初唐詩歌PPT課件

1、第一章第一章 初唐詩歌初唐詩歌初唐詩歌發(fā)展概況初唐詩歌發(fā)展概況“初唐四杰初唐四杰”唐詩的唐詩的“始音始音” 陳子昂與唐詩風骨陳子昂與唐詩風骨張若虛張若虛春江花月夜春江花月夜第1頁/共32頁一、初唐詩歌發(fā)展概況一、初唐詩歌發(fā)展概況 初唐大致是指從唐初到唐玄宗先天時期（初唐大致是指從唐初到唐玄宗先天時期（618-712618-712），），初唐詩歌顯示了初唐詩歌顯示了過渡和創(chuàng)新過渡和創(chuàng)新的特點。的特點。l 過渡：過渡： 初唐前期詩歌受南朝齊梁詩風的影響較大。創(chuàng)作宮廷初唐前期詩歌受南朝齊梁詩風的影響較大。創(chuàng)作宮廷化、貴族化，多奉和應制之作，琢磨技巧，雕飾辭藻?；?、貴族化，多奉和應制之作，琢磨技巧，雕

2、飾辭藻?！吧瞎袤w上官體”成為當時宮廷詩人創(chuàng)作的典范。成為當時宮廷詩人創(chuàng)作的典范。 第2頁/共32頁 是唐代詩歌史上第一個以個人命名的詩是唐代詩歌史上第一個以個人命名的詩歌風格稱號。指唐高宗龍朔年間以上官儀為歌風格稱號。指唐高宗龍朔年間以上官儀為代表的宮廷詩風。題材以奉和、應制、詠物代表的宮廷詩風。題材以奉和、應制、詠物為主，內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求為主，內(nèi)容空泛，重視詩的形式技巧、追求詩的聲辭之美。詩作格律工整，詞藻華麗，詩的聲辭之美。詩作格律工整，詞藻華麗，風格綺錯婉媚，因其位顯，時人多仿效，世風格綺錯婉媚，因其位顯，時人多仿效，世稱上官體。稱上官體?！吧瞎袤w上官體”第3頁/共32頁

3、一、初唐詩歌發(fā)展概況一、初唐詩歌發(fā)展概況l創(chuàng)新：創(chuàng)新： “四杰四杰”的創(chuàng)作開創(chuàng)了不同于宮廷詩人的新詩風，在的創(chuàng)作開創(chuàng)了不同于宮廷詩人的新詩風，在內(nèi)容題材、審美追求和風格上都發(fā)生了關鍵性的轉(zhuǎn)變。內(nèi)容題材、審美追求和風格上都發(fā)生了關鍵性的轉(zhuǎn)變?！吧蛩紊蛩巍?對律詩的定型和成熟作出了貢獻。對律詩的定型和成熟作出了貢獻。陳子昂陳子昂力反齊梁詩風，主張恢復漢魏風骨和風雅的興力反齊梁詩風，主張恢復漢魏風骨和風雅的興寄傳統(tǒng)，在理論上和實踐上轉(zhuǎn)變了唐代詩風。寄傳統(tǒng)，在理論上和實踐上轉(zhuǎn)變了唐代詩風。張若虛、劉希夷張若虛、劉希夷在唐詩意境創(chuàng)造上的探索在唐詩意境創(chuàng)造上的探索第4頁/共32頁二、二、 “初唐四杰初唐四

4、杰” 唐詩的唐詩的“始音始音” 第5頁/共32頁二、二、“初唐四杰初唐四杰” 唐詩的唐詩的“始音始音” l “四杰四杰”是高宗、武后年間的一個創(chuàng)作群體，一個有是高宗、武后年間的一個創(chuàng)作群體，一個有影響的革新詩派。時稱影響的革新詩派。時稱“王楊盧駱王楊盧駱”。他們。他們“年少而年少而才高，官小而名大才高，官小而名大”，王、楊長于五律，盧駱長于歌，王、楊長于五律，盧駱長于歌行。行。l “四杰四杰”以一種自覺的意識改革文風，反對纖巧綺靡以一種自覺的意識改革文風，反對纖巧綺靡的宮廷詩風，提倡剛健骨氣，在詩歌的題材、風格、的宮廷詩風，提倡剛健骨氣，在詩歌的題材、風格、形式上都有新的開拓，代表了當時文學革

5、新的方向；形式上都有新的開拓，代表了當時文學革新的方向；為唐詩的發(fā)展做出了積極的貢獻。為唐詩的發(fā)展做出了積極的貢獻。 第6頁/共32頁舊唐書舊唐書文苑文苑楊炯傳楊炯傳： “炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以炯與王勃、盧照鄰、駱賓王以文詞齊名，海內(nèi)稱為文詞齊名，海內(nèi)稱為王楊盧駱王楊盧駱，亦號，亦號為四杰。炯聞之謂人曰：吾愧在盧前，為四杰。炯聞之謂人曰：吾愧在盧前，恥居王后。當時議者以為然恥居王后。當時議者以為然”第7頁/共32頁 “初唐四杰初唐四杰” 的詩歌創(chuàng)作成就。的詩歌創(chuàng)作成就。u題材與主題的拓展題材與主題的拓展u氣勢與風格的改變氣勢與風格的改變u表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善第8頁/共3

6、2頁 在詩歌內(nèi)容方面，在詩歌內(nèi)容方面，“初唐四杰初唐四杰”突破了宮廷詩的突破了宮廷詩的狹小范圍，擴大了詩歌的題材，把詩歌從宮廷移到了狹小范圍，擴大了詩歌的題材，把詩歌從宮廷移到了市井，從臺閣移到江山和塞漠，諸如離別、懷鄉(xiāng)、邊市井，從臺閣移到江山和塞漠，諸如離別、懷鄉(xiāng)、邊塞、市井生活、山川景物，都成了他們歌詠的對象，塞、市井生活、山川景物，都成了他們歌詠的對象，使詩歌有了充實的社會內(nèi)容、嚴肅的思想和真實的感使詩歌有了充實的社會內(nèi)容、嚴肅的思想和真實的感情，顯示了詩歌創(chuàng)作的健康方向。情，顯示了詩歌創(chuàng)作的健康方向。 u主題與題材的拓展主題與題材的拓展第9頁/共32頁滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。滕

7、王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山雨。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。閣中帝子今何在，檻外長江空自流。閣中帝子今何在，檻外長江空自流。滕王閣詩滕王閣詩王 勃第10頁/共32頁 盧照鄰代表作盧照鄰代表作長安長安古意古意描寫帝王公侯、將相描寫帝王公侯、將相以及豪門子弟、任俠少年、以及豪門子弟、任俠少年、倡家樂伎等各類人物的生活，倡家樂伎等各類人物的生活，展現(xiàn)了長安繁華興盛的社會展現(xiàn)了長安繁華興盛的社會風貌，描寫并批判了豪貴們風貌，描寫并批判了豪貴們的驕奢淫逸。抒發(fā)了懷才不的驕奢淫逸。抒發(fā)了懷才不遇的苦悶不平。也

8、揭示了世遇的苦悶不平。也揭示了世事無常、榮華難久的生活哲事無常、榮華難久的生活哲理。理。 第11頁/共32頁在獄詠蟬在獄詠蟬駱賓王駱賓王 西陸蟬聲唱，南冠客思深。西陸蟬聲唱，南冠客思深。 哪堪玄鬢影，來對白頭吟。哪堪玄鬢影，來對白頭吟。 露重飛難進，風多響易沉。露重飛難進，風多響易沉。 無人信高潔，誰為表予心。無人信高潔，誰為表予心。第12頁/共32頁楊炯楊炯王勃集序王勃集序：“（勃）嘗以龍朔初載，文場變體。爭（勃）嘗以龍朔初載，文場變體。爭構纖微，竟為雕刻。糅之以金玉龍風，亂之以朱紫青黃。影帶構纖微，竟為雕刻。糅之以金玉龍風，亂之以朱紫青黃。影帶以徇其功，假對以稱其美。以徇其功，假對以稱其美

9、。骨氣都盡，剛健不聞骨氣都盡，剛健不聞。思革其弊，。思革其弊，用光志業(yè)。用光志業(yè)。遂使繁綜淺術，無藩籬之固；紛繪小才，失金遂使繁綜淺術，無藩籬之固；紛繪小才，失金湯之險。積年綺碎，一朝清廓。湯之險。積年綺碎，一朝清廓?！?“初唐四杰初唐四杰”具有變更文壇綺艷詩風的自覺意識，并且有具有變更文壇綺艷詩風的自覺意識，并且有十分明確的審美追求，提倡剛健骨氣的文風。他們的詩歌具有十分明確的審美追求，提倡剛健骨氣的文風。他們的詩歌具有一種慷慨激越的情感、剛健壯大的氣勢，洗滌了宮廷詩歌的貧一種慷慨激越的情感、剛健壯大的氣勢，洗滌了宮廷詩歌的貧弱浮華。弱浮華。 u氣勢與風格的改變氣勢與風格的改變第13頁/共3

10、2頁 送杜少府之任蜀川送杜少府之任蜀川王王 勃勃 城闕輔三秦，風煙望五津。城闕輔三秦，風煙望五津。 與君離別意，同是宦游人。與君離別意，同是宦游人。 海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。海內(nèi)存知己，天涯若比鄰。 無為在歧路，兒女共沾巾無為在歧路，兒女共沾巾。 第14頁/共32頁從軍行從軍行楊楊 炯炯 烽火照西京，心中自不平。烽火照西京，心中自不平。 牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。 雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。 寧為百夫長，勝作一書生。寧為百夫長，勝作一書生。第15頁/共32頁于易水送人于易水送人駱賓王駱賓王此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。此地別燕丹，壯士發(fā)沖冠。昔時人已沒，今

11、日水猶寒。昔時人已沒，今日水猶寒。第16頁/共32頁 在詩歌形式上，在詩歌形式上，“初唐四杰初唐四杰”為唐詩的體裁建設為唐詩的體裁建設作出了積極的貢獻。他們探索和實驗著新的語言節(jié)奏作出了積極的貢獻。他們探索和實驗著新的語言節(jié)奏和章法形式，以表現(xiàn)新的精神氣象。五言律詩在他們和章法形式，以表現(xiàn)新的精神氣象。五言律詩在他們的探索中趨向于成熟，并初步定型；他們的七言歌行的探索中趨向于成熟，并初步定型；他們的七言歌行立意創(chuàng)新，使篇幅增大，以擴展詩歌的藝術容量；在立意創(chuàng)新，使篇幅增大，以擴展詩歌的藝術容量；在章法、句法乃至用韻上力求變化，以活躍的節(jié)奏表現(xiàn)章法、句法乃至用韻上力求變化，以活躍的節(jié)奏表現(xiàn)激蕩充

12、沛的情感。七言歌行激蕩充沛的情感。七言歌行獲得改善與發(fā)展。獲得改善與發(fā)展。u表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善表現(xiàn)形式的創(chuàng)新和完善第17頁/共32頁 “初唐四杰初唐四杰”對唐詩發(fā)展的貢獻對唐詩發(fā)展的貢獻 “初唐四杰初唐四杰”初唐四杰的詩雖然還沒有完全擺脫初唐四杰的詩雖然還沒有完全擺脫六朝詩風的影響，但他們對詩歌的內(nèi)容和形式都作了六朝詩風的影響，但他們對詩歌的內(nèi)容和形式都作了初步的革新，改變了唐詩的面貌。推動了詩歌的健康初步的革新，改變了唐詩的面貌。推動了詩歌的健康發(fā)展，在唐代詩歌史上起到了承先啟后的作用，開啟發(fā)展，在唐代詩歌史上起到了承先啟后的作用，開啟了盛唐之音。了盛唐之音。 楊王盧駱當時體，輕薄為文哂未

13、休。楊王盧駱當時體，輕薄為文哂未休。 爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。 杜甫杜甫戲為六絕句戲為六絕句第18頁/共32頁l 陳子昂是初唐成就最高陳子昂是初唐成就最高的詩人。他繼的詩人。他繼“四杰四杰”之后，之后，在倡導復古的旗幟下進行詩在倡導復古的旗幟下進行詩歌革新。著名的歌革新。著名的修竹篇序修竹篇序表達了他的詩歌革新主張。表達了他的詩歌革新主張。三、陳子昂與唐詩風骨三、陳子昂與唐詩風骨第19頁/共32頁 文章道弊五百年矣。文章道弊五百年矣。漢魏風骨漢魏風骨，晉宋莫傳，然而，晉宋莫傳，然而文獻有可征者。仆嘗暇時觀齊、梁間詩，文獻有可征者。仆嘗暇時觀齊、梁間詩，彩

14、麗競繁彩麗競繁，而而興寄都絕興寄都絕，每以永嘆。思古人，?？皱藻祁j靡，風，每以永嘆。思古人，?？皱藻祁j靡，風雅不作，以耿耿也。一昨于解三處，見明公雅不作，以耿耿也。一昨于解三處，見明公詠孤桐詠孤桐篇篇，骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲。骨氣端翔，音情頓挫，光英朗練，有金石聲。遂用洗心飾視，發(fā)揮幽郁。不圖正始之音，復睹于茲，遂用洗心飾視，發(fā)揮幽郁。不圖正始之音，復睹于茲，可使建安作者，相視而笑?？墒菇ò沧髡?，相視而笑。 陳子昂陳子昂修竹篇序修竹篇序第20頁/共32頁三、陳子昂與唐詩風骨三、陳子昂與唐詩風骨l 陳子昂反對陳子昂反對“彩麗競繁彩麗競繁”、“興寄都絕興寄都絕”的齊梁詩風，的齊梁詩

15、風，標舉標舉 “漢魏風骨漢魏風骨”和和“風雅興寄風雅興寄”的優(yōu)良傳統(tǒng)，即主張的優(yōu)良傳統(tǒng)，即主張詩歌創(chuàng)作要繼承建安文學的傳統(tǒng)，要有詩歌創(chuàng)作要繼承建安文學的傳統(tǒng)，要有“風骨風骨”，有，有“興寄興寄”。 “風骨風骨”的實質(zhì)是要求詩歌有高尚充沛的思的實質(zhì)是要求詩歌有高尚充沛的思想感情，有充實的內(nèi)容，具有剛健有力的風格。想感情，有充實的內(nèi)容，具有剛健有力的風格?！芭d寄興寄”的實質(zhì)是要求詩歌批判現(xiàn)實，有鮮明的社會政治傾向。的實質(zhì)是要求詩歌批判現(xiàn)實，有鮮明的社會政治傾向。l 陳子昂的這種進步主張表面上是復古，實際上是以革陳子昂的這種進步主張表面上是復古，實際上是以革新為目的，是符合時代要求的革新。對扭轉(zhuǎn)有唐

16、一代詩新為目的，是符合時代要求的革新。對扭轉(zhuǎn)有唐一代詩風，走上健康的發(fā)展道路，并對唐詩風貌的建立，起了風，走上健康的發(fā)展道路，并對唐詩風貌的建立，起了極為重要的作用。極為重要的作用。 第21頁/共32頁 陳子昂的詩歌創(chuàng)作陳子昂的詩歌創(chuàng)作感遇詩感遇詩三十八首是陳子昂詩歌主張的具體實踐。三十八首是陳子昂詩歌主張的具體實踐。u“感遇者，感于所遇也。感遇者，感于所遇也?！保ㄇ鍏遣鳎ㄇ鍏遣鲃h訂唐詩解刪訂唐詩解）u感遇詩感遇詩非一時一地所作，隨遇興感，陸續(xù)寫成。非一時一地所作，隨遇興感，陸續(xù)寫成。u感遇詩感遇詩三十八首全是五言古詩體，內(nèi)容可分三類：三十八首全是五言古詩體，內(nèi)容可分三類：1 1、借古諷今

17、借古諷今，繼承左思的，繼承左思的詠史詠史。2 2、感傷身世感傷身世，繼承阮籍的，繼承阮籍的詠懷詠懷。3 3、感慨時事感慨時事，繼承陶淵明的，繼承陶淵明的飲酒飲酒。第22頁/共32頁 其四其四樂羊為魏將，樂羊為魏將， 食子殉軍功。食子殉軍功。骨肉且相薄，骨肉且相薄， 他人安得忠。他人安得忠。吾聞中山相，吾聞中山相， 乃屬放乃屬放麑麑翁。翁。孤獸猶不忍，孤獸猶不忍， 況以奉君終。況以奉君終。第23頁/共32頁其三十五其三十五 本為貴公子，平生實愛才。本為貴公子，平生實愛才。 感時思報國，拔劍起蒿萊。感時思報國，拔劍起蒿萊。 西馳丁零塞，北上單于臺。西馳丁零塞，北上單于臺。 登山見千里，懷古心悠哉。

18、登山見千里，懷古心悠哉。 誰言未忘禍，磨滅成塵埃。誰言未忘禍，磨滅成塵埃。第24頁/共32頁其三其三蒼蒼丁零塞，今古緬荒途。蒼蒼丁零塞，今古緬荒途。 亭堠何摧兀，暴骨無全軀。亭堠何摧兀，暴骨無全軀。 黃沙漠南起，白日隱西隅。黃沙漠南起，白日隱西隅。 漢甲三十萬，曾以事匈奴。漢甲三十萬，曾以事匈奴。 但見沙場死，誰憐塞上孤。但見沙場死，誰憐塞上孤。 第25頁/共32頁其二其二 蘭若生春夏，芊蔚何青青。蘭若生春夏，芊蔚何青青。 幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。幽獨空林色，朱蕤冒紫莖。 遲遲白日晚，裊裊秋風生。遲遲白日晚，裊裊秋風生。 歲華盡搖落，芳意竟何成。歲華盡搖落，芳意竟何成。第26頁/共32頁u 詩

19、詠蘭若，前四句贊美蘭草、杜若風采的秀麗，后四詩詠蘭若，前四句贊美蘭草、杜若風采的秀麗，后四句感嘆其芳華之搖落。句感嘆其芳華之搖落。u 托物寓意，純用比興，寄慨遙深。托物寓意，純用比興，寄慨遙深。 以蘭若之麗質(zhì)風采喻詩人自己高潔品行與出眾才華。以蘭若之麗質(zhì)風采喻詩人自己高潔品行與出眾才華。以蘭若芳華的零落喻詩人遭受壓抑，年華流逝而壯志未以蘭若芳華的零落喻詩人遭受壓抑，年華流逝而壯志未酬的命運，從而將自己懷才不遇的感慨和理想幻滅的苦酬的命運，從而將自己懷才不遇的感慨和理想幻滅的苦悶憂傷含蓄地表達了出來。悶憂傷含蓄地表達了出來。u 風格清新，用詞不煉飾，于平淡處見精警。風格清新，用詞不煉飾，于平淡處

20、見精警。寫法特色寫法特色第27頁/共32頁 登幽州臺歌 前不見古人，后不見來者。前不見古人，后不見來者。 念天地之悠悠，獨愴然而涕下念天地之悠悠，獨愴然而涕下! ! 第28頁/共32頁u意蘊深厚：意蘊深厚： 交織著詩人緬懷前賢、吊古傷今的感慨，天地無窮，交織著詩人緬懷前賢、吊古傷今的感慨，天地無窮，人生有限的浩嘆，生不逢時、報國無門的悲哀，理想破人生有限的浩嘆，生不逢時、報國無門的悲哀，理想破滅、懷才不遇的苦悶。滅、懷才不遇的苦悶。u 境界開闊，格調(diào)雄渾，蒼涼悲壯：境界開闊，格調(diào)雄渾，蒼涼悲壯： 以無限的時間和無窮的空間為背景，高聳起一個偉以無限的時間和無窮的空間為背景，高聳起一個偉大而孤獨激憤的詩人形象，意境滄涼渾茫。大而孤獨激憤的詩人形象，意境滄涼渾茫。u藝術表現(xiàn)上區(qū)別于一般的登臨之作，藝術表現(xiàn)上區(qū)別于一般的登臨之作， 沒有藻飾和刻畫，脫口而出、激情四溢。沒有藻飾和刻畫，脫口而出、激情四溢。u 句法獨特，音情頓挫句法獨特，音