疏影橫斜水清淺,暗香浮動(dòng)月黃昏意思

1、疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。（2）意思|全詩(shī)賞析以上三聯(lián)，作者是把梅當(dāng)作主體，詩(shī)人的感情是通過(guò)議論、敘述、 擬人等手法隱曲地體現(xiàn)在詠梅之中。至尾聯(lián)主體的梅花轉(zhuǎn)化為客體， 成為被欣賞的對(duì)象。而作者則從客體變?yōu)橹黧w，他的感情由隱至顯， 從借物抒懷變?yōu)橹笔阈匾埽?幸有微吟可相狎，不須檀板共金尊。在賞梅中低聲吟詩(shī)，使幽居生活平添幾分雅興，在恬靜的山林里自得其 樂(lè)，真是別具風(fēng)情，根本不須音樂(lè)、飲宴那些熱鬧的俗情來(lái)湊趣。這 就把詩(shī)人的理想、情操、趣味全盤托出，使詠物與抒情達(dá)到水乳交融 的進(jìn)步。作者：佚名首聯(lián)以梅不畏嚴(yán)寒、笑立風(fēng)中起句，眾與獨(dú) 字對(duì)出，言天地間只有此花，這是何等的峻潔清高。然而梅品雖高，

2、卻不驕傲，只 在一方小園而且是山間小園實(shí)際是空中樓閣中孤芳自賞， 這又是一種 何等豐富的寧?kù)o與充實(shí)的美麗。頷聯(lián)是最為世人稱道的，它為人們送上了一幅優(yōu)美的山園小梅 圖。上句輕筆勾勒出梅之骨， 疏影 狀其輕盈，翩若驚鴻；橫斜 傳 其嫵媚，迎風(fēng)而歌； 水清淺 顯其澄澈，靈動(dòng)溫潤(rùn)。下句濃墨描摹出 梅之韻，暗香 寫(xiě)其無(wú)形而香，隨風(fēng)而至，如同捉迷藏一樣富有情趣；浮動(dòng) 言其款款而來(lái)，飄然而逝，頗有仙風(fēng)道骨；月黃昏 采其美妙背景，從時(shí)間上把人們帶到一個(gè) 月上柳梢頭，人約黃昏后 的動(dòng)人時(shí) 刻，從空間上把人們引進(jìn)一個(gè) 落霞與孤鶩齊飛，秋水共長(zhǎng)天一色 似 的迷人意境。首聯(lián)極目聘懷，頷聯(lián)凝眉結(jié)思。林逋這兩句詩(shī)也并非是

3、 臆想出來(lái)的，他除了有生活實(shí)感外，還借鑒了前人的詩(shī)句。五代南唐 江為有殘句： 竹影橫斜水清淺，桂香浮動(dòng)月黃昏。這兩句既寫(xiě)竹，又寫(xiě)桂。不但未寫(xiě)出竹影的特點(diǎn)，且未道出桂花的清香。因無(wú)題，又 沒(méi)有完整的詩(shī)篇，未能構(gòu)成了一個(gè)統(tǒng)一和諧的主題、意境，感觸不到 主人公的激情，故缺乏感人力量。而林逋只改了兩字，將竹改成疏，將桂改成暗，這點(diǎn)睛之筆，使梅花形神活現(xiàn)。上二聯(lián)皆 實(shí)寫(xiě)，下二聯(lián)虛寫(xiě)。頸聯(lián) 以物觀物，霜禽 指白鶴，偷眼 寫(xiě)其迫不及待之情， 因?yàn)槊分?、梅之香這種充滿了誘惑的美； 粉蝶 與 霜禽 構(gòu)成對(duì)比， 雖都是會(huì)飛的生物，但一大一小，一禽一蟲(chóng)，一合時(shí)宜一不合時(shí)，畫(huà) 面富于變化，斷魂 略顯夸張，用語(yǔ)極重，

4、將梅之色、香、味推崇到 極致的美。尾聯(lián) 微吟 實(shí)講口中梅 也，微 言其淡泊雅致，如此咀嚼， 雖不果腹，然可暖心、潔品、動(dòng)情、鑄魂，表達(dá)出詩(shī)人愿與梅化而為 一的生活旨趣和精神追求，至此詩(shī)人對(duì)梅的觀賞進(jìn)入了馮友蘭所說(shuō)的 天地境界，人們看到的則是和霜禽粉蝶一樣迫不及待和如癡如醉 的詩(shī)人 一個(gè)梅化的詩(shī)人。蘇軾曾在書(shū)林逋詩(shī)后說(shuō)：先生可是絕倫人，神清骨冷無(wú)塵俗。四庫(kù)全書(shū)總目說(shuō)： 其詩(shī)澄澹高逸，如 其為人?？芍溲圆恢嚕撛?shī)之神韻正是詩(shī)人幽獨(dú)清高、自甘淡泊 的人格寫(xiě)照。從意象構(gòu)造的角度言，單言山園小梅，實(shí)非易事，但詩(shī)人借物 來(lái)襯，借景來(lái)托，使其成為一幅畫(huà)面中的中心意象，此一絕也。詩(shī)人具體寫(xiě)梅畫(huà)梅時(shí)，虛實(shí)結(jié)合

5、，對(duì)比呈現(xiàn)，使得全詩(shī)節(jié)奏起 伏跌宕，色彩時(shí)濃時(shí)淡，環(huán)境動(dòng)靜相宜，觀景如夢(mèng)如幻，充分體現(xiàn)了 山園 的絕妙之處，這一點(diǎn)也是為許多賞家所忽視的，正是通過(guò)這一 點(diǎn)，作者淋漓盡致地表達(dá)出 弗趨榮利、趣向博遠(yuǎn) 精神品格。此二 絕也。作者以梅自況，雖展現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文人的一貫追求，然而也頗 具特色。單就 疏影一聯(lián)而言，歐陽(yáng)修說(shuō)：前世詠梅者多矣，未有此句也。陳與義說(shuō)：自讀西湖處士詩(shī)，年年臨水看幽姿。晴窗畫(huà)出 橫斜影，絕勝前村夜雪時(shí)。（和張矩臣水墨梅）他認(rèn)為林逋的詠梅詩(shī)已壓倒了唐齊已早梅詩(shī)中的名句 前村深雪里，昨夜一枝開(kāi)。 王士朋對(duì)其評(píng)價(jià)更高，譽(yù)之為千古絕唱：暗香和月人佳句，壓盡千古無(wú)詩(shī)才。辛棄疾在念奴嬌中奉勸騷

6、人墨客不要草草賦梅：未須草草賦梅花，多少騷人詞客?？偙晃骱痔幨?，不肯分留風(fēng)月。因 為這聯(lián)特別出名，所以 疏影、暗香 二詞，就成了后人填寫(xiě)梅詞的 調(diào)名，如姜夔有兩首詠梅詞即題為暗香、疏影，此后即成為詠 梅的專有名詞，可見(jiàn)林逋的詠梅詩(shī)對(duì)后世文人影響之大。 這只說(shuō)到了 其一，更為重要的是梅在林逋的筆下，不再是渾身冷香了，而是充滿 了一種 豐滿的美麗，很有精神，很有力度，也很溫度，很有未來(lái)。正因?yàn)槿绱耍撛?shī)才有著強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感，讓人感到很真實(shí)，回到它的 起始狀態(tài)，作為 梅妻鶴子 的林逋，寫(xiě)出此種具有理想主義傾向的詩(shī) 句來(lái)，著實(shí)讓人們展開(kāi)了一回心靈的、審美的旅游。此三絕也。作者寫(xiě)出此種妙句，亦非唾手可得。宋初另有相當(dāng)多的詩(shī)人，偏重以苦吟的寫(xiě)作方法在狹小的格局中描繪清新小巧的自然景象， 表 達(dá)或是失意悵惘、或是閑適曠達(dá)的士大夫情趣，這主要是繼承了唐代 賈島、姚合一派的風(fēng)格，林逋就