淺談歌曲《玫瑰三愿》的創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱風(fēng)格論文

1、題 目：淺談歌曲玫瑰三愿的創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱風(fēng)格摘 要 黃自藝術(shù)歌曲玫瑰三愿旋律優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，伴奏嚴(yán)謹(jǐn)舒暢，它除了是歌唱家們音樂(lè)會(huì)的保留曲目，也大量地在聲樂(lè)教學(xué)中得到運(yùn)用，故此曲的創(chuàng)作特點(diǎn)及演唱風(fēng)格值得研究與探討。著名作曲家黃自先生一生創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)歌曲, 其作品風(fēng)格雅致, 技法精湛, 多年來(lái)成為眾多演唱家音樂(lè)會(huì)的保留曲目, 對(duì)黃自藝術(shù)歌曲演唱風(fēng)格的研究已成為目前聲樂(lè)表演與教學(xué)領(lǐng)域一項(xiàng)重要的研究課題。這里僅就其玫瑰三愿作一探析，本文主要分為四個(gè)部分，第一部分介紹了玫瑰三愿的創(chuàng)作；第二部分闡述了玫瑰三愿的藝術(shù)特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)特征；第三部分重點(diǎn)寫(xiě)了歌曲玫瑰三愿的演唱風(fēng)格；第四部分說(shuō)明了玫瑰三愿的意義與影響

2、。關(guān)鍵詞：藝術(shù)歌曲；玫瑰三愿；特點(diǎn)；演唱風(fēng)格AbstractHuang Zi art song rose three wishes melodic accompaniment, rigorous and comfortable, it is in addition to the singers concert repertoire, also heavily in the vocal music teaching has been applied to study and explore, worth creation features and singing style therefore

3、song. The famous composer Mr. Huang Zis life has created a lot of excellent works of art songs, the elegant style, exquisite technique, over the years to become the numerous singer concert repertoire, the study of Huang Zi art song singing style has become the field of vocal music performance and te

4、aching is an important research topic. Here only the rose three wishes for analysis, this paper is divided into four parts, the first part introduces the rose three wishes creation; artistic characteristics and structural characteristics of the second part describes the rose three wishes; the third

5、part focus on writing the song rose three wishes singing style; the fourth part explains the influence and significance of rose three wishes.Key words: art songs; rose three wishes; features; singing style目 錄摘 要2Abstract2引 言4一、玫瑰三愿作品介紹4二、玫瑰三愿的藝術(shù)特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)特征5（一）藝術(shù)特點(diǎn)5（二）結(jié)構(gòu)特征5三、歌曲玫瑰三愿的演唱風(fēng)格6（一）音色和力度6（二）速度與節(jié)奏

6、6（三）言語(yǔ)和句法7四、玫瑰三愿的意義與影響7（一）時(shí)代意義7（二）近現(xiàn)代發(fā)展和影響8結(jié)束語(yǔ)8參考文獻(xiàn)9引言藝術(shù)歌曲源于l8 世紀(jì)末l9 世紀(jì)初的歐洲，是在抒情歌曲的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的，它的特點(diǎn)是：歌曲的歌詞多半是用著名文學(xué)家的詩(shī)詞，側(cè)重表現(xiàn)人的內(nèi)心世界，歌曲的曲調(diào)必須與富有詩(shī)意的唱詞情景交融，伴奏占有重要地位。藝術(shù)歌曲的伴奏不僅是演唱聲部的襯托，更重要的是與演唱完美地交織在一起，共同塑造完整豐富的音樂(lè)形象。其由詩(shī)歌、聲樂(lè)旋律和相對(duì)獨(dú)立的伴奏音樂(lè)構(gòu)成，是一種具有特定含義的歌曲體裁，具有較高的藝術(shù)品味和創(chuàng)作技巧。二十世紀(jì)初，隨著一些留洋學(xué)成歸來(lái)的音樂(lè)家們嘗試著運(yùn)用歐洲的作曲技法，創(chuàng)作中國(guó)風(fēng)格的藝術(shù)歌曲

7、，這種西方意義上的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作開(kāi)始傳入我國(guó)。黃自作為這一時(shí)期的代表人物，一生創(chuàng)作了大量?jī)?yōu)秀的藝術(shù)歌曲。他歌曲的題材非常廣泛，但藝術(shù)歌曲的數(shù)量是最多的，最能代表他的藝術(shù)成就。歌曲玫瑰三愿就是其優(yōu)秀藝術(shù)歌曲代表作之一。一、玫瑰三愿作品介紹玫瑰三愿是黃自現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)歌曲，構(gòu)思，想法大膽，對(duì)聲樂(lè)要求的技巧很高，音樂(lè)形象生動(dòng)活潑。黃自的藝術(shù)歌曲風(fēng)格雅致，技巧精湛，結(jié)構(gòu)規(guī)整嚴(yán)謹(jǐn)，句法清楚。他要求藝術(shù)歌曲的寫(xiě)作必須使音樂(lè)的旋律、節(jié)奏、節(jié)拍能與歌詞吻合，同時(shí)還要利用和聲，和旋伴奏將情感很透徹的表現(xiàn)出來(lái)。玫瑰三愿創(chuàng)作于1932年6月2日，歌詞選自當(dāng)時(shí)詞人龍七的新詞：“玫瑰花，玫瑰花，爛開(kāi)在碧欄干下，我愿那妒我

8、的無(wú)情風(fēng)雨莫吹打!我愿那愛(ài)我的多情游客莫攀摘!我愿那紅顏常好不凋謝!好教我留住芳華。”歌詞短小精煉，借物喻人，寄景抒情，生動(dòng)地刻畫(huà)了一位柔弱無(wú)力、不甘命運(yùn)安排的女子，憧憬美好未來(lái)，希望得到他人關(guān)愛(ài)的心境。旋律委婉跌宕，詞曲結(jié)合緊密，情景交融，特別是精細(xì)的速度、力度安排為演唱者提供了發(fā)揮歌唱技巧的良好條件，是黃自在上海國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校任作曲理論教授時(shí)為學(xué)生做示范而寫(xiě)出的精品。黃自為了更完美的地表達(dá)這首歌曲的內(nèi)涵，采用鋼琴伴奏與小提琴助奏相結(jié)合的形式。小提琴音色就像一位溫柔、含蓄的女聲，如泣如訴時(shí)而模唱聲樂(lè)旋律，時(shí)而游離其外，而鋼琴則渾厚有力在整首歌曲的伴奏中時(shí)而嚴(yán)格模仿、自由模仿聲樂(lè)旋律，時(shí)而插

9、人新的材料，與小提琴、聲樂(lè)溶為一體相互輝映。這首藝術(shù)歌曲，每一個(gè)樂(lè)句都以弱拍起音，直抒胸意，象一幅素筆勾勒的白描，表達(dá)了詞曲作者向往美好生活的愿望。玫瑰的三個(gè)愿望在演唱的技巧上面要?jiǎng)?chuàng)新。這首曲子有著及其復(fù)雜的情感，演唱時(shí)應(yīng)注意在美聲唱法的基礎(chǔ)上，也吸收民族唱法的特點(diǎn)，是聲音的位置稍微靠前面一些。在玫瑰三愿的樂(lè)譜中，有大跳音程，又有多次漸強(qiáng)、漸弱的力度變化。因此在呼吸上應(yīng)該做細(xì)致的處理，應(yīng)練習(xí)腹式呼吸法，要演唱好大跳音程，氣息的運(yùn)動(dòng)方向與音程的走向是相反的，音的位置越向上發(fā)展，氣息就越應(yīng)下沉。在演唱大跳音程時(shí)， 要先做好呼吸下沉準(zhǔn)備，以便吸入充足的氣息量，并在音的位置上升的同時(shí)將喉頭打開(kāi)，便可獲

10、得柔和統(tǒng)一的聲音效果， 要唱好那些多次出現(xiàn)的漸強(qiáng)，漸弱的力度變化記號(hào)，非容易之事，演唱者還需多加練習(xí)氣息的控制。二、玫瑰三愿的藝術(shù)特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)特征（一）藝術(shù)特點(diǎn)玫瑰三愿采用傳統(tǒng)民間音樂(lè)的五聲音階融入西洋作曲技法寫(xiě)作而成，感情細(xì)膩真摯，構(gòu)思新穎獨(dú)特，既具有中國(guó)古典歌曲的民族風(fēng)格，又具有西洋音樂(lè)作品的爛漫主義情懷。玫瑰三愿這首作品是借物喻人，生動(dòng)刻畫(huà)了一位不甘命運(yùn)安排的女子，憧憬著美好未來(lái)，希望得到他人的關(guān)愛(ài)的心境。演唱時(shí)，應(yīng)注意玫瑰花感情細(xì)膩，多愁善感的“內(nèi)心”，A段要求平穩(wěn)憂愁的訴說(shuō)，像溫柔典雅的玫瑰，悄悄的綻放。在訴說(shuō)三個(gè)愿望時(shí)，應(yīng)注意情緒波動(dòng)，第一個(gè)愿望情緒略為激動(dòng)，不愿意被風(fēng)雨吹打；第二個(gè)

11、愿望柔腸百轉(zhuǎn)，字字無(wú)奈；第三個(gè)愿望急切悲愴，情達(dá)頂點(diǎn)。圖1玫瑰三愿譜例（二）結(jié)構(gòu)特征玫瑰三愿這首藝術(shù)歌曲篇幅不長(zhǎng)，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)單，一如素描，但詞幽曲雅，頗為抒情，其主旨就是懷念美好，懷念堅(jiān)貞。歌曲借玫瑰花的“三愿”表達(dá)了擬人化的玫瑰對(duì)青春幸福的渴望以及被無(wú)情摧殘的哀怨感慨之情。歌曲第一樂(lè)段八小節(jié)：“玫瑰花，玫瑰花，爛開(kāi)在碧欄桿下。玫瑰花，玫瑰花，爛開(kāi)在碧欄桿下”。這一曲調(diào)平穩(wěn)、安詳，像溫柔典雅的玫瑰，悄悄舒展第二樂(lè)段是三樂(lè)句的樂(lè)段，句幅一下拉寬，情緒由靜變動(dòng)。波浪似的排比句，一浪接一浪推出玫瑰三愿。第一愿激動(dòng)難抑：“我愿那妒我的無(wú)情風(fēng)雨莫吹打”，歌曲隨著伴奏的一連串上行音階開(kāi)始激動(dòng)起來(lái)，把自我的情緒

12、推到頂峰，仿佛被摧在即。接著情緒舒緩，第二愿柔腸百轉(zhuǎn)：“我愿那愛(ài)我的多情游客莫攀摘”，字字無(wú)奈，音區(qū)漸弱、減慢準(zhǔn)確的道出內(nèi)心的無(wú)奈與感嘆。第三愿急切悲愴：“我愿那紅顏常好不凋謝”。情達(dá)頂點(diǎn)，音至旋律最高處，體現(xiàn)壓抑的心情尤其是“我愿那紅顏常好莫凋謝”中的高音“紅”字，既描繪出了少女渴望幸福的熱烈心情，又描繪了當(dāng)時(shí)封建專制社會(huì)背景下的壓抑心境。接著情緒直跌低音區(qū)，托出哀婉不盡的懇求：“好叫我留住芳華。”至此，一個(gè)以凄美開(kāi)篇、雋永結(jié)尾的人生詠嘆，漸行漸遠(yuǎn)，飄然而去。后面兩句雖是第一樂(lè)句的模進(jìn)，性質(zhì)卻有區(qū)別：“我愿那妒我的無(wú)情風(fēng)雨莫吹打”比較激動(dòng)，“我愿那愛(ài)我的多情游客莫攀摘”比較溫柔，而“我愿那紅

13、顏常好不凋謝”則最富于熱情，形成全曲的高潮。“三愿”的音區(qū)和力度是迂回而上的，達(dá)到高潮時(shí)，音區(qū)是向兩端伸展的，有無(wú)限的感慨之意。最后速度從慢板開(kāi)始，出現(xiàn)在較低音區(qū)上的宣敘調(diào)式的旋律（“好叫我留住芳華”）表現(xiàn)出一種黯然神傷的情緒，意味著在聊以自慰的背后，對(duì)身世的傷感。三、歌曲玫瑰三愿的演唱風(fēng)格從對(duì)作品風(fēng)格的分析來(lái)看, 作品是借花的自述表達(dá)作者對(duì)美好事物的愛(ài)憐與贊美, 并具有一定的時(shí)代意義, 在演唱方面的審美要求也力圖能夠體現(xiàn)作品的藝術(shù)風(fēng)格, 在音量、音色、力度、情感等的把握方面應(yīng)有細(xì)微的選擇與處理。（一）音色和力度這首作品分為上下兩部分。我們可以根據(jù)作品不同音樂(lè)形象的刻畫(huà), 體會(huì)作品所表達(dá)的不同

14、情感內(nèi)涵, 從而對(duì)演唱的音色和力度上做出相應(yīng)的調(diào)整。上段是對(duì)玫瑰花現(xiàn)象的描述, 大調(diào)性的音樂(lè)旋律在小提琴引子下顯得安靜而幽雅, 輕柔的人聲音樂(lè)在弱起的旋律中進(jìn)入, 隨著第二句人聲與小提琴音樂(lè)的交替出現(xiàn), 溫柔、纏綿的情緒更加突出, 猶如兩個(gè)親密的戀人在翩翩起舞, 烘托得玫瑰花更加絢麗嬌艷、脈脈含情。這一段演唱在音色的把握上應(yīng)突出高雅、柔和的特點(diǎn), 力度是有所控制的。下段小調(diào)式音樂(lè)用“無(wú)法約束的熱情”擬人化地表現(xiàn)出玫瑰花抑制不住內(nèi)心的激動(dòng)而感慨萬(wàn)千, 三個(gè)愿望的音樂(lè)線條迂回而上, 音色和力度都有相應(yīng)的變化。第一句“我愿那妒我的無(wú)情風(fēng)雨莫吹打”情緒比較激動(dòng), 在音色的要求上要明顯有別于上段, 表現(xiàn)

15、出對(duì)愿望虔誠(chéng)的祈禱, 力度上相對(duì)較強(qiáng);第二句“我愿那愛(ài)我的多情游客莫攀摘”較溫柔的唱出, 音色上則表現(xiàn)出玫瑰花自憐含羞的心態(tài), 力度要求要柔和一些;在演唱第三句“我愿那紅顏常好不凋謝”時(shí), 情緒激越, 音區(qū)和力度達(dá)到高潮, 音色上的表現(xiàn)是充滿熱情和渴望的;最后的“好叫我留住芳華” 一句,情緒緩和, 速度慢下, 音樂(lè)在無(wú)限感傷的低聲區(qū)宣敘調(diào)式的旋律中結(jié)束, 象無(wú)奈地喃喃自語(yǔ), 又如對(duì)塵世的懇切祈盼。（二）速度與節(jié)奏玫瑰三愿的速度也運(yùn)用行板(Andante)，同時(shí)筆者注意到，在黃自藝術(shù)歌曲創(chuàng)作的速度標(biāo)記中，“行板”運(yùn)用較多。如前所述，“Andante”這個(gè)詞條用作音樂(lè)術(shù)語(yǔ)是早在17世紀(jì)，在那個(gè)科學(xué)

16、技術(shù)不發(fā)達(dá)，交通工具僅限于馬車，音樂(lè)只屬于宮廷、貴族階層人們生活內(nèi)容的年代，我們對(duì)Andante“猶如從容步行”速度的解釋，可以從“形”和“神”兩個(gè)層面加以理解。從“形”的層面上說(shuō)，這個(gè)步行的速度應(yīng)考慮到那個(gè)時(shí)代人們的生活節(jié)奏，思維節(jié)奏不可能象現(xiàn)代人那么快；從“神”的層面上講，擁有“音樂(lè)”的上流社會(huì)的人們生活的閑適，身份的高貴是否也更豐富了“從容”二字“神”的內(nèi)涵?？梢赃@樣認(rèn)為，黃自在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作中較多運(yùn)用“行板”Andante的原因，從某種程度上可能與他儒雅、高貴的氣質(zhì)有關(guān)。（三）言語(yǔ)和句法科學(xué)的吐字、潤(rùn)腔的規(guī)律都是相同的，它要求我們不管演唱何種風(fēng)格的作品都需要遵循這些規(guī)律。歌曲中“我愿那紅

17、顏常好不凋謝”一句中在高音區(qū)發(fā)長(zhǎng)音的“紅顏”兩字是演唱者常常關(guān)注的問(wèn)題。筆者在對(duì)這兩個(gè)字的演唱實(shí)踐中，做過(guò)這樣的嘗試：在明確各個(gè)字音“頭、腹、尾”發(fā)音規(guī)律的情況下，注意在高音到來(lái)前就保持好共鳴腔（尤其是口咽腔）良好的打開(kāi)狀態(tài)，盡量拉長(zhǎng)“紅（hong）”的字腹“o”音，并使之張大成“a”的口型，同時(shí)加強(qiáng)鼻腔共鳴，為歸韻做準(zhǔn)備。由于“ng”在歸韻時(shí)的具體動(dòng)作是：舌根抬起和軟腭相合將口腔氣路阻斷，使氣息穿鼻而過(guò)，而這個(gè)動(dòng)作正好與“顏”的字頭“y”發(fā)音部位的動(dòng)作相同，在做到聲帶閉和向下?lián)鯕獾乃查g完成字音間的轉(zhuǎn)換。對(duì)作品樂(lè)句的劃分應(yīng)以不改變歌詞的韻和思想內(nèi)容為原則，同時(shí)根據(jù)自己的演唱能力合理安排換氣口。

18、作品的后半部分是劃分樂(lè)句的焦點(diǎn)，如我們可以對(duì)“我愿那妒我的無(wú)情風(fēng)雨莫吹打”這樣劃分，也可以在“我愿那”后面換氣，卻不能在“無(wú)情風(fēng)雨”之間換氣，這樣不僅歪曲了詩(shī)詞的內(nèi)容，也容易給聽(tīng)眾造成誤會(huì)。在“我愿那紅顏常好不凋零”一句中，有的演唱家唱成“我愿那紅顏常好不凋謝”也有人唱成“我愿那紅顏常好不凋謝”，但他們同樣都能準(zhǔn)確表達(dá)出作品的思想內(nèi)容。四、玫瑰三愿的意義與影響（一）時(shí)代意義二十世紀(jì)初，隨著藝術(shù)歌曲傳人我國(guó)，并深受喜愛(ài)，藝術(shù)歌曲也在一定程度上大大推動(dòng)了我國(guó)聲樂(lè)的發(fā)展。當(dāng)時(shí)，中國(guó)的作曲家作品非常少，國(guó)外的美聲唱法與經(jīng)典的美聲作品傳人我國(guó)，這些作品旋律高雅優(yōu)美，華麗動(dòng)聽(tīng)，在留過(guò)洋的，懂外文的和有一定

19、藝術(shù)修養(yǎng)的小范圍的人群中受歡迎，但大多普通老百姓還是難以接受。原因很簡(jiǎn)單，是因?yàn)槠胀ɡ习傩章?tīng)不懂國(guó)外的藝術(shù)歌曲的內(nèi)容，不能感受其中要表達(dá)的東西，自然有一定的距離，難以接受。由此，以黃自為代表的作曲家們開(kāi)始思考如何引進(jìn)國(guó)外的藝術(shù)歌曲。他創(chuàng)作的玫瑰三愿不僅擁有國(guó)外藝術(shù)歌曲的特點(diǎn)：優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的旋律，又有中國(guó)老百姓喜愛(ài)的詩(shī)歌，加上嚴(yán)謹(jǐn)?shù)陌樽?，并具有中?guó)民族性的的特征，無(wú)疑讓玫瑰三愿成為當(dāng)時(shí)最受歡迎的藝術(shù)歌曲之一。玫瑰三愿中采用美聲口昌法，中國(guó)人的傳統(tǒng)審美需求并不喜愛(ài)美聲唱法，然而由于玫瑰三愿在當(dāng)時(shí)的流行，在一定程度上推動(dòng)了美聲唱法在中國(guó)的傳唱，美聲唱法也因此在中國(guó)漸漸為中國(guó)人喜愛(ài)和接受，并隨著中國(guó)藝術(shù)歌

20、曲的發(fā)展而發(fā)展，促進(jìn)了中國(guó)聲樂(lè)歌唱方法的改進(jìn)。（二）近現(xiàn)代發(fā)展和影響到如今，玫瑰三愿仍是我國(guó)藝術(shù)歌曲中經(jīng)久不衰的瑰寶之作。歌曲中傳統(tǒng)民問(wèn)音樂(lè)和西洋作曲技法的巧妙融合，為中國(guó)近現(xiàn)代的藝術(shù)歌曲注入一股新鮮的血液，也為以后中國(guó)藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作注入了新思維。其中作品當(dāng)中采用的和聲體系，也為中國(guó)的聲學(xué)的發(fā)展起了一定的推動(dòng)作用。這一切對(duì)中國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)的發(fā)展都有非常重要的作用與意義。歌曲委婉動(dòng)人，典雅深情，生動(dòng)形象，感情細(xì)膩，歌唱性強(qiáng)，受廣大群眾的喜愛(ài)和傳唱。不少歌唱家更是對(duì)這首歌曲情有獨(dú)鐘。我國(guó)著名歌唱家李谷一、劉珊、以及一些演唱組合等都以不同表演方式演唱過(guò)。在各種大小型音樂(lè)會(huì)上，玫瑰三愿也是常見(jiàn)的演唱曲目。更有眾多改編自玫瑰三愿的大提琴曲、交響樂(lè)、合唱一曲，名揚(yáng)中外，這些對(duì)我國(guó)近現(xiàn)代音樂(lè)文化發(fā)展都有著深遠(yuǎn)的影響。結(jié)束語(yǔ)中國(guó)藝術(shù)歌曲是我國(guó)音樂(lè)創(chuàng)作中重要的珍寶以及音樂(lè)文化中的重要產(chǎn)物。通過(guò)對(duì)黃自先生藝術(shù)歌曲的學(xué)習(xí)和演唱，深深體會(huì)到詞曲結(jié)合的精妙意境，一方面他深入挖掘傳統(tǒng)音樂(lè)的精華力求以中國(guó)式的姿態(tài)立足于世界音樂(lè)文化之林，另一方面他按照我們民族的藝術(shù)氣質(zhì)將西方的技法，為自己所用，以提高中國(guó)的藝術(shù)歌曲能與世界音樂(lè)的發(fā)展平行同步。演唱藝術(shù)歌曲也要分析、研究歌詞、節(jié)奏，旋律、聲音也細(xì)膩到每一個(gè)技術(shù)要點(diǎn)。黃自的藝術(shù)歌曲