斯圖加特國立美術館新館

1、公共建筑分析斯圖加特國立美術館新館1.斯圖加特美術館基地分析11自然條件分析11.1氣候斯圖加特位于德國南部，四面環(huán)山，常年日照充足，氣候溫和。11.2建筑與周邊環(huán)境基地西側是城堡花園，西北角是十字路口交叉處，基地四周都是城市主要和次要交通干道?；厮闹芙粺o遮擋，光照充足，空氣清新，景色優(yōu)美。交通便利，但由于交通需要，中間需留出行走空間，即中庭。11.3地貌斯圖加特四面環(huán)山，丘陵起伏，風光很好，走在山間的路上，山谷對面是依山而建的城市，是一片一片歐洲古典風格的小建筑。中心城區(qū)在山谷里，圍繞著最低的山谷沿著四周的山慢慢往上擴展，走進這個丘陵地貌城市，街上很少見高層建筑，到處干凈整潔，山和城人文和

2、自然，老房子和新建筑都融合在一起，十分和諧。11.4城市規(guī)劃要求二戰(zhàn)后德國政府由于二戰(zhàn)后整個斯圖加特幾乎全被炸平，戰(zhàn)后城市重建又進一步破壞了原有的環(huán)境，所以怎樣將新建的建筑物融入殘留的建筑環(huán)境里，成為了德國政府非?？粗氐姆矫?。當時政府的要求是在建筑所在的地段設置一條公共走廊，后來這個條件成就了斯特林圓形下沉式中庭的構思。 1.2建筑條件分析斯圖加特的古典建筑幾乎在二戰(zhàn)中消失殆盡，但很多在戰(zhàn)后得到重建，另外還有一些戰(zhàn)后優(yōu)秀現(xiàn)代建筑。哥特式教堂、文藝復興舊王宮、巴洛克新王宮、包豪斯國際住宅展建筑群及斯圖加特國立美術館新館，它們都是斯圖加特的符號。斯圖加特是德國南部巴登 符騰堡州的首府這里是德國汽車

3、工業(yè)的搖籃，奔馳和保時捷的總部都在這里，也因此成為德國經濟最發(fā)達的地區(qū)之一。斯圖加特以其綠色的自然風光、歷史悠久的名勝古跡、現(xiàn)代化的建筑以及藝術、音樂、博物館而聞名，還是歐洲最重要的會議、展覽舉辦地之一。 斯圖加特這座德國南部激動人心的大都市有30多座美術館和眾多的博物館，一年到頭都能為游客提供豐富多彩的演出節(jié)目和參觀活動。每年在斯圖加特市內和周邊都有許多傳統(tǒng)節(jié)日舉行。 1.3人文條件分析james stirling堪稱那個時代的天才人物。在英國、德國、美國這3個國家，james stirling通過設計高質量的作品影響著建筑的發(fā)展。他是現(xiàn)代主義運動的領導者之一，促使了建筑風格向新的方向轉變。

4、這種新的建筑風格既能讓人辨認其歷史根源，又能與其周圍的建筑物產生密切聯(lián)系，成為了一種新的設計準則。這個新的設計準則的源泉就是james stirling的獨創(chuàng)性。美術館是對1837年u型布局的老美術館的擴建，包括報告廳、咖啡座、劇場、音樂學校等內容。該建筑位于斯圖加特的 一個坡地上，一邊高一邊低。因此設計上充滿利用地勢的 特點，形成具有強烈羅馬特點的建筑群。斯特林采用簡單的立體主義外形，低矮的 整體，使新建筑在 視覺上超越舊建筑，在 細節(jié)上在門口以標準的 古典主義的 輪廓開口，造成一個負形的古典三角門楣。是利用古典符號達到后現(xiàn)代主義形式主張的典型例子。建筑采用勒花崗石和大理石為建筑 材料 ，局

5、部采用古典主義的細節(jié)，如拱券，天井。但整體上的 古典主義又戲謔的局部處理，如扭曲的玻璃幕墻，粉紅色的 巨大扶手，莫名其妙的結構細節(jié)等?，F(xiàn)代主義，波譜風格和古典主義被塞在一起，造成古怪的效果，戲謔，冷嘲熱諷的 手段處處可見。美術館的矩形展廳圍繞一個原形的露天雕塑庭院，這一中庭是新館在空間組織上的樞紐。雖然新館的布局對稱而嚴謹，但james stirling通過對各個功能體量在形式上的不同處理，并引入平臺、坡道等，塑造了一個錯落有致、生動的城市景觀。在舊“現(xiàn)代主義”中，整體和部分被分割開來；而今天，他使真正的古典主義和19世紀風格獲得了令人吃驚的整合和變換。斯圖加特國立美術館新館是對18

6、37年u型布局的老美術館的擴建，包括報告廳、咖啡座、劇場、音樂學校等內容。博物館的矩形展廳圍繞一個原形的露天雕塑庭院，這一中庭是新館在空間組織上的樞紐。雖然新館的布局對稱而嚴謹，但james stirling通過對各個功能體量在形式上的不同處理，并引入平臺、坡道等，塑造了一個錯落有致、生動的城市景觀。新館尊重歷史環(huán)境，把抽象的建筑布局原則與形象的傳統(tǒng)建筑的歷史片斷相結合，將紀念性與非紀念性、嚴謹與活潑、傳統(tǒng)與高科技等一系列矛盾統(tǒng)一在一起，開辟了德國博物館建筑史上的一片新天地。 2斯圖加特美術館動線分析“在他的許多作品中, 交通系統(tǒng)常成為建筑構思的重要元素, 功能性很強的交通空間常和交往空間、觀

7、賞空間等融為一體。這些空間又并非過分豪華而巨大的空間, 而是高效多變的空間?！?.1美術館基地動線斯圖加特四面環(huán)山，新國立美術館就座落在市中心邊緣的一個坡地上。2.1.1基地周圍動線新館的東北側與老館相連，西側鄰近城市主干道，東側為次干道，南側也另有一街道?；匚恢玫慕煌ǚ浅１憷?。2.1.2基地入口的選擇基地西側鄰近城市主干道，東側臨近次干道，因此基地主入口在基地西側，員工入口及穿行通道入口位于基地東側，劇場附近為另一次入口。2.1.2.1基地主入口 美術館新館的位置高出城市地平，主體坐落在一個大平臺上，人們想要到達新館的主入口，需要上到平臺上方?；氐闹魅肟诩闯虺鞘兄鞲傻酪粋龋藗兛梢酝ㄟ^

8、主入口的坡道或臺階登上平臺。 斯特林在設計美術館時一反常規(guī)，運用了一種更為大眾化和詼諧的方式去表達自己對美術館建筑的理解。比如基地入口的坡道和臺階上鮮艷顏色的粗大管狀扶手，帶有構成主義痕跡和高技派的味道的雨蓬，以及門廳輕巧明快的曲面玻璃幕墻等等。 2.1.2.2基地次入口美術館背面臨近次要干道設置了一個基地次入口，這也是可以讓市民穿行的通道的一端，同時為美術館工作人員進入辦公區(qū)提供便利。 因為美術館包含一個獨立的劇場，所以基地的劇場一側由主干道和另一街道的交叉處自然形成了另一個次入口。在我看來，這個基地入口是j.斯特林在這個美術館中做的最巧妙的一個，他利用了劇場右側的另一建筑體，讓劇場與這一建

9、筑體的體量結合成u型，像是新美術館主體部分的重復。為了加強兩個體量的整體感,斯特林在這一入口區(qū)域做了整體的景觀設計，已街道為軸，左右基本對稱。最外側（靠近馬路一側）是引人矚目的噴泉，后面是左右對稱的踏步，配有顏色鮮艷的扶手具有很強的導向性，左側古樸的小雕塑和右側極具現(xiàn)代感的小雕塑既產生了強烈反差又相互呼應。這些因素一起構成了這個基地入口。 2.1.3基地內部動線 2.1.3.1穿越流線 由于二戰(zhàn)后整個斯圖加特幾乎全被炸平，戰(zhàn)后城市重建又進一步破壞了原有的環(huán)境，所以怎樣將新建的建筑物融入殘留的建筑環(huán)境里，成為了德國政府非?？粗氐姆矫?。當時政府的要求是在建筑所在的地段設置一條公共走廊，這個條件成就

10、了斯特林圓形下沉式中庭的構思。中庭順應地形而設，沿著環(huán)形中庭下山，可以直接到達美術館的主入口。2.1.3.2使用人流游人流線 a.主干道基地主入口建筑主入口/咖啡廳 b.次干道（山上）基地次入口穿行通道建筑主入口/咖啡廳 c.主干道/街道基地次入口劇場 2.1.3.3使用人流工作人員流線 a.次干道基地次入口行政辦公區(qū)入口 b.主干道基地主入口穿行通道上山行政辦公區(qū)入口 2.1.3.4使用車流 新館設有地下停車場，停車場入口在新老兩館之間的道路上，方便從主干道駕車而來的游人。停車場出口對著基地主入口，人們停車后可以步行出來直接到基地入口的雨棚下方沿坡道或臺階上到平臺上方。 2.2美術館建筑動線

11、2.2.1建筑入口的選擇為滿足不同人群的通行以及疏散的需要，斯特林在出入口的選擇上也盡量靠近道路，方便交通。2.2.1.1建筑主入口 建筑主入口臨近主干道，迎合了主要人流方向，并且選擇設在靠近老館的一側。沿基地主入口的坡道走到平臺上后，先映入眼簾的是一座半臥著的女人的雕塑， 雕塑面向主入口，起到了引導作用。 主入口紅色的大門，藍色的玻璃雨棚和綠色的玻璃門廳，有一次體現(xiàn)了斯特林“提醒新的美術館已經成為了一個大眾娛樂的場所，而且藝術和展覽還有其商業(yè)性的一面?！?進入室內是以綠色為主色調的門廳。右側是玻璃幕墻以及弧形的條形座椅，游客很喜歡坐在上面閑聊。左側則是圓形的服務臺，將主要人流導向左側后人們就

12、能看到樓梯，進而被引導到二樓主展廳。 2.2.1.2劇場入口 寬踏步將人們引向劇場入口，入口位于一個大洞口的下方。有與主入口相同的紅色圓柱形大門。 2.2.1.3連通中庭的出入口 中庭與室內的連通為游人的參觀提供了另一種可能性，有人若選擇以一層展廳中庭二層主展廳的順序參觀，就會有從室內到室外再回到室內的獨特感受，這條線路在上到二樓后先看到的是是雕塑平臺，確保了參觀感受的連續(xù)性。 同時，連通中庭線路為管理和工作人員的穿行提供了方便。2.2.2水平交通建筑中一個非常有意思的地方是一層的公共活動層。它提供了一系列的“室內廣場”感覺的空間。他們相互連通，每一個都沒有指明用途，但都有各自的特點，可以供人

13、們想象發(fā)生在其中的內容。 美術館中最重要的是二層主要展區(qū)，展區(qū)各個陳列室采用的是串聯(lián)式里的套裝式組合，參觀路線很連貫，而且中庭起到了交通樞紐的作用，連通室內外以及不相鄰的陳列室，這樣不僅可以讓游人自由參觀，路線更加靈活，也保證了中斷開放任一個陳列室而不影響其他部分的開放。以展覽建筑為例，各個陳列室相套布置，參觀路線很連貫，但是沒有一點靈活性。一但調整某一陳列室的布置，全館就不能開放。2.2.3垂直交通 斯特林在門廳左側設置了主樓梯，將主要人流導向二層。建筑其余部分如劇場，咖啡廳，中庭等，也都要設有便利的樓梯，方便人流疏散。有些地方還設有室內坡道，與室外統(tǒng)一，也增添了建筑的空間趣味性。2.2.4

14、美術館新老兩館間聯(lián)系 斯特林在新館中保留了老館那種u 形平面并引入了許多古典因素，使得新館老館更加和諧。兩館之間由二層的一個梯形通道相連接。猜想：作者特意設計了坡道和主入口的方向，讓游人進入新館之前會先看到老館。 2.2.5獨特的交通聯(lián)系方式 雖然新館的布局對稱而嚴謹，但j.斯特林通過對各個功能體量在形式上的不同處理，并引入平臺、坡道等，塑造了一個錯落有致、生動的城市景。坡道也就成為了新館的一種重要交通聯(lián)系方式，斯特林還通過在坡道周圍墻體上巧妙地開洞，是人們行走在坡道上時能有不同的，或封閉或開敞的視線，為建筑增添了很多趣味。 3斯圖加特美術館功能分析不同的使用功能直接決定了所在空間的大小及容量

15、。 3.1公共建筑的功能關系3.1.1功能決定空間的量：斯圖加特國立美術館的主要使用空間為展覽空間，由局部一層臨時展覽空間與二層全部展覽空間組成（二層展覽空間由13個大小不同的展覽廳串聯(lián)組成）。占建筑總面積的約合67.8%。大展廳、中展廳、小展廳的設計滿足展示不同的美術作品，從而呼應美術作品本身的尺度，使參觀者有良好的視覺欣賞體驗。3.1.2功能決定空間的形：美術館的布局基本可以抽象為如左圖的形式。分析其原因有以下兩點：1：建筑的主要使用空間為展覽，設計者選擇用串聯(lián)的組合方式，因而形成條形。2：為了滿足從建筑中穿行的功能，形成了中間的圓形的下沉廣場。313功能決定空間的質所謂空間的“質”，主要

16、是指滿足采光日照、通風等相關要求。在此次分析中，我針對門廳的采光日照及朝向進行分析。以開窗為例，其基本目的是為了采光和通風，當然也有立面的需要，而開窗面積的大小主要取決于功能（采光亮度）的需要。 建筑的布局順著主干道布置，為了迎合周圍建筑的布局朝向，斯圖加特國立美術館沒有正南正北的朝向，值得一提的是門廳選擇弧形波浪，使門廳的落地窗恰正向朝向南方，最大面積接受光照。門廳上方的雨棚采用開大天窗的方式，在這里可以觀賞到新館和舊館的部分建筑和外部的自然環(huán)境和人造景觀。使剛進入美術館的觀賞者沒有突兀的與外界環(huán)境分割的感覺。雖然他在整體上仍然大面積地使用了和相鄰傳統(tǒng)建筑相同的外墻，以謀求和周邊環(huán)境的協(xié)調。

17、但涂上鮮艷顏色的換氣管，帶有構成主義痕跡和高技派的味道的入口雨蓬，柯布西埃慣用的粗野主義的素混凝土排水口，粗大的管狀扶手等等細部，以及門廳輕巧明快的曲面玻璃幕墻，都抵消了墻體的巨大壓力。314功能決定空間的功能與空間組合形式對大多數(shù)建筑來說，一般都是由許多個單一空間組合而成，各個空間彼此都不是相互孤立的，而是具有某種功能上的邏輯關系，這種聯(lián)系直接影響到整個建筑。另外，人在建筑空間中是一種動態(tài)因素，空間組合方式使人在空間中的活動十分便利，展覽類型的建筑由于其使用性質不同，因此空間組合形式也有其特色。 斯圖加特國立美術館的主要功能是為參觀者展示藝術作品，考慮到參觀者的交通路線和實際參觀流程等方面，

18、詹姆斯斯特林選擇展覽空間經常選用的方式：串聯(lián)式空間組合。大中小展廳呈線性依次排開，在功能上或象征方面有重要意義的展覽藝術作品，通過改變展廳的尺寸、形狀手法加以突出。 值得一提的是其展廳之間互相連通，有種空間的通透感。3.2公共建筑的功能分區(qū) 3.2.1功能分區(qū)原則 3.2.1.1處理好主與輔的關系 主要使用部分：展覽空間為該建筑的主要空間，分布在一層局部和二層，考慮到新舊館之間的交通聯(lián)系，展覽空間布置在靠近主入口的位置，同時參觀者可以在門廳處直接到達二層的展覽空間。附屬使用部分：較為次的區(qū)位，朝向、采光、通風等條件相對較差，并設計單獨的服務入口。附屬用房：辦公空間、倉儲空間等服務用房：劇場空間

19、、咖啡廳、閱覽空間、衛(wèi)生間等這兩大部分在空間布局中有明確的分區(qū)，避免相互干擾，且將客公共活動用房置于基地較優(yōu)越的地段，保證良好的朝向、景向、采光、通風等條件。輔助使用空間從屬于它們布置，使參觀者先到達主要使用空間，然后選擇附屬空間的去向。對待“主”與“輔”的關系的辯證分析：辦公室等輔助用房寓于主要使用部分之中。3.2.1.2處理好 “動”與“靜”的分區(qū)關系 辦公區(qū)、展覽空間都要求歸屬在靜區(qū)，在動區(qū)和靜區(qū)的交界處，斯特林采取介入有過渡功能的空間。 如左圖一層平面中，報告廳和展覽空間由具有休息功能的休息空間銜接過渡。在斯圖加特國立美術館的功能分區(qū)中，設計者在水平及垂直方面都進行了有邏輯的分布與安排。 在水平方面，考慮到舊館的展覽空間的銜接，將一層的靠近舊館的位置布置了靜區(qū)的部分展覽空間。同時對于辦公室類型等對于靜度要求高的功能空間特別選擇布置。 在垂直方面，選擇將靜區(qū)置于動區(qū)的上方，防止因動靜區(qū)穿插的設計帶來的混亂秩序。從整體上講，動靜的小功能區(qū)域的集中分布使建筑內部的動靜分區(qū)明顯，使得游覽者在不同區(qū)域都很容易融進其功能環(huán)境氛圍中去。3.2.1.3 處理好“內”與“外”的關系 在公共建筑物中的各種使用空間，有的對外性強，直接為公眾使用，有的對內性強，主要供內部工作人員使用，如內部辦公、倉庫及附屬服務用房等。在進行空間組合時，也必須考慮這種“內”與“外”的功能分區(qū)