(doc) 論《藝術(shù)家的生涯》中咪咪的形象塑造

1、論藝術(shù)家的生涯中咪咪的形象塑造文藝評論論藝術(shù)家的生涯中咪咪的形象塑造張舒芹(福建師范大學(xué)音樂學(xué)院2009級全日制研究生福建o+l350000)摘要:普契尼是意大利歌劇史上繼威爾第之后最偉大的作曲家,他一生共創(chuàng)作了12部作品,其中,藝術(shù)家的生涯使他第一次登上了世界歌劇藝術(shù)之巔.藝術(shù)家的生涯用細(xì)膩的筆觸深刻描繪了貧窮生活下夢想成為藝術(shù)家的年輕人之間的愛情悲歡離合,咪咪為愛而生,為愛而死的悲劇人物形象更是得到淋漓盡致的塑造.人們都叫我咪咪是一首抒情性極強的女高音詠嘆調(diào),出色地展現(xiàn)了咪咪天真,溫柔,善良的傳統(tǒng)女性形象.關(guān)鍵詞:普契尼;藝術(shù)家的生涯;味咪;形象塑造一,普契尼簡介意大利歌劇作家賈科莫?普契

2、尼是浪漫主義后期真實主義歌劇流派的代表人物之一.1858年l2月22日他出生在意大利盧卡的一個音樂世家,自幼學(xué)習(xí)音樂.因幼年喪父,普契尼與母親的生活十分貧困.l6歲那年,普契尼進(jìn)入盧卡音樂學(xué)院學(xué)習(xí)作曲.一年后,因買不起火車票而在經(jīng)過長途跋涉之后終于聆聽到了”歌劇之王”威爾第創(chuàng)作的歌劇阿依達(dá)之后,普契尼深受震撼從此立志當(dāng)一名歌劇作曲家.從此,普契尼對歌劇創(chuàng)作的學(xué)習(xí)滿懷熱情,樂此不疲,母親看到他眼中閃現(xiàn)火花,也隱約感覺到她的兒子未來會成為一位偉大的音樂家.在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時,普契尼憑借交響隨想曲獲得提前畢業(yè),第二年他便創(chuàng)作了神話題材歌劇群妖圍舞,一時聲名鵲起.普契尼大受鼓舞,此后又陸續(xù)創(chuàng)作了埃德加曼

3、儂?列斯考等.但真正為普契尼奠定音樂歌劇藝術(shù)地位的是1896年在都林歌劇院首演的藝術(shù)家的生涯.普契尼一生共創(chuàng)作了l2部歌劇作品,其中很多都成為歌劇舞臺上常演不衰的經(jīng)典,如藝術(shù)家的生涯托斯卡蝴蝶夫人圖蘭朵等.二,作品介紹人們都叫我咪咪選自歌劇藝術(shù)家的生涯.在真實主義歌劇潮流中,用音樂的手法再現(xiàn)資本主義剝削統(tǒng)治下的社會底層人民最真實的生活成為真實主義歌劇作曲家們的創(chuàng)作動力.藝術(shù)家的生涯改編自法國小說家亨利?繆爾杰的小說放蕩藝術(shù)家們的生活場景,普契尼將之譜寫成四幕歌劇.藝術(shù)家的生涯里沒有表現(xiàn)追求自由,平等和民族解放的高尚情節(jié),而是用較為輕松的筆觸深刻刻畫了巴黎拉丁區(qū)一群夢想成為藝術(shù)家的年輕人之間的愛

4、情故事.作品的真實主義特色使藝術(shù)家的生涯更加新穎動人,成為了一部不朽的真實主義歌劇.詠嘆調(diào)人們都叫我咪咪是歌劇藝術(shù)家的生涯中女主人公咪咪的主題詠嘆調(diào).在第一幕中當(dāng)體弱多病的咪咪與才華橫溢的詩人魯?shù)婪蝈忮藭r,因為魯?shù)婪虻年P(guān)懷和體貼.羞澀的咪咪緩緩開始吟唱人們都叫我瞇咪,向魯?shù)婪蚪榻B自己.歌詞的大意是:”啊,人們都叫我咪咪,但我的名字是露齊亞.我的身世很簡單,一針針一線線銹出朵朵鮮花,我很滿足及快樂,百合花,玫瑰花是我最喜歡繡的花.我喜歡這些能訴說愛情和春天的美好事物,花兒令人心曠神恰,美麗的花兒,對我敘述愛情和明媚的春光.人們都叫我咪咪,孤獨的生活讓我經(jīng)常獨自仰望星空,我雖然不常到彌撒,但我虔誠

5、祈禱.當(dāng)春天來臨雪也開始融化時,那第一縷陽光屬于我”.普契尼以抒情見長,這首作品沒有太多的前奏渲染,起句從輕柔的傾訴開始,刻畫了一個天真可愛的咪咪形象.這首詠嘆調(diào)抒情流暢,每一個音符都那么優(yōu)美和動聽,表現(xiàn)了咪咪純真的心靈和對愛情的美好向往.三,咪咪的人物形象在作品中的塑造藝術(shù)家的生涯劇情簡單,人物也很少.主要圍繞兩對情侶的愛情發(fā)展展開,一對是咪咪和魯?shù)婪?他們是嚴(yán)肅的一對,另一對是穆塞塔和馬切洛,他們在劇中以喜劇色彩的演出來襯托咪咪與魯?shù)婪虻膼矍楸瘎?咪咪的形象刻畫在劇中與女二號穆塞16口塔的形象刻畫有著截然不同的表現(xiàn).穆塞塔是一個熱情奔放,風(fēng)情萬種的歌女,她總是盛裝出席,濃妝艷抹,喜歡高調(diào)的

6、排場,引起眾人的關(guān)注.而咪咪具備了一個傳統(tǒng)女人的特質(zhì),對愛情專一,對愛人忠貞.在第一幕里,當(dāng)咪咪和魯?shù)婪虻谝淮五忮藭r,魯?shù)婪驅(qū)溥湟灰婄娗?甚至為了讓咪咪多待一會兒藏起了咪咪遺落的鑰匙.在唱出冰涼的小手之后,咪咪也將自己的身世用詠嘆調(diào)人們都叫我咪咪告訴了他.此時的兩個人已互有好感,但生性害羞和靦腆的咪咪在與魯?shù)婪虻莫毺庍^程中仍感到緊張和不知所措.但當(dāng)魯?shù)婪蚯椴蛔越馗袊@”在你身上,我已找到期待已久的夢想”,咪咪也陷入愛情之中,和魯?shù)婪蛞煌鐾褶D(zhuǎn)動人的二重唱啊!可愛的姑娘,表現(xiàn)了咪咪雖然在心儀的男人面前感到羞澀和緊張,但在面對愛情時不怯懦,不逃避,大膽追求愛和勇敢表達(dá)愛,終于找到了屬于自己的幸

7、福.第三幕里,當(dāng)皚皚的白雪籠罩著整個城市,每個人都躲在家中燒火爐取暖的寒夜里,此時已經(jīng)病重的咪咪步履蹣跚地來到小旅館找馬切洛.她痛苦地向馬切洛訴說她與魯?shù)婪蛞呀?jīng)不再甜蜜而是陷入危機的愛情,魯?shù)婪驅(qū)溥涞牟焕聿徊亲屵溥渖硇木闫?痛苦萬分.馬切洛告訴咪咪魯?shù)婪蛘诶锩嫠?但咪咪并不想見他.談話間魯?shù)婪蛐蚜?躲存大樹背后咪咪也昕到了魯?shù)婪蚺c馬切洛之間的對話.原來魯?shù)婪虿蝗绦目粗≈氐倪溥湟驗闆]錢治病而身體每況愈下,更不忍心讓生病的咪咪跟自己住在簡陋濕冷的閣樓里,他甚至認(rèn)為是自己把咪咪害成現(xiàn)在這樣.真相大白,內(nèi)心翻涌著復(fù)雜滋味的咪咪與魯?shù)婪虺隽藳Q定分手的詠嘆調(diào)一咪咪的告別.在這一幕里,咪咪的形象

8、不再是那個天真可愛的咪咪,而是一個飽受病魔摧殘和感情傷害,卻只能默默承受的咪咪.病痛的折磨,愛人的離去,咪咪猶如經(jīng)歷了從天堂到地獄的轉(zhuǎn)變,也使咪瞇從樂觀,美好開始變得寒心,絕望和沉重.第四幕里,咪咪已經(jīng)病入膏盲了.此時,她的生命已經(jīng)快走到了終點,在她臨死之前,她只想再看她最深愛的魯?shù)婪蜃詈笠谎?她拖著病重的身軀來到他們第一次見面的地方,也是她與魯?shù)婪蛟?jīng)同居的地方,體力不支的咪咪被魯?shù)婪虮У酱采咸上?咪咪在生命彌留的時刻,告訴魯?shù)婪蛩撬睈鄣娜亢驼麄€生命”,他們回憶起了最初的時光和美好的過去,在魯?shù)婪虻呐惆橄?咪咪安靜地離去.悲劇形象的塑造占據(jù)了咪咪在歌劇表現(xiàn)中很大的比重.在整部歌劇中,咪咪的角色呈現(xiàn)了多面性的特點,有天真可愛的一面,痛苦脆弱的一面,還有以悲劇告終的一面.咪咪為愛而生,為愛而死的愛情悲劇以及她在劇中的詠嘆調(diào),二重唱都成為藝術(shù)家的生涯里最感人至深和最扣人心弦的經(jīng)典.四,結(jié)語普契尼用最普通,最樸實的愛情生活為歌劇藝術(shù)舞臺譜寫了不朽的經(jīng)典藝術(shù)家的生涯.他用戲劇和音樂的手法對咪咪這個人物形象進(jìn)行了生動的刻畫,塑造出具有高度感染力的人物形象.作為真實主義歌劇流派重要的代表人物,普契尼堅持創(chuàng)作的真實主義原則,并不斷革新新的藝術(shù)表現(xiàn)手法,使歌劇具有