真正的爾雅影視鑒賞期末答案

1、一、 單選題（題數(shù)：50，共 50.0 分）1下列電影中，不屬于中國第四代導演所反映文革記憶題材的是（）。窗體頂端· A、巴山夜雨·· B、城南舊事·· C、黑駿馬·· D、盜馬賊·窗體底端我的答案：B2蔡元培先生所說的“以美育代宗教”是指（）。窗體頂端· A、用美學理念看待宗教·· B、鼓勵人們學習藝術(shù)，遠離宗教·· C、在欣賞、創(chuàng)作藝術(shù)作品時帶有神圣的崇高感·· D、把美學教育的方式融入宗教教育中·窗體底端我的答

2、案：B3中國電影里，第一部完全意義上的3D大片是（）。窗體頂端· A、蘇乞兒·· B、龍門飛甲·· C、齊天大圣前傳·· D、麋鹿王·窗體底端我的答案：B4（）的蒙太奇理論受到中國漢字藝術(shù)的啟示。（）窗體頂端· A、維爾托夫·· B、庫里肖夫·· C、普多夫金·· D、愛森斯坦·窗體底端我的答案：D5電影有話好好說中，導演張藝謀表達的價值觀趨向是偏重（）。窗體頂端· A、市民意識形態(tài)·· B、主流意識形態(tài)&

3、#183;· C、精英意識形態(tài)·· D、邊緣意識形態(tài)·窗體底端我的答案：A6戰(zhàn)艦波將金號的鏡頭剪輯中，力的沖突不包括（）。窗體頂端· A、運動和靜止的沖突·· B、場景和場景的沖突·· C、大和小的沖突·· D、靜止和運動的沖突·窗體底端我的答案：B7下列關(guān)于巴贊的電影思想的說法中，不正確的是（）。窗體頂端· A、巴贊反對長鏡頭理論。·· B、巴贊認為電影的產(chǎn)生來源于我們的木乃伊情結(jié)。·· C、巴贊贊同人道主義精神和理想。&#

4、183;· D、巴贊提出了“總體現(xiàn)實主義”說。·窗體底端我的答案：A8電影作為造型藝術(shù)，它的特點是（）。窗體頂端· A、時間需要停止·· B、畫寬不能變化·· C、造型是暫時的·· D、在運動中造型·窗體底端我的答案：D9認為“長鏡頭是鏡頭內(nèi)部的蒙太奇”的是（）。窗體頂端· A、巴贊·· B、王爾德·· C、漢德遜·· D、讓米特里·窗體底端我的答案：D10戰(zhàn)艦波將金號的敖德薩階梯片段中表現(xiàn)出（）的沖突。窗體頂端&#

5、183; A、向上和向下的力·· B、向外和向內(nèi)的力·· C、向前和向后的力·· D、向左和向右的力·窗體底端我的答案：A1180年代（）所創(chuàng)作的作品表達了市民意識形態(tài)。窗體頂端· A、張藝謀·· B、賈樟柯·· C、陳凱歌·· D、馮小剛·窗體底端我的答案：D12下列關(guān)于賈樟柯電影小武的評析，不正確的是（）。窗體頂端· A、它是平民風格·· B、采用知識分子的視角·· C、它審視了中國的鄉(xiāng)鎮(zhèn)和鄉(xiāng)

6、鎮(zhèn)里的小人物·· D、它是一部商業(yè)電影·窗體底端我的答案：D13電影要具有游戲性的功能，娛樂化的功能是因為（）。窗體頂端· A、它可以讓觀眾角色替代·· B、它需要為觀眾產(chǎn)生快樂·· C、它要產(chǎn)生市場收益·· D、以上都對·窗體底端我的答案：B14下列哪部電影所討論的是攝影機等機械手段所呈現(xiàn)的真實性？（）窗體頂端· A、浮華世界·· B、放大·· C、紅色沙漠·· D、愛情三部曲·窗體底端我的答案：B15盧

7、米埃爾在電影美學上最重要的一個功績是奠定了（）。窗體頂端· A、戲劇主義美學·· B、表現(xiàn)主義美學·· C、再現(xiàn)主義美學·· D、紀實主義美學·窗體底端我的答案：D16第一部可考的有聲電影是（）。窗體頂端· A、浮華世界·· B、絕世歌王·· C、紅色沙漠·· D、誰陷害了兔子羅杰·窗體底端我的答案：B17下列關(guān)于電影廣島之戀的評析，不正確的是（）。窗體頂端· A、它具有喃喃自語夢幻般的感覺·· B、電影主

8、題是反思戰(zhàn)爭對人類的摧殘·· C、電影中含有對個體人性的探討·· D、影片開頭處核爆炸粉塵與肉體的轉(zhuǎn)換充滿夢幻感·窗體底端我的答案：A18根據(jù)麥克盧漢“一切媒介都是人體延伸”說，電影是人類（）的延伸。窗體頂端· A、視覺·· B、聽覺·· C、想象·· D、觸覺·窗體底端我的答案：C19被譽為“電影眼睛派”創(chuàng)始人的是（）。窗體頂端· A、普多夫金·· B、愛森斯坦·· C、維爾托夫·· D、庫里肖

9、夫·窗體底端我的答案：C20下列電影中屬于“現(xiàn)代主義電影的美國化”的是（）。窗體頂端· A、雌雄大盜·· B、穆赫蘭道·· C、飛躍瘋?cè)嗽?#183;· D、低俗小說·窗體底端我的答案：C21在卡努杜關(guān)于電影是“第七藝術(shù)”一說中，所謂的三種時間藝術(shù)是（）。窗體頂端· A、音樂、詩歌、繪畫·· B、音樂、文學、戲劇·· C、音樂、詩歌、舞蹈·· D、文學、戲劇、音樂·窗體底端我的答案：C22電影陽光燦爛的日子中馬小軍長大成人的標志是（）。

10、窗體頂端· A、被小群體丟棄，友情割斷·· B、單相思的愛情失敗·· C、成為小群體的領(lǐng)導·· D、以上都對·窗體底端我的答案：A23下列關(guān)于電影誕生的說法不正確的是（）。窗體頂端· A、電影誕生于1885年。·· B、以第一部電影放映的日子為準。·· C、所有藝術(shù)形式中，只有電影的誕生時間可以考證。·· D、電影的發(fā)明者是盧米埃爾兄弟。·窗體底端我的答案：A24戰(zhàn)艦波將金號的高潮內(nèi)容是（）。窗體頂端· A、人與蛆·

11、· B、甲板上的沖突·· C、敖德薩階梯·· D、百姓士兵聯(lián)歡·窗體底端我的答案：C25中國電影造型美學的崛起是從電影（）開始的。窗體頂端· A、黃土地·· B、大紅燈籠高高掛·· C、活著·· D、英雄·窗體底端我的答案：A26戲劇的獨特性在于下面哪一項：（）    窗體頂端· A、時間性·· B、綜合性·· C、現(xiàn)場性·· D、運動性·窗體底端我的答案：

12、C27電影公民凱恩被叫做“好萊塢電影的另類”是因為它是一種（）電影。窗體頂端· A、舞臺劇化·· B、音樂劇化·· C、小說化·· D、詩化·窗體底端我的答案：D28電影中不屬于文學性的是（）。窗體頂端· A、人物關(guān)系設(shè)計·· B、對話設(shè)計·· C、舞蹈設(shè)計·· D、故事設(shè)計·窗體底端我的答案：C29張藝謀的電影（）被稱為“雜種”電影。窗體頂端· A、活著·· B、大紅燈籠高高掛·· C

13、、紅高粱·· D、有話好好說·窗體底端我的答案：C30標志著數(shù)字技術(shù)介入電影藝術(shù)的電影是（）。窗體頂端· A、泰坦尼克·· B、阿凡達·· C、星球大戰(zhàn)·· D、侏羅紀公園·窗體底端我的答案：C31下列各選項中，電視和電影最大的區(qū)別是（）。窗體頂端· A、目標受眾·· B、媒介特征·· C、傳播內(nèi)容·· D、制作者·窗體底端我的答案：B32香港導演王家衛(wèi)的電影體現(xiàn)了一種（）的追求。窗體頂端· A、

14、寫實性美學·· B、寫意性美學·· C、全球國際性美學·· D、香港美學·窗體底端我的答案：A33認為“不是藝術(shù)模仿生活，而是生活模仿藝術(shù)”的是（）。窗體頂端· A、巴贊·· B、王爾德·· C、漢德遜·· D、讓米特里·窗體底端我的答案：B34下列關(guān)于電影與現(xiàn)實關(guān)系的說法中，不屬于理論家波德里亞觀點的是（）。窗體頂端· A、影像是現(xiàn)實的反映·· B、影像掩蓋和篡改現(xiàn)實·· C、影像掩蓋真實的不在

15、場·· D、影像以符號的形式包圍著現(xiàn)實·窗體底端我的答案：D35愛情片、黑幫片、戰(zhàn)爭片是按（）劃分的類型電影種類。窗體頂端· A、題材·· B、形式·· C、影調(diào)·· D、場所·窗體底端我的答案：A36下列關(guān)于電影一個國家的誕生說法不正確的是（）。窗體頂端· A、它是一部史詩性電影。·· B、它描述的是美國南北戰(zhàn)爭。·· C、電影的主旨在于歌頌美國黑奴制度的廢除。·· D、電影運用影像化的語言塑造了很多鮮活人物。&#

16、183;窗體底端我的答案：C37電影公民凱恩是（）。窗體頂端· A、同一個人的故事，由不同人講述。·· B、同一個人的故事，由不同人表演。·· C、同一個故事結(jié)局，由不同人講述。·· D、同一個故事起因，由不同條件變化結(jié)局。·窗體底端我的答案：A38下列電影中，不是姜文充滿個人風格性作品的是（）。窗體頂端· A、陽光燦爛的日子·· B、太陽照常升起·· C、有話好好說·· D、讓子彈飛·窗體底端我的答案：C39下列關(guān)于電影表演里的后現(xiàn)代

17、，說法不正確的是（）。窗體頂端· A、布萊希特表演體系屬于后現(xiàn)代·· B、它要求生活和表演很接近·· C、周星馳版的西游記屬于這個風格·· D、它主張讓觀眾意識到這是表演·窗體底端我的答案：B40當電影（）的時候，電影才開始看成是藝術(shù)的。窗體頂端· A、具有戲劇性·· B、成為全方位的欣賞·· C、被社會大眾接受·· D、有自己的語言方式·窗體底端我的答案：D41在電影史上，其功勞歸結(jié)為自覺使用蒙太奇的是（）。窗體頂端· A、

18、盧米埃爾·· B、梅里愛·· C、布萊頓學派·· D、鮑特、格里菲斯·窗體底端我的答案：D42八、九十年代，中國電影的劃分情況是（）。窗體頂端· A、中國電影被劃分為精英電影和主旋律電影·· B、中國電影被劃分為商業(yè)電影和非商業(yè)電影·· C、中國電影被劃分為藝術(shù)電影、主旋律電影和商業(yè)電影·· D、中國電影被劃分為主旋律電影和非主旋律電影·窗體底端我的答案：C43電影造型的特點是（）。窗體頂端· A、動中求慢·· B、

19、靜中求動·· C、動中求靜·· D、靜中求慢·窗體底端我的答案：C44下列不屬于后現(xiàn)代主義藝術(shù)范疇的是（）。窗體頂端· A、戲劇中的荒誕派·· B、小說中的垮掉派·· C、電影里的歐洲藝術(shù)電影·· D、音樂中的無調(diào)性音樂·窗體底端我的答案：C45電影藝術(shù)將西方經(jīng)典美術(shù)難于表現(xiàn)的（）表現(xiàn)了出來。窗體頂端· A、情境·· B、情緒·· C、時間·· D、視野·窗體底端我的答案：A46所謂“大

20、片和小片的美學分化”主要是指（）。窗體頂端· A、電影投入成本的分化·· B、電影內(nèi)部敘事方式、節(jié)奏的變化·· C、電影造型的分化·· D、電影清晰度等技術(shù)的分化·窗體底端我的答案：B47下列對電影黃土地的評析，正確的是（）。窗體頂端· A、這是一部節(jié)奏很慢的電影。·· B、這是一部對聲音比較吝嗇的電影。·· C、這是一部視覺感非常濃烈的電影。·· D、以上都對·窗體底端我的答案：D48所謂“戲劇的戲核”是指（）。窗體頂端·

21、A、演員精彩的表演·· B、設(shè)置矛盾與沖突的技巧·· C、視覺、聽覺的高度配合·· D、以上都是·窗體底端我的答案：B49認為“電影藝術(shù)的基礎(chǔ)是蒙太奇”的蘇聯(lián)導演是（）。窗體頂端· A、維爾托夫·· B、庫里肖夫·· C、普多夫金·· D、愛森斯坦·窗體底端我的答案：C50馮小剛、王朔的早期電影作品中主要塑造（）的形象。窗體頂端· A、民族英雄·· B、大都市白領(lǐng)·· C、城市普通市民·

22、· D、鄉(xiāng)村農(nóng)民·窗體底端我的答案：C二、 判斷題（題數(shù)：50，共 50.0 分）1某種角度上，賈樟柯的電影具有社會活化石的作用。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端2電影正午的特點是情節(jié)發(fā)展的時間跟影片放映的時間基本一致。（）窗體頂端我的答案： ×窗體底端3電影藝術(shù)擁有最廣泛駁雜的受眾群體，通過它的傳播，能形成一種公共話語空間。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端4王家衛(wèi)的很多電影，如重慶森林花樣年華等的詩性特點非常強烈。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端5所謂的“意識形態(tài)電影批評”方法是指去分析電影代表哪個社會

23、階層的利益。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端6中國五四以后確立的知識分子精英、文化傳統(tǒng)的語境中向來不喜歡大眾文化。（）窗體頂端我的答案： ×窗體底端7美國好萊塢電影的“奇觀化”法則指電影要表現(xiàn)出現(xiàn)實生活當中難得一見的東西。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端8在世界電影史上，從美國大陸到歐洲大陸經(jīng)歷了以布萊頓學派為代表的英國。（）窗體頂端我的答案： ×窗體底端9電影西蒙妮講述了一個導演通過電腦技術(shù)虛擬出了一位完美男主角的故事。（）窗體頂端我的答案： ×窗體底端10技術(shù)上，電影最早的階段是無聲電影階段。（）窗體頂端我的答

24、案： ×窗體底端11一般來說，戲劇表演對演員的要求以及演員的重要性更強一些。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端12日常生活是一種散文化的沉淪狀態(tài)，因此電影具有讓人覺得遠離生活狀態(tài)的一種儀式化功用。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端13電影英雄中色彩成為一種非常有機的造型語言，主色調(diào)是紅色和藍色。（）窗體頂端我的答案： ×窗體底端14法國電影新浪潮的貢獻之一是表現(xiàn)了人的內(nèi)心世界，表現(xiàn)了人的潛意識的流動。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端15戰(zhàn)艦波將金號中的高潮設(shè)定符合黃金分割率。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端16電影具有

25、藝術(shù)的特質(zhì)，但不完全是藝術(shù)的產(chǎn)物，它還受技術(shù)、市場規(guī)律等影響。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端17電影是通過視覺自留原理產(chǎn)生的。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端18從文化的價值取向來看，影視藝術(shù)充滿了消費文化，成為大眾通俗藝術(shù)，而不是高雅藝術(shù)。（）窗體頂端我的答案： ×窗體底端19法國表現(xiàn)主義電影在電影語言方面革新，用大量心理化語言，通過電影手段表現(xiàn)心理。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端20巴贊關(guān)于“橋、石頭、小河”的比喻中，認為新現(xiàn)實主義導演要去發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實生活中本身存在的戲劇性。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端21香港導演王家衛(wèi)的很多

26、電影非常后現(xiàn)代化，表現(xiàn)了現(xiàn)代人的心靈痛苦。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端22現(xiàn)代主義電影影響風格上迷茫、飄忽，把潛意識、夢幻影像化。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端23普多夫金和愛森斯坦是前蘇聯(lián)蒙太奇學派的代表人物。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端24一些理論工作者認為電影藝術(shù)是綜合性的，其實他們往往是從其他藝術(shù)門類角度出發(fā)。窗體頂端我的答案： 窗體底端25伊朗新電影是指70年代的紀實電影。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端26從時間和空間來看，蒙太奇手法傾向于小說。（）窗體頂端我的答案： ×窗體底端27反類型電影借用了類型

27、電影的某些要素，然后進行一種疊合。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端28現(xiàn)代主義電影是一種關(guān)注內(nèi)心，關(guān)注自我如何尋找到完整性的電影。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端29弗洛伊德的心理學理論非常適合于分析類型電影。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端30巴贊所強調(diào)的時間連續(xù)性是指使用景深鏡頭。（）窗體頂端我的答案： ×窗體底端31戰(zhàn)艦波將金號中表現(xiàn)出導演對機械、機器的頌揚。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端32相對主流意識形態(tài)來說，穿越劇的時空觀是一種反線性的歷史發(fā)展觀。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端33從心理學角度來看，電影滿足了人們窺視欲的本能。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端34和電影相比，文學形象是間接性的，需要我們通過文字符號去想象。（）窗體頂端我的答案： 窗體底端