2021年大仲馬簡(jiǎn)介資料

1、資料來(lái)源：來(lái)自本人網(wǎng)絡(luò)整理！祝您工作順利！2021年大仲馬簡(jiǎn)介資料 亞歷山大仲馬，法國(guó)19世紀(jì)浪漫主義作家。被后人美譽(yù)為"通俗小說(shuō)之王'，下面是我為你整理的大仲馬簡(jiǎn)介資料大全，盼望對(duì)你有用! 亞歷山大仲馬簡(jiǎn)介 亞歷山大仲馬(18021870年)，又稱大仲馬，法國(guó)19世紀(jì)浪漫主義作家。 大仲馬各種著作達(dá)300卷之多，以小說(shuō)和劇作為主。代表作有：亨利第三及其宮廷(劇本)、基督山伯爵(長(zhǎng)篇小說(shuō))、三個(gè)火槍手(長(zhǎng)篇小說(shuō))等。 大仲馬信守共和政見，反對(duì)君主專政。先后參與了1830年"七月革命'、1848年推翻七月王朝革命、加里波第對(duì)那不勒斯王國(guó)的征戰(zhàn)等活動(dòng)。 由于他的

2、黑白混血人身份，其一生都受種族主義的困擾。 2021年，大仲馬去世132年后遺骸移入了法國(guó)先賢祠。 大仲馬小說(shuō)大都以真實(shí)的歷史作背景，情節(jié)曲折生動(dòng)，往往出人意料，有歷史驚險(xiǎn)小說(shuō)之稱。構(gòu)造清楚明朗，語(yǔ)言生動(dòng)有力，對(duì)話敏捷機(jī)靈等構(gòu)成了大仲馬小說(shuō)的特色。大仲馬也因此被后人美譽(yù)為"通俗小說(shuō)之王'。 亞歷山大仲馬人物生平 早期經(jīng)受 大仲馬于1802年7月24日生于法國(guó)的維勒-科特萊(靠近巴黎)與母親相依為命。 大仲馬在10歲以前便通讀了英國(guó)作家笛福的冒險(xiǎn)小說(shuō)魯濱遜漂流記、法國(guó)作家費(fèi)納龍宣講人情世故的小說(shuō)泰雷馬克、作家德姆斯吉埃寫的有關(guān)神話的著作給艾米莉的信。 15歲時(shí)，大仲馬被送進(jìn)莫奈

3、松律師的公證事務(wù)所當(dāng)一名辦事員，特地把各種公證文件送到四周的村子里請(qǐng)當(dāng)事人簽字。 18歲時(shí)，大仲馬跟拉朋斯學(xué)習(xí)意大利語(yǔ)和德語(yǔ)。他們一起翻譯18-19世紀(jì)之交的意大利作家烏戈弗斯科洛的小說(shuō)雅可波奧爾蒂的最終幾封書信。 早期創(chuàng)作 1823年，出于對(duì)戲劇事業(yè)的憧憬，21歲的大仲馬只身來(lái)到巴黎，先在奧爾良公爵秘書處做了一名文書抄寫員，得以解決自己的棲身之所和溫飽問(wèn)題。大仲馬從小熱愛(ài)戲劇寫作，在公爵舒適寬大的寫字間里忙里偷閑，動(dòng)筆撰寫劇本亨利第三及其宮廷。文思靈敏的大仲馬通宵達(dá)旦地伏案疾書。 1824年7月27日，與卡特琳娜拉貝生下一個(gè)男孩。同父親一樣，兒子也起名叫亞歷山大(即小仲馬)。 1825年，大

4、仲馬參與了以雨果為首的浪漫派行列。 1828年，五幕詩(shī)體正劇克里斯蒂娜完成了。 1829年，劇本亨利第三及其宮廷問(wèn)世，法蘭西劇壇為大仲馬的處女作喝彩。不久，巴黎大劇院便上演了這部劇作。雨果和眾多的浪漫派作家前往劇場(chǎng)欣賞，并認(rèn)為這是浪漫派的一個(gè)不小的成功。劇本描寫了16世紀(jì)法國(guó)宗教戰(zhàn)斗期間國(guó)王和反動(dòng)貴族之間的爭(zhēng)斗、欺騙、陰謀。法國(guó)文學(xué)評(píng)論家認(rèn)為亨利第三及其宮廷一劇是大仲馬一生中最優(yōu)秀的劇作。 1830年，劇本克里斯蒂娜問(wèn)世，在1830年3月30日進(jìn)行首場(chǎng)演出?？死锼沟倌壬涎輨倮?，仲馬緊接著就投入了另一個(gè)劇本安東尼的寫作。同年7月脫稿。 軍旅生涯 1830年大仲馬參與了"七月革命'

5、;，他反對(duì)復(fù)辟王朝，要求改革政治，廣開言路。 同年7月29日下午，起義者向復(fù)辟王朝的最終一個(gè)堡壘士伊勒里宮發(fā)起攻擊。大仲馬參與了這場(chǎng)戰(zhàn)斗，并且是最先沖進(jìn)宮內(nèi)的戰(zhàn)士之一。仲馬在人群熙來(lái)攘往的市政廳過(guò)了一個(gè)不眠之夜。起義軍缺乏彈藥，仲馬向拉法耶特將軍毛遂自薦：蘇瓦松和拉費(fèi)爾這兩個(gè)地方儲(chǔ)存有大量彈藥，他可以去弄一些來(lái)。仲馬最終勸說(shuō)了拉法耶特將軍。最終去蘇瓦松弄來(lái)的3500公斤彈藥送到了巴黎市政廳。 七月革命成功以后，仲馬本想在政治舞臺(tái)上有一番大的作為，但路易菲利普的看法使他非常掃興。仲馬發(fā)覺(jué)自己不是路易菲利普所需要的那種人?；氐郊依铮鸩萘宿o呈。 仲馬辭去圖書館館員的職務(wù)后，隨即參加了國(guó)民防衛(wèi)軍的

6、炮兵部隊(duì)。仲馬中選為第四炮兵連副連長(zhǎng)。他還指揮過(guò)全連的軍事訓(xùn)練。不久一位上尉辭職，經(jīng)全都推選，仲馬補(bǔ)了這個(gè)上尉的空缺。 路易菲力普對(duì)共和主義者的步步進(jìn)逼，使仲馬心頭的憤懣有增無(wú)減。由于路易菲力普對(duì)他的第一份辭呈毫無(wú)反響，他又寫了其次份辭呈，并在報(bào)紙上公開發(fā)表。 1831年，大仲馬在法國(guó)炮兵部隊(duì)任副連長(zhǎng)，他常常在士兵中分布憎恨王朝復(fù)辟的政治觀點(diǎn)。由于他激進(jìn)的共和觀點(diǎn)，他的名字已經(jīng)載入當(dāng)局預(yù)備逮捕的黑名單上。逃出國(guó)門之后，大仲馬處處飄泊，為自己的創(chuàng)作生涯積累了大量的素材。 中期創(chuàng)作 1831年5月3日安東尼面世。 1832年2月泰萊薩問(wèn)世。 到19世紀(jì)40年月中期以前，仲馬單獨(dú)或與人合作寫成的大量

7、劇本中，值得一提的有：愛(ài)情題材的卡特琳娜霍華德(1833)、以剛?cè)ナ赖挠?guó)有名話劇演員基恩為主人公的基恩又名放縱與天才(1836)、描寫古羅馬皇帝卡里古拉故事的卡里古拉(1837)、與瑞爾拉德奈瓦爾合寫的愛(ài)情題材的正劇煉金術(shù)士(1838)，以及1839年至1843年間寫的喜劇貝爾伊爾小姐、路易十五時(shí)代的一樁婚事、圣西爾的小姐們等。 1838年5月3日到6月23日，世紀(jì)報(bào)連載了他的中篇小說(shuō)保爾船長(zhǎng)。 1839年8月31日至9月3日發(fā)表的短篇小說(shuō)殘酷的皮埃爾。 1840年后，歸國(guó)的大仲馬開頭和別人合作，為報(bào)刊撰寫連載小說(shuō)。 1842年，發(fā)表以18世紀(jì)奧爾良公爵菲力普攝政時(shí)期為背景的阿芒得騎士。 1

8、844年，發(fā)表以17世紀(jì)國(guó)王路易十三和路易十四統(tǒng)治時(shí)期為背景的三部曲之一的三個(gè)火槍手。 1845年，發(fā)表以16世紀(jì)宗教戰(zhàn)斗為背景的三部曲之一的瑪爾戈王后，以17世紀(jì)國(guó)王路易十三和路易十四統(tǒng)治時(shí)期為背景的三部曲之一的三個(gè)火槍手續(xù)篇二十年后。 1846年，發(fā)表16世紀(jì)宗教戰(zhàn)斗為背景的三部曲之一的蒙梭羅夫人。 1847年8月，仲馬又在以18世紀(jì)末葉的法國(guó)資產(chǎn)階級(jí)革命為背景的話劇紅屋騎士中，以舊的波旁王朝隱喻七月王朝，發(fā)出了武裝推翻七月王朝的呼吁。1847-1848年間，發(fā)表16世紀(jì)宗教戰(zhàn)斗為背景的三部曲之一的四十五衛(wèi)士。 流亡之路 1848年革命時(shí)期，大仲馬身著戎裝，帶兵攻擊巴黎。每當(dāng)早晨降臨之際，

9、他把自己編輯印刷的報(bào)紙分發(fā)給市民們，宣揚(yáng)自己的共和思想。拿破侖三世發(fā)動(dòng)政變后，大仲馬持反對(duì)看法，只好流亡到比利時(shí)的布魯塞爾。1860年，他前往意大利參與加里波第對(duì)那不勒斯王國(guó)的征戰(zhàn)。 后期創(chuàng)作 1848-1850年，發(fā)表以17世紀(jì)國(guó)王路易十三和路易十四統(tǒng)治時(shí)期為背景的三部曲之一的布拉熱洛納子爵。期間還發(fā)表了以18世紀(jì)末資產(chǎn)階級(jí)革命的前兆為背景的總題為一個(gè)醫(yī)生的回憶的一組小說(shuō)約瑟夫巴爾薩莫(或譯風(fēng)雨術(shù)士：巴爾薩莫男爵、大野心家，1849年)，王后的項(xiàng)鏈(1849-1850年)。 1851年，發(fā)表昂熱皮都。 1852-1855年，發(fā)表以路易十五親政時(shí)期為背景的克萊弗的奧蘭普(1852年)、以復(fù)辟王

10、朝為背景的巴黎的莫?？踩?1854-1855年)及沙爾尼伯爵夫人(1852-1855年)。 1857年，發(fā)表耶戶一幫子(或譯雙雄記、殺手與俠盜)。 1858年，發(fā)表以七月王朝為背景的馬什庫(kù)爾的母狼。 1867-1868年，發(fā)表以資產(chǎn)階級(jí)革命后的動(dòng)亂為背景的白黨與藍(lán)黨。 逝世安葬 1868年從勒阿弗爾歸來(lái)以后，他常常頭暈?zāi)垦?，只能間或讀讀自己的舊作。 1869年，他遵照醫(yī)囑去布列塔尼的一個(gè)偏僻角落休息，同時(shí)為出版商勒麥特爾編寫一本烹飪?cè)~典。不過(guò)他已筋疲力竭，未能完成這項(xiàng)工作。 陳設(shè)在巴黎西部基督山莊園的大仲馬塑像 1870年春天，大仲馬又去法國(guó)南方療養(yǎng)。7月回到巴黎，普法戰(zhàn)斗-他在普魯士恐懼中預(yù)

11、言的那場(chǎng)戰(zhàn)斗爆發(fā)了。小仲馬趕在普魯士軍隊(duì)包圍巴黎之前把他帶到自己在諾曼底省第埃普城附近的海濱別墅。人們向他隱瞞著法軍在戰(zhàn)場(chǎng)上慘敗的真相。他已經(jīng)嚴(yán)峻失去記憶。 1870年12月，大仲馬臥床不起，他叮囑家人去請(qǐng)一位教士。但是，12月5日當(dāng)昂德里約神父到來(lái)時(shí)，他已經(jīng)失去知覺(jué)。當(dāng)晚10時(shí)，他死在女兒瑪麗的懷中，享年68歲。12月8日，大仲馬的遺體臨時(shí)葬在離第埃普一公里的涅維爾小教堂的墓地里。第埃普市政委員會(huì)的代表團(tuán)和一些作家、藝術(shù)家出席了葬禮儀式。在第埃普避難的巴黎日姆納茲劇院經(jīng)理蒙蒂尼代表逝者的生前好友發(fā)表了演說(shuō)。 1872年4月16日，在巴黎附近大仲馬的家鄉(xiāng)維萊爾-科特萊，進(jìn)行了正式安葬儀式。 2

12、021年11月30日，他的遺骸由他的家鄉(xiāng)運(yùn)抵巴黎，移放在名人身后殿堂-巴黎先賢祠，法國(guó)總統(tǒng)希拉克和拉法蘭等人士出席了儀式。大仲馬是第72位進(jìn)入先賢祠的對(duì)法蘭西作出非凡奉獻(xiàn)的人，也是繼伏爾泰、盧梭、雨果、左拉和馬爾羅之后第六位進(jìn)入先賢祠的法國(guó)作家。 亞歷山大仲馬創(chuàng)作特點(diǎn) 戲劇 大仲馬的戲劇創(chuàng)作活動(dòng)對(duì)浪漫主義運(yùn)動(dòng)做出了重要奉獻(xiàn)。尤其是他的亨利第三及其宮廷，最早為浪漫派戲劇開拓了道路，也使他成了浪漫派戲劇的先驅(qū)者之一。 大仲馬戲劇創(chuàng)作背景取材極為寬闊，如歷史劇亨利第三及其宮廷以16世紀(jì)法國(guó)宗教戰(zhàn)斗為背景，而五幕劇安東尼那么是以復(fù)辟王朝的上流社會(huì)為背景。 作為十九世紀(jì)的浪漫主義文學(xué)陣營(yíng)中的一員，他主見

13、廢除掉古典主義給戲劇定下的眾多的清規(guī)戒律。他和很多的浪漫主義作家一樣認(rèn)為戲劇要向觀眾展現(xiàn)生活的激情，觀眾才會(huì)為之感動(dòng)。他在1829年所創(chuàng)作的歷史劇亨利三世及其宮廷里，就開頭表達(dá)出他這樣的創(chuàng)作理念。這部初登文壇的戲劇作品事實(shí)上也是他自己本人性格的最好的詮釋。 小說(shuō) 敘事 以真實(shí)的歷史大事和歷史人物作為表達(dá)的對(duì)象并參加大膽的虛構(gòu)和想象是大仲馬歷史敘事小說(shuō)的顯著特色。在大仲馬的歷史敘事小說(shuō)中，歷史追求的目的不再是真實(shí)與客觀，而是以消遣為唯一的旨趣。因此，將歷史進(jìn)展通俗化的描寫是大仲馬在其文學(xué)創(chuàng)作生涯中的最主要成就。而他獨(dú)特的創(chuàng)作理念卻與追求客觀真實(shí)的再現(xiàn)歷史的史學(xué)目的相迥異。所以大仲馬在法國(guó)文學(xué)史上

14、并不擁有崇高的地位，卻擁有與同時(shí)代的很多作家相比數(shù)量眾多的讀者。 大仲馬在通俗歷史敘事小說(shuō)的創(chuàng)作領(lǐng)域獲得的成果是毋庸置疑的。然而，盡管很多的文學(xué)史的撰寫者在評(píng)價(jià)他的歷史敘事小說(shuō)時(shí)賜予充分的確定，而且他在世界上擁有的讀者數(shù)量眾多，但是在法國(guó)文學(xué)史上卻不享有崇高的地位。這在很大程度上，源自于他在創(chuàng)作歷史敘事小說(shuō)時(shí)的看法。他曾經(jīng)公開的表示歷史只是一枚用來(lái)懸掛他的小說(shuō)的釘子，同時(shí)他在文學(xué)上也從來(lái)不成認(rèn)自己附屬于什么流派或者樹立了什么樣的旗幟，消遣是他進(jìn)展歷史創(chuàng)作的唯一旨趣。 對(duì)于大仲馬表達(dá)歷史的方式，莫洛亞認(rèn)為在大仲馬的歷史敘事小說(shuō)中，在對(duì)歷史大事進(jìn)展表達(dá)時(shí)作家一方面把真實(shí)發(fā)生過(guò)的歷史作為小說(shuō)的一股線

15、索加以表達(dá);另一方面又把虛構(gòu)的英雄人物作為另一股線索加以描繪，讓虛構(gòu)的英雄在真實(shí)的歷史大事中活動(dòng)，使他的歷史敘事小說(shuō)中所記錄的歷史看起來(lái)真真假假難以辨別。而小說(shuō)那么成為了大仲馬筆下表現(xiàn)這種宏大的歷史場(chǎng)景的主要文體形態(tài)。 大仲馬幾乎不用單純的表達(dá)，而是用對(duì)話來(lái)交待歷史背景和故事的進(jìn)展。許多主人公的身世也都是在對(duì)話中交待的。多數(shù)對(duì)話都非常簡(jiǎn)短有力，有極強(qiáng)的節(jié)奏感。 寫作風(fēng)格 在大仲馬的代表作之一蒙梭羅夫人中大仲馬曾這樣說(shuō)到："歷史大事有這樣一種特性，那就是他們往往把自己的重要性表如今先于它而出現(xiàn)的環(huán)境中。'這表達(dá)了作家重視歷史敘事小說(shuō)文本中對(duì)于歷史大背景的描寫力求逼真化的緣由。因

16、此，盡管大仲馬的歷史敘事小說(shuō)經(jīng)常由于為所欲為的隨便轉(zhuǎn)變歷史大事的真實(shí)性而患病非議，但是眾多的外國(guó)讀者理解法國(guó)歷史上的重大歷史大事，體會(huì)法國(guó)歷史的交替變更是從閱讀大仲馬的歷史敘事小說(shuō)開頭的。 大仲馬將小說(shuō)這種文體形態(tài)與歷史嚴(yán)密的結(jié)合起來(lái)，因?yàn)樾≌f(shuō)的文體特點(diǎn)是可以包容宏大的社會(huì)生活，這樣就可以呈現(xiàn)出大仲馬宏大的歷史敘事手法，將作家的積累的豐富的歷史素材與駕馭歷史題材的力量結(jié)合起來(lái)，從而在虛構(gòu)的故事中包含了更多的真實(shí)的歷史。他所創(chuàng)作的歷史敘事小說(shuō)對(duì)歷史時(shí)代背景的描寫氣概恢弘。 大仲馬英雄主義的歷史觀表達(dá)在小說(shuō)文本的內(nèi)容上。大仲馬認(rèn)為歷史上的每一個(gè)進(jìn)展與改變都是由出色的人制造的，歷史上不同尋常的人總是

17、左右著歷史進(jìn)展的進(jìn)程。這種觀念表達(dá)在他一局部小說(shuō)文本的書名上：例如基督山伯爵全書的內(nèi)容是圍圍著水手埃德蒙唐代斯的報(bào)仇綻開的，基督山伯爵那么是小說(shuō)所著重表現(xiàn)的中心人物。又如以法國(guó)大革命為背景的紅屋騎士全書圍圍著紅屋騎士營(yíng)救路易十六的皇后綻開，書名也反映了紅屋騎士是本書著力塑造的英雄人物。 大仲馬讓眾多的真實(shí)或虛構(gòu)的歷史人物在這樣的歷史情境下一同出場(chǎng)。在小說(shuō)中參加歷史的進(jìn)展過(guò)程，刻畫出眾多活靈活現(xiàn)的不同階層的人物形象。即使面對(duì)時(shí)間跨度較長(zhǎng)，人物眾多的歷史大事的宏大敘事也有條不紊。因此大仲馬在歷史敘事小說(shuō)中所建構(gòu)的歷史世界獲得了很多同時(shí)代作家的贊譽(yù)。 可以說(shuō)，大仲馬的歷史敘事小說(shuō)，是不斷的用英雄建構(gòu)

18、歷史，用歷史塑造英雄，又把英雄與歷史融進(jìn)小說(shuō)中。這三者是彼此建構(gòu)，彼此依靠。 大仲馬的歷史敘事小說(shuō)是以真實(shí)的歷史人物與大事作為根底并且參加了自身的主觀想象與虛構(gòu)。作家將虛構(gòu)人物與真實(shí)人物的混合描繪根據(jù)肯定的時(shí)間挨次表達(dá)故事。因此，以復(fù)原了歷史的真實(shí)分析小說(shuō)文本中所隱藏的歷史感以及人文關(guān)心為標(biāo)準(zhǔn)去評(píng)價(jià)大仲馬的歷史敘事小說(shuō)時(shí)，大仲馬的小說(shuō)文本在文學(xué)史上并不享有崇高的地位。 大仲馬的歷史敘事小說(shuō)不以客觀真實(shí)為既定的目的。完全不指向歷史史實(shí)本身。而是在歷史空間之中選取一種可能性作為指向的中心。而這個(gè)中心那么是作家本人所構(gòu)筑的比歷史還要真實(shí)的歷史。 這種手法是大仲馬歷史敘事小說(shuō)中更為劇烈的偏離歷史的傾向

19、。但是由于素材都選自于歷史大事，一切又都是圍圍著所表達(dá)的歷史大事進(jìn)展，所以歷史題材本身又具有一種凝聚力。因此，大仲馬的歷史敘事小說(shuō)是偏離歷史中心的同時(shí)重構(gòu)歷史。 大仲馬后期的很多歷史戲劇都是依據(jù)他自己本人所創(chuàng)作的暢銷歷史敘事小說(shuō)所改編的。這從側(cè)面說(shuō)明大仲馬所創(chuàng)作的歷史敘事小說(shuō)中包含了易于改編為劇本的戲劇化元素。大仲馬的歷史敘事小說(shuō)多以重大的歷史大事為背景，在描寫跨度較大的歷史大事表現(xiàn)錯(cuò)綜冗雜的宮廷沖突時(shí)，總能賜予讀者連接、一氣呵成的閱讀感受。其主要緣由是大仲馬運(yùn)用戲劇的創(chuàng)作手法去創(chuàng)作小說(shuō)。去除長(zhǎng)篇?dú)v史敘事小說(shuō)中過(guò)于冗長(zhǎng)的敘事方式。 仲馬的主要文學(xué)成就在歷史敘事小說(shuō)的創(chuàng)作方面。而且他所創(chuàng)作的歷史

20、敘事小說(shuō)大多是長(zhǎng)篇的歷史敘事小說(shuō)，而歷史敘事小說(shuō)作為小說(shuō)它同樣也是一種漸變的藝術(shù)。歷史沖突的過(guò)程表現(xiàn)為一個(gè)漸漸晉級(jí)的過(guò)程。而每個(gè)章節(jié)的場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換，融入靜態(tài)的布景元素增加了小說(shuō)戲劇化的效果，相應(yīng)的挺直用大量的對(duì)話去推動(dòng)情節(jié)的進(jìn)展造成了表達(dá)者的缺席?？梢园讶宋锱c人物之間的沖突沖突挺直的表達(dá)出來(lái)，增加人物與人物之間的對(duì)抗性。 大仲馬是從寫劇本開頭寫作的。在他的小說(shuō)中，對(duì)話占有極大的比重。這事實(shí)上是保存了寫劇本的特點(diǎn)。在某種程度上說(shuō)，大仲馬的小說(shuō)是戲劇化的。他的小說(shuō)很簡(jiǎn)單改編成劇本。 對(duì)話在他的小說(shuō)中起著多種作用，首先是通過(guò)對(duì)話刻畫人物性格。大仲馬很少對(duì)他的人物做長(zhǎng)篇的描繪，人物的性格多是通過(guò)行動(dòng)和對(duì)話顯示出來(lái)的。 有時(shí)只用一句話就點(diǎn)化出人的精神相貌。如基督山伯爵一開頭，鄧蒂斯回到了馬賽，很哀思地向船主人老摩萊爾報(bào)告："我們失去了英勇的船長(zhǎng)黎克勒。'接下來(lái)一句是："貨呢?'船主著急地問(wèn)。只用兩個(gè)字就把摩萊爾關(guān)懷貨物勝于關(guān)懷人的精神狀態(tài)精確地表現(xiàn)出來(lái)。老摩萊爾是個(gè)正面人物，但他到底是資本家。 英雄形象 小說(shuō)文本中的英雄在作家所