泊秦淮原文-翻譯及賞析

1、泊秦淮原文|翻譯及賞析創(chuàng)作背杜牧前期頗為關(guān)心政治，對當(dāng)時(shí)百孔千瘡的唐王朝表示憂慮， 他看到統(tǒng)治集團(tuán)的腐朽昏庸，看到藩鎮(zhèn)的擁兵自固，看到邊患的頻繁, 深感社會危機(jī)四伏，唐王朝前景可悲。這種憂時(shí)傷世的思想，促使他 寫了許多具有現(xiàn)實(shí)意義的篇。泊秦淮也就是在這種思想基礎(chǔ)上產(chǎn) 生的。六朝古都金陵的秦淮河兩岸歷來是達(dá)官貴人們享樂游宴的場 所，秦淮 也逐漸成為奢靡生活的代稱。夜泊于此，眼見燈紅酒綠， 耳聞淫歌艷曲，觸景生情，又想到唐朝國勢日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫， 便感慨萬千，寫下了這首泊秦淮。整體泊秦淮是杜牧的代表作之一，載于全卷五百二十三。 下面是安徽師范大學(xué)文學(xué)院教授趙其鈞先生對此詩的賞析。建康是六朝都城

2、，秦淮河穿過城中流入，兩岸酒家林立，是當(dāng) 時(shí)豪門貴族、官僚士大夫享樂游宴的場所。唐王朝的都城雖不在建康， 然而秦淮河兩岸的景象卻一如既往。有人說作詩發(fā)句好尤難得（嚴(yán)羽滄浪詩話）。這首詩中的 第一句就是不同凡響的，那兩個(gè) 籠 字就很引人注目。煙、水、月、 沙四者，被兩個(gè) 籠 字和諧地溶合在一起，繪成一幅極其淡雅的水邊 夜色。它是那么柔和幽靜，而又隱含著微微浮動流走的意態(tài)，筆墨是 那樣輕淡，可那迷蒙冷寂的氣氛又是那么濃。首句中的月、水，和第二句的 夜泊秦淮 是相關(guān)聯(lián)的，所以讀完第一句，再讀 夜泊秦淮 近酒家，就顯得很自然。但如果就詩人的活動來講，該是先有夜泊秦淮，方能見到 煙籠寒水月籠沙 的景色，

3、不過要真的掉過來一讀， 反而會覺得平板無味了。詩中這種寫法的好處是：首先它創(chuàng)造出一個(gè) 很具有特色的環(huán)境氣氛，給人以強(qiáng)烈的吸引力，造成先聲奪人的藝術(shù) 效果，這是很符合藝術(shù)表現(xiàn)的要求的。其次，一、二句這么處理，就 很像一幅畫的畫面和題字的關(guān)系。 平常人們欣賞一幅畫，往往是先注 目于那精彩的畫面（這就猶如煙籠寒水月籠沙），然后再去看那邊 角的題字（這便是 夜泊秦淮）。所以詩人這樣寫也是頗合人們藝術(shù) 欣賞的習(xí)慣。夜泊秦淮近酒家，看似平平，卻很值得玩味。這句詩內(nèi)里的邏 輯關(guān)系是很強(qiáng)的。由于 夜泊秦淮 才 近酒家。然而，前四個(gè)字又為 上一句的景色點(diǎn)出時(shí)間、地點(diǎn)，使之更具有個(gè)性，更具有典型意義， 同時(shí)也照應(yīng)

4、了詩題；后三個(gè)字又為下文打開了道路，由于 近酒家， 才引出 商女、亡國恨 和 后庭，也由此才觸動了詩人的情懷。因 此，從詩的發(fā)展和情感的抒發(fā)來看，這 近酒家 三個(gè)字，就像啟動了 閘門，那江河之水便汩汩而出，滔滔不絕。這七個(gè)字承上啟下，網(wǎng)絡(luò)全篇，詩人構(gòu)思的細(xì)密、精巧，于此可見。商女，是侍候他人的歌女。她們唱什么是由聽者的趣味而定， 可見詩說 商女不知亡國恨，乃是一種曲筆，真正 不知亡國恨 的是 那座中的欣賞者 封建貴族、官僚、豪紳。后庭花，即玉樹后庭 花，據(jù)說是南朝荒淫誤國的陳后主所制的樂曲，這靡靡之音，早已 使陳朝壽終正寢了。可是，如今又有人在這衰世之年，不以國事為懷， 反用這種亡國之音來尋歡

5、作樂，這不禁使詩人產(chǎn)生歷史又將重演的隱 憂。隔江 二字，承上 亡國恨 故事而來，指當(dāng)年隋兵陳師江北，一 江之隔的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎聲色。 猶唱 二字， 微妙而自然地把歷史、現(xiàn)實(shí)和想象中的未來串成一線，意味深長。商 女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花，于婉曲輕利的調(diào)之中，表現(xiàn)出辛辣的諷刺，深沉的悲痛，無限的感慨，堪稱 絕唱。這兩句表達(dá) 了較為清醒的封建知識分子對國事懷抱隱憂的心境， 又反映了官僚貴 族正以聲色歌舞、紙醉金迷的生活來填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂， 而 這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實(shí)生活中兩個(gè)不同側(cè)面的寫照。賞析二作者：佚名秦淮，即秦淮河，發(fā)源于江蘇漂水東北，橫貫金陵（今江蘇南 京）入

6、長江。六朝至唐代，金陵秦淮河一帶一直是權(quán)貴富豪游宴取樂之地。這首詩是詩人夜泊秦淮時(shí)觸景感懷之作， 于六代興亡之地的 感嘆中，寓含憂念現(xiàn)世之情懷。這詩在語言運(yùn)用方面，也頗見工夫。首句寫景，煙、水、月、 沙 由兩個(gè) 籠字聯(lián)系起來，融合成一幅朦朧冷清的水色夜景，渲染 氣氛，朦朧中透出憂涼。次句點(diǎn)題，并以 近酒家 的豐富內(nèi)涵啟動思 古之幽情，秦淮一帶在六朝時(shí)是著名的游樂場所，酒家林立，因此昔 日那種歌舞游宴的無盡繁華實(shí)已包含在詩人此時(shí)的思緒之中。后二句由一曲后庭花引發(fā)無限感慨，不知 抒發(fā)了詩人對 商女 的憤慨, 也間接諷刺不以國事為重，紙醉金迷的達(dá)官貴人，即醉生夢死的統(tǒng)治 者。猶唱 二字將歷史、現(xiàn)實(shí)巧

7、妙地聯(lián)為一體，傷時(shí)之痛，委婉深沉。 清代評論家沈德潛推崇此詩為絕唱，一個(gè)猶字透露出作者批判之 意，憂慮之情。管世銘甚至稱其為唐人七絕壓卷之作。秦淮河是六朝 舊都金陵的歌舞繁華之地，詩人深夜泊舟河畔，隔江傳來商女玉樹 后庭花的歌聲，聽著這亡國之音，不禁激起時(shí)代興衰之感，后兩句 對只知征歌征舞、買笑逐歡，而不以歷景為鑒的統(tǒng)治者，給以深深的 譴責(zé)。本詩情景交融，朦朧的景色與詩人心中淡淡的哀愁非常和諧統(tǒng)O這首詩是即景感懷的，金 陵曾是六朝都城，繁華一時(shí)。目睹如 今的唐朝國勢日衰，當(dāng)權(quán)者昏庸荒淫，不免要重蹈六朝覆轍，無限感 傷。首句寫景，先竭力渲染水邊夜色的清淡素雅；二句敘事，點(diǎn)明夜 泊地點(diǎn)；三、四句感

8、懷，由 近酒家 引出商女之歌，酒家多有歌，自 然灑脫；由歌曲之靡靡，牽出 不知亡國恨，抨擊豪紳權(quán)貴沉溺于聲色，含蓄深沉；由 亡國恨 推出 后庭花 的曲調(diào)，借陳后主之詩，鞭 笞權(quán)貴的荒淫，深刻犀利。這兩句表達(dá)了較為清醒的封建知識分子對 國事懷抱隱憂的心境，又反映了官僚貴族正以聲色歌舞、 紙醉金迷的 生活來填補(bǔ)他們腐朽而空虛的靈魂，而這正是衰敗的晚唐現(xiàn)實(shí)生活中 兩個(gè)不同側(cè)面的寫照。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花。玉 樹后庭花據(jù)說是南朝陳后主所作的樂曲，被后人稱為亡國之音。隔江 承上一句 亡國恨 故事而來，指當(dāng)年隋兵陳師江北，一江之隔 的南朝小朝廷危在旦夕，而陳后主依然沉湎在歌聲女色之中， 終于被

9、俘亡國。這兩句詩從字面上看似乎是批評歌女， 而實(shí)際上是詩人有感 于晚唐國事衰微、世風(fēng)頹靡的現(xiàn)狀，批評那些沉溺于歌舞升平而不知 國之將亡的統(tǒng)治者。 猶唱 二字意味深長，巧妙地將歷史、現(xiàn)實(shí) 和想象中的未來聯(lián)系起來，表現(xiàn)出詩人對國家命運(yùn)的關(guān)切和憂慮。 這 首詩寫詩人所見所聞所感，語言清新自然，構(gòu)思精巧縝密。全詩景、 事、情、意融于一爐，景為情設(shè)，情隨景至。借陳后主的荒亡國諷喻 晚唐統(tǒng)治者，含蓄地表達(dá)了詩人對歷史的深刻思考， 對現(xiàn)實(shí)的深切憂 思。感情深沉，意蘊(yùn)深邃，被譽(yù)為唐人絕句中的精品。這首詩表現(xiàn)了 詩人對晚唐統(tǒng)治者的辛辣諷刺以及對國家命運(yùn)的深切憂慮。 這樣豐富 的內(nèi)涵、深刻的主題卻容納在短短的 2

10、8個(gè)字之內(nèi)，這其中的每一個(gè) 字都凝練至及。詩歌的語言要求精練，只有精練才能含蓄，也只有含 蓄才能見得精練。所以含蓄與精練互為表里，相得益彰。這首詩于情 景交融的意境中，形象而典型地表現(xiàn)了晚唐的時(shí)代氣氛， 使人從陳后 主的荒淫亡國聯(lián)想到江河日下的晚唐的命運(yùn)， 委婉含蓄地表達(dá)了詩人對歷史的深刻思考，對現(xiàn)實(shí)的深切憂思，內(nèi)容深厚，感情深沉，意味 無窮，引人深思。這是一首即景生情之作，通過寫夜泊秦淮所見所聞的感受，揭 露了晚唐統(tǒng)治者沉溺聲色，醉生夢死的腐朽生活。秦淮河兩岸是六朝 時(shí)的繁華之地，是權(quán)貴富豪、墨客騷人縱情聲色、尋歡作樂的場所。 詩人夜泊秦淮，在茫茫沙月，迷蒙煙水中眼見燈紅酒綠，耳聞淫歌艷 曲

11、，不禁觸景生情，頓生家國亡思，將對歷史的詠嘆與對現(xiàn)實(shí)的思考 緊密結(jié)合，從陳的荒淫之國聯(lián)想到江河月下的晚唐命運(yùn)。 全詩寓情于 景，意境悲涼，感情深沉含蓄，語言精當(dāng)錘煉，沈德潛稱之為 絕唱。名家點(diǎn)評唐詩正聲：吳逸一曰：國已亡矣，時(shí)靡靡之音深入人心，孤 泊驟聞，自然興慨。批點(diǎn)唐詩正聲：寫景命意俱妙，絕處怨體反言，與諸作異。增訂評注唐詩正聲：周云：亡國之音，自不堪聽，又當(dāng)此景。唐詩選脈會通評林：周弼為用事體。何仲德為熔意體。唐詩繹：首句寫景荒涼，已為 亡國恨 鉤魂攝魄。三四推原 亡國之故，妙就現(xiàn)在所聞猶是亡國之音感嘆，索性用 不知 二字，將 亡國恨 三字掃空，文心幻曲。而庵說唐詩：煙籠寒水，水色碧，故

12、云煙籠。月籠沙， 沙色白，故云 月籠。下字極斟酌。夜泊秦淮、而與酒家相近，酒家 臨河故也。商女，是以唱曲作生涯者，唱后庭花曲，唱而已矣， 那知陳后主以此亡國，有恨于其內(nèi)哉！杜牧之隔江聽去，有無限興亡 之感，故作是詩。唐詩別裁：絕唱。網(wǎng)師園唐詩箋：后之詠秦淮者，更從何處措詞？詩法易簡錄：首句寫秦淮夜景。次句點(diǎn)明夜泊，而以 近酒 家 三字引起后二句。 不知 二字感慨最深，寄托甚微。通首音節(jié)神 韻，無不入妙，宜沈歸愚嘆為絕唱。唐詩箋要：肝目刺懷，含毫不盡。 千里楓樹煙深，無朝無 暮聽猿吟，凄不過此。讀房唐詩序例：王阮亭司寇刪定洪氏唐人萬首絕句，以 王維之渭城、之白帝、王昌齡之 奉帚平明、王之渙之 遠(yuǎn)上 為 壓卷，魅于前人之舉蒲萄美酒、秦時(shí)明月者矣。近沈歸愚宗伯亦 效舉數(shù)首以續(xù)之。今按其所舉，惟杜牧 煙籠寒水 一首為角。唐絕詩鈔注略：何焯云：發(fā)端一片亡國恨。王堯沖云：近酒家，歌聲所由來矣。詩式：首句狀景起。煙、水色青，故煙籠水；月、沙色白， 故月籠沙：此秦淮景色也。次句點(diǎn) 泊秦淮。泊近酒家，為下商女 唱曲之所從來處，已伏三句之根。三句變換，四句發(fā)之，謂杜牧聽隔 江歌聲。知玉樹后庭花曲系陳