初唐詩歌PPT課件

1、第一章第一章 初唐詩歌初唐詩歌初唐詩歌發(fā)展概況初唐詩歌發(fā)展概況“初唐四杰初唐四杰”唐詩的唐詩的“始音始音” 陳子昂與唐詩風(fēng)骨陳子昂與唐詩風(fēng)骨張若虛張若虛春江花月夜春江花月夜第1頁/共32頁一、初唐詩歌發(fā)展概況一、初唐詩歌發(fā)展概況 初唐大致是指從唐初到唐玄宗先天時(shí)期（初唐大致是指從唐初到唐玄宗先天時(shí)期（618-712618-712），），初唐詩歌顯示了初唐詩歌顯示了過渡和創(chuàng)新過渡和創(chuàng)新的特點(diǎn)。的特點(diǎn)。l 過渡：過渡： 初唐前期詩歌受南朝齊梁詩風(fēng)的影響較大。創(chuàng)作宮廷初唐前期詩歌受南朝齊梁詩風(fēng)的影響較大。創(chuàng)作宮廷化、貴族化，多奉和應(yīng)制之作，琢磨技巧，雕飾辭藻?；①F族化，多奉和應(yīng)制之作，琢磨技巧，雕

2、飾辭藻?！吧瞎袤w上官體”成為當(dāng)時(shí)宮廷詩人創(chuàng)作的典范。成為當(dāng)時(shí)宮廷詩人創(chuàng)作的典范。 第2頁/共32頁 是唐代詩歌史上第一個(gè)以個(gè)人命名的詩是唐代詩歌史上第一個(gè)以個(gè)人命名的詩歌風(fēng)格稱號。指唐高宗龍朔年間以上官儀為歌風(fēng)格稱號。指唐高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風(fēng)。題材以奉和、應(yīng)制、詠物代表的宮廷詩風(fēng)。題材以奉和、應(yīng)制、詠物為主，內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求為主，內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。詩作格律工整，詞藻華麗，詩的聲辭之美。詩作格律工整，詞藻華麗，風(fēng)格綺錯(cuò)婉媚，因其位顯，時(shí)人多仿效，世風(fēng)格綺錯(cuò)婉媚，因其位顯，時(shí)人多仿效，世稱上官體。稱上官體?！吧瞎袤w上官體”第3頁/共32頁

3、一、初唐詩歌發(fā)展概況一、初唐詩歌發(fā)展概況l創(chuàng)新：創(chuàng)新： “四杰四杰”的創(chuàng)作開創(chuàng)了不同于宮廷詩人的新詩風(fēng)，在的創(chuàng)作開創(chuàng)了不同于宮廷詩人的新詩風(fēng)，在內(nèi)容題材、審美追求和風(fēng)格上都發(fā)生了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變。內(nèi)容題材、審美追求和風(fēng)格上都發(fā)生了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變?！吧蛩紊蛩巍?對律詩的定型和成熟作出了貢獻(xiàn)。對律詩的定型和成熟作出了貢獻(xiàn)。陳子昂陳子昂力反齊梁詩風(fēng)，主張恢復(fù)漢魏風(fēng)骨和風(fēng)雅的興力反齊梁詩風(fēng)，主張恢復(fù)漢魏風(fēng)骨和風(fēng)雅的興寄傳統(tǒng)，在理論上和實(shí)踐上轉(zhuǎn)變了唐代詩風(fēng)。寄傳統(tǒng)，在理論上和實(shí)踐上轉(zhuǎn)變了唐代詩風(fēng)。張若虛、劉希夷張若虛、劉希夷在唐詩意境創(chuàng)造上的探索在唐詩意境創(chuàng)造上的探索第4頁/共32頁二、二、 “初唐四杰初唐四

4、杰” 唐詩的唐詩的“始音始音” 第5頁/共32頁二、二、“初唐四杰初唐四杰” 唐詩的唐詩的“始音始音” l “四杰四杰”是高宗、武后年間的一個(gè)創(chuàng)作群體，一個(gè)有是高宗、武后年間的一個(gè)創(chuàng)作群體，一個(gè)有影響的革新詩派。時(shí)稱影響的革新詩派。時(shí)稱“王楊盧駱王楊盧駱”。他們。他們“年少而年少而才高，官小而名大才高，官小而名大”，王、楊長于五律，盧駱長于歌，王、楊長于五律，盧駱長于歌行。行。l “四杰四杰”以一種自覺的意識改革文風(fēng)，反對纖巧綺靡以一種自覺的意識改革文風(fēng)，反對纖巧綺靡的宮廷詩風(fēng)，提倡剛健骨氣，在詩歌的題材、風(fēng)格、的宮廷詩風(fēng)，提倡剛健骨氣，在詩歌的題材、風(fēng)格、形式上都有新的開拓，代表了當(dāng)時(shí)文學(xué)革

5、新的方向；形式上都有新的開拓，代表了當(dāng)時(shí)文學(xué)革新的方向；為唐詩的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。為唐詩的發(fā)展做出了積極的貢獻(xiàn)。 第6頁/共32頁舊唐書舊唐書文苑文苑楊炯傳楊炯傳： “炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詞齊名，海內(nèi)稱為文詞齊名，海內(nèi)稱為王楊盧駱王楊盧駱，亦號，亦號為四杰。炯聞之謂人曰：吾愧在盧前，為四杰。炯聞之謂人曰：吾愧在盧前，恥居王后。當(dāng)時(shí)議者以為然恥居王后。當(dāng)時(shí)議者以為然”第7頁/共32頁 “初唐四杰初唐四杰” 的詩歌創(chuàng)作成就。的詩歌創(chuàng)作成就。u題材與主題的拓展題材與主題的拓展u氣勢與風(fēng)格的改變氣勢與風(fēng)格的改變u表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善第8頁/共3

6、2頁 在詩歌內(nèi)容方面，在詩歌內(nèi)容方面，“初唐四杰初唐四杰”突破了宮廷詩的突破了宮廷詩的狹小范圍，擴(kuò)大了詩歌的題材，把詩歌從宮廷移到了狹小范圍，擴(kuò)大了詩歌的題材，把詩歌從宮廷移到了市井，從臺(tái)閣移到江山和塞漠，諸如離別、懷鄉(xiāng)、邊市井，從臺(tái)閣移到江山和塞漠，諸如離別、懷鄉(xiāng)、邊塞、市井生活、山川景物，都成了他們歌詠的對象，塞、市井生活、山川景物，都成了他們歌詠的對象，使詩歌有了充實(shí)的社會(huì)內(nèi)容、嚴(yán)肅的思想和真實(shí)的感使詩歌有了充實(shí)的社會(huì)內(nèi)容、嚴(yán)肅的思想和真實(shí)的感情，顯示了詩歌創(chuàng)作的健康方向。情，顯示了詩歌創(chuàng)作的健康方向。 u主題與題材的拓展主題與題材的拓展第9頁/共32頁滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。滕

7、王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在，檻外長江空自流。閣中帝子今何在，檻外長江空自流。滕王閣詩滕王閣詩王 勃第10頁/共32頁 盧照鄰代表作盧照鄰代表作長安長安古意古意描寫帝王公侯、將相描寫帝王公侯、將相以及豪門子弟、任俠少年、以及豪門子弟、任俠少年、倡家樂伎等各類人物的生活，倡家樂伎等各類人物的生活，展現(xiàn)了長安繁華興盛的社會(huì)展現(xiàn)了長安繁華興盛的社會(huì)風(fēng)貌，描寫并批判了豪貴們風(fēng)貌，描寫并批判了豪貴們的驕奢淫逸。抒發(fā)了懷才不的驕奢淫逸。抒發(fā)了懷才不遇的苦悶不平。也

8、揭示了世遇的苦悶不平。也揭示了世事無常、榮華難久的生活哲事無常、榮華難久的生活哲理。理。 第11頁/共32頁在獄詠蟬在獄詠蟬駱賓王駱賓王 西陸蟬聲唱，南冠客思深。西陸蟬聲唱，南冠客思深。 哪堪玄鬢影，來對白頭吟。哪堪玄鬢影，來對白頭吟。 露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉。 無人信高潔，誰為表予心。無人信高潔，誰為表予心。第12頁/共32頁楊炯楊炯王勃集序王勃集序：“（勃）嘗以龍朔初載，文場變體。爭（勃）嘗以龍朔初載，文場變體。爭構(gòu)纖微，竟為雕刻。糅之以金玉龍風(fēng)，亂之以朱紫青黃。影帶構(gòu)纖微，竟為雕刻。糅之以金玉龍風(fēng)，亂之以朱紫青黃。影帶以徇其功，假對以稱其美。以徇其功，假對以稱其美

9、。骨氣都盡，剛健不聞骨氣都盡，剛健不聞。思革其弊，。思革其弊，用光志業(yè)。用光志業(yè)。遂使繁綜淺術(shù)，無藩籬之固；紛繪小才，失金遂使繁綜淺術(shù)，無藩籬之固；紛繪小才，失金湯之險(xiǎn)。積年綺碎，一朝清廓。湯之險(xiǎn)。積年綺碎，一朝清廓?！?“初唐四杰初唐四杰”具有變更文壇綺艷詩風(fēng)的自覺意識，并且有具有變更文壇綺艷詩風(fēng)的自覺意識，并且有十分明確的審美追求，提倡剛健骨氣的文風(fēng)。他們的詩歌具有十分明確的審美追求，提倡剛健骨氣的文風(fēng)。他們的詩歌具有一種慷慨激越的情感、剛健壯大的氣勢，洗滌了宮廷詩歌的貧一種慷慨激越的情感、剛健壯大的氣勢，洗滌了宮廷詩歌的貧弱浮華。弱浮華。 u氣勢與風(fēng)格的改變氣勢與風(fēng)格的改變第13頁/共3

10、2頁 送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川王王 勃勃 城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。城闕輔三秦，風(fēng)煙望五津。 與君離別意，同是宦游人。與君離別意，同是宦游人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 無為在歧路，兒女共沾巾無為在歧路，兒女共沾巾。 第14頁/共32頁從軍行從軍行楊楊 炯炯 烽火照西京，心中自不平。烽火照西京，心中自不平。 牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。 雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。雪暗凋旗畫，風(fēng)多雜鼓聲。 寧為百夫長，勝作一書生。寧為百夫長，勝作一書生。第15頁/共32頁于易水送人于易水送人駱賓王駱賓王此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時(shí)人已沒，今

11、日水猶寒。昔時(shí)人已沒，今日水猶寒。第16頁/共32頁 在詩歌形式上，在詩歌形式上，“初唐四杰初唐四杰”為唐詩的體裁建設(shè)為唐詩的體裁建設(shè)作出了積極的貢獻(xiàn)。他們探索和實(shí)驗(yàn)著新的語言節(jié)奏作出了積極的貢獻(xiàn)。他們探索和實(shí)驗(yàn)著新的語言節(jié)奏和章法形式，以表現(xiàn)新的精神氣象。五言律詩在他們和章法形式，以表現(xiàn)新的精神氣象。五言律詩在他們的探索中趨向于成熟，并初步定型；他們的七言歌行的探索中趨向于成熟，并初步定型；他們的七言歌行立意創(chuàng)新，使篇幅增大，以擴(kuò)展詩歌的藝術(shù)容量；在立意創(chuàng)新，使篇幅增大，以擴(kuò)展詩歌的藝術(shù)容量；在章法、句法乃至用韻上力求變化，以活躍的節(jié)奏表現(xiàn)章法、句法乃至用韻上力求變化，以活躍的節(jié)奏表現(xiàn)激蕩充

12、沛的情感。七言歌行激蕩充沛的情感。七言歌行獲得改善與發(fā)展。獲得改善與發(fā)展。u表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善第17頁/共32頁 “初唐四杰初唐四杰”對唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn)對唐詩發(fā)展的貢獻(xiàn) “初唐四杰初唐四杰”初唐四杰的詩雖然還沒有完全擺脫初唐四杰的詩雖然還沒有完全擺脫六朝詩風(fēng)的影響，但他們對詩歌的內(nèi)容和形式都作了六朝詩風(fēng)的影響，但他們對詩歌的內(nèi)容和形式都作了初步的革新，改變了唐詩的面貌。推動(dòng)了詩歌的健康初步的革新，改變了唐詩的面貌。推動(dòng)了詩歌的健康發(fā)展，在唐代詩歌史上起到了承先啟后的作用，開啟發(fā)展，在唐代詩歌史上起到了承先啟后的作用，開啟了盛唐之音。了盛唐之音。 楊王盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未

13、休。楊王盧駱當(dāng)時(shí)體，輕薄為文哂未休。 爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。 杜甫杜甫戲?yàn)榱^句戲?yàn)榱^句第18頁/共32頁l 陳子昂是初唐成就最高陳子昂是初唐成就最高的詩人。他繼的詩人。他繼“四杰四杰”之后，之后，在倡導(dǎo)復(fù)古的旗幟下進(jìn)行詩在倡導(dǎo)復(fù)古的旗幟下進(jìn)行詩歌革新。著名的歌革新。著名的修竹篇序修竹篇序表達(dá)了他的詩歌革新主張。表達(dá)了他的詩歌革新主張。三、陳子昂與唐詩風(fēng)骨三、陳子昂與唐詩風(fēng)骨第19頁/共32頁 文章道弊五百年矣。文章道弊五百年矣。漢魏風(fēng)骨漢魏風(fēng)骨，晉宋莫傳，然而，晉宋莫傳，然而文獻(xiàn)有可征者。仆嘗暇時(shí)觀齊、梁間詩，文獻(xiàn)有可征者。仆嘗暇時(shí)觀齊、梁間詩，彩

14、麗競繁彩麗競繁，而而興寄都絕興寄都絕，每以永嘆。思古人，?？皱藻祁j靡，風(fēng)，每以永嘆。思古人，常恐逶迤頹靡，風(fēng)雅不作，以耿耿也。一昨于解三處，見明公雅不作，以耿耿也。一昨于解三處，見明公詠孤桐詠孤桐篇篇，骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲。骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲。遂用洗心飾視，發(fā)揮幽郁。不圖正始之音，復(fù)睹于茲，遂用洗心飾視，發(fā)揮幽郁。不圖正始之音，復(fù)睹于茲，可使建安作者，相視而笑?？墒菇ò沧髡?，相視而笑。 陳子昂陳子昂修竹篇序修竹篇序第20頁/共32頁三、陳子昂與唐詩風(fēng)骨三、陳子昂與唐詩風(fēng)骨l 陳子昂反對陳子昂反對“彩麗競繁彩麗競繁”、“興寄都絕興寄都絕”的齊梁詩風(fēng)，的齊梁詩

15、風(fēng)，標(biāo)舉標(biāo)舉 “漢魏風(fēng)骨漢魏風(fēng)骨”和和“風(fēng)雅興寄風(fēng)雅興寄”的優(yōu)良傳統(tǒng)，即主張的優(yōu)良傳統(tǒng)，即主張?jiān)姼鑴?chuàng)作要繼承建安文學(xué)的傳統(tǒng)，要有詩歌創(chuàng)作要繼承建安文學(xué)的傳統(tǒng)，要有“風(fēng)骨風(fēng)骨”，有，有“興寄興寄”。 “風(fēng)骨風(fēng)骨”的實(shí)質(zhì)是要求詩歌有高尚充沛的思的實(shí)質(zhì)是要求詩歌有高尚充沛的思想感情，有充實(shí)的內(nèi)容，具有剛健有力的風(fēng)格。想感情，有充實(shí)的內(nèi)容，具有剛健有力的風(fēng)格?！芭d寄興寄”的實(shí)質(zhì)是要求詩歌批判現(xiàn)實(shí)，有鮮明的社會(huì)政治傾向。的實(shí)質(zhì)是要求詩歌批判現(xiàn)實(shí)，有鮮明的社會(huì)政治傾向。l 陳子昂的這種進(jìn)步主張表面上是復(fù)古，實(shí)際上是以革陳子昂的這種進(jìn)步主張表面上是復(fù)古，實(shí)際上是以革新為目的，是符合時(shí)代要求的革新。對扭轉(zhuǎn)有唐

16、一代詩新為目的，是符合時(shí)代要求的革新。對扭轉(zhuǎn)有唐一代詩風(fēng)，走上健康的發(fā)展道路，并對唐詩風(fēng)貌的建立，起了風(fēng)，走上健康的發(fā)展道路，并對唐詩風(fēng)貌的建立，起了極為重要的作用。極為重要的作用。 第21頁/共32頁 陳子昂的詩歌創(chuàng)作陳子昂的詩歌創(chuàng)作感遇詩感遇詩三十八首是陳子昂詩歌主張的具體實(shí)踐。三十八首是陳子昂詩歌主張的具體實(shí)踐。u“感遇者，感于所遇也。感遇者，感于所遇也。”（清吳昌祺（清吳昌祺刪訂唐詩解刪訂唐詩解）u感遇詩感遇詩非一時(shí)一地所作，隨遇興感，陸續(xù)寫成。非一時(shí)一地所作，隨遇興感，陸續(xù)寫成。u感遇詩感遇詩三十八首全是五言古詩體，內(nèi)容可分三類：三十八首全是五言古詩體，內(nèi)容可分三類：1 1、借古諷今

17、借古諷今，繼承左思的，繼承左思的詠史詠史。2 2、感傷身世感傷身世，繼承阮籍的，繼承阮籍的詠懷詠懷。3 3、感慨時(shí)事感慨時(shí)事，繼承陶淵明的，繼承陶淵明的飲酒飲酒。第22頁/共32頁 其四其四樂羊?yàn)槲簩?，樂羊?yàn)槲簩ⅲ?食子殉軍功。食子殉軍功。骨肉且相薄，骨肉且相薄， 他人安得忠。他人安得忠。吾聞中山相，吾聞中山相， 乃屬放乃屬放麑麑翁。翁。孤獸猶不忍，孤獸猶不忍， 況以奉君終。況以奉君終。第23頁/共32頁其三十五其三十五 本為貴公子，平生實(shí)愛才。本為貴公子，平生實(shí)愛才。 感時(shí)思報(bào)國，拔劍起蒿萊。感時(shí)思報(bào)國，拔劍起蒿萊。 西馳丁零塞，北上單于臺(tái)。西馳丁零塞，北上單于臺(tái)。 登山見千里，懷古心悠哉。

18、登山見千里，懷古心悠哉。 誰言未忘禍，磨滅成塵埃。誰言未忘禍，磨滅成塵埃。第24頁/共32頁其三其三蒼蒼丁零塞，今古緬荒途。蒼蒼丁零塞，今古緬荒途。 亭堠何摧兀，暴骨無全軀。亭堠何摧兀，暴骨無全軀。 黃沙漠南起，白日隱西隅。黃沙漠南起，白日隱西隅。 漢甲三十萬，曾以事匈奴。漢甲三十萬，曾以事匈奴。 但見沙場死，誰憐塞上孤。但見沙場死，誰憐塞上孤。 第25頁/共32頁其二其二 蘭若生春夏，芊蔚何青青。蘭若生春夏，芊蔚何青青。 幽獨(dú)空林色，朱蕤冒紫莖。幽獨(dú)空林色，朱蕤冒紫莖。 遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生。遲遲白日晚，裊裊秋風(fēng)生。 歲華盡搖落，芳意竟何成。歲華盡搖落，芳意竟何成。第26頁/共32頁u 詩

19、詠蘭若，前四句贊美蘭草、杜若風(fēng)采的秀麗，后四詩詠蘭若，前四句贊美蘭草、杜若風(fēng)采的秀麗，后四句感嘆其芳華之搖落。句感嘆其芳華之搖落。u 托物寓意，純用比興，寄慨遙深。托物寓意，純用比興，寄慨遙深。 以蘭若之麗質(zhì)風(fēng)采喻詩人自己高潔品行與出眾才華。以蘭若之麗質(zhì)風(fēng)采喻詩人自己高潔品行與出眾才華。以蘭若芳華的零落喻詩人遭受壓抑，年華流逝而壯志未以蘭若芳華的零落喻詩人遭受壓抑，年華流逝而壯志未酬的命運(yùn)，從而將自己懷才不遇的感慨和理想幻滅的苦酬的命運(yùn)，從而將自己懷才不遇的感慨和理想幻滅的苦悶憂傷含蓄地表達(dá)了出來。悶憂傷含蓄地表達(dá)了出來。u 風(fēng)格清新，用詞不煉飾，于平淡處見精警。風(fēng)格清新，用詞不煉飾，于平淡處

20、見精警。寫法特色寫法特色第27頁/共32頁 登幽州臺(tái)歌 前不見古人，后不見來者。前不見古人，后不見來者。 念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下! ! 第28頁/共32頁u意蘊(yùn)深厚：意蘊(yùn)深厚： 交織著詩人緬懷前賢、吊古傷今的感慨，天地?zé)o窮，交織著詩人緬懷前賢、吊古傷今的感慨，天地?zé)o窮，人生有限的浩嘆，生不逢時(shí)、報(bào)國無門的悲哀，理想破人生有限的浩嘆，生不逢時(shí)、報(bào)國無門的悲哀，理想破滅、懷才不遇的苦悶。滅、懷才不遇的苦悶。u 境界開闊，格調(diào)雄渾，蒼涼悲壯：境界開闊，格調(diào)雄渾，蒼涼悲壯： 以無限的時(shí)間和無窮的空間為背景，高聳起一個(gè)偉以無限的時(shí)間和無窮的空間為背景，高聳起一個(gè)偉大而孤獨(dú)激憤的詩人形象，意境滄涼渾茫。大而孤獨(dú)激憤的詩人形象，意境滄涼渾茫。u藝術(shù)表現(xiàn)上區(qū)別于一般的登臨之作，藝術(shù)表現(xiàn)上區(qū)別于一般的登臨之作， 沒有藻飾和刻畫，脫口而出、激情四溢。沒有藻飾和刻畫，脫口而出、激情四溢。u 句法獨(dú)特，音情頓挫句法獨(dú)特，音