展覽美術(shù)館小記綜述

1、參悟細(xì)節(jié)，沉淀精髓謝小凡之展覽美術(shù)館小記謝小凡 中國(guó)美術(shù)館副館長(zhǎng)1964 年生于重慶，曾任中央美術(shù)學(xué)院續(xù)建工程辦公室主任、 發(fā)展規(guī)劃辦公室主任。從事美術(shù)館項(xiàng)目管理與研究，著有展覽美術(shù)館 、辯象 行走于建造與藝術(shù)之間 。承擔(dān)了中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館從設(shè)計(jì)到施工全過(guò)程的協(xié)調(diào)與 管理。2010 年 4 月調(diào)任中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)助理， 2010 年 12 月任中國(guó) 美術(shù)館副館長(zhǎng)。感性歷程闡述美術(shù)館建館進(jìn)程從 2002 年 4 月開(kāi)始征集方案， 到 2003 年 7 月批準(zhǔn)設(shè) 計(jì)方案， 再到 2004 年 10 月美術(shù)館初步設(shè)計(jì)概算批復(fù)， 2007 年底建成。這一路走來(lái)，多虧各級(jí)部門的幫忙，才使坎坷變 為坦途。

2、在整個(gè)協(xié)調(diào)期間，沖突是難免的。有人把它怪罪為 體制病，而我的意見(jiàn)恰恰相反，即正是體制的逐步健全，約束了個(gè)人的隨意，才使得我們的行為在限制中日趨健康地發(fā) 展。假如園林局不干涉綠地占有率，那么我們的城市將是更 為見(jiàn)縫插針的反生態(tài)；假如規(guī)劃部門不考慮高度、容積率這 些規(guī)定指標(biāo)，那城市更像水泥森林。一個(gè)項(xiàng)目，在擠迫中誕 生，在限制下拓展，這應(yīng)該是建筑本身的意義，否則建筑師 就成了 行為藝術(shù)家 。美術(shù)館的設(shè)計(jì)方案引起了中央美術(shù)學(xué)院老師們的關(guān)注， 產(chǎn)生了分歧和爭(zhēng)議。在校內(nèi)就做了 10 多套方案，而校外有 建筑大師吳良鏞先生和青年設(shè)計(jì)師程大鵬的方案。對(duì)已形成 的近 20 套方案，大家都有不滿意的地方。在左右

3、為難時(shí)產(chǎn) 生了請(qǐng)磯崎新來(lái)試的念頭。當(dāng)磯崎新的方案出臺(tái)后，學(xué)術(shù)委 員會(huì)的支持率上升到 100%。磯崎新是老手， 有多個(gè)美術(shù)館的 設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)，在 好看 和實(shí)用 方面做到了互動(dòng)，同時(shí)又兼顧 了傳統(tǒng)展覽和現(xiàn)代展覽兩種功能要求。從 2004 年至建成之時(shí)，磯崎新事務(wù)所的駐地設(shè)計(jì)師東 福大輔就天天盯在工地上，成了現(xiàn)場(chǎng)設(shè)計(jì)的負(fù)責(zé)人，所有建 筑和裝修的節(jié)點(diǎn)圖幾乎都出自東福大輔之手。這位 30 多歲 的日本建筑師，對(duì)構(gòu)造很敏感。美術(shù)館建成后，他也學(xué)會(huì)了 說(shuō)中國(guó)話， 也愛(ài)上了美院， 打算在北京做成為大建筑師的夢(mèng)。 磯崎新本人則純粹是一個(gè)藝術(shù)家， 77 歲老先生，不為名利， 履行了他 將設(shè)計(jì)費(fèi)全部用于建筑 的諾言。所

4、以他每次來(lái)工 地，潘公凱院長(zhǎng)都要出面宴請(qǐng)他，我們?yōu)榇壠樾碌恼嬲\(chéng)而感 動(dòng)。美術(shù)館作為設(shè)計(jì)的焦點(diǎn)屬于極端不規(guī)則的藝術(shù)性建筑， 每條曲線都是隨意而成的。為了讓這個(gè)異形建筑的初步設(shè)計(jì) 變得可操作，我們?nèi)チ私显齑瑥S、滬寧鋼機(jī)這些大型鋼結(jié) 構(gòu)加工企業(yè)進(jìn)行調(diào)研。 可當(dāng)解決了造型問(wèn)題， 又出現(xiàn)了保溫、 隔熱、防銹等問(wèn)題。正當(dāng)各種矛盾交織在一起，找不到出路 的時(shí)候，大劇院的屋蓋體系讓我們看到了曙光。大劇院是有 規(guī)則的造型，沒(méi)有那么怪，用了德國(guó)霍高文防水體系，這個(gè) 體系的特別之處就是便于造型，簡(jiǎn)言之就是用鋁鎂板代替鋼 板。磯崎新先生對(duì)新工藝、新材料的積極態(tài)度，解決了屋蓋 系統(tǒng)構(gòu)造，美術(shù)館的難點(diǎn)就這樣被攻克了。初

5、步設(shè)計(jì)的大量 調(diào)研，才使美術(shù)館在投資、進(jìn)度、質(zhì)量上得到有效把握。理性經(jīng)驗(yàn)總結(jié)剖析美術(shù)館何謂美術(shù)館美術(shù)館是博物館的派生物，是造型藝術(shù) 的博物館，是具有收藏美術(shù)精品，向群眾進(jìn)行審美教育，組 織學(xué)術(shù)研究，開(kāi)展國(guó)際化交流等多職能的國(guó)家美術(shù)事業(yè)機(jī) 構(gòu)。直至今天，當(dāng)人類物質(zhì)和精神生活方式發(fā)生劇變之后，還沒(méi)有給美術(shù)館下一個(gè)準(zhǔn)確而又與時(shí)俱進(jìn)的定義。但無(wú)論怎 樣的變化，聚集展品讓公眾觀看的目的沒(méi)有改變；教育、欣 賞、研究、傳播的功能沒(méi)有改變。如何給美術(shù)館以準(zhǔn)確定義 是業(yè)界的盲區(qū)。近年來(lái)，專家認(rèn)為美術(shù)館與展覽館、藝術(shù)館 的區(qū)別在于美術(shù)館有一定數(shù)量的藏品和固定陳列。我以為， 用藏品來(lái)界定美術(shù)館與其他館的區(qū)別顯然有不

6、妥當(dāng)?shù)牡胤健?不過(guò)把美術(shù)館建立自己的藝術(shù)主張，期望受眾參與、互動(dòng)、 感受、傳播的這些內(nèi)容列入美術(shù)館現(xiàn)代定義的范疇之中倒是 很有必要的。美術(shù)館最核心的內(nèi)容應(yīng)該是按自己的立館主張 來(lái)展現(xiàn)藝術(shù)的面貌。起因與動(dòng)機(jī)無(wú)論做什么事都要去分析動(dòng)機(jī)，追問(wèn)動(dòng) 機(jī)的依據(jù)是什么，一個(gè)城市投資建美術(shù)館或博物館的動(dòng)機(jī)是 美好的，但實(shí)現(xiàn)動(dòng)機(jī)的依據(jù)是缺失的。在各級(jí)決策機(jī)構(gòu)確定 美術(shù)館建設(shè)規(guī)模與投資時(shí)，采用的通常辦法是簡(jiǎn)單類比，即 把相鄰地區(qū)已建美術(shù)館的經(jīng)驗(yàn)不加分析地拿來(lái)就用，對(duì)其中 有利部分大肆夸張，不利因素加以揚(yáng)棄，這大概是各地建館 論證的基本模式。目前沒(méi)有更有利于科學(xué)決策的依據(jù)，只好 以此類推，來(lái)響應(yīng)決策者對(duì)文化事業(yè)建設(shè)

7、的熱情，往往又有 矯枉過(guò)正的現(xiàn)象。 不過(guò)做好調(diào)研、 認(rèn)真比較還是決策的參考， 尤其對(duì)調(diào)研的信實(shí)度，編制者要清晰判斷，對(duì)成功和失敗經(jīng) 驗(yàn)要做典型分析，這樣才真正有助于美術(shù)館建設(shè)事宜。勾畫設(shè)計(jì)任務(wù)俗話說(shuō) 有多少錢做多少事 ，這對(duì)于建一個(gè)公立的美術(shù)館來(lái)說(shuō)，往往投資決策者并不知道要用多 少錢來(lái)完成這件事，因而必須要專家制定出建設(shè)計(jì)劃，供決 策者做出正確的判斷。建立一家美術(shù)館，我們首先要明確美 術(shù)館的定位。通俗地講就是要確定建什么性質(zhì)的美術(shù)館。投 資者在有限的土地和資金條件下，往往希望把盡可能多的功 能都囊括進(jìn)一個(gè)美術(shù)館中，這基本上是投資者的普遍心理。 但什么都想要，其結(jié)果往往是功能界定不清晰。假如不能

8、準(zhǔn) 確地給一家新建美術(shù)館的性質(zhì)定位，便會(huì)給設(shè)計(jì)師的工作帶 來(lái)巨大的障礙：設(shè)計(jì)師幾乎不知道藏品庫(kù)要排多大，展廳要 多大；不能確定要什么光線，是自然光還是燈光；不能確定 要什么樣的干濕度和溫度等。定位是否準(zhǔn)確是另一類問(wèn)題， 但進(jìn)行定位是建好美術(shù)館的必要條件。設(shè)計(jì)任務(wù)書(shū)越精確，初步設(shè)計(jì)的難度就越小。用有效、 具體的設(shè)計(jì)任務(wù)書(shū)去指導(dǎo)建筑設(shè)計(jì)師做初步設(shè)計(jì)，這樣一環(huán) 扣一環(huán)的進(jìn)行，基礎(chǔ)就堅(jiān)實(shí)。在需求和經(jīng)費(fèi)嚴(yán)格的規(guī)定下， 設(shè)計(jì)師提出的設(shè)計(jì)才可能是有效而可靠的。所以建造美術(shù) 館，設(shè)計(jì)任務(wù)書(shū)的好壞是至關(guān)重要的， 切不可輕視這一環(huán)節(jié) 目前有很多項(xiàng)目是先有建設(shè)再有設(shè)計(jì)，與飛速發(fā)展的經(jīng)濟(jì)同 步，這也是實(shí)屬無(wú)奈。如果在

9、設(shè)計(jì)任務(wù)書(shū)這個(gè)環(huán)節(jié)使用者能充分闡述自己的要求，則會(huì)給后來(lái)工作減少障礙。這一步的 重要，通常不被人們重視，往往匆忙上陣。尤其強(qiáng)調(diào)的是編 制設(shè)計(jì)任務(wù)書(shū)一定要專業(yè)化，依靠對(duì)美術(shù)館使用有經(jīng)驗(yàn)的 人，亦可征求行政者的意見(jiàn)。細(xì)節(jié)設(shè)計(jì)重點(diǎn)展廳是核心，其又分為固定陳列和活 動(dòng)展示兩類，而美術(shù)館的性質(zhì)決定了所選擇的展陳方式。傳 統(tǒng)美術(shù)館偏于固定陳列，現(xiàn)代美術(shù)館則偏于活動(dòng)展示。兩類 展廳的形式完全相同。掛在墻上展的作品，通常是中國(guó)畫、 油畫、版畫這類的加上作品，形式比較穩(wěn)定，適宜于固定陳 列。所謂的固定是指展覽形式固定，至于作品也會(huì)周期性更 換。然而裝置、觀念、影像等作品通常要求展覽形式任意， 因而更宜于活動(dòng)展示

10、。這里所謂的活動(dòng)主要指展覽形式存在 多變的可能性。展廳的面積占建筑面積的比例，是建筑單位 普遍發(fā)問(wèn)的。 我們建設(shè)美術(shù)館的過(guò)程中， 強(qiáng)調(diào)展廳面積占 50% 以上， 有的面積甚至占到 60% 左右； 奢侈一點(diǎn)則是把公共空 間的面積考慮較大，有的則將面積放在藏品庫(kù)上，世界上很 多館都遇到庫(kù)房不足的問(wèn)題。如何在有限的地塊和有限的投 資中去解決日益增加的收藏品這一矛盾，更好的辦法還沒(méi)有 形成。不論固定陳列還是活動(dòng)展示，燈光是萬(wàn)萬(wàn)不可忽視的， 它是美術(shù)館的關(guān)鍵部位， 好比人的眼睛。 假如這部分缺失了， 作品的臉面就喪失了，猶如音樂(lè)廳里失去了音響。燈光要根 據(jù)不同的展廳形式合理布置，防止燈光投射死角。在照明

11、器 具的選擇上，要注意系統(tǒng)的完整性。例如，有的館強(qiáng)調(diào)了點(diǎn) 射光而忽視了洗墻光，就是照明系統(tǒng)不完整造成的。美術(shù)館 建筑本身往往與展品爭(zhēng)奪觀眾注意力，如何讓 光 來(lái)幫助展品勝過(guò)建筑，讓 光 為展品這一主角服務(wù)，無(wú)疑是美術(shù)館光設(shè)計(jì) 的起碼要求。對(duì)于光源的色譜，滿足要求的光源， 在市場(chǎng)上流行 OSRA、M PHILIPS、GE 等，但按照經(jīng)驗(yàn)選擇光 源，美術(shù)館專業(yè)人士常常選擇 OSRA。M 除此之外，同時(shí)還要 考慮照明管理問(wèn)題，在條件許可的情況下建立智能照明系 統(tǒng)，通過(guò)中控電腦控制所有燈光的開(kāi)啟關(guān)閉以及調(diào)控光的強(qiáng) 弱。值得注意的是，在美術(shù)館地面、墻面的用材上，千萬(wàn)不 能選擇拋光面的材料，鏡面反射會(huì)給觀

12、眾帶來(lái)視覺(jué)干擾。因 此，防止眩光的產(chǎn)生，最關(guān)鍵是在亮度設(shè)計(jì)上下功夫，防止 視域內(nèi)過(guò)高的亮度比和直接看到光源。由于不同照具發(fā)出的 眩光，在數(shù)量上的差別非常大，所以人們提出了視覺(jué)舒適概 率（ VCP）來(lái)比較照具發(fā)出眩光的可能性的大小。眩光是美 術(shù)館的大忌，目前做得最好的防眩光照具，德國(guó)的ERCO是美術(shù)館的首選。同時(shí)，在考慮天、地、墻的用材上，盡量選 擇可恢復(fù)性材料，這會(huì)給藝術(shù)家因展設(shè)需要而造成的對(duì)建筑的破壞予以修復(fù)，否則建筑的約束性會(huì)給展覽帶來(lái)制約。不 過(guò)制約 和 任意 對(duì)建筑而言總是一對(duì)矛盾，如何把握尺度 是設(shè)計(jì)師應(yīng)考慮的問(wèn)題。在博物館或美術(shù)館內(nèi)采用自然光，過(guò)去是忌諱的，因?yàn)?技術(shù)不能解決紫外線

13、與紅外線對(duì)藝術(shù)品的損傷，也不能使光 的投射穩(wěn)定，往往隨太陽(yáng)的東升西落而引起對(duì)藝術(shù)品色調(diào)的 變化。近 50 年來(lái)，科技的飛速發(fā)展，技術(shù)和材料的突破， 使自然光進(jìn)入了設(shè)計(jì)師的視野?，F(xiàn)在，自然光與人造光的混 合使用可給展覽增添空間效果。光的設(shè)計(jì)必須做到控制日光 并用自然光去協(xié)調(diào)燈光，具體做法是把日光控制在一個(gè)特定 的范圍內(nèi)，為了滿足各種展覽需要，還必須安裝對(duì)亮度的控 制設(shè)施。目前已經(jīng)有對(duì)日光和燈光進(jìn)行混合控制的電子控制 系統(tǒng)，既可以控制無(wú)規(guī)律的日光，也可以在日光過(guò)強(qiáng)或不足 時(shí)調(diào)節(jié)燈光。展廳內(nèi)的電源點(diǎn)和數(shù)據(jù)信號(hào)接孔應(yīng)做到布點(diǎn)周全。當(dāng)代 藝術(shù)對(duì)電源盒網(wǎng)絡(luò)的需求很大，所以電源點(diǎn)和數(shù)據(jù)信號(hào)接孔 在當(dāng)代美術(shù)館

14、中越來(lái)越重要，周全的布點(diǎn)可以為藝術(shù)家提供 便捷的使用。要做到這一點(diǎn)，在設(shè)計(jì)時(shí)就應(yīng)該盡可能聽(tīng)取藝 術(shù)行政人員的建議。展廳建設(shè)的另一個(gè)重要考慮因素是展板或展墻等設(shè)備 的較大投入。展柜或展墻通常由玻璃制成，展品放入其中， 予以展示。使用相對(duì)來(lái)講更為高檔的設(shè)備，必須要擁有與之 相匹配的展品才值得考慮，假如有一張宋徽宗或畢加索的名 畫，方可計(jì)劃這筆投資。藏品庫(kù)是藏品安全放置的場(chǎng)所。很多美術(shù)館把藏品安排 在建筑物的地下，因?yàn)榈叵碌沫h(huán)境因素比地上更穩(wěn)定更安 全，而且還可以有效地組織空間，滿足展示的需要。藏品庫(kù) 最大的功能要求是保證庫(kù)內(nèi)恒溫恒濕，我們從建筑的布局上 設(shè)置了緩沖區(qū)， 這個(gè)區(qū)域叫藏品庫(kù)的庫(kù)前區(qū)。

15、藝術(shù)品的運(yùn)輸、 交接以及入口前的準(zhǔn)備工作就在這個(gè)區(qū)域完成。從而減少室 外與室內(nèi)空氣的流通，防止室外環(huán)境對(duì)室內(nèi)環(huán)境的影響。另 外，門的作用也顯得非常重要。它不僅要阻隔外界變化的影 響，同時(shí)還要阻斷藏品庫(kù)之間的相互影響，也就是說(shuō)，既要 阻內(nèi)還要阻外，而且還不能設(shè)置門檻，必須使室內(nèi)外地面在 一個(gè)水平面上以便于運(yùn)輸，這無(wú)疑給門的密封提出了難題。 國(guó)內(nèi)常見(jiàn)以金庫(kù)門替代，雖能達(dá)到防火隔熱和防盜的標(biāo)準(zhǔn)， 但往往不能滿足氣密性高的要求。把好了門這道關(guān)，室內(nèi)的 壓力就會(huì)減輕。通常地下庫(kù)房的四壁都是混凝土墻，外墻面 首先刷一層樹(shù)脂材料稀釋的抗?jié)B結(jié)晶防水劑，與土壤接觸的 部分由防水卷材來(lái)保護(hù)。這樣做應(yīng)該說(shuō)是嚴(yán)密而可

16、靠的，但是還不能完全隔斷室外環(huán)境的影響，墻還是會(huì)泛潮泛堿。因 此，不得不將內(nèi)部空間再做細(xì)致的分割，增加一道內(nèi)隔墻將 藏品庫(kù)劃分為外區(qū)和內(nèi)區(qū)。室內(nèi)用木板做墻則需要添加消防 設(shè)施。藏品庫(kù)內(nèi)的儲(chǔ)物架或儲(chǔ)物柜，應(yīng)針對(duì)藏品的形式進(jìn)行 設(shè)計(jì)，決不可隨意采購(gòu)?fù)ㄓ孟?、柜。針?duì)性強(qiáng)的儲(chǔ)物架或儲(chǔ) 物柜可以有效節(jié)省庫(kù)內(nèi)空間。展品的進(jìn)出是美術(shù)館建設(shè)中值得重視的問(wèn)題。隨著藝術(shù) 作品尺幅、體量日益增大，藝術(shù)品如何進(jìn)出美術(shù)館已經(jīng)成為 一個(gè)突出問(wèn)題。美術(shù)館入口的尺寸是固定的，而藝術(shù)品則是 樣式多端、尺幅多樣，所以我曾經(jīng)講過(guò)一句話，對(duì)于當(dāng)代藝 術(shù)而言，美術(shù)館應(yīng)該炸掉。解決這個(gè)問(wèn)題的另一個(gè)辦法就是 在美術(shù)館建設(shè)中積極面對(duì)藝術(shù)品變

17、化的現(xiàn)狀，這是建設(shè)者應(yīng) 有的態(tài)度。具體的做法，首先就是將建筑的裝卸口和通道門 盡可能地設(shè)計(jì)大一些，同時(shí)，入口與通道一定要相對(duì)統(tǒng)一， 千萬(wàn)不可在設(shè)計(jì)中忽略通道與入口的匹配問(wèn)題；其次就是入 口平臺(tái)要考慮與貨車箱體平行，在建筑上應(yīng)設(shè)計(jì)有液壓升降 平臺(tái)；第三就是考慮行吊，這樣，若貨物超過(guò)了人力搬運(yùn)達(dá) 到的極限，則行吊可以將貨物直接吊放到升降平臺(tái)上，方便 后面的裝卸機(jī)械進(jìn)行搬運(yùn)；第四就是貨梯門扇的尺幅要與入 口、通道的尺幅相對(duì)應(yīng)；第五就是在大承重的液壓梯旁附加 一個(gè)液壓冷卻裝置。最后，總之，在投資允許的前提下，關(guān)注設(shè)備系統(tǒng)的高品質(zhì)，是建設(shè)或改造美術(shù)館應(yīng)考慮的重點(diǎn)。中央美術(shù)學(xué)院的消防規(guī)范采用的是性能化的消

18、防設(shè)計(jì) 評(píng)估方法，通俗講就是不勉強(qiáng)用規(guī)范去強(qiáng)求某一典型建筑消 防設(shè)計(jì)，而是進(jìn)行個(gè)案分析的方法。它是建立在防火安全工 程學(xué)基礎(chǔ)上的一種新的建筑防火評(píng)估方法。性能化的防火評(píng) 估綜合考慮了火災(zāi)的發(fā)生發(fā)展、煙氣的蔓延和控制、火災(zāi)的 蔓延和控制、火災(zāi)探測(cè)和報(bào)警、主動(dòng)和被動(dòng)滅火措施以及人 員的疏散等各方面，因此能夠得出合理的防火評(píng)估方案。通 過(guò)設(shè)計(jì)、計(jì)算、論證、評(píng)估，解決了消防數(shù)據(jù)上的不合理， 同時(shí)也提出了在設(shè)計(jì)上應(yīng)該修正的哪些不利點(diǎn)。消防性能化 評(píng)估的應(yīng)用，最終為藝術(shù)家提供了更多的使用空間。建立一套行之有效的美術(shù)館安防系統(tǒng)是非常重要的。中 央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館設(shè)計(jì)之初，我們就非常強(qiáng)調(diào)在美術(shù)館內(nèi)多 安裝攝像頭來(lái)保證藝術(shù)品的安全。但凡建筑樓宇都安裝有報(bào) 警系統(tǒng)、視頻監(jiān)視系統(tǒng)、門禁系統(tǒng)、尋更系統(tǒng)、對(duì)講系統(tǒng)等 設(shè)施，當(dāng)然美術(shù)館也少不了這些。然而這些設(shè)施的更新速度 很快，要想與時(shí)俱進(jìn)，必須時(shí)常更換，這非得靠經(jīng)費(fèi)支撐不回顧 集體 意識(shí)人們看見(jiàn)國(guó)家大劇院就會(huì)想起安德魯，看到鳥(niǎo)巢就會(huì)想 起赫爾佐格，看到央視大樓就會(huì)想起庫(kù)哈斯，其結(jié)果是 集 體成就了英雄， 集體 就失去了它本身的意義，化為風(fēng)煙， 消失在時(shí)間的里程里，最終滿