淺談張惠妹阿密特首次世界巡回演唱會(huì)中的演唱與表演技巧

1、淺談張惠妹阿密特首次世界巡回演唱會(huì)中的演唱與表演技巧目錄摘要2Abstract3引言4一演唱技巧5（一）音區(qū)控制5（二）阿密特?fù)u滾編曲6（三）融入原住民音樂(lè)元素6二表演技巧7（一）舞臺(tái)燈光7（二）服裝造型8（三）樂(lè)隊(duì)伴唱8結(jié)語(yǔ)10參考文獻(xiàn)11致 謝12摘要張惠妹，臺(tái)灣著名的女歌手，華語(yǔ)樂(lè)壇最具影響力的重要人物之一。這個(gè)聲音高亢的原住民女孩自從被張雨生發(fā)現(xiàn)培養(yǎng)后，邊迅速成為上90年代末樂(lè)壇的神話，連續(xù)兩張專輯銷量超過(guò)百萬(wàn)，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)。她是首位能夠打入流行音樂(lè)主流市場(chǎng)并強(qiáng)調(diào)自己原住民身份的臺(tái)灣歌手，成為原住民向上奮斗的象征。如今已經(jīng)取得天后地位為的她恢復(fù)了自己的部落名字阿密特，將自己的原住民音樂(lè)元素

2、融入其中。2009年起，張惠妹延續(xù)“阿密特”最原始的音樂(lè)精神，展開突破性的世界巡迴演唱會(huì)。她在世界各地舉辦16場(chǎng)巡演，以搖滾的音樂(lè)元素與貼近現(xiàn)實(shí)的流行曲，帶給觀眾最震撼的表演。本文分為四個(gè)部分：第一部分是對(duì)研究背景、內(nèi)容、目的的介紹;第二、三部分，通過(guò)阿密特首次世界巡回演唱會(huì)，分別分析張惠妹的演唱技巧和表演技巧；第四部分是結(jié)語(yǔ)。關(guān)鍵詞：張惠妹；阿密特首次世界巡回演唱會(huì)； 演唱與表演技巧Abstract Zhang Huimei, Taiwans famous female singer, is one of the most influential people in the Chinese

3、music industry. After being discovered by Zhang Yusheng, the high-pitched aboriginal girl quickly became a legend in the late 1990s, selling more than a million copies and winning numerous awards. She is the first Taiwanese singer who has been able to break into the popular music mainstream and emph

4、asize her indigenous identity, becoming a symbol of the struggle of the indigenous people. She has regained her status as her tribal name, amite, and incorporated her native music elements into it. From 2009, Zhang Huimei continued the original music spirit of amite and launched a breakthrough world

5、 tour. She held concerts all around the world The rock music element and the pop music that is close to reality bring the most shocking performance to the audience.This paper is divided into four parts: the first part is the introduction of research background, content and purpose; the second and th

6、ird part analyze Zhang Huimeis singing skills and performance skills respectively, through the first world tour concert; the fourth part is the conclusion. Key words: Zhang Huimei; Amits first world tour; singing and acting skills.引言張惠妹，一個(gè)在華語(yǔ)音樂(lè)史上不可忽視的名字。關(guān)于她，我們不需要細(xì)想無(wú)數(shù)的音樂(lè)獎(jiǎng)，而只是聽唱她歌就足以獲得精神上的滿足。1995年，黃舒駿

7、在一首歌中演唱了臺(tái)灣是張惠妹，從此，中國(guó)音樂(lè)界終于有了自己的女高音歌唱家。在張雨生老師的栽培下，張惠妹憑借妹妹專輯走進(jìn)了公眾視野，成為最引人注目的新人。后來(lái)的故事不用說(shuō)，我們都知道。她一直像朋友一樣與我們?cè)谝黄稹Ｋ龓е笞匀坏馁|(zhì)樸，沉溺于在山上唱歌；也帶領(lǐng)我們到了繁華的都市，在現(xiàn)代舞場(chǎng)上狂歡。她的音樂(lè)影響了太多的人，70后、80后、90后都深深地愛(ài)著她?！皬埢菝谩边@個(gè)名字，用“多少年”來(lái)形容是不夠力量的，她已經(jīng)超越了年份、時(shí)間的界限。本文試圖通過(guò)選取張惠妹歌手生涯中的一個(gè)重要篇章-阿密特首次世界巡回演唱會(huì)來(lái)分析她的演唱與表演技巧，以此給行走在追尋音樂(lè)夢(mèng)想的路上的迷惘者以啟迪。一演唱技巧歌唱是聽

8、覺(jué)藝術(shù)，它的藝術(shù)感染力最終要靠演唱來(lái)體現(xiàn)，歌唱者把音符和文字符號(hào)變成聲音的過(guò)程，是一個(gè)藝術(shù)再創(chuàng)造的過(guò)程1。良好的音樂(lè)感覺(jué)有賴于個(gè)人的音樂(lè)素養(yǎng)培養(yǎng)和積淀，而聲音的素質(zhì)，則既靠著先天所定，也在于后天練就了。（一）音區(qū)控制張惠妹的低音區(qū)常常使用的是在傳統(tǒng)聲樂(lè)技巧上視為禁忌的壓低喉頭的方法演唱2。但是，張惠妹在壓的程度上作了恰如其分的控制，沒(méi)有使聲音因?yàn)槲恢玫倪^(guò)低而哽咽住，或者放不出，相反，合理的低位置，借助于靈敏的麥克風(fēng)和現(xiàn)代音樂(lè)錄制設(shè)備，張惠妹低音演唱方法的收斂和內(nèi)抑，在歌曲的整體中很好地發(fā)揮了低音部分的作用，呈現(xiàn)出內(nèi)斂、感人的效果譬如旅程專輯中我所偏愛(ài)的歌曲雪地，主歌開頭時(shí)的兩三個(gè)樂(lè)句，為副歌吶

9、喊式的高潮做了很好的鋪墊，含蓄、深沉、甚而有些冷硬。 高音區(qū)的演繹，阿妹通常使用的是全真聲譬如那首大家都很熟悉的、能夠代表性地說(shuō)明阿妹的演唱方法的站在高崗上，最后一個(gè)音，也是整首歌的最高音，阿妹靠的是其過(guò)硬的嗓音條件和底氣的支持。（二）阿密特?fù)u滾編曲演唱會(huì)以搖滾樂(lè)為主，阿妹更是借由“阿密特”的身份無(wú)所顧忌，選擇了專輯阿密特中一些口味重的歌曲來(lái)表達(dá)憤怒和叛逆。阿密特中11首歌曲自始至終都以Band sound貫穿，隨處可聞濃郁的重金屬味道。張惠妹難能可貴地做到了重中不亂，她分辨率極高的嗓音成為了掌控節(jié)奏韻律的又一把利器，完全呈現(xiàn)出搖滾女主唱的本色風(fēng)采。在開門見(jiàn)山中，阿妹直接地告訴觀眾：“這就是阿

10、密特的搖滾！歌詞，你可以聽不懂，但你一定可以收得到我要吶喊的情緒！”怎樣傳遞“吶喊的情緒”？阿妹介紹了“最重要的三個(gè)要素”，一是“手勢(shì)”，二是“甩頭”，三是“嘶吼”。張惠妹用自己的搖滾熱情帶動(dòng)著全場(chǎng)觀眾。（三）融入原住民音樂(lè)元素原住民音樂(lè)是臺(tái)灣民謠的一種。在臺(tái)灣，張惠妹是第一個(gè)打入流行音樂(lè)主流市場(chǎng)并且強(qiáng)調(diào)自己的原住民出生的臺(tái)灣歌手，并成為原住民向上奮斗的象征。從出道的第一首歌曲姊妹，張惠妹便在歌曲中加入了豐富的原住民音樂(lè)元素。 這次巡演，張惠妹以自己的卑南族本名“阿密特(Amit)”出現(xiàn)，最重要的原因便是希望能夠借由阿密特的身份更加自由的歌唱，并把臺(tái)灣原住民的音樂(lè)帶到全世界更多的地方，讓人們了

11、解根源的民族音樂(lè)。阿妹更邀請(qǐng)四位臺(tái)灣新秀原住民歌手組成本次巡演合音團(tuán)隊(duì)，力求傳達(dá)最原汁原味的臺(tái)灣原住民熱辣音樂(lè)風(fēng)格！二表演技巧演唱會(huì)舞臺(tái)呈現(xiàn)奇幻的影像視覺(jué)，打破了背景、地面和天空的界限，配合阿密特服裝奇特，以及以搖滾重金屬編曲，其搖滾的風(fēng)格和出眾的演出令人驚艷。從視覺(jué)到聽覺(jué)，帶來(lái)耳目一新的體驗(yàn)。（一）舞臺(tái)燈光華麗的舞臺(tái)設(shè)計(jì)給人帶來(lái)的視覺(jué)和聽覺(jué)沖擊。最能體現(xiàn)演唱會(huì)精神的就是燈光，讓舞臺(tái)上的燈光充滿節(jié)奏，聽眾光是看到燈光就會(huì)興奮起來(lái)。泉州演唱會(huì)上, 演唱會(huì)的舞臺(tái)中心是高達(dá)五層樓的球體鋼架。在這個(gè)巨型球體鋼架上，懸掛了將近兩千支燈光。張惠妹像置身于一個(gè)三維空間的玻璃水晶球內(nèi)，球體鋼架上時(shí)時(shí)呈現(xiàn)出奇幻

12、的視覺(jué)影像，幻化出宛如中世紀(jì)巴洛克宮殿一般的壯觀影像，就如同一個(gè)水晶宮殿。整個(gè)舞臺(tái)區(qū)域還鋪上了與北京奧運(yùn)會(huì)開幕式上使用的同類型LED地板，讓最后一排的觀眾也能清楚地看到千變?nèi)f化的燈光世界。在首都開唱時(shí)，整個(gè)舞臺(tái)被設(shè)計(jì)成半個(gè)“繭”，而這個(gè)繭的內(nèi)部布滿了LED屏幕，這種弧形設(shè)計(jì)的屏幕顯然比平面的屏幕更容易把圖像造型出立體感。（二）服裝造型為了配合自己的搖滾分身“阿密特”，張惠妹在裝上下了不少工夫，每一套衣服都極具個(gè)性，震懾力十足，充分體現(xiàn)了阿密特的張揚(yáng)與野性。在佛山演唱會(huì)上，張惠妹先后挑戰(zhàn)紅色烈焰、黑色哥特、狂野豹紋等不同造型，手上的粗大鐵鏈以及陪伴張惠妹跑了整場(chǎng)的15厘米鉚釘高跟鞋給現(xiàn)場(chǎng)觀眾帶來(lái)

13、了巨大的視覺(jué)沖擊。在廣州舞臺(tái)上，身皓白羽衣登場(chǎng)的阿妹，張開一對(duì)長(zhǎng)達(dá)兩米的白色翅膀，宛如天使誕生；音樂(lè)響起，羽毛脫落，阿妹轉(zhuǎn)眼間化身黑色女魔。開場(chǎng)猶如一個(gè)“天使向魔鬼嬗變”的隱喻，為阿妹整場(chǎng)的哥特風(fēng)格奠定了基調(diào)。演唱歌劇時(shí)，阿妹身披一件金色豹紋披肩，仿佛魔鬼降臨人間；演唱Come together時(shí)，阿妹換上了紅色外衣，背后刻著一個(gè)帶著詭異笑容的銀白色骷髏頭，令全場(chǎng)詭異氣氛加倍；最后一次變裝則是在唱開門見(jiàn)山時(shí)，雙手戴著已掙脫的鐵鏈，胸口繡著一個(gè)破碎的白色心臟，猶如剛從牢籠中掙脫出來(lái)的惡魔，極具顛覆。 （三）樂(lè)隊(duì)伴唱玩搖滾的阿妹，相當(dāng)一部分的自信不得不歸功于為其助陣的Marty Friedman，

14、這位曾數(shù)次獲得格萊美獎(jiǎng)提名、擁有百萬(wàn)唱片銷量的吉他大師實(shí)在很搶風(fēng)頭。每次SOLO都像是在砸場(chǎng)，出神入化的快速指法及對(duì)東西方音樂(lè)、古典和流行音樂(lè)高度的兼容性都令人抓狂。就像昨晚他的搖滾版梁祝，驚人地表現(xiàn)出他對(duì)中國(guó)五聲音階的嫻熟，而與小提琴重奏的巴赫小步舞曲則可見(jiàn)他對(duì)西方古典的精通。此外，阿妹的伴唱也可謂黃金陣容，三女一男的組合分別是來(lái)自“超級(jí)星光大道”的人氣選手葉瑋庭和陳浩偉，曾經(jīng)獲得過(guò)臺(tái)灣地區(qū)金曲獎(jiǎng)的紀(jì)家盈以及張惠妹的侄女淑芬。結(jié)語(yǔ)張惠妹的音樂(lè)歷程似乎與我們所認(rèn)識(shí)的其他歌手有些不同。張惠妹的每一步都不糊涂-雖然有低谷，但每一步，都是她自己鼓起來(lái)的力氣做的。每時(shí)每刻，她都為自己感到自豪，明確表示

15、“這張專輯就是她現(xiàn)在想要做的”，即使她盡量不去定型，也愿意為自己的跌跌撞撞去承擔(dān)責(zé)任，然后開始尋找新的自己，繼續(xù)探索真正屬于自己的東西。即使市場(chǎng)不回答，粉絲不接受，也不代表就是她的失敗。她盡力去做，去感受，沒(méi)有相對(duì)失敗的概念。想象一下，我們?cè)鯓硬拍芊裾J(rèn)一個(gè)人的自我確認(rèn)過(guò)程？我想，音樂(lè)存在的本身就是一種感動(dòng)的過(guò)程。好像阿妹或者阿密特，她和她的存在，無(wú)時(shí)無(wú)刻不在感動(dòng)著每一個(gè)聽者。作為一名功成名就的天后，能夠在音樂(lè)上推倒重來(lái)、繼續(xù)創(chuàng)新的精神，也是這個(gè)時(shí)代藝人難得的精神。也會(huì)讓我們這些駐足山腳的尋路者有更高更遠(yuǎn)的目標(biāo)，在音樂(lè)教育的道路上，在藝術(shù)創(chuàng)新的道路上，不斷超越自我，走得更遠(yuǎn)，飛得更高。靜待在追尋音樂(lè)夢(mèng)想的道路上會(huì)有更多的花開！參考文獻(xiàn)1 仇永鳳.論形體藝術(shù)在聲樂(lè)表演中的運(yùn)用J.好家長(zhǎng),2017(57):210.2沉默電話.1996-2014:十個(gè)“最”深刻的張惠妹J.音樂(lè)時(shí)空,2014(18):16-21.3含薇.不一樣的張惠妹J.勞動(dòng)保障世界,2013(10):52-53.4祁建.張惠妹:流行的陷阱J.音樂(lè)天地,1999(05):6.5張文珠.聲樂(lè)演唱技巧在歌唱表演藝術(shù)中的應(yīng)用J.音樂(lè)時(shí)空,2015(22):86.6王鳳云.試論民歌的演唱注重情感,把握表演,活用技巧,形成風(fēng)格J.黃河之聲,2015(14):112-114.致 謝首先，感謝我的指導(dǎo)老師，沒(méi)有您的細(xì)心