探析裝飾畫創(chuàng)作中材料的重要性

1、探析裝飾畫創(chuàng)作中材料的重要性 探析裝飾畫創(chuàng)作中材料的重要性 摘要：在現(xiàn)代不斷創(chuàng)新的藝術(shù)種類中，裝飾畫具有非常大的裝飾和點(diǎn)綴作用。裝飾畫是一門注重運(yùn)用物質(zhì)材料進(jìn)行創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)門類，在創(chuàng)作中必須要注重材料的運(yùn)用從而才能到達(dá)材料和形式的完美統(tǒng)一。本文通過分析材料在裝飾畫的定位，闡述裝飾畫的開展離不開材料的開展，進(jìn)而分析裝飾畫的材料美感主要表達(dá)在色澤美、紋理的運(yùn)用上和裝飾藝術(shù)中合理配置及使用材料的方法。最終推理得出裝飾畫的開展離不開材料的開展，材料的使用具有強(qiáng)大的感染力，因此材料的運(yùn)用也起具有獨(dú)特的價(jià)值。在進(jìn)行裝飾畫創(chuàng)作過程中，藝術(shù)家要做的重要步驟之一就是實(shí)現(xiàn)選用材料與表現(xiàn)形式的完美結(jié)合。 關(guān)鍵詞：

2、裝飾畫；材料；創(chuàng)新；重要性 中圖分類號：J211.6 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ？搖文章編號：1674-932440-0155-03 何為裝飾畫？簡單說就是以裝飾為目的創(chuàng)作的畫，雖然裝飾為其目的，但是又以自己獨(dú)特的吸引力培養(yǎng)人們的審美意識，具有不可估量的作用，藝術(shù)家可以直接畫在建筑物上、生活用具上、屋內(nèi)墻壁上，從而使我們的環(huán)境更加美好，也可以先畫或貼在上面所提到的地方。之所以說裝飾畫的應(yīng)用很廣泛，主要原因是藝術(shù)家進(jìn)行裝飾畫創(chuàng)作使用的材料不受限制。因?yàn)椴牧蠟檠b飾畫的開展起到了載體作用的同時(shí)為裝飾畫的開展也帶來了空前的飛躍。 一、材料在裝飾畫中的定位 1.裝飾畫的開展離不開材料的開展。世界是豐富多彩的，裝飾

3、畫選用的材料也是千變?nèi)f化的，材料作為一種載體是取之不盡、用之不竭的。當(dāng)藝術(shù)剛興起的時(shí)候，材料的使用只是充當(dāng)一般的符號和表現(xiàn)形式，還沒有人關(guān)注過它的審美內(nèi)涵。隨著社會的不斷開展，人類對物質(zhì)要求和文化要求的不斷提高，裝飾藝術(shù)也越來越受到人們的關(guān)注。因此藝術(shù)家為了使自己的作品能夠得到欣賞者的認(rèn)可，即不惜付出一切代價(jià)進(jìn)行思維、創(chuàng)新、追求標(biāo)新立異。這一過程主要就是從材料的選用上去進(jìn)行探索。 2.裝飾藝術(shù)要用材料去思維。裝飾畫是一門注重運(yùn)用物質(zhì)材料進(jìn)行創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)門類。藝術(shù)家通過運(yùn)用這些獨(dú)具特色的材料，經(jīng)過自己的獨(dú)特思維與創(chuàng)新，使材料的這些特性可以充分地發(fā)揮與應(yīng)用，從而使裝飾畫的意蘊(yùn)與意境到達(dá)更高的境界

4、和表達(dá)效果。在藝術(shù)界中每一類繪畫種類的表現(xiàn)方式和范圍都會受到相應(yīng)的局限性，每一個門派的藝術(shù)家也都熟悉自己所繪畫的畫種的表現(xiàn)符號。 裝飾畫作為各門類繪畫中的一種屬于造型藝術(shù)，藝術(shù)家往往從非常到位和嚴(yán)格的角度進(jìn)行想象和表現(xiàn)，因此裝飾畫的創(chuàng)作過程是一個意象物化的過程。這也就裝飾畫之所以用材料思維的原因。 二、分析裝飾畫的材料美感 1.充分發(fā)揮材料固有的色澤美。材料固有的色澤像是金屬、木頭、石塊等這樣純屬于天然的物質(zhì)材料自己本身所具備的特性，這種色澤是難能可貴的，充分發(fā)揮出這種屬性，不僅不能減少或干預(yù)其美感的發(fā)揮，而且更應(yīng)該運(yùn)用一些表現(xiàn)手法和一些特殊的手段去加強(qiáng)這種材料本身固有的美。另外一種美是基于欣

5、賞者的需求或者是本身的需要，進(jìn)行的一些加工，從而獲得材料本身沒有的色澤。正如蠟染藝術(shù)，蠟染藝術(shù)中的蠟染法是我國古代傳統(tǒng)的染織工藝，用蠟刀蘸熔蠟繪圖案后以染色劑浸染，由于蠟具有防染劑的作用并會產(chǎn)生自然龜裂，因此可以產(chǎn)生自然的冰紋，能使原來單調(diào)的白布上出現(xiàn)豐富的圖案，色調(diào)素雅，風(fēng)格獨(dú)特，富有民族特色。 從著名裝飾畫大師丁紹光的作品中可以看到，他的作品都屬于重彩畫，有敦煌壁畫、畫像石以及一些青銅器上的圖案，再加上一些西方的構(gòu)圖方法，形成了丁紹光獨(dú)特的構(gòu)圖。在欣賞丁紹光的作品時(shí)，不僅能感受到他在色彩方面的雄厚根底，同時(shí)他所表現(xiàn)的內(nèi)容也到達(dá)了感動欣賞者的境界，他作品中的色彩融合了東西方和古今色為一體的風(fēng)

6、格，他畢生追求的是那種簡單、樸實(shí)、純潔的表達(dá)方式，而他的真情和愛心，那么使作品更具內(nèi)涵。 2.充分運(yùn)用材料的紋理美。紋理就是指材料本身所具有的紋飾，一些表現(xiàn)在外的特征，現(xiàn)在有好多新的技術(shù)手段直接在這些材料上進(jìn)行噴染、鍍金，同時(shí)也有好多藝術(shù)家只是單純地保存材料的這種天然的特質(zhì)，不采用任何手段和技巧裝飾。如何合理巧妙地運(yùn)用這些材料本身的紋理特性，不僅需要藝術(shù)家的創(chuàng)新思維，同時(shí)也需要藝術(shù)家懂得如何選用這些材料，如何進(jìn)行搭配、協(xié)調(diào)和組合。材料本身具有的性質(zhì)決定了它自己如何去表達(dá)，在材料的相互搭配、協(xié)調(diào)和組合的過程中，那么是作品給欣賞者的表達(dá)，從而豐富它的視覺表達(dá)效果和表現(xiàn)力。例如有的藝術(shù)家采用樺樹皮進(jìn)

7、行創(chuàng)作，樺樹皮用來進(jìn)行手工制作起源于生活在原始森林中的鄂倫春族人的生活用品，經(jīng)過巧匠的精心雕飾，它以精美、多姿、獨(dú)具特色的風(fēng)格展現(xiàn)在追求時(shí)尚的人的眼前。以純天然原材料為主，給人以回歸自然、返璞歸真、耳目一新的感覺。 3.材料中流露出來的感情。材料豐富的感情暗示也是材料的一個重要特性，這就是所謂的材料本身并不是一種裝飾藝術(shù)但是有時(shí)候它本身卻是一種美的裝飾。例如古代的美術(shù)工藝品注重材料的自然屬性，充分展現(xiàn)材料最天然、最美的一面，以獲取最大程度的美感。藝術(shù)作品的材料那么正好是表達(dá)藝術(shù)家思想的有力保證，也是欣賞者在欣賞藝術(shù)作品時(shí)的重要依托。賀拉斯說過：“如果你想讓我哭泣，那么首先你要自己先痛苦。藝術(shù)家

8、在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作時(shí)，當(dāng)自己已經(jīng)融入了這種環(huán)境，身臨其境時(shí)就會想盡一切方法將自己心中的那種感情表露出來，要表達(dá)這種感情，色彩是一方面，最重要的是在材料的選用和配和上，不同的材料作在同一幅作品中表達(dá)的感情也會不一樣。 對材料中的感情暗示，如果藝術(shù)家利用得好，會使作品的表現(xiàn)力度更進(jìn)一個層次，也會使自己的作品更具感染力和親和力。材料大師塔皮埃斯曾經(jīng)說過，作畫的價(jià)值取決其思想意義，取決于作品對生活、對社會的評價(jià)，然而我作畫的形式取決于任何材料對于思想是否適宜，材料是思想的載體。通過塔皮埃斯的這幾句話說明材料本身透漏出來的感情對于裝飾畫的開展起到了至關(guān)重要的作用。然而，塔皮埃斯對于當(dāng)代藝術(shù)史上的最大奉獻(xiàn)那么

9、是在材料肌理方面的創(chuàng)新上展現(xiàn)的前所未有的景象。然而有一些探索家往往只是關(guān)注外表上的表現(xiàn)形式，而忽略了藝術(shù)家投注于材料的一種精神性。實(shí)際上，他使用的是類似雕塑造型的厚涂材料手法所創(chuàng)出來的肌理幻象以及對綜合材料的直接利用，不僅顯示材質(zhì)不再淪為線條、色彩的附庸，而是具有自己獨(dú)立表現(xiàn)性的主角，這也說明了藝術(shù)家與創(chuàng)作材料之間的互動，也是使材質(zhì)展現(xiàn)生機(jī)的重要因素。 三、裝飾畫創(chuàng)作中配置和使用材料的方法 1.精于觀察抓住材料特性。在裝飾藝術(shù)的創(chuàng)作過程中，不同材料的使用會給人不同的感覺和心理感受。例如前面提到的材料本身的色澤美、紋理都是材料的最具本質(zhì)的特性。無論是傳統(tǒng)的，還是現(xiàn)在這些材料本身具有的，在創(chuàng)作中要

10、精于觀察這些材料的特性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)，從而對它進(jìn)行合理地配置和運(yùn)用。當(dāng)然這些材料本身所具有的一些特性會干擾或者是藝術(shù)家無法將它通過自己的想象實(shí)現(xiàn)時(shí)，藝術(shù)家就需要將它改變或者創(chuàng)新，將它轉(zhuǎn)化為更好的東西。有時(shí)裝飾繪畫的藝術(shù)家能力的大小不僅取決于對表現(xiàn)物的想象和創(chuàng)新上，更重要的是對所使用材料的合理協(xié)調(diào)上。正如民間手工工藝布貼畫也是裝飾畫的一種方式，人們通過剪裁粘貼的方式，用民俗的藝術(shù)形式表現(xiàn)出來，做工簡單精致，圖案富有鮮明的立體感，具有極好的裝飾性與欣賞性。 2.依托材料質(zhì)地表達(dá)意境。在裝飾藝術(shù)中，要精于觀察材料質(zhì)地內(nèi)在的構(gòu)造所形成的美感，對質(zhì)地合理地配置和和諧地運(yùn)用，才能充分發(fā)揮材料質(zhì)地特性和其美感的

11、表現(xiàn)力。不同的材料質(zhì)地會給人不同的視覺、觸覺和習(xí)慣心理感受，如石頭鞏固凝重、木料親切溫暖、金屬高貴冷漠、纖維柔軟舒適等。不同材料的質(zhì)感往往會形成不同的尺度感和冷暖感。把材料質(zhì)地美感和具體的藝術(shù)形象完美統(tǒng)一起來，會到達(dá)一般繪畫難以到達(dá)的視覺、觸覺效果。在這種思想的影響下，中國傳統(tǒng)的裝飾藝術(shù)總是尊重材料的質(zhì)地特性，充分利用或顯露材料的天生麗質(zhì)，以取得最大程度的質(zhì)地美感。現(xiàn)代審美的觀念在于探索藝術(shù)的真實(shí)性和內(nèi)在美，即探索物的品質(zhì)。藝術(shù)作品的品質(zhì)美，不僅表達(dá)在作品的外觀裝飾美，更表達(dá)在作品內(nèi)涵的意境美。藝術(shù)作品的材料質(zhì)地恰恰就是表達(dá)意境有力的依托和支撐，是我們欣賞作品意境的起點(diǎn)和得到升華的根底。 四、

12、結(jié)語 探析裝飾畫創(chuàng)作中材料的重要性并非是一件易事，材料的合理選擇、合理搭配都要經(jīng)過長期的探索實(shí)踐，在實(shí)踐中不斷地總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，無論是從材料自身的屬性來說，還是經(jīng)過藝術(shù)家的精心設(shè)計(jì)，最終帶給欣賞者的必定是一幅舒服的、創(chuàng)新的藝術(shù)作品。當(dāng)然并不是說材料的互相搭配就可以構(gòu)成好的藝術(shù)作品，最主要的是現(xiàn)在社會要求創(chuàng)新，因此創(chuàng)新這個詞在裝飾畫的表現(xiàn)中一定要顯示出來，一些抽象元素要合理表達(dá)才能讓作品表現(xiàn)得淋漓盡致。對這些材料的獨(dú)特性質(zhì)，藝術(shù)家經(jīng)過自己的獨(dú)特思維與創(chuàng)新，使材料的這些特性可以充分地發(fā)揮與應(yīng)用，從而使裝飾畫的意境和意蘊(yùn)到達(dá)更高的境界和表達(dá)效果。因此裝飾畫的開展離不開材料的不斷開展，材料的開展是裝飾畫開展的一切載體。 參考文獻(xiàn)： 【1】宋婷婷.張燕，發(fā)現(xiàn)材料的美感綜合材料裝飾畫教法探究J.北京：北京大學(xué)出版社，2001. 【2】尹燕.裝飾造型根底M.武漢：湖北美術(shù)出版社，2003. 【3】曾彬.淺談裝飾畫的材料與制作M.群眾文藝，2021，. 【4】江湘云.設(shè)計(jì)材料及加工工藝M.北京：北京理工大學(xué)出版社，2003. 【5】王珠珍.陳耀明.綜合材料的藝術(shù)表現(xiàn)M.上海：上海大學(xué)出版社，2005. 【6】于航.材料創(chuàng)造的美D.重慶：重慶大學(xué)，2007. 【7】貝玉芳.綜合繪畫的材料媒介D.重慶：重慶大學(xué)，2006. 【8】周延延.物質(zhì)材料在綜合繪畫中的運(yùn)用D.重