盜夢(mèng)空間鏡頭運(yùn)用方式及意義

1、-作者xxxx-日期xxxx盜夢(mèng)空間鏡頭運(yùn)用方式及意義【精品文檔】盜夢(mèng)空間畫(huà)面相關(guān)元素鑒賞 選取段落：齋藤夢(mèng)境、組建團(tuán)隊(duì)、費(fèi)舍夢(mèng)境 選取時(shí)間段：開(kāi)場(chǎng)1'15''前后、2'47''-4'、 54'40''-55'38''、86'14''-90'39''鏡頭，是一部電影表現(xiàn)內(nèi)容的重要方式，所謂鏡頭語(yǔ)言，就是用各種鏡頭方式來(lái)表達(dá)電影導(dǎo)演所想表達(dá)的意思。鏡頭語(yǔ)言分很多種，有近遠(yuǎn)景、全景大全景、小全景、半身景、特寫(xiě)，大全景是包含整個(gè)拍攝主體及周?chē)蟓h(huán)境的

2、畫(huà)面，通常用來(lái)作影視作品的環(huán)境介紹，因此被叫做最廣的鏡頭，而全景則是攝取人物全身或較小場(chǎng)景全貌的影視畫(huà)面，相當(dāng)于話劇、歌舞劇場(chǎng)“舞臺(tái)框”內(nèi)的景觀，在全景中可以看清人物動(dòng)作和所處的環(huán)境。攝像機(jī)的不同拍攝方式，也會(huì)形成不同鏡頭語(yǔ)言，包括主觀拍攝、變焦拍攝以及推、拉、搖、移、跟、升、降、俯等不同方式。盜夢(mèng)空間曾獲奧斯卡獎(jiǎng)提名，講述Cobb潛入各種夢(mèng)境實(shí)施犯罪。盜夢(mèng)空間雖然只運(yùn)用了500多個(gè)特效鏡頭，但卻展現(xiàn)一個(gè)又一個(gè)的恢宏畫(huà)面，運(yùn)用各種鏡頭語(yǔ)言，將盜夢(mèng)者竊夢(mèng)生動(dòng)地表達(dá)出來(lái)。盜夢(mèng)空間一開(kāi)場(chǎng)，Cobb的兩個(gè)孩子在沙灘上玩耍嬉戲，畫(huà)面以暖色處理，顯示出了孩子的天真爛漫，同時(shí)，暖色給人以一種溫柔和溫暖的感覺(jué)

3、，也凸顯了男主公對(duì)孩子的思念以及強(qiáng)烈的父愛(ài)。開(kāi)場(chǎng)并未用過(guò)多的語(yǔ)言來(lái)描述Cobb的現(xiàn)狀，而是一個(gè)簡(jiǎn)單的、用暖色處理的關(guān)于孩子的鏡頭來(lái)表達(dá)思念，則是隱含了Cobb可能處于某種處境而與孩子相聚甚少，。此外，該鏡頭在接下來(lái)的故事發(fā)展中反復(fù)出現(xiàn)好幾次，這種重復(fù)式的蒙太奇的手法表達(dá)了深沉的愛(ài)，同時(shí)也強(qiáng)調(diào)主人公在夢(mèng)境。在這種蒙太奇結(jié)構(gòu)中，具有一定寓意的鏡頭在關(guān)鍵時(shí)刻反復(fù)出現(xiàn)，以達(dá)到刻畫(huà)人物、深化主題的目的。Cobb為了竊取機(jī)密文件，而潛入了齋藤的夢(mèng)境，齋藤識(shí)破了這個(gè)騙局與Cobb談話時(shí)，他處在中景，前景是Cobb的背面，此時(shí)有一個(gè)Cobb的人模糊的被安排在后景。由于此時(shí)齋藤掌握了局面所以它處于主體中景的位置

4、，反而Cobb處在畫(huà)框邊界還是背對(duì)鏡頭，意味著他這次的任務(wù)失敗。Cobb任務(wù)失敗后被齋藤威脅去參與另外一項(xiàng)任務(wù)，為了組建團(tuán)隊(duì)而去尋求他的岳父時(shí)，有個(gè)他從窗口中往下看的鏡頭，形成了一個(gè)窗口式構(gòu)圖的畫(huà)面。在接下齋藤的任務(wù)后，Cobb進(jìn)入夢(mèng)境后與費(fèi)舍在酒吧的談話，鏡頭中背景被虛化，這樣便呈現(xiàn)了一個(gè)具有景深效果的畫(huà)面，由此突出了主體，將觀眾的視角鎖定在主體上。這樣就可以讓觀眾將目光都集中在人物對(duì)話上，通過(guò)鏡頭制造一種神秘帶有懸念氣氛。在阿麗瑞德妮趁Cobb進(jìn)入夢(mèng)境時(shí)，她也擅自闖進(jìn)入了Cobb的夢(mèng)境，當(dāng)乘坐鐵欄桿的電梯下降時(shí)，有一個(gè)鏡頭是Cobb和妻子在房間中談話，鏡頭是以阿麗瑞德妮從電梯中的視角給出的畫(huà)面，這樣一來(lái)給觀眾的感覺(jué)便是一種窺視，利用這樣的主觀鏡頭，表現(xiàn)了這樣的感覺(jué)。為了區(qū)分每一層夢(mèng)境，導(dǎo)演利用了場(chǎng)景來(lái)轉(zhuǎn)換時(shí)空，利用視覺(jué)畫(huà)面來(lái)代替冗長(zhǎng)的對(duì)話以增強(qiáng)情緒效果，這樣可以使電影情節(jié)更加精彩。盜夢(mèng)空間在Cobb潛入齋藤夢(mèng)境這段由夢(mèng)境時(shí)空與現(xiàn)實(shí)時(shí)空的交叉處理，特別是Cobb被推入浴缸的幾個(gè)鏡頭和夢(mèng)境時(shí)空的交叉，與影片后面車(chē)子墜海時(shí)與夢(mèng)境時(shí)空的交叉，都運(yùn)用了慢鏡頭并且采用了交叉蒙太奇的手法，闡述了不同空間故事情節(jié)的發(fā)展。加上平行剪輯，第一層夢(mèng)境的翻車(chē)，第二層失重的空間，第三層雪崩，平行的敘事手法，突顯了平行蒙太奇的效果。導(dǎo)演在不同時(shí)空的交叉剪輯，使得電影的節(jié)奏變得越來(lái)越快，但是第四層的夢(mèng)境