沈從文《邊城》的語(yǔ)言美

1、沈從文邊城的語(yǔ)言美沈從文邊城的語(yǔ)言美【摘要】：邊城是沈從文的代表作，寄寓著沈從文“愛(ài)”與“美”的理想，是一部洋溢著 濃濃湘西鄉(xiāng)土味、鄉(xiāng)土情的佳作。 邊城是沈從文創(chuàng)作的一首美好的抒情詩(shī)、一幅秀麗的風(fēng)景 畫，表現(xiàn)的本是一種人生的形式 ，一種優(yōu)美，健康，自然而又不悖乎人性的人生形式 。作 者用清新、淡遠(yuǎn)的牧歌情調(diào)，以恬靜平淡的風(fēng)格、散文的筆調(diào)，描寫了一個(gè)純粹的理想世界。小 說(shuō)的語(yǔ)言獨(dú)特、鮮明，吸取了方言、書面語(yǔ)、文言文的特色，使邊城通篇語(yǔ)言的恬淡、典雅、通 俗簡(jiǎn)約、意境等充分體現(xiàn)，從語(yǔ)言方面分析沈從文的邊城具有一定意義。【關(guān)鍵詞】：沈從文 語(yǔ)言特色 恬淡 典雅簡(jiǎn)約 通俗 意境【正文】沈從文是一位多產(chǎn)

2、作家，他一生創(chuàng)作了 30 多個(gè)集子，大都出于二十世紀(jì)三十年代。而 1934 年創(chuàng)作的中篇小說(shuō)邊城 、標(biāo)志著沈從文小說(shuō)創(chuàng)作的成熟。 邊城原載于 1934 年國(guó)聞周報(bào) 第 11 卷中， 1934 年 9 月由上海生活書店出版單行本。它是沈從文創(chuàng)作的一首美好的抒情詩(shī)、一 幅秀麗的風(fēng)景畫，也是支持他所構(gòu)筑的湘西世界的堅(jiān)實(shí)柱石。關(guān)于這篇小說(shuō)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，沈從文 說(shuō)的很明白：“我要表現(xiàn)的本是一種人生的形式 ，一種優(yōu)美，健康，自然而又不悖乎人性的 人生形式。我主意不在領(lǐng)導(dǎo)讀者去桃源旅行，卻想借重桃源上行七百里路有水流域一個(gè)小城市 中幾個(gè)愚夫俗子，被一件普通人事?tīng)窟B在一處時(shí)，各人應(yīng)有的一分哀樂(lè)，為人類愛(ài)字作一度

3、 恰如其分的說(shuō)明”。【1】而貫串在作品中的“一件普通人事”就是湘西一個(gè)古樸的愛(ài)情故事，它 構(gòu)成了小說(shuō)的情節(jié)線索。沈從文潛心于表現(xiàn)“與歷史似乎毫無(wú)關(guān)系” 【 2】的人性之“?！?。他認(rèn) 為“一個(gè)偉大作品， 總是表現(xiàn)人性最真切的欲望！ ”【3】并稱自己創(chuàng)作的神廟里 “供奉的是人性”。 【4】這種表現(xiàn)人性之“常”的創(chuàng)作宗旨，決定了他的創(chuàng)作邊城的風(fēng)格。文學(xué)是語(yǔ)言的藝術(shù)，本 文試著從語(yǔ)言方面探討一下邊城藝術(shù)造詣，談?wù)剬?duì)邊城語(yǔ)言美的粗淺認(rèn)識(shí)。邊城在題材的選擇上，沈從文不愿寫“一灘血，一把眼淚”，而喜歡用微笑來(lái)表現(xiàn)人類 痛苦。【 5】在語(yǔ)言特色上，沈從文呈現(xiàn)出一種溫柔淡遠(yuǎn)的牧歌情調(diào)。因?yàn)檎Z(yǔ)言是社會(huì)的產(chǎn)物， 它

4、隨社會(huì)的產(chǎn)生而產(chǎn)生，隨社會(huì)的發(fā)展而發(fā)展。思想滲透進(jìn)語(yǔ)匯，再經(jīng)語(yǔ)法排序，最后才由語(yǔ)音 呈現(xiàn)出“語(yǔ)言”，這便是口語(yǔ)。口語(yǔ)是人民口頭上流傳的語(yǔ)言，具有轉(zhuǎn)瞬即逝的特點(diǎn)，為了記錄 人類寶貴的歷史經(jīng)驗(yàn)，文字就應(yīng)運(yùn)而生了。因此我們以文字為橋梁，對(duì)邊城的語(yǔ)言特色進(jìn)行 學(xué)習(xí)，借以了解作者的創(chuàng)作風(fēng)格。一、修辭格的“美”邊城里 , 既有色彩鮮明的比喻 , 又有自由靈活的排比，這些修辭格在沈從文的筆下運(yùn)用自 如。沈從文的語(yǔ)言之所以富有藝術(shù)魅力 , 扣人心弦 , 跟他善于運(yùn)用這些富有表現(xiàn)力的修辭格是分 不開(kāi)的。(一) 通俗易懂的比喻沈從文所運(yùn)用的比喻 , 都來(lái)自現(xiàn)實(shí)生活 , 他就地取材 , 以物比物 , 用來(lái)作比喻的都

5、是湘西 人熟知的事物 , 具體而又形象 , 容易使人產(chǎn)生聯(lián)想。同時(shí) , 這些描寫性的比喻 , 都是活潑的。例 如: ( 1)溪流如弓背, 山路如弓弦, 故遠(yuǎn)近有了小小差異。是作品開(kāi)篇所描繪的湘西邊城茶峒的自 然景色, 以當(dāng)?shù)厝耸熘墓拖易饔黧w來(lái)比喻溪流與山路的關(guān)系 , 以小喻大, 新鮮別致, 形象生 動(dòng), 給人以身臨其境之感。 ( 2)翠翠在風(fēng)日里長(zhǎng)養(yǎng)著 , 把皮膚變得黑黑的 , 觸目為青山綠水 , 一對(duì) 眸子清明如水晶。自然既長(zhǎng)養(yǎng)她且教育她 , 為人天真活潑 , 處處儼然如一只小獸物。人又那么乖 如山頭黃麂一樣 , 從不想到殘忍事情 , 從不發(fā)愁 , 從不動(dòng)氣。 以水晶比喻翠翠那清澈明凈的

6、眼睛 折射出翠翠純真美好的心靈 ;以小獸物和山上的黃麂這些湘西熟悉的事物來(lái)比喻天真活潑、樂(lè)觀 善良的翠翠 , 對(duì)翠翠的喜愛(ài)之情溢于言表。(二) 自由靈活的排比文中運(yùn)用多種多樣的修辭手段來(lái)刻畫人物 , 描繪環(huán)境 , 抒發(fā)情感 , 其中尤為突出的是排比 的運(yùn)用, 既自由靈活, 又具有鮮明地方色彩。 例如: ( 1)她喜歡看撲粉滿臉的新嫁娘 , 喜歡說(shuō)到關(guān) 于新嫁娘的故事 , 喜歡把野花戴到頭上 , 還喜歡聽(tīng)人唱歌。茶峒人的歌聲 , 纏綿處她也領(lǐng)略得出。 ( 2) 邊地俗話說(shuō)，火是各處可燒的 , 水是各處可流的 , 日月是各處可照的 , 愛(ài)情是各處可到的。這 些靈活自由的排比，增強(qiáng)了文章的形象性。(

7、三) 象征手法的運(yùn)用 作者常用“星子”“落日”“流星”象征死亡；以“白塔”來(lái)象征湘西人的正直、誠(chéng)實(shí)、善良 與淳樸的品德。例如：落日向上游翠翠家中那一方落去，黃昏把河面裝飾成一層薄霧。翠翠望到這個(gè)景致， 忽然起了一個(gè)怕人的想法，她想： “假若爺爺死了呢？”他有時(shí)便躺到門外巖石上，對(duì)著星子想 他的心事。他以為死是應(yīng)當(dāng)快到了的，正因?yàn)榇浯湟验L(zhǎng)大了，證明自己也真正老了。暗示和詩(shī)化 了小說(shuō)的情節(jié)，增強(qiáng)了老船夫形象的悲壯意味。二、語(yǔ)言的恬淡美。(一) 單純?cè)~的運(yùn)用 在邊城中，沈從文常用單純?cè)~和合成詞的重疊式來(lái)描寫風(fēng)景，述說(shuō)故事，給人一種恬淡的美感比如：（1） “兩岸多高山，山中多可以造紙的細(xì)竹，長(zhǎng)草作.深

8、翠顏色，逼人眼目”。（ 2）“人若過(guò)溪越小山走去，只一里路就到了茶峒城邊” 。（ 3）“黃泥的墻，烏黑的瓦，位置卻永遠(yuǎn)那么妥貼，且與四周環(huán)境極其調(diào)和，使人迎面得到 的印象，實(shí)在非常愉快” 。單純?cè)~“多”，“作”，“人”，“過(guò)”，“越”，“只”，“墻”，“瓦”的使用體現(xiàn)了沈從文語(yǔ)言的簡(jiǎn) 潔，所謂“文約而事豐” ，用最少的文字表達(dá)更多的內(nèi)容。（二）合成詞的運(yùn)用 沈從文還善用合成詞的附加式，尤其是三音節(jié)后加式，即由詞根和一個(gè)疊音后綴。 例如：濕淋淋的爬上岸，笑嘻嘻的說(shuō)，聲音啞沙沙的，卻笑瞇瞇的匆匆忙忙走了，翠翠忽又忙匆匆的追上去，黑黝黝，一雙水汪汪的眼睛小說(shuō)中這些合成詞的附加式，使用起來(lái)信手拈 來(lái)，

9、讓人讀起來(lái)瑯瑯上口，使文章音韻和諧。（三）疊詞的運(yùn)用疊音是指音節(jié)的重疊。用音節(jié)重疊的方式構(gòu)成的詞叫疊音詞, 它在修辭方面有很大的作用。疊音詞適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用在一定的上下文中 , 具有描繪的作用或表現(xiàn)旋律的功能。這在邊城里隨處 可見(jiàn)。如：小說(shuō)中的人名翠翠 , 順順; 靜靜的河水，小小的竹竿，黑黑的皮膚，光光的眼睛，長(zhǎng) 長(zhǎng)的梯子，蓬蓬鼓聲，發(fā)出沙沙的聲音，心子重重的，皮膚紅紅的，臉色慘慘的，心里軟軟的， 慢慢的牽船過(guò)對(duì)岸去，懶懶的攀引纜索，低低的學(xué)小羊叫著這些疊詞的使用，使文章披上了 一層暖暖的薄紗，讀來(lái)軟綿綿的，更顯小說(shuō)的朦朧美，使文章具有優(yōu)美的節(jié)奏，讀來(lái)仿佛不費(fèi)吹 灰之力，作者向你娓娓道來(lái)，向你展示

10、一幅湘西風(fēng)情畫。讀著這樣的文字，似信手拈來(lái)，全不費(fèi)力，又能給普通的詞匯注入新意，加強(qiáng)對(duì)事物的形象 描繪，增加音樂(lè)美感，音韻和諧，顯示了作家的卓越的語(yǔ)言才能：樸素中透著新奇，含蓄中散發(fā) 著新意。三、語(yǔ)言的典雅簡(jiǎn)約美。 沈從文小說(shuō)語(yǔ)言的外在形態(tài)上，常給人一種詩(shī)性的古雅之美，有一種鮮活的靈動(dòng)之氣。按凌 宇先生的概括就是“格調(diào)古樸、形式簡(jiǎn)峭，主干突出，少夸飾，不鋪張，單純而又厚實(shí)，樸訥卻 又傳神”。【6】汪曾祺覺(jué)得沈先生的語(yǔ)言受魏晉人文章影響較大?？梢?jiàn)沈從文小說(shuō)語(yǔ)言與傳統(tǒng)文 章的文字趣味是有著密切聯(lián)系的，傳統(tǒng)的文學(xué)審美趣味大大地影響了沈從文的小說(shuō)創(chuàng)作。（一）典雅美邊城“在描寫中流露出唐宋氣質(zhì)，在敘述時(shí)

11、突顯著魏晉風(fēng)骨，行文中體現(xiàn)出獨(dú)特的審美 追求?！贝擞^點(diǎn)為泰山學(xué)院中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究所的宋阜森、謝玉興兩位教授的研究成果。他們 認(rèn)為，邊城之所以能贏得如此贊譽(yù)，更重要的是得益于沈從文靈活運(yùn)用了承載其思想的語(yǔ)言 藝術(shù)。邊城語(yǔ)言的典雅性得益于沈從文在文化性的繼承上。沈從文深味唐人山水小品的精髓， 行文中注重駢散結(jié)合， 長(zhǎng)短句錯(cuò)落有致， 具有詩(shī)一般的語(yǔ)言?！八杏昔~(yú)來(lái)去， 全如浮在空氣里。 讓人不由聯(lián)想起柳宗元的小石潭記中的“潭中魚(yú)可百許頭，皆若空游無(wú)所依。 ”意境如此相 似。邊城語(yǔ)言運(yùn)用的真諦便是世說(shuō)新語(yǔ)里語(yǔ)言的簡(jiǎn)約含蓄，樸素生動(dòng)，優(yōu)美傳神，體現(xiàn) 魏晉風(fēng)骨。（二）簡(jiǎn)約美 蘇雪林說(shuō)沈從文“用字造句，雖

12、然力求短峭簡(jiǎn)煉，描寫卻依然繁冗拖沓。有時(shí)累累數(shù)百言還 不能達(dá)出中心思想 。有似嫗談家常，叨叨絮絮，說(shuō)了半天，聽(tīng)者尚茫然不知其命意之所在； 又好像用軟綿綿的拳頭去打胖子，打不到他的痛處。他用一千字寫的一段文章，我們將它縮成百 字，原意仍可不失。我常說(shuō)沈從文是一個(gè)新文學(xué)界的魔術(shù)家。他能從一個(gè)空盤里倒出數(shù)不清 的蘋果雞蛋；能從一方手帕里扯出許多紅紅綠綠的緞帶紙條；能從一把空壺里噴出灑灑不窮的清 泉；能從一方包袱下變出一盆烈焰飛騰的大火，不過(guò)觀眾在點(diǎn)頭微笑和熱烈鼓掌之中，心里總有 這不過(guò)玩手法的感想。 ”【7】事實(shí)上，他很少用“的” “了”等虛詞，既有淺近文言的簡(jiǎn)約凝 練，又有口語(yǔ)的生動(dòng)活潑。語(yǔ)言簡(jiǎn)約

13、，比喻新奇，簡(jiǎn)古有力度，很耐咀嚼。例如：邊城首篇用不足百字就交待了小說(shuō)的環(huán)境和人物： “由四川過(guò)湖南去，靠東有一條 官路。這官路將近湘西邊境到了一個(gè)地方名為茶峒的小山城時(shí)，有一小溪，溪邊有座白色小 塔，塔下住了一戶單獨(dú)的人家。這家人只有一老人，一個(gè)女孩子，一只黃狗。 ”極具簡(jiǎn)約風(fēng)格， 開(kāi)篇一段三句話，用了七個(gè)一字，為讀者營(yíng)造出了一種單純、簡(jiǎn)單、原始，如世外桃源般美麗、 悠遠(yuǎn)的中國(guó)傳統(tǒng)山水意境。四、語(yǔ)言的通俗美 沈從文一再宣稱：“我實(shí)在是個(gè)鄉(xiāng)下人鄉(xiāng)下人照例有根深蒂固永遠(yuǎn)是鄉(xiāng)巴佬的性情，愛(ài) 憎和哀樂(lè)自有它獨(dú)特的式樣，與城市中人截然不同！他保守，頑固，愛(ài)土地，也不缺少機(jī)警卻不 懂詭詐。”【8】這就決

14、定了邊城里所有的對(duì)話，真正的都是群眾語(yǔ)言，那些話可以使你嗅出 泥味和土香，語(yǔ)言中多了些山野氣息，卻又不失新鮮與活潑。它的語(yǔ)言根植于我國(guó)勞動(dòng)群眾語(yǔ)言 的肥沃土壤里，采用表現(xiàn)鄉(xiāng)土人生的鄉(xiāng)土語(yǔ)言，以湘西地方話為母體，加工提煉，予以書面話， 帶有濃郁的地方色彩。（一）方言方言的使用，使邊城呈現(xiàn)出恬靜、和諧、優(yōu)美的鄉(xiāng)村風(fēng)情。例如：“翠翠太嬌了，我這人就是這么一個(gè)打算， 又要馬兒不吃草 , 又要馬兒走得好，唉， 這兩句話恰是古人為我說(shuō)的！ ”。“下棋有下棋的規(guī)矩，車是車路，馬是馬路，各有走法。大老若 走的是車路，應(yīng)當(dāng)由大老爹爹作主， 請(qǐng)了媒人來(lái)正正經(jīng)經(jīng)同我說(shuō)。 若走的是馬路， 應(yīng)當(dāng)自己作主， 站在渡口對(duì)溪

15、的高崖上，為翠翠唱三年六個(gè)月的歌。 ”“邊地俗話說(shuō)：火是各處可燒的，水是各 處可流的，日月各處可照的，愛(ài)情是各處可到的。 這些具有濃厚的地方色彩，用樸實(shí)的語(yǔ)言展 示了湘西邊地風(fēng)情，回蕩著湘西人的鄉(xiāng)音，使人油然而生真實(shí)，親切之感。（二）風(fēng)俗 作者還特意在故事的發(fā)展中穿插了對(duì)歌、提親、賽龍舟等苗族風(fēng)俗的描寫。特別是關(guān)于端午 節(jié)風(fēng)俗的描寫，幾乎占了整個(gè)作品三分之一的篇幅。爺爺、翠翠與儺送兄弟倆的相識(shí)，儺送對(duì)翠 翠的一見(jiàn)鐘情，“碾坊”與“渡船”作為“陪嫁”歸誰(shuí)的矛盾等，這一切都發(fā)生在先后幾個(gè)端午 節(jié)里。作為渡船人的老船夫和翠翠，只有過(guò)節(jié)才有可能離崗進(jìn)城，所以端午節(jié)作為小說(shuō)的背景與 軸線就顯得自然而貼近

16、生活。五、語(yǔ)言的意境美 萬(wàn)事萬(wàn)物在沈從文的印象中，呈現(xiàn)為“現(xiàn)象”與“想象”渾然不分的狀態(tài)。他不寫則已，如 果寫，那語(yǔ)言文字也必然既能抓住現(xiàn)象，又能在現(xiàn)象上宕開(kāi)躍入想象，否則便沒(méi)有寫出他的真實(shí) 感受。上面提到的邊城的開(kāi)頭一段： 如果把這一段壓縮一下，可得這樣的句子：“官路山城小溪塔老人女孩黃狗家”。似乎是將 溫庭鈞的“雞聲茅店月人跡板橋霜”，和馬致遠(yuǎn)的“枯藤老樹(shù)昏鴉 小橋流水人家”融合在一起 而成。沈從文由“官路、山城、小溪、塔”而來(lái)，落腳點(diǎn)卻在“老人、女孩、黃狗、家”上，即 天、地是舞臺(tái)是背景，人是角色是前景，體現(xiàn)了一種古典與現(xiàn)代相結(jié)合的意識(shí)。這是一種畫面感 很強(qiáng)的語(yǔ)言，但不是逼真的西洋油畫，

17、而是淡筆留白的中國(guó)水墨畫。畫中的事物既是“現(xiàn)象”呈 現(xiàn)在我們眼前，又是觸媒引發(fā)我們進(jìn)一步的“想象”?！跋纫愿柙佁飯@詩(shī)般的散文筆調(diào)緩緩地展開(kāi)對(duì)湘西人純樸風(fēng)情的細(xì)致描述， 最后卻以一個(gè)出 人意料的轉(zhuǎn)折，一下子打斷前面的歌詠，把你推入對(duì)人生無(wú)常的強(qiáng)烈預(yù)感之中：這就是沈從文個(gè) 人文體的最顯著的形式特征。”【 9】邊城就是這一文體成熟的最出色的體現(xiàn)。它不但體現(xiàn) 了沈從文文體“形式”特征的成熟，同時(shí)體現(xiàn)了沈從文語(yǔ)言的成熟。邊城在一個(gè)如詩(shī)如畫、如夢(mèng)如煙、田園牧歌式的美麗的湘西世界中，為人類的愛(ài)做了恰 如其分的說(shuō)明。小說(shuō)的語(yǔ)言恬淡，典雅，簡(jiǎn)約、通俗，既有色彩鮮明的比喻 , 又有自由靈活的排 比， 這些修辭格在

18、沈從文的筆下運(yùn)用自如。在這樣一篇美麗的文字之中，我們更能感受到一種 似乎已為我們所陌生的自然、優(yōu)美、健康的人性，那種如大自然本身一樣凝重、明慧而又本色真 實(shí)的人生形式。因此，我們獲得的不只是文學(xué)藝術(shù)的美的享受，更有著對(duì)我們心靈人性的滋養(yǎng)與 療補(bǔ)。注釋：(1) 沈從文 從文小說(shuō)習(xí)作選 代序 , 沈從文文集第 11 卷，第 45頁(yè)?；ǔ浅霭嫔?、 香港三聯(lián)書店 1984 年版。(2) 沈從文：湘西散記。一九三四年一月十八日 ，沈從文文集第 9 卷，第 254頁(yè)。(3) 沈從文. 創(chuàng)作雜談。給志在寫作者 沈從文文集第 12 卷，第 110頁(yè)花城出版社、 香港三聯(lián)書店 1984 年版。(4) 沈從文 從文小說(shuō)習(xí)作選 代序，沈從文文集第 11卷，第 42 頁(yè)花城出版社、香港 三聯(lián)書店 1984 年版。(5) 沈從文：廢郵存底。給一個(gè)寫詩(shī)的 ，沈從文文集第