大都拘謹。如果伸胳膊拉腿的，都逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必逸出格外，其人必定豪放，字瘦如柴，其人必定排骨。字如墨豬，其人必定定排骨。字如墨豬，其人必定“五百斤油五百斤油”。所以所以鄭板橋鄭板橋的字就應(yīng)該是那樣傾斜古怪，才和的字就應(yīng)該是那樣傾斜古怪，才和他吃狗肉傲公卿的氣概相稱。他吃狗肉傲公卿的氣概相稱。顏魯公顏魯公的字就應(yīng)的字就應(yīng)該是端莊凝重，才和他臨難不茍的品格相合，該是端莊凝重，才和他臨難不茍的品格相合，其間無絲毫勉強。其間無絲毫勉強?！?-近代著名散文家梁實秋近代著名散文家梁實秋新石器時代的繪畫新石器時代的繪畫質(zhì)樸與浪漫質(zhì)樸與浪漫，是我國繪畫藝術(shù)的是我國繪畫

22、藝術(shù)的源頭源頭。兩漢時期的繪畫兩漢時期的繪畫如何去評價右邊這幅如何去評價右邊這幅帛畫？說說你的看法。帛畫？說說你的看法。內(nèi)容充滿珍禽異獸、神仙魔怪，色彩鮮艷，氣勢宏大；體現(xiàn)了浪漫、神秘又不失古拙的風(fēng)格。漢代主要是主要是帛畫帛畫和和壁壁畫畫。新的特點是：由于。新的特點是：由于儒學(xué)在政治上開始占支儒學(xué)在政治上開始占支配地位，對現(xiàn)實的理性配地位，對現(xiàn)實的理性思考日益體現(xiàn)在文學(xué)藝思考日益體現(xiàn)在文學(xué)藝術(shù)作品中。但浪漫幻想術(shù)作品中。但浪漫幻想主題依然十分流行主題依然十分流行佛教、道教的發(fā)展，崇尚氣節(jié)的社會風(fēng)氣，佛教、道教的發(fā)展，崇尚氣節(jié)的社會風(fēng)氣，使這一時期的繪畫凸顯個性。顧愷之使這一時期的繪畫凸顯個性。

23、顧愷之“以形寫神以形寫神”的繪畫理論成為中國古代的開創(chuàng)之作。的繪畫理論成為中國古代的開創(chuàng)之作。政治的統(tǒng)一、經(jīng)濟的繁榮推動了文化的發(fā)政治的統(tǒng)一、經(jīng)濟的繁榮推動了文化的發(fā)展。唐代的畫家們創(chuàng)制法度，淋漓盡致地表現(xiàn)展。唐代的畫家們創(chuàng)制法度，淋漓盡致地表現(xiàn)了盛唐氣象。了盛唐氣象。特點：創(chuàng)制法度；畫家眾多、題材豐富、手法創(chuàng)新；展現(xiàn)盛唐氣象歷史：政治統(tǒng)一、經(jīng)濟繁榮、文化發(fā)展南宋馬遠山徑春行圖南宋南宋夏圭夏圭山水十二景山水十二景特點：特點：山水畫成為獨山水畫成為獨立畫種；由寫立畫種；由寫實轉(zhuǎn)而注重意實轉(zhuǎn)而注重意境、寄托情懷境、寄托情懷中國繪畫藝術(shù)中國繪畫藝術(shù)走向鼎盛時期走向鼎盛時期歷史：歷史：重文輕武；重文輕

24、武；文人階層壯文人階層壯大；理學(xué)興大；理學(xué)興起、文人注起、文人注重內(nèi)心修養(yǎng)重內(nèi)心修養(yǎng)特點：特點：民間畫興起、描繪市井風(fēng)情民間畫興起、描繪市井風(fēng)情歷史：歷史：商業(yè)興盛、城市發(fā)展、商業(yè)興盛、城市發(fā)展、文化普及、民間文化繁榮文化普及、民間文化繁榮清明上河圖清明上河圖宋代重文輕宋代重文輕武的國策，理學(xué)武的國策，理學(xué)的興起使人們更的興起使人們更注重內(nèi)心的修注重內(nèi)心的修養(yǎng)。畫家從追求養(yǎng)。畫家從追求寫實變?yōu)楦幼憣嵶優(yōu)楦幼⒅匾饩?。山水畫重意境。山水畫成為畫家寄托思成為畫家寄托思緒情懷的方式。緒情懷的方式。北宋范寬北宋范寬溪山行旅圖溪山行旅圖北宋李成北宋李成晴巒蕭寺圖晴巒蕭寺圖清清八大山人八大山人荷石水禽

25、圖荷石水禽圖繼承宋元傳統(tǒng)，涌現(xiàn)繼承宋元傳統(tǒng)，涌現(xiàn)一批風(fēng)格鮮明奇特的一批風(fēng)格鮮明奇特的畫家及作品。畫家及作品。時代變化、社會動蕩時代變化、社會動蕩鄭板橋鄭板橋蘭竹圖蘭竹圖揚州八怪：汪士慎、黃慎、金農(nóng)、高翔、李鱓、鄭板橋、李方膺、羅聘揚州八怪：汪士慎、黃慎、金農(nóng)、高翔、李鱓、鄭板橋、李方膺、羅聘特點：特點：木刻版畫成為小說、木刻版畫成為小說、劇本插圖；年畫、劇本插圖；年畫、布貼畫和剪紙畫等布貼畫和剪紙畫等百姓繪畫流行百姓繪畫流行歷史：歷史：明清小說興盛，成為百姓讀物。明清小說興盛，成為百姓讀物。水滸傳插圖 楊柳青 年畫五子奪蓮圖布帖畫剪紙畫（08海南單科）京劇是我國國粹，它主要是由vA.元雜劇發(fā)展而來的 v B.北京地方劇種演化而成的vC.流行于北方的劇種融合而成的 v D.南方一些劇種傳入北京后融合而成的(08山東文綜)明清時期的山水畫和19世紀(jì)中期的英國風(fēng)景畫，通常都以自然風(fēng)景為主要描繪內(nèi)容。下列表述正確的是 A、中西文化交流使兩國的繪畫風(fēng)格相互交融B、相似的社會環(huán)境使兩國繪畫主題趨于一C、明清山水畫是商品經(jīng)濟發(fā)展在藝術(shù)上的反映D、英國風(fēng)景畫的出現(xiàn)是工業(yè)革命影響的結(jié)果 CD（2010年高考福建文綜年高考福建文綜13題）題）表表2中的日文寫法主要仿自中國某中的日文寫法主要仿自中國某種