美術(shù)學(xué)視域下昂昂溪與呼倫貝爾兩地原始石器文化之比較

1、美術(shù)學(xué)視域下昂昂溪與呼倫貝爾兩地原始石器文化之比較美術(shù)論文知道怎么寫嗎？下面是為你整理整合的一些關(guān)于美術(shù)的 論文，歡迎借鑒參考，希望對(duì)你有幫助。美術(shù)學(xué)視域下昂昂溪與呼倫貝爾兩地原始石器文化之比較黑龍江的流域面積排名世界前 10,在此184.3萬平方公里的區(qū) 域內(nèi)曾經(jīng)出現(xiàn)過輝煌燦爛的原始石器文化， 是我國北方草原石器文化 和細(xì)石器文化的交匯之地與代表地區(qū)，其中又以昂昂溪和呼倫貝爾兩 地發(fā)現(xiàn)最為突出。昂昂溪文化位于黑龍江流域的腹地， 地處典型的濕 地及平原地區(qū)。呼倫貝爾石器文化位于黑龍江上游， 地處典型的山地 邊緣地區(qū)。昂昂溪文化以黑龍江省齊齊哈爾市昂昂溪區(qū)境內(nèi)的39處遺址為核心，分布輻射至整個(gè)嫩

2、江下游的龍江、 碾子山、江橋、扎龍、 泰來、梅里斯、富裕、查哈陽、訥河等處，是我國細(xì)石器文化成熟期 的代表。呼倫貝爾市目前的行政區(qū)劃面積達(dá) 26.2萬平方公里，是世 界上面積最大的市，境內(nèi)多有原始石器文化遺存，包括哈克文化、輝 河水壩、扎賚諾爾、扎賚特旗等處，與其北部黑龍江北岸俄羅斯境內(nèi) 的遠(yuǎn)東石器文化有近似之處。其中的扎賚諾爾人是與北京人同時(shí)期的 早期原始文化類型。昂昂溪和呼倫貝爾兩地石器文化多有聯(lián)系，如呼倫貝爾扎賚特旗和與齊齊哈爾南部地區(qū)兩處遺跡、呼倫貝爾莫力達(dá)瓦旗和齊齊哈爾北部在石器的種類、形制等方面就多有關(guān)聯(lián)。兩地石器 ii種類都十分豐富，細(xì)致的功能用途分工和有針對(duì)性的選材及加工工藝

3、都體現(xiàn)了兩地細(xì)石器文化的特征和發(fā)展的高度。 從美術(shù)學(xué)的研究視角 出發(fā)，對(duì)二者在分布特點(diǎn)、石材選擇、加工方法、形態(tài)種類、特色器 型等方面進(jìn)行比較，了解黑龍江流域原始美術(shù)的發(fā)展。二、兩地石器文化分布特點(diǎn)之比較（一）與河流水系的關(guān)系之比較此方面的情況兩地相同，都是緊密圍繞水資源及漁業(yè)資源豐富的 河流或沼澤而產(chǎn)生并發(fā)展的。兩地石器文化都是緊密依托本地水源而 孕育，在主流和支流都有分布。昂昂溪文化位于嫩江中下游，嫩江主 航道穿行其間，且在周圍多有河灘、湖泊分布，漁業(yè)資源十分豐富。 且中間多有低丘高崗可供先民筑屋居住，既可方便就近取水和漁獵， 又可以在汛期居高以避險(xiǎn)。呼倫貝爾石器文化位于大興安嶺西側(cè)。 大

4、 興安嶺是蒙古高原與東北平原的分界線，也是額爾古納河與嫩江兩大 水系的分水嶺。境內(nèi)多條河流發(fā)源于大興安嶺，嶺東河水南流匯入嫩 江，而嶺西河水北流注入額爾古納河。境內(nèi)河汊縱橫且少有激流險(xiǎn)灘， 涉水容易，原始時(shí)期常見10公斤以上的淡水魚，成為兩地原始石器 文化孕育的物質(zhì)基礎(chǔ)。（二）與石材礦脈的關(guān)系之比較昂昂溪位于嫩江的下游，河灘寬闊平坦且多有沼澤湖泊，石材礦 脈到此都是零星出現(xiàn)在河灘上。 河床底下倒是有儲(chǔ)量巨大的礦脈， 但 是原始先民無從知曉也無力開采。昂昂溪石器的石材多在生活營地就 地取材，換言之，是直接在方便獲取石材處建立生活營地。尤其是優(yōu)質(zhì)玉髓、瑪瑙，都是在嫩江河灘中采集，為石料系統(tǒng)當(dāng)中質(zhì)地

5、最優(yōu)的“籽料”，昂昂溪本地先民的營地就建在距離河灘湖泊僅十幾米的丘 崗之上。呼倫貝爾位于河流的上游，且近鄰山地，其礦脈多依山而存， 而臨近礦脈之地往往都沒有充足的水源， 于是本地先民的營地都建在 與礦脈有一定距離之處。所以呼倫貝爾地區(qū)石器的石材多取自于距生 活營地有一定距離的產(chǎn)地，石材產(chǎn)地多為山腳甚至是山坡處，為石料 系統(tǒng)中質(zhì)地僅次于籽料的“山料”。三、兩地細(xì)石器材質(zhì)之比較（一）兩地細(xì)石器材質(zhì)的相同點(diǎn)兩地石器材質(zhì)有相同之處，都有玉髓、瑪瑙、蛋白石、燧石、石 英石、礫石等材質(zhì)。兩地石材中，瑪瑙、玉髓、蛋白石等高硬度石材 所占比例較大，這與華北、西北、華中等地石器那種礫石占較大比例 的情況截然不同

6、。兩地在石材選擇方面都視那種幾乎完全透明的優(yōu)質(zhì) 玉髓為最為珍貴的石材，用來制作最為精美的石刀。而且兩地在石刀 的形制方面還有密切聯(lián)系，兩地的玉髓石刀皆為石骨復(fù)合器、骨質(zhì)刀 柄、玉髓質(zhì)刀片。昂昂溪本地石刀為單排刃，呼倫貝爾本地石刀為雙 排刃。（二）兩地石器材質(zhì)的不同點(diǎn)兩地石材較為相近，但也有差異，在各類石材的數(shù)量比例上有所 不同。昂昂溪石材中的玉髓和瑪瑙的比例相對(duì)更大一些， 而呼倫貝爾 石材中的蛋白石、燧石以及石英石的比例相對(duì)更多一些。 昂昂溪文化 的石器，在選用優(yōu)質(zhì)玉髓、瑪瑙來制作石鏃等精密石器的同時(shí)對(duì)燧石 的加工有側(cè)重，本地出現(xiàn)的相對(duì)大量燧石材質(zhì)的小型石核和刮削器便 是？c據(jù)。而且昂昂溪文化

7、石器中有一類為黃色玉髓和墨綠色玉髓， 當(dāng)今被本地稱為“江黃”和“雞肝”。以此兩類石材制作的石器以精 美的石刀（從體量和形態(tài)上講應(yīng)屬大石器）為代表。相比較而言，呼倫 貝爾的石材在白云巖、石英砂巖、黑曜石、流紋巖和水晶等類別上也 有體現(xiàn)，這些石材在昂昂溪石器中很少見。 而且黑曜石本身也不是在 呼倫貝爾本地出產(chǎn)，在客觀上成為呼倫貝爾石器文化與其他地區(qū)關(guān)聯(lián) 的證據(jù)。四、兩地細(xì)石器加工方法之比較（一）兩地細(xì)石器加工方法的相同點(diǎn)兩地石器在加工方法方面有明顯的相同點(diǎn)， 都是以壓制法為代表 工藝。兩地石器文化的前期都以打制法為主， 后期又都是以壓制法為 主。而且，兩地石器都為典型的細(xì)石器文化，在經(jīng)歷了單純打制

8、法的 前期之后，很快便進(jìn)入以壓制法為主的中后期。相比較而言，呼倫貝 爾石器打制法延續(xù)的時(shí)間比昂昂溪文化略長(zhǎng)一些。 兩地石器在壓制法 通行的中后期，打制法作為壓制石器粗加工階段的工藝也都一直存在 著，只不過就不常見那種僅僅運(yùn)用打制法加工的石器器型了。壓制法是先用打制法在大石核甚至是原石上敲打下石片，然后在此石片上運(yùn) 用壓制法進(jìn)行深入加工，主要的加工目的是為了得到鋒利的刃口和銳 利的尖端。像石鏃或石刀則是直接運(yùn)用壓制法在石核上壓下石葉，石葉的形態(tài)遠(yuǎn)比石片要規(guī)整，更加符合進(jìn)一步加工的要求，石葉從石核 上被壓制剝離下來之后再繼續(xù)運(yùn)用壓制法進(jìn)行密集加工，不但是為了提高刃口或尖端的使用效率，同時(shí)也因?qū)ζ餍?/p>

9、本身的修整而孕育了最 早的藝術(shù)審美的萌芽。兩地多出產(chǎn)硬度較高的石材，所以除了較為精 巧細(xì)致的使用操作之外，一般意義上的砍砸、切割、錐刺、挖挑、鉆 孔等操作需求只用打制法制成的打制石器即可滿足。 至于數(shù)量巨大的 精致壓制石器的出現(xiàn)不僅是本地石器工業(yè)發(fā)展規(guī)模化、工藝化、精細(xì)化的典型代表，更是本地原始藝術(shù)審美意識(shí)覺醒和原始美術(shù)發(fā)展成就 的集中體現(xiàn)。（二）兩地石器加工方法的不同點(diǎn)兩地石器加工方法的不同點(diǎn)在于，在呼倫貝爾未發(fā)現(xiàn)有磨制法或 琢制法，而在昂昂溪石器中發(fā)現(xiàn)了一定比例的琢制法和磨制法。此兩種加工方法在昂昂溪石器工藝中所占比例雖然不大， 但卻與具體器型 的具體加工相關(guān)聯(lián)，是本地石器發(fā)展特殊性的體現(xiàn)

10、。昂昂溪文化為細(xì) 石器的成熟期，出現(xiàn)了很多制作十分精細(xì)，用途十分特殊的工具器型， 如小型石核、石球、石珠等。其由于石材硬度過高無法進(jìn)行一般意義 上的磨制，只能采取琢制的方法，此類加工方法形象的描述就是“十 分精細(xì)精巧的小敲小打”，此種方法耗時(shí)耗力但最終的器型加工完整、 精巧細(xì)致，配合以玉髓瑪瑙材質(zhì)特有的光澤和色彩， 使得器物在高效 使用的同時(shí)也具備了工藝美術(shù)作品的美感， 成為了具審美屬性的原始 美術(shù)的代表，此方面的標(biāo)志器型為小型石核等。五、兩地石器種類之比較（一）兩地石器種類的相同點(diǎn)兩地細(xì)石器種類有相似之處，都是典型的細(xì)石器文化代表。除了 少量的以打制法為主要工藝的砍砸器和尖狀器等大石器之外，

11、兩地其 余的石器都是以選材精良、壓制而成的石鏃、石刀、石鉆、舌I削器、 尖狀器、投槍頭、雕刻器等壓制石器為主的小石器和細(xì)石器，而且都 出現(xiàn)了石木復(fù)合器或石骨復(fù)合器。值得注意的是兩地都出現(xiàn)了非實(shí)用 目的的裝飾品和禮制品，如玉環(huán)、玉管等。在半成品方面都有不同體 量及長(zhǎng)度的石核及石葉。兩地都出現(xiàn)了比例較大的石鏃和石刀， 其選 材嚴(yán)格，造型精美，壓制細(xì)密。（二）兩地石器種類的不同點(diǎn)兩地石器種類不同之處亦很明顯，是兩地各自原始經(jīng)濟(jì)文化類型 的不同反映。呼倫貝爾石器更多地體現(xiàn)出一般意義的細(xì)石器文化類型 特征，其中石器的功能用途在采集、漁獵、狩獵等方面的數(shù)量相對(duì)平 均，狩獵方面的傾向略大。呼倫貝爾石器在狩獵

12、文化方面的傾向可以 從相對(duì)于其他地區(qū)石器中數(shù)量比例較大、制作較為精細(xì)的石刀類器型 中得以體現(xiàn)。呼倫貝爾石器中的石刀造型精美，多為石木或石骨復(fù)合 器，結(jié)構(gòu)相對(duì)復(fù)雜，加工工藝繁瑣而精密。其石器部分主要體現(xiàn)在刀 片本身，骨器或木器主要體現(xiàn)在刀柄上。其中最為精密且精美的石刀 代表是骨柄雙刃復(fù)合石刀，其不但適合對(duì)獸皮的切割，更適合劈砍和 投擲，是狩獵生產(chǎn)中的絕佳工具。而相比較之下，昂昂溪石器更多地 反映出漁獵文化和原始定居農(nóng)業(yè)文化的特征，其中有相當(dāng)數(shù)量比例的 漁獵用途石器，如數(shù)量相對(duì)較多的剔挖器、刮削器等。其中也有相當(dāng) 數(shù)量比例的原始定居農(nóng)業(yè)用途石器，如播種器、石鋤、石鏟等。尤其 是大量的播種器和石鋤，

13、是昂昂溪本地出現(xiàn)原始農(nóng)業(yè)和長(zhǎng)期定居生產(chǎn) 生活模式的重要證據(jù)。六、兩地細(xì)石器特色器型之比較（一）昂昂溪的特色器型昂昂溪石器文化中特色器型有二， 剔挖器和小型石核。剔挖器是 當(dāng)?shù)匕l(fā)達(dá)的漁獵文化的直接體現(xiàn)，多用優(yōu)質(zhì)玉髓、瑪瑙材質(zhì)制成，是 典型的小石器。其加工工藝簡(jiǎn)練，充分利用材質(zhì)本身剝落后成彎曲?畹淖勻惶匭裕？加工成尖銳狀，多從事掏剔或挖挑等較為精細(xì)的操作。 小型石核在黑龍江流域內(nèi)分布較為廣泛， 此方面從加工工藝和藝術(shù)成 就上講是昂昂溪文化最高。昂昂溪出土小型石核數(shù)百件，多為直徑 1.5cm以下的精巧小件，以瑪瑙玉髓材質(zhì)為主，其功能用途至今尚未 完全揭秘。昂昂溪石器中的播種器和石鋤在呼倫貝爾地區(qū)雖然

14、不曾 見，但播種器和石鋤等原始農(nóng)業(yè)器具在其他地區(qū)的原始農(nóng)業(yè)石器中也 有較廣泛出現(xiàn)，所以其特色不如剔挖器和小型石核那樣突出。（二）呼倫貝爾的特色器型呼倫貝爾的特色器型是石骨結(jié)合的復(fù)合器。 其形制獨(dú)特，功能強(qiáng) 大，選材精良，且尚有多處存疑的謎團(tuán)未解。其是典型的多材料復(fù)合 工具，而且從選材和加工工藝上可以明顯看出原始美術(shù)的思考和藝術(shù) 目的的實(shí)踐痕跡。首先選取優(yōu)質(zhì)的玉髓石材，而且多為較通透的白色 玉髓，壓制成平行四邊形的薄片，再將四邊壓制出鋒利的刃口。單純 地考量此石刀片，其獨(dú)到的設(shè)計(jì)思維、精細(xì)的加工工藝、巧妙的組合 方式便足以令今人嘆為觀止。接下來取如腿骨等較長(zhǎng)部位的獸骨一 根，在獸骨兩側(cè)開凹槽并將

15、玉髓片鑲?cè)肫渲?。該類器型是典型的狩獵 生產(chǎn)工具，且使用效率極高，可以輕易劈砍或切割，甚至可以進(jìn)行遠(yuǎn)距離投擲。每把石刀都不是由一片這樣的石刀片組成的， 而是由八到 十片不等的多片組合且多為雙面刃，所以從形制上講已經(jīng)超越了一般 意義上的“刀”而帶有明顯的“劍”的屬性。從使用功能上實(shí)際上是 兼刀的切割、斧的劈砍以及劍的精巧于一身了。而且，值得注意的是， 此類器型在美洲的瑪雅及印加等古文明中也多有出現(xiàn)， 似乎可以作為 探索東北亞與美洲大陸原始文明發(fā)展脈絡(luò)關(guān)系的研究切入點(diǎn)。七、結(jié)論經(jīng)上述對(duì)昂昂溪和呼倫貝爾兩地石器文化的分析可得出下列結(jié)論：第一，在遺跡分布方面，兩地都集中在水源豐富之地。呼倫貝爾 石材多采集于與生活營地有一定距離的山地邊緣， 使得石材的采集成 為專項(xiàng)生產(chǎn)勞動(dòng)。昂昂溪石材都分布于生活營地旁的河灘， 可隨時(shí)拾 取。第二，在石材種類方面，兩地都有玉髓、瑪瑙、石英石、礫石、燧石等。昂昂溪的特色石材為瑪瑙和玉髓， 呼倫貝爾的特色石為蛋白 石、石英巖、流紋巖和水晶等石料。此外，呼倫貝爾石器中還有非本 地出產(chǎn)的黑曜石材質(zhì)。第三，在加工工藝方面，兩地都以打制法和壓制法為主體。昂昂 溪還保存有少量比例的磨制法和琢制法， 呼倫貝爾未見此兩種加工方 法。第四，在器型種類方面，兩地都是細(xì)石器文化的代表，不同之處 在于針對(duì)而言昂昂溪石器中與