第二編 歌劇的發(fā)展

1、-作者xxxx-日期xxxx第二編 歌劇的發(fā)展【精品文檔】<二> 歌劇的發(fā)展意大利歌劇的源起: 古希臘悲劇教儀劇田園劇牧歌劇間接源起（古希臘）古典悲劇；（中世紀(jì)）教儀劇；直接源起（文藝復(fù)興）田園劇、牧歌喜劇；清唱?jiǎng)。?歌劇最直接的來(lái)源：幕間劇 田園劇是傳奇題材或鄉(xiāng)村題材的帶有音樂(lè)的舞臺(tái)劇。歌劇在17世紀(jì)的發(fā)展： 起點(diǎn)16世紀(jì)末17世紀(jì)初：佛羅倫薩、羅馬 羅倫薩藝術(shù)小組（Camerata）實(shí)踐與理想；1600，第一部歌劇優(yōu)麗狄茜（drama per musica.）創(chuàng)作理念：“語(yǔ)言第一、節(jié)奏次之、聲音居末”特點(diǎn)：帶伴奏的單音調(diào) 羅馬：卡瓦利埃里宗教道德劇靈魂與肉體的體現(xiàn)這部作品被史學(xué)

2、界認(rèn)為是第一部清唱?jiǎng)?，具有歌劇的雛形。 特點(diǎn)：重視宗教題材，常有數(shù)個(gè)合唱聲部，幕間常有滑稽的戲劇插段。 發(fā)展17世紀(jì)上半葉：威尼斯 代表人物：蒙特威爾第、卡瓦里、切斯蒂 蒙特威爾第奧菲歐，被歌劇史上稱為第一部真正的歌劇 創(chuàng)舉：1、歌劇的戲劇化與“激情風(fēng)格” 2、發(fā)明了弦樂(lè)的顫音和撥弦 3、整理了歌劇的題材：神話傳說(shuō)、歷史傳奇代表作：奧菲歐、阿里安娜、波佩雅封后記 他的奧菲歐與培里的優(yōu)麗狄茜題材相同，但處理完全不同。他不側(cè)重在田園詩(shī)式的抒情，而側(cè)重于發(fā)揮故事中戲劇性力量?，F(xiàn)代一般傾向于認(rèn)為，奧菲歐才是近代意義的第一部歌劇。 發(fā)展十七世紀(jì)下半葉：那不勒斯始于17世紀(jì)末，至18世紀(jì)定型為正歌?。∣p

3、era seria），這種歌劇的影響力一直延伸到了19世紀(jì)。那不勒斯樂(lè)派：A.斯卡拉蒂()貢獻(xiàn)：完善了意大利正歌劇的三幕數(shù)場(chǎng)的結(jié)構(gòu)；以獨(dú)唱為主；確立了美聲唱法；確立了“意式序曲”（快、慢、快）特點(diǎn)： 在內(nèi)容上：內(nèi)容嚴(yán)肅，多取材于古代神話和歷史傳說(shuō)，與喜劇相對(duì)。 v 在結(jié)構(gòu)形式上：為三幕緊湊的結(jié)構(gòu)，常在幕與幕之間穿插喜劇性的幕間劇（Intremezzo，在舞臺(tái)口表演）。 v 由最具個(gè)性的歌劇序曲（快慢快的三段形式，成為后來(lái)奏鳴一交響曲套曲的先聲由A·斯卡拉蒂首創(chuàng)）開(kāi)場(chǎng)，用宣敘調(diào)和返始詠嘆調(diào)交替進(jìn)行，極少使用重唱和合唱，也不用舞蹈。 v 兩種不同的宣敘調(diào)：一種是干念式宣敘調(diào)，用于較長(zhǎng)的對(duì)

4、白或獨(dú)白，獨(dú)唱聲部只拜通奏低音伴奏。另一種是帶伴奏的宣敘調(diào)，用于富有情感性和戲劇性的緊張場(chǎng)景中，獨(dú)唱由樂(lè)隊(duì)伴奏。 v 返始詠嘆調(diào) 這種詠嘆調(diào)是ABA三段體形式，然而，通常作曲家不再把再現(xiàn)的A段寫(xiě)出，而只在B段的結(jié)尾處標(biāo)記da capo，意為從頭反復(fù)，故作“返始”之意，在結(jié)尾標(biāo)記Fine（意為結(jié)束）法國(guó)歌劇受意大利歌劇影響法國(guó)抒情悲?。簠卫鸏ully 特點(diǎn)：（1）歌劇題材一般選自歷史、神話。 （2）歌劇序曲由意大利歌劇序曲“快慢快”的風(fēng)格改為“慢快慢”的法國(guó)式序曲形式。 （3）宣敘調(diào)帶有歌唱性，而詠嘆調(diào)則帶有朗誦性，不突出宣敘調(diào)與詠嘆調(diào)的對(duì)比。 （4）歌劇中插入芭蕾舞場(chǎng)面，使歌唱與芭蕾藝術(shù)融為一

5、體，并重視合唱及管弦樂(lè)的作用。 （5）歌劇旋律由于受到舞曲的影響，音域窄，樂(lè)句方整，音響華麗。 （6）不用閹人歌手。； 貢獻(xiàn)：確立了法式序曲；強(qiáng)調(diào)舞美；運(yùn)用芭蕾；強(qiáng)調(diào)合唱和器樂(lè)；運(yùn)用朗誦調(diào)。德國(guó)意大利歌劇的一直影響許茨希勒維?，F(xiàn)存最早的德國(guó)歌劇 特點(diǎn)：（1）歌劇的題材有神話故事、歷史傳說(shuō)和喜劇性內(nèi)容等。 （2）歌劇大部分的形式具意大利風(fēng)格，但不同的是，宣敘調(diào)用德語(yǔ)演唱，詠嘆調(diào)用意大利語(yǔ)演唱。 （3）旋律常常與德國(guó)民歌相聯(lián)系，一些大眾性質(zhì)的歌曲被融入到歌劇音樂(lè)中。 （4）不用閹人歌手。英國(guó)受意大利和法國(guó)的雙重影響普賽爾迪多與埃涅阿斯 特點(diǎn)：（1）在聲樂(lè)方面與意大利歌劇有許多共同的特點(diǎn)，但用英語(yǔ)演

6、唱。 （2）在器樂(lè)方面和法國(guó)歌劇有相通之處，用通奏低音形式，但旋律與英國(guó)的民歌緊密相連，沒(méi)有炫人耳目的華麗音響，音樂(lè)細(xì)致地刻畫(huà)劇中人物的心理和情感。格魯克歌劇改革： 改革原因:針對(duì)意式正歌劇的弊端；改革宗旨:“戲劇第一，音樂(lè)第二”，即音樂(lè)服從詩(shī)歌；追求質(zhì)樸的音樂(lè)美，避免影響音樂(lè)清晰的過(guò)分炫技。代表作品：奧菲歐與優(yōu)麗迪西阿爾切斯特 改革措施:a.沿用以前的內(nèi)容要素，但注重挖掘深層的社會(huì)意義和倫理道德內(nèi)容；b.以明確的記譜代替數(shù)字低音c.力求音樂(lè)與劇情的統(tǒng)一性；用帶伴奏的宣敘調(diào)替代清宣敘調(diào)，以加強(qiáng)與人物故事的聯(lián)系；去除詠嘆調(diào)過(guò)多的裝飾花腔和大跳音程；提升合唱在歌劇中的作用；d.理論上要求序曲暗示劇情，使其成為歌劇有機(jī)的組成部分；e.加強(qiáng)歌劇情節(jié)的真實(shí)性、戲劇性；f.去掉閹人歌手及繁復(fù)的舞臺(tái)布景；喜歌劇的發(fā)展： 1喜歌劇的起源和初期發(fā)展：意大利起源時(shí)間為十八世紀(jì)下半葉；來(lái)源于幕間劇；第一部作品：管家女仆法國(guó)來(lái)源；“喜歌劇之爭(zhēng)”；第一部作品；鄉(xiāng)村卜者 2喜歌劇在各國(guó)的名