聯(lián)邦園林展與德國當代園林

1、  聯(lián)邦園林展與德國當代園林   摘要：聯(lián)邦園林展是德國大城市建造公園的重要手段之一,它給風景園林師提供了展示自己的思想，展示自己對人、對 社會 、對 自然 的理解的機會?；仡櫬?lián)邦園林展40余年的 歷史 ，可以看出當代德國園林設計完整的變革脈落。關(guān)鍵字：聯(lián)邦園林展；風景園；休憩園；假日園自1951年起，聯(lián)邦德國每兩年舉辦一次大規(guī)模的綜合性園林展覽聯(lián)邦園林展(bundes gartenschau)，從1953年開始，展覽每隔10年邀請一些國家的園林界參加，稱為國際園林博覽會(internationale garten bauausstellung)。199

2、3年于斯圖加特舉辦的第五屆國際園藝博覽會是至今規(guī)模最大的園林展。在100公頃的自然風景式展覽園中，分布著種類繁多的有關(guān)自然與園林的展品，其中包括小花園、主題花園、小農(nóng)莊、藥用植物園、菌類植物園、墓園。在為期半年的展覽中。舉辦了23次不同主題的大型室內(nèi)國際花展。展園中有來自亞、非、歐三大洲22個國家的園林（其中包括 中國 的清音園），有世界各地的建筑師設計的2000年生態(tài)型住宅。此外，公園中還有各類休息地、娛樂設施、露天 音樂 臺，并舉辦了數(shù)十次節(jié)慶活動。中國園林界對聯(lián)邦德國的國際園藝博覽會并不陌生。通過博覽會，中國的芳華園和清音園作為獲獎作品永久地留在了慕尼黑和斯圖加特。筆者在德國攻讀博士學位

3、之余，調(diào)查了大多數(shù)園林展展園，在此基礎(chǔ)上對園林展及德國當代園林作一概括介紹。作為大眾廣泛參與的園林展只有伴隨著公園的出現(xiàn)才有可能舉辦?？梢栽O想在手 工業(yè) 、商業(yè)為主的中世紀的城堡園或修道院園等屬于親王、帝侯的私園中，是不可能舉辦園林展的。隨著法國大革命的勝利及中產(chǎn)階層的崛起，許多歷史園林開始向公眾開放。1789年慕尼黑開始建造德國最早的，也是歐洲大陸最早的公園366公頃的“英國園”(englischer garten)。昔日的私園敞開了大門，而新建的園林成為真正的大眾公園。在這種環(huán)境下園林展也就應運而生了。1809年比利時舉辦了歐洲第一次大型園藝展，從此形成了園林展覽的初步觀念。98年后的19

4、07年，德國曼海姆市為紀念建城300周年，舉辦了大型國際 藝術(shù) 與園林展覽。半年的展覽時間里，游客達600萬人次，展覽時間與游人次數(shù)均與今天的園林展相近。它成為德國園林展的里程碑，從此園林展深入人心。這以后，德國又舉辦了多次園林展，重要的有1929年在埃森和1939年在斯圖加特的園林展。和現(xiàn)在聯(lián)邦園林展一樣，這些展覽強調(diào)的不僅僅是園林展本身，同時著眼于展覽對社會、對城市 發(fā)展 的積極 影響 。二次世界大戰(zhàn)后，聯(lián)邦德國一切都面臨重建，于是又蔭生了舉辦因戰(zhàn)爭而中斷的園林展的念頭。經(jīng)過數(shù)年的醞釀，終于于1951年在漢諾威成功地舉辦了第一屆聯(lián)邦園林展。盡管當時20公頃的展園，面積上還不及現(xiàn)在多數(shù)展園的

5、三分之一，規(guī)模與今天更無法相比。但它卻奠定了聯(lián)邦園林展的基礎(chǔ)，也成為德國大中城市二戰(zhàn)后新建公園的起點。能獲得聯(lián)邦園林展的舉辦權(quán)是一個城市的殊榮，一屆成功的園林展對展覽城市來說，決不僅僅是半年的展覽本身，它同時還能促進城市更新、促進第三產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。更重要的是，為城市留下一片大型綠地，從而改善城市的環(huán)境，甚至于改善整個城市的結(jié)構(gòu)布局。因此，申辦展覽的競爭也相當激烈。為舉辦一屆園林展要提前十年左右向德國風景園林師聯(lián)合會提交一份詳細的申辦報告， 內(nèi)容 包括城市概況、 交通 、展覽園選址、展覽宗旨等，以便獲得舉辦權(quán)后能有足夠的時間完成報告中所提到的目標。因為改善城市整體環(huán)境和建造一個展覽公園并使之達到一

6、定的景觀效果，決不是二、三年所能完成的。同時德國風景園林師聯(lián)合會通過審查也保證了展覽園中文物古跡不因園林展而遭受破壞，新建的園林能更有效地改善城市的環(huán)境，并且成為市民的休息空間。以1993年國際園藝博覽會為例，斯圖加特在1977年舉辦第14屆聯(lián)邦園林展時，就已決定申辦1993年的園藝博覽會，并于兩年后遞交了申辦報告。獲準后于1986年舉辦了設計競賽，從24份方案中評選出一等獎作為實施方案。從展覽園規(guī)劃設計到展覽開幕的六年時間里，按申辦報告所提出的“城市與大自然交流，自然需要您，您需要自然”的宗旨，建成了位于市中心北部的100公頃的公園。它把市中心東、西部的分散綠地聯(lián)系起來，成為一條6.5公里的

7、環(huán)繞市區(qū)東、北、西三面的u型綠帶，大大地改善了該市的城市結(jié)構(gòu)。再以1983年慕尼黑國際園藝博覽會為例，盡管這個130萬人口的特大城市500年以來已建造了1890公頃的園林綠地，但由于歷史與地理的原因，綠地分布不均，城市西南20多萬人口的密集居住區(qū)里沒有一處公園。雖然60年代就有在此建造西園的設想，但是由于要建造1972年夏季奧運會的奧運公園，使此計劃被擱淺。1977年慕尼黑申辦1983年國際園藝博覽會得到批準，通過競賽從23份方案中選出一等獎，并于次年開始實施，到1983年展覽開幕時，一個完整的70公頃的公園在原采石場的荒地上建成。從23次歷屆展覽來看，展園的面積相差很大，小的僅20公頃，大的

8、達160公頃，但多數(shù)為70公頃左右。多年的經(jīng)驗證明，這樣的規(guī)模最為理想。展出時間均在4至10月，在這半年時間里，可以充分體現(xiàn)出春、夏、秋不同季節(jié)的景觀。迄今為止，所有的聯(lián)邦園林展均在大城市舉行，有些城市舉辦了多次，如漢堡和斯圖加特各有三屆。這是因為舉辦一屆展覽投資巨大，如1993年斯圖加特國際園藝博覽會投資達一億馬克，這對小城市是無法承受的。但各州也定期舉辦小型的園林展，使小城市也可以通過園林展來建造公園。園林展迫使城市本身在基礎(chǔ)建設及公園設施上投以巨資，它改善了城市環(huán)境，同時也促進了 經(jīng)濟 發(fā)展。參展者要通過最好的展品展示自己的能力與成績，四面八方的游客是為了看其它地方所見不到的東西，可以觀

9、賞也可以受到啟發(fā)。所以說城市的投資、園林界的參展以及游人的參觀三者缺一不可。展覽的組織者就是要使之有機地結(jié)合起來，否則展覽是不可能成功的?；仡櫬?lián)邦園林展40余年的歷史，可以看出當代德國園林設計完整的變革脈落。50至60年代的園林展還僅僅是著重于設計一個公園環(huán)境。設計者的著眼點也僅僅是景觀質(zhì)量，這樣游人就成了完全被動的觀賞者。對他們來說，腳下、眼前僅僅是道路，公園中幾乎沒有活動場所，草地也禁止踐踏，觀賞是第一位的，它差不多是公園的全部功能。但那時的園林展重要的是成為戰(zhàn)后德國城市重建的發(fā)動機，成為醫(yī)治戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的動力。1953年漢堡國際園藝博覽會掀起了該市重建的高潮。而卡塞爾市更為典型，由于位于原東

10、、西德邊境處，該市在戰(zhàn)后恢復極為不理想，1955年在此舉辦的聯(lián)邦園林展極大地促進了私人在該市的投資，以此對市區(qū)進行了規(guī)劃，老城得以改建，180公頃的karlsaue這一在戰(zhàn)爭中遭到嚴重破壞的18世紀初建造的巴洛克園林，作為園林展展園，也有幸得到修復?？梢哉f，今天卡塞爾市的格局仍是當時打下的基礎(chǔ)。60年代末、70年代初，公眾的觀念已大大改變。人們更看重個人權(quán)利，游人希望不再受清規(guī)戒律的限制。觀賞也不再是公園的唯一功能，更主要的是作為大眾閑余的休憩與消遣地。園林中空間開闊了，草坪比重加大并能在上面進行多項活動，活動場地大大增多。1969年多特蒙德園林展展園把這個鋼鐵生產(chǎn)的重工業(yè)城市的景觀完全引人了

11、70公頃的公園中，游人在公園中可以望見遠處的高爐、礦山設備等工業(yè)景觀，公園與城市連為一體，成為市民消遣的中心。園中的音樂臺、舞廳定期舉辦節(jié)慶活動及藝術(shù)表演。1973年漢堡國際園藝博覽會的主題便是“在綠地中度過假日”，休息、娛樂成為公園的主要功能。70年代末開始，人們充分認識到，要使環(huán)境不遭破壞就不能無限制地利用它。保護環(huán)境、改善城市生態(tài)狀況的思想引人了園林設計。1977年斯圖加特園林展第一次出現(xiàn)了向大自然的轉(zhuǎn)向，園林中有大片的原始狀態(tài)的原野草灘灌木叢。盡管當時許多游人不理解，但設計師堅持在以后的幾屆展園設計中規(guī)劃大片的原野地。1981年卡塞爾園林展中有6公頃的自然保護地。1993年斯圖加特園林

12、展中也有大片自生自滅充滿著自然野趣的原野地?，F(xiàn)在，游人對這佯的景觀早已認同。 轉(zhuǎn)貼于 對城市生態(tài)環(huán)境改善可以從1983年慕尼黑園林展體現(xiàn)出來。這個處于高速公路與城市環(huán)路交匯處的公園，建國前是一塊平坦的采石場荒地，由于地處 交通 要地，噪音頗大且 影響 周圍居民，是一處看來毫無建園希望的地段。設計時大動土方，沿地段東西縱深下挖6至8米，土方達150萬立方，形成了長3.5公里、高差25米的谷地式風景，僅地形處理就達一年之久，耗資500萬馬克。建成后的西園幾乎無一絲噪音，是理想的風景式休息地了。盡管變革脈絡如此，但每一屆展覽都有自己的宗旨。有變化，才使園林展不陷于僵化，才能吸引數(shù)百萬的游人

13、。從以下幾屆園林展可以看出其對城市、對市民的貢獻。1955年卡塞爾園林展成為該市戰(zhàn)后重建的動力；1969年多特蒙德園林展為原西德留下了有3000多株月季的月季觀賞園；1979年波恩園林展使該市不再僅僅是 政治 中心，也成了風景城市；1981年卡賽爾園林展后，卡塞爾成為德國綠地系統(tǒng)最好的大城市之一；1983年慕尼黑園林展使該市綠地布局趨于平衡；1993年斯圖加特園林展把斯圖加特分散的綠地連成環(huán)繞城市的綠帶；1995年cottbus園林展把城市與德國十九世紀著名風景師pueckler的branitz園聯(lián)系了起來。.不管園林展是多么重要，展覽時間有多長，游人有多少，作為展覽本身總是要結(jié)束的，但展覽園

14、留下的效益卻是永久的。實際上園林展結(jié)束后展園的利用遠比展覽本身更為重要。歷年來前后共舉辦過的23屆園林展為德國建造或重建了1500多公頃的園林。如果說德國 歷史 上最精典的園林作品是十八至十九世紀親王俟爵的 自然 風景園，那么德國當代園林的精典作品則多是為聯(lián)邦園林展而建造的公園。二者共同構(gòu)成了今天德國大城市的園林骨架。做為聯(lián)邦園林展的展園在設計之初就已考慮到展覽結(jié)束后的利用 問題 。從歷屆園林展展后的情況看，這些園林主要形成了下列三類公園：(一)風景園(landschafts garten)展覽園在展覽結(jié)束后恢復成自然風景園，公園不設圍欄，自由出人，園中是開闊的大草坪及湖泊風景。為保持其寧靜的

15、風景特性，園中也不再舉辦展覽。大多數(shù)園林展展園在展覽結(jié)束后成為這類園林。1968年起規(guī)劃建造的，為1979年波恩舉辦園林展的萊茵公園就屬這種類型，這個位于萊茵河畔與德國政府辦公區(qū)之間的160公頃的公園，在展覽結(jié)束后恢復成萊茵河河谷式自然風景園。自然起伏的緩坡地形上，由密林分隔出片片開闊的大草坪及湖泊。其中草地面積100公頃、水面15公頃、林地僅25公頃。與十八、十九世紀的自然風景園比，它的空間更加開闊。由于建筑很少且地形簡潔抽象，整個園林充滿 時代 感。慕尼黑的西園則是阿爾卑斯山山前谷地式風景，高差達25米的谷帶中是開闊的草坪及水面，它是游人活動與觀賞的中心。山谷風景既可避噪音，又與慕尼黑所處

16、的阿爾卑斯山山前這一地理環(huán)境相協(xié)調(diào)。建園時由于距展覽開幕只有4年時間，所以園中種植了7000株20至40余年樹齡的大樹，今天公園雖然只有10余年歷史，但卻已郁郁蔥蔥了。(二)休憩園(erholungs park)這種公園主要目的是供游人休息與消遣。園中有眾多的活動場地與 體育 設施，并且定期舉辦一些展覽。多數(shù)公園也不設圍欄，出入自由，也有些為便于管理只白天開放。從景觀上看它與自然風景園并沒有區(qū)別，都是開闊的自然景觀，只是在此游賞已不是主要目的，大多數(shù)游人來公園是為了休養(yǎng)、活動、消遣。1981年為卡塞爾園林展而建的富爾達河谷公園即是此類園林。這個120公頃大的公園，挖土方100萬立方，建成40公

17、頃的湖面并堆出不同的地形，分隔出不同的景觀空間。游人在此可休息，也可開展劇烈的體育運動。水面是市民的水上運動中心，公園整體氣氛是湖泊式風景，林地面積很少。大的基調(diào)是起伏的草地及湖泊等自然景觀?？梢娦蓓瑘@雖是為市民休息、活動所建。但景觀也是其重要的一環(huán)。(三)假日園(freizeit park)這類公園的活動設施更為齊全，為便于管理，公園用圍欄圍起，并收門票。與前兩類園林的最大不同，在于它在園林展后不僅僅是恢復成自然風景園，而且在自然景觀的基礎(chǔ)上又增建了一些活動設施。如41公頃的為1975年園林展建造的曼海姆路易森公園，在自然風景中有齊全的活動設施，如體育場，游戲地等，展覽結(jié)束后又建了 音樂 臺

18、等設施。以上三類園林是德國當代城市公園的基本類型，就景觀上看，除了人工設施的比重不同外，無太大的區(qū)別，都是自然風景式園林。即使象假日園這種設施較多的園林也由于人工設施與自然風景緊密地結(jié)合，并沒有改變自然景觀的氣氛。與十八至十九世紀的風景園相比，當代的德國園林除了形式上更簡潔外，本質(zhì)上也有著很大差別這突出地表現(xiàn)在人與園林的關(guān)系上。十八至十九世紀的園林還屬于 藝術(shù) 的范疇，園林還是奢侈品，是為少數(shù)親王侯爵所建造的。欣賞風景是它最根本的要求，人與園林的關(guān)系就如同人與美術(shù)館中的藏畫一樣，處于欣賞與被欣賞的狀態(tài)，人是園林被動的觀賞者。而當代的園林則成為城市與市民的必需品，游人與園林的關(guān)系已完全改變。公園已不再象美術(shù)館的藏畫而更象 現(xiàn)代 博物館中的展品了。參觀者可以擺弄、利用、享受這些展品，在展品與觀眾之間已沒有距離。從這方面看，人與園林的關(guān)系更象動物與自然的關(guān)系，兩者是不可分的，更不是矛盾的。人給風景帶去生氣，就如動物為大自然增添了靈氣。每個人在公園里都能找到各自的需要，都能充分享受自然的恩惠。十八至十九世紀的風景園優(yōu)雅浪漫，但一旦游人過多，景觀就受到影響，在景觀與眾多游人之間往往存在著矛