瑪利亞別墅抄繪PPT課件

1、1瑪利亞別墅抄繪建筑師：阿爾瓦阿爾托2建筑師簡(jiǎn)介 阿爾瓦阿爾托（alvar aalto, 18981976）是芬蘭現(xiàn)代建筑師，人情化建筑理論的倡導(dǎo)者，同時(shí)也是一位設(shè)計(jì)大師及藝術(shù)家。 阿爾瓦阿爾托是現(xiàn)代建筑的重要奠基人之一，也是現(xiàn)代城市規(guī)劃、工業(yè)產(chǎn)品設(shè)計(jì)的代表人物。他在建筑與環(huán)境的關(guān)系、建筑形式與人的心理感受的關(guān)系這些方面都取得了其他人所沒有的突破，是現(xiàn)代建筑史上舉足輕重的大師。3瑪利亞別墅瑪麗亞別墅的地位： 它是阿爾托古典現(xiàn)代主義的巔峰之作，被稱為“把20世紀(jì)理性構(gòu)成主義與民族浪漫運(yùn)動(dòng)傳統(tǒng)聯(lián)系起來的構(gòu)思紐帶”。它可與賴特的流水別墅、柯布西耶的薩伏伊別墅、密斯的范斯沃斯住宅相媲美。4瑪麗亞別墅在

2、芬蘭馬庫鎮(zhèn)，位于一個(gè)長(zhǎng)滿松樹的小山頂，處于茂密的樹叢之中、那塊地段位于一片幽深的密林中，放眼望去，真實(shí)地氤氳著陰翳嵐氣，不是一般拿來蓋別墅的空地可比，窗外是松樹里那些交錯(cuò)重疊的在樹干，猶如花布上圖案般自由散漫的秩序，而屋子里這些零散的本色木樁，就像那些樹干在室內(nèi)的鏡像，倒似是隨意砍去了若干株樹以后，借勢(shì)搭了屋頂便住進(jìn)來那么的隨意。阿爾托運(yùn)用建筑裝飾了一種場(chǎng)所，這種場(chǎng)所不是單一的室內(nèi)或室外空間，而是室內(nèi)室外空間；還是建筑的形體、建筑的材料和光線的有機(jī)結(jié)合的場(chǎng)所。建筑形體與地形特征相符。又加之自己個(gè)性的環(huán)境。這個(gè)場(chǎng)所不是為了好看而設(shè)計(jì)的，而是圍繞著人的需要而設(shè)計(jì)，必然的這種場(chǎng)所充滿了內(nèi)涵和人情味。

3、5瑪麗亞別墅的外觀卓爾不群。首先在形體上，總體以大的幾何形體塊為主，呈現(xiàn)出有幾組“l(fā)”形建筑圍合形成的“u”形區(qū)域。這一手法在阿爾托其他作品中有所體現(xiàn)，如帕伊米奧結(jié)核病療養(yǎng)院等。而作為住宅，瑪麗亞別墅整體形態(tài)十分舒適、閑散，除了體現(xiàn)建筑的功能性，更體現(xiàn)出設(shè)計(jì)師追求人情化設(shè)計(jì)宗旨。6瑪利亞別墅功能設(shè)計(jì)特點(diǎn)： 它與阿爾瓦的其他大多數(shù)獨(dú)立私人住宅都是為他的藝術(shù)家朋友設(shè)計(jì)的。藝術(shù)家和其他人一樣專注于自己的工作，以至于不能在工作和休息之間有個(gè)明確的界線。阿爾托希望將它們?nèi)谇⒌芈?lián)系在一起，所以他將住宅的工作區(qū)和生活區(qū)連成一個(gè)整體，并力求表現(xiàn)出主人的藝術(shù)素養(yǎng)和個(gè)人魅力。所以他的這些住宅就像是獨(dú)一無二的個(gè)人肖

4、像。 7功能布局8瑪利亞別墅在空間功能布局上煞費(fèi)苦心,阿爾托通過地面高差,鋪地材質(zhì)的不同將一樓劃分為玄關(guān),門庭,琴房,起居室,廚房以及餐廳等功能眾多的組合體。為了使空間相互聯(lián)系，向起居室擴(kuò)張的琴房撲地，門廳處導(dǎo)向性頗強(qiáng)的樓梯深入起居室，餐廳與門廳用鋼琴線銜接，廚房與過渡性空間的斜角都無時(shí)無刻的提醒我們這是一個(gè)整體。為此我們把別墅大體可分為六部分：1、 公共空間：門廳，次門廳，衣帽間，起居室，書房，琴房，餐廳。入口及門廳的設(shè)計(jì)十分精彩，使得空間內(nèi)外層次分明而連貫。書房與起居室，琴房比鄰，相對(duì)私密的設(shè)計(jì)在強(qiáng)化功能的同時(shí)拉開了空間的層次。起居室和琴房貫通，僅僅是通過地面的鋪裝就區(qū)分開了空間的感受。餐

5、廳通過起居室與各個(gè)部分聯(lián)系，開窗的朝向上的景象給人以良好的就餐氣氛。2、 主要用房：主臥房，次臥房。從一層到二層臥室區(qū)只有一個(gè)上下的樓梯，這是出于對(duì)私密性的考慮。3、 服務(wù)用房：廚房，儲(chǔ)物室，傭人房。加開了工作出入門，以區(qū)別流線，服務(wù)人員的衛(wèi)生間和桑拿房也應(yīng)齊全。4、 與其他的別墅不同還在于多了個(gè)畫室，這是根據(jù)業(yè)主的職業(yè)特性設(shè)計(jì)的，畫室很獨(dú)立。5、 蒸汽浴室。浴室和起居室相互對(duì)應(yīng)，通過一條帶頂棚的過廊連接。6、 “腎”型的泳池是這一別墅景觀設(shè)計(jì)十分重要的元素，空間設(shè)計(jì)連貫流暢，功能結(jié)合的合理充分9一層平面圖桑拿房游泳池戶外連廊入口大廳餐廳起居室辦公室廚房主入口辦公室仆人房溫室花園書房壁爐naa

6、10二層平面圖客房?jī)和績(jī)和亢嗬呐P室瑪利亞的臥室娛樂室露臺(tái)aa11東立面圖南立面圖12立面處理森林在芬蘭文化中占有重要的地位，阿爾托把森林最基本的符號(hào)“豎線”抽象出來運(yùn)用到建筑上，比如馬里亞別墅木板的構(gòu)造方式，層次的構(gòu)造方式。波形面試阿爾托設(shè)計(jì)手法的一大特征，畫室的外形使用這種手法時(shí)是考慮了功能因素的，同時(shí)也為建筑藝術(shù)塑造了新的空間形式，產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)，隱喻著自由、奔放的性格。強(qiáng)化與弱化是阿爾托在處理建筑與環(huán)境關(guān)系時(shí)常用的手法，阿爾托使用純凈的白色墻面，弱化與天空的界限，而參差不齊的開窗方式，強(qiáng)化與樹林的呼應(yīng)，這一強(qiáng)一弱，就將建筑完美的融合在環(huán)境里。體量的弱化與秩序的強(qiáng)化在阿爾托的作品中也經(jīng)常

7、使用，他試圖把建筑的總體量表現(xiàn)了若干片段，弱化與環(huán)境的影響，這些片段再以某種秩序結(jié)合，反應(yīng)建筑的空間是有許多平面或?qū)嶓w所構(gòu)成，隱喻著建筑發(fā)展的觀點(diǎn)的。在立面的色彩和質(zhì)感處理上，阿爾托運(yùn)用了不同的設(shè)計(jì)手法，力求別墅外觀的自然、獨(dú)特。比如，二層的畫室是從底層升起的一座塔樓，外表覆著深褐色木條，立面的其他部分是白色砂漿抹灰，產(chǎn)生了動(dòng)態(tài)感。同時(shí)木材本身的紋理顏色也有細(xì)微變化，看上去不那么單調(diào)呆板。13交通流線首先從外部來看，從遠(yuǎn)處進(jìn)別墅是一條彎曲的路，這與阿爾托的曲線輪廓相呼應(yīng)。主入口就設(shè)在路邊上。另外還有兩個(gè)次入口，一個(gè)入口主要是從室內(nèi)去室外院子的，而另側(cè)的門是從室內(nèi)去往桑拿房的。因此，我們可以感覺

8、到別墅的外部交通使用是很方便的?！發(fā)”型的建筑前、左、右都設(shè)了門。從內(nèi)部交通流線來看，從主入口進(jìn)入的第一個(gè)房間是門廳，門廳的左側(cè)是開放空間：起居室，右邊是相對(duì)私密的空間：廚房和臥室。左側(cè)直接有門通往內(nèi)院，很開放。右邊開窗很小，臨著街，相對(duì)私密。門廳的正前方為餐廳，餐廳里有門直接通往后面的廊子，一個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的空間，這樣在室內(nèi)一層就有了兩條路線通往室外，很方便。無論是在會(huì)客是或就餐完人們都可以去內(nèi)院走走。從一樓到二樓有三個(gè)樓梯，一個(gè)是從一樓的私密空間往二樓去的。一個(gè)是從起居室往上去的，有很好的視野。第三個(gè)是從起居室去往室外的地方，比較小，因?yàn)槟菢翘菔菍Ｓ玫?，供主人去往二樓畫室所用。二樓還設(shè)有去往屋頂?shù)?/p>

9、圓形樓梯。二樓有露臺(tái)，圍著畫室和主臥的一圈狹長(zhǎng)的廊道，這樣主人或者客人休息和剛起床時(shí)都可以很好的感受戶外的景色。14建筑結(jié)構(gòu)15阿爾托最初的計(jì)劃是在不使用任何工具的情況下進(jìn)行隨意的勾勒，因此，在保證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是結(jié)構(gòu)上，他所設(shè)計(jì)的作品都表現(xiàn)出創(chuàng)造性和隨意性，它是用不同的材料，并采用綜合的結(jié)構(gòu)，同時(shí)還充分了解現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)地特征，然后對(duì)每項(xiàng)建筑項(xiàng)目進(jìn)行完善的設(shè)計(jì)。阿爾托采用大量重疊的手法開辟了更大的空間，并將窗戶的銜接、外界的景物通過一種光滑的曲線連接起來，以達(dá)到動(dòng)感十足的目的。阿爾托在設(shè)計(jì)瑪麗亞別墅的時(shí)候，首先考慮的是如何體現(xiàn)新的時(shí)代里生活方式的轉(zhuǎn)變?，F(xiàn)代主義

10、建筑的一大特征是自由平面，也即減少墻面分隔，讓室內(nèi)空間自由流動(dòng)融為一個(gè)整體的平面處理手法。從技術(shù)決定論的角度來看，這是因?yàn)樾滦筒牧系膽?yīng)用，造就了梁柱承重體系的盛世，把墻體解放出來，可以只根據(jù)是否需要分隔空間來決定墻的取舍與位置。對(duì)于結(jié)構(gòu)承重的柱子，不論內(nèi)外，均加以修飾處理，形成不同視覺感，建筑的外表人采用直條木材飾面。建筑物的造型沉著穩(wěn)重，結(jié)構(gòu)常采用較厚的磚墻，門窗設(shè)置得宜。建筑的內(nèi)外基本上都是用當(dāng)?shù)啬静慕ㄔ欤睏l板的外墻和條形板的頂棚更具有鮮明特色。采用支撐的獨(dú)立柱子，靠近人的部分外包了藤條，局部柱子還用細(xì)木條做貼面的。1617181920建筑外墻立面21家居裝飾22作為一位二十世紀(jì)建筑的發(fā)

11、展具有重要影響作用的建筑大師，阿爾托在室內(nèi)設(shè)計(jì)、工業(yè)設(shè)計(jì)領(lǐng)域也做出了重大貢獻(xiàn)。他的作品構(gòu)思完整，達(dá)到建筑與室內(nèi)外環(huán)境的融合默契；他的設(shè)計(jì)風(fēng)格新穎、獨(dú)特，充溢著高品位的藝術(shù)格調(diào)與人情味，不愧是集建筑設(shè)計(jì)室內(nèi)設(shè)計(jì)工業(yè)設(shè)計(jì)于一身的設(shè)計(jì)大師?，斃麃唲e墅從建筑設(shè)計(jì)到室內(nèi)裝修，以及家具、燈具，阿爾托都煞費(fèi)苦心，考慮得很周到，力求舒適美觀。因此有人評(píng)價(jià)說“阿爾托的高度是很少有人能達(dá)到的”，也不為過。阿爾托的室內(nèi)裝修和家具設(shè)計(jì)體現(xiàn)了他的創(chuàng)新精神。他不滿足于模仿已有的形式，而是努力從自然界至高汲取最原發(fā)的創(chuàng)作靈感。造型上，阿爾托不局限與直線和直角，喜歡用曲線和波浪形。他的設(shè)計(jì)手法靈活，富有隱喻，有著動(dòng)人的魅力。

12、他的家具有相當(dāng)高的藝術(shù)自我表現(xiàn)力，使家具蘊(yùn)涵著溫馨、親切、優(yōu)雅、人文的情調(diào)，既有品味，又能保持大眾化的目的，是真正現(xiàn)代設(shè)計(jì)的杰作。阿爾托的家具進(jìn)入了每一個(gè)芬蘭家庭。阿爾托主張結(jié)合自然，以木質(zhì)材質(zhì)為主，簡(jiǎn)單的弧線設(shè)計(jì)，讓人感受到預(yù)約輕松的同時(shí)，簡(jiǎn)單大方的設(shè)計(jì)更贏得了不少假裝的青睞，樸實(shí)，而不是嚴(yán)謹(jǐn)，在家具業(yè)占據(jù)了很高的地位。阿爾托設(shè)計(jì)的曲線家具外觀簡(jiǎn)約，很受人們喜愛。這種曲線木材料是韌性和彈性，即借鑒了包豪斯學(xué)派鋼管彎曲支撐的優(yōu)點(diǎn)，又有親切柔和的質(zhì)地，表現(xiàn)了傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)觀念的結(jié)合。在試制過程中，阿爾托與伙伴進(jìn)行各種形式的變體，阿爾托經(jīng)濟(jì)，實(shí)用，形式精美的家具才得以實(shí)現(xiàn)。后來以他的名字

13、命名的經(jīng)典玻璃制品，最有名的玻璃制作是阿爾瓦阿爾托的薩沃伊花瓶的形狀，這個(gè)花瓶已經(jīng)成為芬蘭的設(shè)計(jì)和最終的優(yōu)勝23起居室看往入口大廳24起居室25餐廳26入口大廳看往起居室27起居室樓梯28細(xì)部設(shè)計(jì)29細(xì)部設(shè)計(jì)阿爾托大量不朽的的建筑不但在紋理上相當(dāng)豐富，而且在傳統(tǒng)原料上來說也是相當(dāng)廣泛，主要體現(xiàn)在流動(dòng)的空間、自由的光線、空間的分配以及其他大量的的細(xì)節(jié)等方面。他的裝飾也影響到了國(guó)際水平，正如他曾經(jīng)說“沒有什么可再生，同時(shí)也沒有什么可以完全消失，任何東西都會(huì)以一種新的形勢(shì)呈現(xiàn)出來”在材料的運(yùn)用上，阿爾托使用諸如木材、磚塊、石頭、銅以及大理石等天然資源，同時(shí)也利用自然光線進(jìn)行自然的銜接，風(fēng)格實(shí)在而且連

14、貫。阿爾托設(shè)計(jì)的建筑的外部飾面和室內(nèi)裝飾都反映木材特點(diǎn)：銅則用于點(diǎn)綴，表現(xiàn)精致的細(xì)部。他的的成就和天才之一就是對(duì)不同材料的理解和自己的表達(dá)形式，對(duì)材料特性的認(rèn)識(shí)，進(jìn)一步尋找材料與空間構(gòu)造的關(guān)系。他最常用的材料是當(dāng)?shù)貍鹘y(tǒng)的木材和紅磚；阿爾托應(yīng)用兩種不同性質(zhì)的材料組合在一起，取其質(zhì)地與顏色的對(duì)比，并以柔和的內(nèi)部空間和外部環(huán)境取得協(xié)調(diào).阿爾托在細(xì)節(jié)上更是煞費(fèi)心思，每一處環(huán)節(jié)都別具匠心，比如位于一層起居室壁爐一側(cè)運(yùn)用了減法雕塑設(shè)計(jì)，情緒化的細(xì)部使得墻面轉(zhuǎn)角看上去不那么笨拙生硬，形體上運(yùn)用了曲線條，極具動(dòng)感。而正門上整齊排布的圓形小窗給人以聚焦和秩序感的強(qiáng)烈印象，像樹枝的把手仿佛要將人引入一座農(nóng)舍。 在

15、形式、色彩以及材質(zhì)方面的表達(dá)也是具有協(xié)調(diào)性和整體性的。主入口的雨棚在形式上采用自由曲面，雨水池、畫室和地面景觀形成呼應(yīng)。外墻飾面的豎向線條與室內(nèi)的自由立柱形成呼應(yīng)，未經(jīng)打磨的碎石樓梯與 “l(fā)”形毛石墻也很好的呼應(yīng)起來。30壁爐與樓梯南立面壁爐和樓梯細(xì)部31建筑一角北立面墻角細(xì)部32建筑評(píng)價(jià)瑪麗亞別墅和二戰(zhàn)前的任何一個(gè)作品，成了20世紀(jì)將現(xiàn)代理性主義與浪漫運(yùn)動(dòng)聯(lián)系起來的紐帶，也是阿爾托的得意之作，可以和密斯的土根哈特別墅住宅媲美。兩者都是在滿足功能要求的前提下，采用“流動(dòng)空間”的手法，所不同的是阿爾托處理得自由靈活，房間的連續(xù)性富有舒適感。弗蘭姆敦曾指出阿爾托的這座別墅貫穿著一種雙重原則，其因地制宜的形體和不規(guī)則的游泳池形成了人工與自然形式的隱喻對(duì)比；古里申太太在二樓突出的船狀畫室為“頭”與蒸汽浴室的“尾”形成對(duì)比；起居室內(nèi)的地磚、木地板與粗糙的鋪路石形成對(duì)比；蒸汽浴室外一片延伸的毛石墻與傳統(tǒng)的草皮屋面也形成了對(duì)比。阿爾托在保證功能性關(guān)系和細(xì)節(jié)問題的前提下，無論在不規(guī)則的形狀上還是在結(jié)構(gòu)上，他所設(shè)計(jì)的作品都表現(xiàn)出創(chuàng)作性和隨