李憑箜篌引ppt課件

1、李賀：李賀：中唐到晚中唐到晚唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變時(shí)期唐詩(shī)風(fēng)轉(zhuǎn)變時(shí)期的一個(gè)代表者，的一個(gè)代表者，他繼承浪漫主義他繼承浪漫主義的創(chuàng)作精神，以的創(chuàng)作精神，以豐富的想象力豐富的想象力和和新穎詭異的語言新穎詭異的語言，表現(xiàn)出表現(xiàn)出幽奇神秘幽奇神秘的意境的意境。一生體一生體弱多病，弱多病，27歲逝世。歲逝世。 李憑箜篌引 w李憑是梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時(shí)，李憑是梨園弟子，因善彈箜篌，名噪一時(shí)，“天子一日一回見，王侯將相立馬迎天子一日一回見，王侯將相立馬迎”。他的精。他的精湛技藝，受到詩(shī)人們的熱情贊賞。湛技藝，受到詩(shī)人們的熱情贊賞。w引：一種引：一種古代詩(shī)歌體裁古代詩(shī)歌體裁，篇幅較長(zhǎng)，音節(jié)、，篇幅較長(zhǎng)，音節(jié)、格

2、律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言。格律一般比較自由，形式有五言、七言、雜言。w“白香山白香山江上琵琶江上琵琶，韓，韓退之退之穎師琴穎師琴，李長(zhǎng)吉，李長(zhǎng)吉李憑李憑箜篌引箜篌引，皆，皆摹寫聲音之至文摹寫聲音之至文。韓足以驚天，韓足以驚天，李足以泣鬼李足以泣鬼，白足，白足以移人。以移人。”清方扶南清方扶南李長(zhǎng)吉李長(zhǎng)吉詩(shī)集批注詩(shī)集批注卷一卷一李賀詩(shī)評(píng)選摘w（嚴(yán)羽）“太白仙才，長(zhǎng)吉鬼才”，然仙詩(shī)、鬼詩(shī)皆不堪多見w（王思任）以其哀激之思，變?yōu)榛逎{(diào)，喜用鬼字、泣字、死字、血字。李憑箜篌引 吳絲蜀桐張高秋，空山凝云頹不流。江娥啼竹素女愁，李憑中國(guó)彈箜篌。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑。十二門前融冷光

3、，二十三絲動(dòng)紫皇。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。 吳絲蜀桐張高秋吳絲蜀桐張高秋 w吳絲蜀桐：吳絲蜀桐：“公欲善其公欲善其事，必先利其器。事，必先利其器。 ”欲言音欲言音樂之美，先說樂器之精。寫樂之美，先說樂器之精。寫箜篌箜篌構(gòu)造精良構(gòu)造精良，借以突出，借以突出音音樂的高雅樂的高雅。吳絲蜀桐張高秋吳絲蜀桐張高秋 w高秋：秋高氣爽，天空明亮透澈，自然看起高秋：秋高氣爽，天空明亮透澈，自然看起來格外高遠(yuǎn)。既點(diǎn)明了來格外高遠(yuǎn)。既點(diǎn)明了演奏的時(shí)間演奏的時(shí)間，又寫出了，又寫出了演演奏的環(huán)境奏的環(huán)境。w張高秋：不僅是張高秋：不僅是演奏的抽象動(dòng)

4、作演奏的抽象動(dòng)作，更易引起，更易引起聯(lián)想：音樂聯(lián)想：音樂情韻高遠(yuǎn)飽滿，直上云霄情韻高遠(yuǎn)飽滿，直上云霄像像禮花禮花一樣，起于弦上一點(diǎn)然后發(fā)散到長(zhǎng)空去。一樣，起于弦上一點(diǎn)然后發(fā)散到長(zhǎng)空去?？丈侥祁j不流空山凝云頹不流 w“響遏行云響遏行云”列子列子 湯問湯問w優(yōu)美悅耳的弦歌聲一經(jīng)傳優(yōu)美悅耳的弦歌聲一經(jīng)傳出，飄散在寂寞山間的閑云都出，飄散在寂寞山間的閑云都為之動(dòng)容，凄然停步仿佛在俯為之動(dòng)容，凄然停步仿佛在俯首諦聽。首諦聽。w移情于物移情于物，把云寫成具有，把云寫成具有人的聽覺功能和思想感情。人的聽覺功能和思想感情。江娥啼竹素女愁江娥啼竹素女愁 w音樂變得音樂變得愁苦郁悶愁苦郁悶，我們仿佛聽到，我們仿

5、佛聽到娥皇娥皇和女英和女英在湘江邊為舜痛哭不己，淚盡，繼之在湘江邊為舜痛哭不己，淚盡，繼之以血，將湘江之竹盡染緋紅；又仿佛在重溫以血，將湘江之竹盡染緋紅；又仿佛在重溫素女素女彈奏起五十弦瑟，令人悲不自禁彈奏起五十弦瑟，令人悲不自禁w從從側(cè)面?zhèn)让鎸懗隽艘魳仿暤母腥朔胃?。寫出了音樂聲的感人肺腑。w面對(duì)這樣出神入化的音面對(duì)這樣出神入化的音樂，人們不僅要問，樂，人們不僅要問，這是誰這是誰呀？能夠彈奏也這么感人的呀？能夠彈奏也這么感人的音樂？音樂？有人告訴我們，這原有人告訴我們，這原來是李憑在國(guó)都之中彈奏箜來是李憑在國(guó)都之中彈奏箜篌。篌。 李憑中國(guó)彈箜篌李憑中國(guó)彈箜篌 w點(diǎn)出點(diǎn)出演奏者的名姓演奏者的名姓

6、，并且交，并且交代了代了演奏的地點(diǎn)演奏的地點(diǎn)。w詩(shī)人故意詩(shī)人故意避開了敘事性的交避開了敘事性的交代和直說代和直說，另作精心安排，先寫，另作精心安排，先寫琴，寫聲，然后寫人。這樣，琴，寫聲，然后寫人。這樣，突突出了樂聲出了樂聲，有著，有著先聲奪人先聲奪人的藝術(shù)的藝術(shù)力量。力量。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑w以聲類聲以聲類聲w“玉碎，狀其聲之玉碎，狀其聲之清脆清脆；鳳叫，狀其聲之；鳳叫，狀其聲之和緩和緩?！薄叭仄?，狀其聲之蓉泣，狀其聲之慘淡慘淡；蘭笑，狀其聲之；蘭笑，狀其聲之冶麗冶麗?！蓖蹒蹒钯R詩(shī)歌集注李賀詩(shī)歌集注w昆山：也叫昆山：也叫“玉山玉山”或者或者“群玉

7、之山群玉之山”。w鳳凰：在傳說中是一種高貴的神鳥，鳳凰：在傳說中是一種高貴的神鳥，韓詩(shī)外傳韓詩(shī)外傳云云:“其聲若簫其聲若簫?！焙嵉囊羯岷偷溲?，低音區(qū)深沉簫的音色柔和典雅，低音區(qū)深沉哀郁，演奏時(shí)余音裊裊，給人哀郁，演奏時(shí)余音裊裊，給人“如怨如慕，如泣如如怨如慕，如泣如訴訴”之感。之感。昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑昆山玉碎鳳凰叫，芙蓉泣露香蘭笑w以形類聲以形類聲w昆山玉碎：?jiǎn)酒鹄ド接袼椋簡(jiǎn)酒鹕奖赖亓焉奖赖亓训男蜗蟾校男蜗蟾?，形容形容樂聲乍起的壯觀樂聲乍起的壯觀。w鳳凰叫：?jiǎn)酒瘌P凰叫：?jiǎn)酒鸸陋?dú)哀鳴孤獨(dú)哀鳴的形象感，的形象感，形容樂聲的形容樂聲的幽怨幽怨。w芙蓉泣露：?jiǎn)酒疖饺仄叮簡(jiǎn)酒鹇兜螝埡陕?/p>

8、滴殘荷的形象感，的形象感，形容樂聲的形容樂聲的凄涼凄涼。w香蘭笑：?jiǎn)酒鹣闾m笑：?jiǎn)酒鹛m花盛開宛如笑靨蘭花盛開宛如笑靨的形象感，的形象感，形容樂聲的形容樂聲的歡快愉悅歡快愉悅。十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇 w十二門：十二門：借指長(zhǎng)安借指長(zhǎng)安，當(dāng)時(shí)的京城，當(dāng)時(shí)的京城長(zhǎng)安四面，每面有三個(gè)門，所以說是長(zhǎng)安四面，每面有三個(gè)門，所以說是十二門。十二門。w清冷的樂聲使人覺得長(zhǎng)安城沉浸清冷的樂聲使人覺得長(zhǎng)安城沉浸在寒光之中在寒光之中音樂具有音樂具有不可抗拒的不可抗拒的感化力和滲透力感化力和滲透力整個(gè)長(zhǎng)安城仿佛整個(gè)長(zhǎng)安城仿佛只有箜篌的美妙旋律在回蕩。只有箜篌的美妙旋律在回蕩。十二門

9、前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇十二門前融冷光，二十三絲動(dòng)紫皇 w紫皇：不用紫皇：不用“君王君王”而用而用“紫皇紫皇”，不單是遣，不單是遣詞造句上追求新奇。詞造句上追求新奇。雙關(guān)語雙關(guān)語，兼指，兼指天帝天帝和當(dāng)時(shí)的和當(dāng)時(shí)的皇皇帝帝。w箜篌上的那二十三根絲弦彈奏出的妙音，連天箜篌上的那二十三根絲弦彈奏出的妙音，連天上的玉皇大帝和人間的皇帝都為之感動(dòng)。巧妙的上的玉皇大帝和人間的皇帝都為之感動(dòng)。巧妙的過過渡渡手法，承上啟下，比較自然地把詩(shī)歌的意境手法，承上啟下，比較自然地把詩(shī)歌的意境由人由人間擴(kuò)大到仙府間擴(kuò)大到仙府。w以下六句，詩(shī)人憑借想象的翅膀，飛向天庭，以下六句，詩(shī)人憑借想象的翅膀，飛向天庭，飛上神山，

10、把讀者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的飛上神山，把讀者帶進(jìn)更為遼闊深廣、神奇瑰麗的境界。境界。女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨女媧煉石補(bǔ)天處，石破天驚逗秋雨 w那激越的聲響，那憾人心肺的那激越的聲響，那憾人心肺的力量，震破了女媧所補(bǔ)的蒼天；結(jié)力量，震破了女媧所補(bǔ)的蒼天；結(jié)果石破天驚，秋雨傾瀉。果石破天驚，秋雨傾瀉。w這種想象是何等這種想象是何等大膽新奇，出大膽新奇，出人意表人意表，而又，而又感人肺腑感人肺腑。 w秋雨密密匝匝的墜落聲，可以秋雨密密匝匝的墜落聲，可以摹狀樂聲的急促摹狀樂聲的急促，也可以喚起，也可以喚起連綿連綿不絕的憂郁不絕的憂郁形象。形象。夢(mèng)入神山教神嫗，老魚跳波瘦蛟舞夢(mèng)入神山教神嫗，

11、老魚跳波瘦蛟舞w 教：不但是教：不但是對(duì)樂師的高度評(píng)價(jià)對(duì)樂師的高度評(píng)價(jià)，更是，更是對(duì)樂對(duì)樂曲的無比贊賞曲的無比贊賞，就是譽(yù)之為，就是譽(yù)之為仙樂仙樂了。了。w老、瘦：匪夷所思，老、瘦：匪夷所思，極平常的字用得極生極平常的字用得極生動(dòng)動(dòng)。魚之愈老，活動(dòng)意識(shí)愈淡，而今這沉穩(wěn)的。魚之愈老，活動(dòng)意識(shí)愈淡，而今這沉穩(wěn)的老魚居然跳起波來，可見音樂老魚居然跳起波來，可見音樂感染力之大感染力之大。蛟。蛟乃龍之健者，而今瘦了，想見是大病之中或者乃龍之健者，而今瘦了，想見是大病之中或者之后，如此瘦蛟而能翩然起舞，可見音樂己使之后，如此瘦蛟而能翩然起舞，可見音樂己使之達(dá)到了之達(dá)到了忘我忘我的境界。的境界。 吳質(zhì)不眠倚

12、桂樹，露腳斜飛濕寒兔。吳質(zhì)不眠倚桂樹，露腳斜飛濕寒兔。 w舞蹈完成，樂曲結(jié)束。但是，舞蹈完成，樂曲結(jié)束。但是，成天伐桂、勞累不堪的吳剛還倚著成天伐桂、勞累不堪的吳剛還倚著桂樹，久久地立在那兒，竟忘了睡桂樹，久久地立在那兒，竟忘了睡眠；玉兔蹲伏一旁，任憑深夜的露眠；玉兔蹲伏一旁，任憑深夜的露水不停地灑落在身上，把毛浸濕，水不停地灑落在身上，把毛浸濕，也不肯離去。也不肯離去。w聽眾聽得入了迷，聽眾聽得入了迷，曲已終而意曲已終而意猶未盡猶未盡。 w所用藝術(shù)手法和白居易所用藝術(shù)手法和白居易的的琵琶行琵琶行中中“曲終收拔曲終收拔當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心東船

13、西舫悄無言，唯見江心秋月白秋月白”一樣，都是一樣，都是側(cè)面描側(cè)面描寫寫，表現(xiàn)音樂終結(jié)后，聽眾，表現(xiàn)音樂終結(jié)后，聽眾卻沉浸在音樂所帶來的情緒卻沉浸在音樂所帶來的情緒中久久不能脫出。中久久不能脫出。 w陌上桑陌上桑：w“行者見羅敷，下?lián)埙谛姓咭娏_敷，下?lián)埙陧?。少年見羅敷，脫帽著須。少年見羅敷，脫帽著帩頭。耕者忘其犁，鋤者帩頭。耕者忘其犁，鋤者忘其鋤。來歸相怨怒，但忘其鋤。來歸相怨怒，但坐觀羅敷。坐觀羅敷?！眞李賀這首詩(shī)用李賀這首詩(shī)用瑰麗的詞采瑰麗的詞采，天上人間的想天上人間的想象象來描摹聽音樂的感受，把一首來描摹聽音樂的感受，把一首悲戚的樂曲悲戚的樂曲描描寫得驚天動(dòng)地。詩(shī)本身也和樂曲一樣有了一種寫得驚天動(dòng)地。詩(shī)本身也和樂曲一樣有了一種凄寒冷艷的氣質(zhì)凄寒冷艷的氣質(zhì)“冷如秋霜，艷若桃李冷如秋霜，艷若桃李。”w在藝術(shù)手法上，這首詩(shī)運(yùn)用在藝術(shù)手法上，這首詩(shī)運(yùn)用通感通感的手法把的手法把訴諸聽覺的音樂充分的訴諸聽覺的音樂充分的形象化、視覺化形象化、視覺化，化無，化無形為有形。形為有形。 1 1、聲音初不甚大，只覺入耳有說不出聲音初不甚大，只覺入耳有說不出來的妙境：五臟六腑里，像熨斗熨過，來的妙境：五臟六腑里，像熨斗熨過，無一處不伏