舞臺(tái)文化論文：舞臺(tái)藝術(shù)文化革新

1、舞臺(tái)文化論文：舞臺(tái)藝術(shù)文化革新 本文作者：盧正文 舞臺(tái)藝術(shù)文化的歷史淵源與發(fā)展形式 舞臺(tái)藝術(shù)文化與影視藝術(shù)文化屏幕（銀幕）視聽藝術(shù)有著千絲萬縷的關(guān)系，主要體現(xiàn)在：1.從宏觀上看，舞臺(tái)藝術(shù)文化包括了文學(xué)詩、音樂、繪畫、雕塑、建筑、舞蹈、戲劇，以及后來出現(xiàn)的電影、電視、廣播。52.從微觀上看，舞臺(tái)藝術(shù)文化現(xiàn)在僅僅指在舞臺(tái)上演出，再輔配燈光、煙霧、音響等，而不同于屏幕（銀幕）視聽藝術(shù)電影、電視、微電影、MV、VCR等等的文藝作品。例如歌劇、舞劇、話劇、戲曲、皮影戲、木偶戲等等。3.舞臺(tái)藝術(shù)文化與現(xiàn)在的屏幕（銀幕）視聽藝術(shù)既有聯(lián)系又各有區(qū)別。（1）聯(lián)系體現(xiàn)在：例如最早用電影手段來表現(xiàn)的舞臺(tái)劇定軍山（京

2、劇譚鑫培1905）和天仙配（黃梅戲嚴(yán)鳳英演出1955年）、貴妃醉酒（京劇梅蘭芳1956），以后陸續(xù)出現(xiàn)的梁山伯與祝英臺(tái)（越劇袁雪芬，瑞1958）、楊門女將（中國京劇院演出楊秋玲，晶華演出1960）、劉三姐（歌劇黃婉秋1961）、阿詩瑪（舞劇楊麗坤，斯?fàn)柕?964）、白蛇傳（京劇李柄淑1980）、絲路花雨（舞劇賀燕云，風(fēng)云演出1981）等等，還有生活中我們常看到的其他形式多樣的電影、電視戲曲片半把剪刀（越劇）、西廂記（黃梅戲）系列。充分利用電影手段甚或更有優(yōu)勢(shì)的媒介，例如電視、網(wǎng)絡(luò)視頻、VOD(VideoOnDemand)交互式電視點(diǎn)播系統(tǒng)來展播、錄播傳統(tǒng)與現(xiàn)代、當(dāng)代的舞臺(tái)藝術(shù)劇，無疑會(huì)為舞臺(tái)藝

3、術(shù)文化的發(fā)展注入一個(gè)后勁推動(dòng)力?。?）區(qū)別表現(xiàn)在：非舞臺(tái)藝術(shù)是指隨著科技的發(fā)展，過去的舞臺(tái)藝術(shù)走到了今天而演變成了現(xiàn)在一種全新表現(xiàn)形式的視聽藝術(shù)。例如我國2003年從加拿大娛樂影視技術(shù)公司IMAXCorporation引進(jìn)的IMAX3D電影與我國2011年左右自行研發(fā)的“中國巨幕”等等；而現(xiàn)在的舞臺(tái)藝術(shù)文化則指由于其本身秉承的顧有特點(diǎn)和規(guī)律，在時(shí)代發(fā)展與變遷中己凸顯出不適應(yīng)的局限性，雖然也隨著時(shí)代的發(fā)展走到了今天，但仍保留著傳統(tǒng)的舞臺(tái)藝術(shù)在舞臺(tái)上逞現(xiàn)出來的藝術(shù)特點(diǎn)與規(guī)律“三一律”在戲曲、話劇、音樂劇、舞劇中就較為明顯。 我國文化發(fā)展的豐厚資源與令人擔(dān)憂的舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展的窘狀 中國地域廣大，文化淵

4、源深厚，文化藝術(shù)發(fā)展呈百花爭(zhēng)艷之勢(shì)。由于還存在經(jīng)濟(jì)發(fā)展、管理制度、招賢納才、地域差異等等情況，導(dǎo)致流傳到現(xiàn)在能演的劇目?jī)H僅大約有一萬多個(gè)，各劇種也只剩下367種。存活力較強(qiáng)的劇種實(shí)在是少之又少，排在全國前列耳熟能詳?shù)囊簿椭挥芯﹦?、昆曲、豫劇、越劇、黃梅戲、評(píng)劇。盡管這樣，這六個(gè)劇種的現(xiàn)狀也不是樂觀。京劇作為國粹京劇在中國文化史上占據(jù)著一個(gè)特殊的位置。然而，隨著社會(huì)的發(fā)展，信息化時(shí)代的進(jìn)一步加快，京劇這種傳統(tǒng)的文藝及信息傳播方式，已逐漸被其他娛樂形式所取代。6目前我國京劇藝術(shù)不甚景氣，正處于低谷中徘徊。7昆曲“百戲之祖”稱謂的昆曲有著六百多年的歷史。1956年，浙江昆劇團(tuán)根據(jù)傳統(tǒng)昆曲改編的十五貫

5、（陳靜執(zhí)筆）獲得了巨大成功，被認(rèn)為“救活了”瀕臨死亡的昆劇。8可是由南到北昆曲院團(tuán)屈指可數(shù)，現(xiàn)在只有上海昆劇團(tuán)、江蘇省昆劇團(tuán)、蘇州昆劇院、浙江昆劇團(tuán)（1994年浙江昆劇團(tuán)和浙江京劇團(tuán)兩團(tuán)合并組建了新的浙江京昆藝術(shù)劇院）、湖南昆劇團(tuán)、北方昆劇院這六家院團(tuán)。豫劇豫劇是河南第一大劇種，曾被香港媒體與京劇作比較形容為“農(nóng)村姑娘”（京劇是城市小姐）。根據(jù)2009年7月份北京科技大學(xué)大學(xué)生組成的“戲水長流”豫劇調(diào)查團(tuán)當(dāng)時(shí)在河南鄭州、開封，進(jìn)行為期兩周的豫劇調(diào)查得知，豫劇團(tuán)總體的生存狀況不容樂觀，發(fā)展前景不明朗，偏于不好。9越劇越劇發(fā)源于浙江嵊州,一直以肖悠婉麗的聲腔，真切動(dòng)人的表演，極具江南地方色彩而為人

6、喜愛，于1906發(fā)端至今已有103年的歷史。曾經(jīng)在上海翻開了輝煌一頁，并進(jìn)一步風(fēng)靡大江南北，雖然隨著戲曲藝術(shù)的發(fā)展而歷經(jīng)盛衰沉浮實(shí)現(xiàn)了向現(xiàn)代藝術(shù)的嬗變,但與蓬勃興盛的影視藝術(shù)相比而看其傳承與創(chuàng)新仍面臨著新的考驗(yàn)，難擺脫“有名無實(shí)”的尷尬。黃梅戲新時(shí)期以來，經(jīng)濟(jì)體制的改革,西方文藝思潮的涌入，多元文化格局的形成與沖擊，使無論是創(chuàng)作主體還是接受主體的觀念都發(fā)生了巨大改變。就黃梅戲藝術(shù)而言，這一時(shí)期是躁動(dòng)和探索的時(shí)期。10與其他戲曲劇種一樣也遭遇轉(zhuǎn)型期的發(fā)展瓶頸，面臨嚴(yán)峻的生存危機(jī)。評(píng)劇有著“中國傳統(tǒng)藝術(shù)精華”之譽(yù)的評(píng)劇是我國北方地區(qū)流行很廣的一種地方戲,從在河北灤縣發(fā)源到現(xiàn)在已有一百余年的歷史了。

7、其唱腔通俗、優(yōu)美、余韻無窮,人民群眾喜聞樂見,影響相當(dāng)廣泛。11但進(jìn)入二十一世紀(jì)后，原以城市演出市場(chǎng)為主陣地的評(píng)劇已逐漸失去城市市場(chǎng)，高端演出場(chǎng)所已看不到評(píng)劇的身影。在這種情況下，從業(yè)人員的榮譽(yù)感逐年下降，收入也呈滑坡趨勢(shì)，人才日漸凋零。12還有其它一些正處于岌岌可危的地方劇種，例如有著天下第一團(tuán)之稱的浙江寧波的甬劇等等 分析與對(duì)比：舞臺(tái)藝術(shù)與影視藝術(shù)的差異，以及受眾喜好 1.上世紀(jì)70、80年代：當(dāng)時(shí)電視、電影、唱片尚不普及，人們的文化生活沒有現(xiàn)在豐富，于是舞臺(tái)藝術(shù)就得到了充分發(fā)展，也陪養(yǎng)了一大批忠實(shí)觀眾。2.當(dāng)時(shí)文化生活單一，人們沒有現(xiàn)在這么多的選擇我們不能把這認(rèn)為是主要因素，重要的是當(dāng)時(shí)

8、的文化政策、文化宣傳，以及各地在文化發(fā)展與受眾培養(yǎng)方面做足了功夫，所以才出現(xiàn)后來的文化藝術(shù)的輝煌。例如江青一手抓革命現(xiàn)代樣板戲，她創(chuàng)造了“三結(jié)合”創(chuàng)作方法，即領(lǐng)導(dǎo)、群眾、 （一）例如解放初期中央提出關(guān)于文化藝術(shù)改革的三大措舉：改戲、改制、改人改戲1.內(nèi)容上：改造傳統(tǒng)劇目，去除其封建性的糟粕，吸收民主性的精華；2.舞臺(tái)藝術(shù)上：要澄清舞臺(tái)藝術(shù)形象，同時(shí)提倡、鼓勵(lì)編演新戲。3.形式上：隨著大規(guī)模的改制，諸多編、導(dǎo)、演、音、美方面專業(yè)技術(shù)人才加入戲劇院團(tuán)，提高了戲劇院團(tuán)創(chuàng)作演出的整體水平，去掉不好的劇目。改制改革舊戲班、廢除班主制、養(yǎng)女制、封建把頭，以及戲劇院團(tuán)中一切不合理的制度，建立合作社式的集體所

9、有制院團(tuán)，實(shí)現(xiàn)民主管理。改人就是要求新文藝工作者提高思想政治覺悟、業(yè)務(wù)水平，尊重、團(tuán)結(jié)、依靠藝人，克服急躁情緒，齊心協(xié)力搞好戲劇改革工作。15鼓勵(lì)吸引戲迷票友和非藝術(shù)隊(duì)伍外的各類對(duì)藝術(shù)感興趣的青年才俊加入文化藝術(shù)事業(yè)隊(duì)伍，激發(fā)青年藝術(shù)人才在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，要勇于創(chuàng)新，大膽創(chuàng)新，走革新的路子。魏明倫是80年代思想解放的戲曲作家代表人物，放眼當(dāng)代戲曲作家，還沒有誰像他那樣以強(qiáng)硬的姿態(tài)在藝術(shù)作品中挑戰(zhàn)性地張揚(yáng)自己不肯依附的獨(dú)立精神與個(gè)性化的思考。潘金蓮一上演就引起巨大的爭(zhēng)論，在這部作品的“荒誕”形式里，雖然是舞臺(tái)上古今中外人物爭(zhēng)論的延續(xù)，實(shí)際是蘊(yùn)藏了多么深刻的現(xiàn)實(shí)性和巨大的思想難題。1690年代中國

10、小劇場(chǎng)出現(xiàn)了一個(gè)年輕人，他叫孟京輝。孟京輝在大學(xué)里是學(xué)中文的，后來考入中央戲劇學(xué)院導(dǎo)演系讀研究生。他是一個(gè)因?yàn)閷?duì)傳統(tǒng)戲劇不滿而進(jìn)入戲劇界的年輕人。他憑著自己在人生現(xiàn)實(shí)中的感受和對(duì)戲曲的理解與認(rèn)識(shí)，把一出曾在1949年遭到禁演的相思劇目思凡演譯得大放異彩。還有大導(dǎo)演林兆華是中國小劇場(chǎng)戲劇的先鋒人物，在大劇場(chǎng)上也有很出色的表現(xiàn)。17說到這里，就不得不要從劇目創(chuàng)作方面提出新的要求：要鼓勵(lì)多出新角本，因?yàn)橐怀龊玫奈枧_(tái)藝術(shù)作品或是其它形式的影視藝術(shù)作品都離不開一個(gè)好的新角本，畢竟一個(gè)好的腳本是精典舞臺(tái)藝術(shù)作品的龍頭，龍頭工作必須要重視。在此，還要再談一談林兆華之所以他從上世紀(jì)70年代末至今導(dǎo)演的作品始終

11、保持著銳氣、獨(dú)立和生命力，是因?yàn)樗谔暨x劇本時(shí)有著自己的不二標(biāo)準(zhǔn)：要么是劇作家本身與他（林兆華）同聲相契；要么通過舞臺(tái)表現(xiàn)手段，借劇作家筆下的故事，說他（林兆華）要說的話，在舞臺(tái)上來充分表現(xiàn)出那詩意盎然來表現(xiàn)出那種慷慨悲歌，來表現(xiàn)出一種任性，有時(shí)甚致不怕在觀眾面前流露的脆弱。 （二）舞臺(tái)文化藝術(shù)的發(fā)展關(guān)健在于人才，這己成為戲劇界專家、學(xué)者乃至社會(huì)大眾的共識(shí)近年來，我國政府部門也認(rèn)識(shí)到了文化藝術(shù)發(fā)展與科技、經(jīng)濟(jì)發(fā)展有相互促進(jìn)作用的意義，從中央到各省市地方也相繼出臺(tái)了相關(guān)的政策與扶持措施。中央文化藝術(shù)精品的產(chǎn)生離不開優(yōu)秀的文化藝術(shù)人才，人才建設(shè)是文化建設(shè)的根本。一是加強(qiáng)部屬高等藝術(shù)院校與院團(tuán)在藝術(shù)

12、創(chuàng)作和藝術(shù)實(shí)踐方面的交流與合作。二是加強(qiáng)部屬高藝術(shù)院校和院團(tuán)在藝術(shù)科研、藝術(shù)科技上的合作。三是文化部要充分發(fā)揮橋梁作用。有關(guān)司局要進(jìn)一步加強(qiáng)與各院校的信息溝通，在藝術(shù)人才培養(yǎng)方向、培養(yǎng)規(guī)格和培養(yǎng)數(shù)量等方面給予指導(dǎo)，提供崗位需求信息，反饋用人單位意見，定期通報(bào)文化事業(yè)發(fā)展和文化體制改革情況和文化發(fā)展的重大政策，下發(fā)有關(guān)文件，繼續(xù)邀請(qǐng)?jiān)盒Ａ邢珖幕瘡d局長會(huì)等有關(guān)會(huì)議。19上海市2005年10月27日召開的上海市藝術(shù)人才教育培養(yǎng)工作會(huì)議上，市委宣傳部、市人事局和市教委聯(lián)合出臺(tái)了相關(guān)配套措施。關(guān)于加強(qiáng)上海市藝術(shù)人才教育培養(yǎng)工作的若干意見提出“要建立上海藝術(shù)人才教育培養(yǎng)基地。按照“政府引導(dǎo)、市場(chǎng)運(yùn)作、

13、合理定位、資源共享”原則，籌建示范性藝術(shù)類人才培養(yǎng)、實(shí)習(xí)、實(shí)踐基地，積極探索與國內(nèi)外藝術(shù)院校、藝術(shù)院團(tuán)合作建立培訓(xùn)基地和實(shí)習(xí)基地，采用多種辦學(xué)模式引進(jìn)國內(nèi)外資金、師資、教材和教學(xué)方式。對(duì)高校與文藝院團(tuán)、演出公司建立戰(zhàn)略聯(lián)盟，政府可通過專項(xiàng)資金（財(cái)政）、政策（稅收）和評(píng)估手段予以支持。20浙江省2005年8月，浙江省委十一屆八次全會(huì)審議通過了關(guān)于加快建設(shè)文化大省的決定提出了要大力實(shí)施包括“文化人才工程”在內(nèi)的文化建設(shè)“八項(xiàng)工程”，按照人才強(qiáng)省的總體部署，在文化領(lǐng)域重點(diǎn)培養(yǎng)“五個(gè)一批”人才，建立和完善人才培養(yǎng)機(jī)制，制定和實(shí)施人才培養(yǎng)計(jì)劃，創(chuàng)新人才培養(yǎng)機(jī)制。根據(jù)這一精神，省文化廳將于2006年起實(shí)施

14、浙江省青年藝術(shù)人才培養(yǎng)“新松計(jì)劃”，作為落實(shí)“文化人才工程”的重點(diǎn)舉措和子項(xiàng)目，以進(jìn)一步推動(dòng)和加強(qiáng)青年藝術(shù)創(chuàng)作、表演人才隊(duì)伍建設(shè)，增強(qiáng)浙江省舞臺(tái)藝術(shù)發(fā)展后勁21云南省文化藝術(shù)人才培養(yǎng)要從戰(zhàn)略高度著眼，從基礎(chǔ)著手，要多渠道、多形式進(jìn)行人才培養(yǎng)。尤其要加強(qiáng)青年藝術(shù)人才的培養(yǎng)，并重視少數(shù)民族文化藝術(shù)人才的培養(yǎng)。221.在培養(yǎng)未來戲曲人才方面（1）普及、推廣戲曲文化教育，國家教委納入正規(guī)學(xué)校教育系統(tǒng)，舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)小學(xué)、中學(xué)、大學(xué)教材。同時(shí)各地視情況而定將本地的劇種納入教材。（2）加強(qiáng)戲曲專業(yè)人才培養(yǎng)：各高等藝術(shù)院校，要轉(zhuǎn)變辦學(xué)觀念和思路，要按需為地方舞臺(tái)藝術(shù)文化的發(fā)展提供貼心服務(wù)，培養(yǎng)緊缺型專業(yè)技術(shù)人才

15、。例如中國戲曲學(xué)院己經(jīng)由過去主要培養(yǎng)戲曲表演人才轉(zhuǎn)變到了如今全面地培養(yǎng)編劇、導(dǎo)演、表演、作曲、舞臺(tái)美術(shù)等等，自2008年以來，逐步開辦了昆曲、北京曲劇、豫劇、晉劇、越劇等9個(gè)地方戲的本科班，進(jìn)行專業(yè)人才培養(yǎng)。23（3）注重“高精尖”戲曲人才培養(yǎng)。目前中國戲曲學(xué)院的“中國京劇優(yōu)秀青年演員研究生班”教育，于1996年經(jīng)教育部批準(zhǔn)，由文化部主辦，學(xué)制三年。2002年后由文化部、北京市人民政府共同主辦，中國戲曲學(xué)院承辦，是二十世紀(jì)末由黨和政府有關(guān)部門主導(dǎo)，在全國范圍內(nèi)選拔一批功底好、有潛力、有一定知名度的京劇優(yōu)秀青年演員，有計(jì)劃地組織他們到高等院校進(jìn)修深造，使他們?cè)诒硌菁寄?、藝術(shù)理論、文化水平、人文素

16、養(yǎng)、思想品德修養(yǎng)等方面得到全面的提高，為二十一世紀(jì)的京劇藝術(shù)培養(yǎng)中堅(jiān)力量和領(lǐng)軍人才的跨世紀(jì)人才培養(yǎng)工程。培訓(xùn)學(xué)員涉及京劇、昆曲、評(píng)劇、河北梆子、川劇、豫劇、湖北漢劇、廣東漢劇、越劇、黃梅戲、晉劇、雁劇、秦腔、粵劇、贛劇15個(gè)劇種。24（4）各院團(tuán)有的也還延襲“舊方式”培養(yǎng)童子軍，孩子從小就進(jìn)劇團(tuán)，或是委托地方中職藝術(shù)學(xué)校培養(yǎng)，擇優(yōu)選用等等。2.擴(kuò)大影響與培養(yǎng)受眾層方面（1）對(duì)內(nèi)：我們的舞臺(tái)藝術(shù)不能臺(tái)下總是白發(fā)銀須老人，畢竟要面對(duì)大眾，這才有發(fā)展之望。各院團(tuán)要經(jīng)常性地送戲進(jìn)校園、送票進(jìn)校園，送戲下鄉(xiāng)演出。例如：青春版昆曲牡丹亭的演出深受人們的喜愛，取得輝煌成功。2004年由白先勇先生制作的青春版

17、牡丹亭大膽啟用新人，全新包裝人物形象，大力度設(shè)計(jì)舞臺(tái)效果。運(yùn)用現(xiàn)代推廣手段，跟進(jìn)廣告宣傳，所以才有了后來在國內(nèi)乃致世界巡演的火爆成動(dòng)，充分證明了古老文藝是可以再放異彩的，這給了我們一個(gè)很好的啟示：藝術(shù)是可以根據(jù)時(shí)代的發(fā)展要求再創(chuàng)作再創(chuàng)新的，在保留原有精華的基礎(chǔ)上要融放時(shí)代元素，貫注文藝閃光點(diǎn)。（2）對(duì)外：舉辦大型的國際藝術(shù)節(jié)，向世界各國展示我國優(yōu)秀的舞臺(tái)文化藝術(shù)。我國綜合國力日益增強(qiáng)，世界各國都在關(guān)注中國，中華民族傳統(tǒng)文化也正在影響著世界。例如常年舉辦的“中國文化美國行”“中俄文化年”“中法文化年”“中華文化非洲行”“中日文化體育交流年”“中韓交流年”“相約北京”“中國上海國際藝術(shù)節(jié)”“中國北

18、京國際音樂節(jié)“”中國吳橋國際雜技節(jié)”等活動(dòng)。25還在海外建立中國文化中心，使中華文化在世界的影響進(jìn)一步擴(kuò)大毛里求期中國文化中心（成立于1988年）開羅中國文化中心（成立于2002年）巴黎中國文化中心（成立于2002年）馬耳他中國文化中心（成立于2003年）首爾中國文化中心（成立于2004年）柏林中國文化中心（成立于2008年）東京中國文化中心（成立于2009年）烏蘭巴托中國文化中心（成立于2011年）莫斯科中國文化中心（成立于2012年試運(yùn)營）馬德里中國文化中心（成立于2012年試運(yùn)營）26加大引進(jìn)國外優(yōu)秀舞臺(tái)藝術(shù)劇目，開拓國內(nèi)觀眾眼界，提升本國一批高消費(fèi)文化市場(chǎng)，充分促進(jìn)本國文化藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生

19、新的樣式，煥發(fā)新的生機(jī)為了扶持、培養(yǎng)青年藝術(shù)家，發(fā)現(xiàn)和扶持優(yōu)秀青年藝術(shù)人才，也可以通過在各地經(jīng)常性地舉辦一系列大型藝術(shù)盛會(huì)活動(dòng)，多為熱愛藝術(shù)的年輕人才提供脫穎而出的機(jī)會(huì)，為他們爭(zhēng)取多個(gè)海外知名藝術(shù)節(jié)的青睞，為他們能成功走出去創(chuàng)造有利條件。例如舉辦上海國際藝術(shù)節(jié)，北京國際青年戲劇節(jié)類似這樣大型藝術(shù)節(jié)，有利于推介中華民族文化的傳統(tǒng)之美，能激發(fā)舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)新創(chuàng)造的活力，也能為優(yōu)秀作品提供一個(gè)展示作品的平臺(tái)，進(jìn)而讓藝術(shù)之源泉生生不息。從1999年到2012年，己連續(xù)舉辦了十四屆的上海國際藝術(shù)節(jié)，就取得了很大的成功，為扶植中國原創(chuàng)新作，成功實(shí)現(xiàn)從“文化灘頭”至“文化源頭”的華麗轉(zhuǎn)身！27在全國各地多創(chuàng)建形

20、式多樣的文化藝術(shù)產(chǎn)業(yè)園區(qū)，為各類藝術(shù)人才提供平臺(tái)和機(jī)會(huì)，以鍛煉他們成長成才，促進(jìn)藝術(shù)發(fā)展。例如北京的“北京798藝術(shù)區(qū)、中關(guān)村創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)先導(dǎo)基地、北京時(shí)尚設(shè)計(jì)廣場(chǎng)、北京CBD國際傳媒產(chǎn)業(yè)集聚區(qū)、北京音樂創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)園、北京歡樂谷生態(tài)文化園”等等，影響較大，成果頗豐，可以值得效仿和推廣。28近年由于受引進(jìn)境外優(yōu)秀劇目的影響，國內(nèi)文化市場(chǎng)受到了全球性調(diào)劑，至少受眾層出現(xiàn)了新的欣賞趨向：相當(dāng)一部分觀眾的欣賞水平提高，他們希望能接受到更多的，更好的舞臺(tái)藝術(shù)作品，這種情況下，有一部分優(yōu)秀的舞臺(tái)藝術(shù)作品就得到了新生。相反，也有相當(dāng)一部份舞臺(tái)藝術(shù)到了瀕臨院團(tuán)瓦解，名存實(shí)亡的地步。充分鼓勵(lì)多出新作品，出好作品，激勵(lì)

21、好的優(yōu)秀作品走出國門，到境外演出、交流。例如可以通過國內(nèi)最大的國際演出運(yùn)營機(jī)構(gòu)中國對(duì)外演出公司來搭橋演出。我們要加快民族文化“走出去”的步伐，增強(qiáng)本土文化實(shí)力，有利于提升了本土文化融入世界的數(shù)量和質(zhì)量，使中國逐步成為全球文化產(chǎn)品的主要生產(chǎn)國之一，進(jìn)而推動(dòng)中國文化為人類的進(jìn)步作出較大的貢獻(xiàn)。29這方面有些優(yōu)秀的藝術(shù)院團(tuán)就做得相當(dāng)不錯(cuò)，發(fā)展得很好中國歌劇院：半個(gè)世紀(jì)以來，劇院先后中國首演、推出并保留了一批世界歌劇經(jīng)典劇目，劇院多次前往日本、新加坡、馬來西亞、臺(tái)灣、香港和澳門等國家和地區(qū)演出外國及中國歌劇，均受各方好評(píng)。自1992年以來劇院合唱團(tuán)、交響樂團(tuán)連續(xù)10年參加澳門國際音樂節(jié)的重要演出，得到

22、音樂組委會(huì)、觀眾的肯定和高度認(rèn)同。改革開放以來，劇院國際藝術(shù)化交流活動(dòng)得到廣泛的拓展。1986年與世界著名男高音歌唱家帕瓦羅蒂合作上演歌劇波西米亞人獲得成功。1999年又與世界著名男高音歌唱家卡雷拉斯進(jìn)行了合作演出。2001年6月，與帕瓦羅蒂、多明哥、卡雷拉斯成功合作了“世界著名三大男高音紫禁城廣場(chǎng)音樂會(huì)”。中國國家京劇院：近年來，中國國家京劇院除了“文華獎(jiǎng)”、“五個(gè)一工程獎(jiǎng)”、“梅蘭芳金獎(jiǎng)”、“梅花獎(jiǎng)”、“中國京劇節(jié)金獎(jiǎng)”等國內(nèi)重要評(píng)獎(jiǎng)中均榜上有名外，劇院還不斷派出藝術(shù)團(tuán)組到世界各地及港、澳、臺(tái)地區(qū)演出。曾先后出訪五十多個(gè)國家和地區(qū)，足跡遍及五大洲，贏得了良好的國際聲譽(yù)。北京京劇院：建院以來

23、，相繼上演了各流派代表劇目和傳統(tǒng)劇目300余出。為使中國京劇藝術(shù)走上世界舞臺(tái)，曾先后應(yīng)邀出訪美國、英國、法國、日本、朝鮮、香港、澳門等二十幾個(gè)國家和地區(qū)，贏得了廣泛的贊譽(yù)。正是這樣生存發(fā)展，我們國家的優(yōu)秀文化藝術(shù)作品，才紛紛走向了世界的舞臺(tái)。如從1997年開始，以“為中國喝彩”為主題的大型音樂歌舞晚會(huì)先后在美國、俄羅斯、英國、希臘、南非、日本、法國、巴西等國舉辦。而依托于中國生產(chǎn)的服裝、設(shè)備、餐飲、禮品、玩具、文具、家具等的大量出口，融合在產(chǎn)品中的中國文化內(nèi)涵也在全球獲得了廣泛的傳播。303.全國經(jīng)營性文化事業(yè)單位進(jìn)行轉(zhuǎn)企改制，推向市場(chǎng)截至2012年9月10日，全國承擔(dān)改革任務(wù)的528家出版社，3000多家新華書店，850家電影制作發(fā)行放映單位，57家廣電系統(tǒng)所屬電視制作機(jī)構(gòu)，38家黨報(bào)刊發(fā)行單位己全部完成轉(zhuǎn)企改制。2103家文化系統(tǒng)國有文藝院團(tuán)中，2012年9月底統(tǒng)計(jì)完成了2093家。全國3388種應(yīng)轉(zhuǎn)企改制的非時(shí)政類報(bào)刊己有3271種完成改制任務(wù)。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，全國共注銷經(jīng)營性文化藝術(shù)事業(yè)法人6900多家，核銷事業(yè)編制30萬個(gè)。 近年來舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，雖然取得了不錯(cuò)的成績(jī)，但終究形式灼人，畢竟其所逞現(xiàn)的大多是過