動(dòng)畫風(fēng)格欣賞.

1、何為動(dòng)畫美術(shù)風(fēng)格？ 美術(shù)設(shè)定和人物設(shè)定一般是同時(shí)進(jìn)行的。 美術(shù)設(shè)定就是設(shè)計(jì)一部動(dòng)畫影片的整體 “美術(shù)風(fēng)格 ”，包括色彩、 明暗、透視感、線條等。例如： 龍貓所要表達(dá)親情之間的故事，就采用了溫馨、青翠、舒適的美術(shù) 風(fēng)格。而大鬧天空意在傳達(dá)正義與邪惡之間力量和精神的對(duì)抗，便采取了夸張、壓迫、強(qiáng)烈的美 術(shù)風(fēng)格。美術(shù)設(shè)定應(yīng)注意以下幾點(diǎn)： 美術(shù)設(shè)定應(yīng)根據(jù)故事發(fā)生年代的文化和背景，設(shè)定出符合該時(shí)期的建筑裝飾、器物、都市街 景等，或不必嚴(yán)格考正歷史背景時(shí)，根據(jù)劇情需要進(jìn)行天馬行空的再創(chuàng)造。 服裝和人物個(gè)性要協(xié)調(diào)，并需同時(shí)將顏色配合美術(shù)設(shè)定色系指定好。不同的故事內(nèi)容有不同的故事基調(diào)。日本宮崎駿的龍貓的美術(shù)風(fēng)格

2、充滿了浪漫、溫馨與童真，在郊外村落的大自然中，高大粗壯、郁郁蔥蔥的樹(shù)木，清新、茂盛的草叢，整齊、豐茂的水田，天零點(diǎn) 無(wú)邪的小女孩，和藹、善良的老奶奶和肥胖、可愛(ài)的龍貓，這些都體現(xiàn)出影片美好而又略帶神秘的故 事基調(diào)。由法國(guó)、加拿大等國(guó)家全作，西維亞*喬邁導(dǎo)演的美麗城三重奏，風(fēng)格完全不同于美國(guó)式的娛樂(lè) 大眾和常規(guī)化的搞筆模式，在國(guó)際影評(píng)中獲得了極好的評(píng)價(jià)，被紐約時(shí)代周刊描述為 “結(jié)合了甜美與不 幸，無(wú)憂無(wú)慮與怪誕荒唐，引人入入勝的幽默與嚴(yán)峻的黑色 ”，在整部影片特殊的風(fēng)格中，角色造型檢 其夸張，身材不是肥碩、臃腫，就是瘦骨嶙峋，城市建筑的繁雜林立，輪船的高聳，報(bào)紙、吸塵器、 車輪的奏樂(lè)聲等，影征中

3、的各個(gè)組成元素都傳遞出古怪、奇異的風(fēng)格。美麗城三重奏的與眾不同 讓膩煩了大批日本和美國(guó)程序化商業(yè)動(dòng)畫的觀眾對(duì)動(dòng)畫產(chǎn)生了新的觀賞情趣。每個(gè)動(dòng)畫影片有其特別的故事基調(diào)，把握故事基調(diào)中的美術(shù)風(fēng)格，對(duì)于相應(yīng)的角色造型，場(chǎng)景造型 及情節(jié)，畫面色調(diào)，音效配合，發(fā)展節(jié)奏等各個(gè)方面的統(tǒng)一是十分重要的。宮崎駿的再見(jiàn)螢火蟲(chóng)故事發(fā)生在二戰(zhàn)中的日本，兄妹兩人飽受戰(zhàn)爭(zhēng)帶來(lái)的不幸，失去雙親又遭 親戚的冷眼，哥哥和年幼的妹妹棲身于廢棄的防空洞中，最終相繼被饑餓折磨致死，揭露距爭(zhēng)的殘酷 無(wú)情，帶給人們難以想象的災(zāi)難。整部片子的美術(shù)風(fēng)格沉浸在沉重、悲傷、苦澀的基調(diào)中，畫面色調(diào)灰暗、陰郁、情節(jié)緩慢，在人物角色設(shè)計(jì)上，善良、懂事、

4、堅(jiān)強(qiáng)的哥哥的造型樸素平民化，乖巧的妹 妹的造型可愛(ài)，留娃娃發(fā)型，穿背帶短裙，她身上的天真無(wú)邪與冷酷、毀滅性的戰(zhàn)爭(zhēng)形成鮮明的對(duì)比，使觀眾在同情的眼淚中激起強(qiáng)烈反戰(zhàn)的情緒。美國(guó)迪斯尼動(dòng)畫電影怪物公司講述了一個(gè)虛擬性極強(qiáng)，幽默、風(fēng)趣的故事，在奇特的怪獸世界 中，有著現(xiàn)化的城市和工廠，怪獸之間也有著復(fù)雜的人際關(guān)系和各種情感，喜劇性的情節(jié)讓整個(gè)故事 的美術(shù)風(fēng)格輕松、隨意，角色造型古怪而又有趣，極富幻想性的場(chǎng)景和色彩飽和、濃烈的畫面，營(yíng)造 出一個(gè)兒童化的游樂(lè)園式的世界。怪物的造型設(shè)計(jì)與影片的美術(shù)風(fēng)格也是非常協(xié)調(diào)的，雖說(shuō)是 的怪物，但是他們的外形都十分可愛(ài)，影劇院片采用了電腦三維的制作方式，加強(qiáng)了角色的體積

5、感和 強(qiáng)烈的質(zhì)感，使得那些怪獸更加玩具化，另外也借鑒了現(xiàn)實(shí)中存在的一些生物的形體，帶給觀眾一定 的親切感。綠毛怪物沙利文類似熊的身軀，高大、強(qiáng)壯，毛發(fā)上點(diǎn)綴著碩大的紫色斑點(diǎn)，雖然是恐嚇 專家，但是兩只明亮的眼睛卻充滿了愛(ài)心，頭頂上的兩只犄角讓人產(chǎn)生親近感。沙利文的助理也是最 要好的朋友一一麥克和他的高大正好相反，麥克的造型簡(jiǎn)單，一個(gè)近乎橢圓形的身體上只長(zhǎng)了一只碩 大外凸的眼睛和一張愛(ài)講話的大嘴巴，手臂和腿纖細(xì)、短小，頭頂有兩個(gè)像沒(méi)發(fā)育完全的小犄角，矮 小的身體卻脾氣極大。工廠老總亨利長(zhǎng)著類似螃蟹狀的腿腳步，上半身肥胖、臃腫儼然像個(gè)老板的架 勢(shì)，對(duì)財(cái)富充滿了貪婪的欲望。邪惡的郎道的造型類似變色龍

6、和晰蜴，身體很長(zhǎng)，有很多腳，可以隱 身、變色，扁扁的嘴時(shí)而吐著長(zhǎng)長(zhǎng)的舌頭，一雙半瞇著的眼睛閃現(xiàn)出陰險(xiǎn)、狡詐的目光。怪物世界的 其他角色或頭上長(zhǎng)著很多小腦袋的美女，或身體像毛毛蟲(chóng)、蚯蚓一樣的服務(wù)生，或腦袋像樹(shù)枝上結(jié)滿 果實(shí)一樣的員工，或像章魚(yú)一樣有很多手臂的大廚等，讓觀眾不得不感嘆設(shè)計(jì)者的奇思妙想。每部動(dòng)畫影片為了真切地?cái)⑹龉适?，恰如其分地體現(xiàn)自身獨(dú)特的美術(shù)風(fēng)格，動(dòng)畫的表現(xiàn)形式即成為 美術(shù)風(fēng)格的載體。在藝術(shù)創(chuàng)作中形式與內(nèi)容是不可分割、同等重要的，雖然內(nèi)容是中心，形式是為內(nèi) 容而服務(wù)的，但是形式本身所具有的藝術(shù)表現(xiàn)魅力也是絕對(duì)不能忽視的。動(dòng)畫這個(gè)結(jié)合了商業(yè)元素的 特殊的藝術(shù)門類也是如此。動(dòng)畫影片選

7、擇好的形式，會(huì)給觀眾的視知覺(jué)造成強(qiáng)烈的沖擊或放松的享受，但這并不能夠說(shuō)動(dòng)畫影 劇院片就已經(jīng)成功了，因?yàn)樗囆g(shù)的終檢不是形式，形式之所以重要，是因?yàn)樗莿?dòng)畫整體內(nèi)在思想、情感的外延，如果要使動(dòng)畫影片成為經(jīng)典之作，百看不厭，并且在商業(yè)上能夠取得相應(yīng)的回報(bào)，那么 動(dòng)畫影片中沒(méi)有使人感動(dòng)的內(nèi)容，自然是不能夠長(zhǎng)久地留住觀眾的。我國(guó)的動(dòng)畫片小蝌蚪找媽媽以中國(guó)水墨畫的表現(xiàn)形式在國(guó)際動(dòng)畫領(lǐng)域中開(kāi)創(chuàng)了先河，并獨(dú)具藝 術(shù)魅力從而榮獲國(guó)際大獎(jiǎng)，中國(guó)畫最為重視 “意”的表現(xiàn)，用筆用墨無(wú)不在以 “氣韻生動(dòng) ”為中心， “寫意 ” 這兩個(gè)字，充分概括了中國(guó)畫的精髓， 小蝌蚪找媽媽的成功在很大程度上得益于中國(guó)畫 “寫意 ”的

8、表 現(xiàn)風(fēng)格。美國(guó)導(dǎo)演蒂姆*波頓的動(dòng)畫影片圣誕夜驚魂、僵尸新娘是以造型另類、詭異的木偶為形式， 黑色童話風(fēng)格和反叛的敘事內(nèi)容是他的影片獨(dú)特之處，骷髏、僵尸、墓地等內(nèi)容充滿了故事畫面，古 怪氣氛不彌漫著淡淡的浪漫，恐怖的造型嚇人中顯露出冰冷的可愛(ài)與甜美、以木偶的形式來(lái)表現(xiàn)動(dòng)畫片的 黑色幽默風(fēng)格，使得故事和故事中的角色更顯得滑稽、有趣，觀眾對(duì)這些骷髏、僵尸身上所發(fā)生的故 事似乎產(chǎn)生了一種憐憫和喜愛(ài)，影片也對(duì)本無(wú)生命的玩偶所表現(xiàn)的生命感引發(fā)出特殊的意義。日本電視動(dòng)畫系列片蠟筆小新從內(nèi)容上看或許更應(yīng)該屬于面向成人的動(dòng)畫片，主人公雖然是幼 兒園年齡的小男孩，但思想和意識(shí)上卻趨勢(shì)于成人化，風(fēng)趣、幽默，故事中

9、角色的造型簡(jiǎn)單，線條隨 意，甚至可以說(shuō)有引起丑化，并沒(méi)有沿襲日本動(dòng)畫造型風(fēng)格的特征，片中奇特的造型表現(xiàn)形式產(chǎn)生的 這種“不協(xié)調(diào) ”恰恰和主人公幼兒思維的成化化形成呼應(yīng)， 更加突出和深化了當(dāng)今社會(huì)環(huán)境對(duì)兒童年思想 教育的影響和危機(jī)這一主題內(nèi)容。隨著科學(xué)技術(shù)的發(fā)展，計(jì)算機(jī)軟、硬件不斷開(kāi)發(fā)并更新，計(jì)算機(jī)圖像制作技術(shù)有了很大的提高，擴(kuò) 大了動(dòng)畫表現(xiàn)形式的多樣性，在原有的手繪、黏土、木偶、剪紙等表現(xiàn)形式的基礎(chǔ)上，增添了計(jì)算機(jī) 網(wǎng)絡(luò)FLASH動(dòng)畫、GIF動(dòng)動(dòng)、三維動(dòng)畫等新技術(shù)下的動(dòng)畫形式，豐富了動(dòng)畫影片的觀賞性。比如皮克 薩動(dòng)畫工作室制的經(jīng)典作品玩具總動(dòng)員、怪物公司、蟲(chóng)蟲(chóng)特工隊(duì)、海底總動(dòng)員等， 夢(mèng)工廠制作的怪物史萊克，福克斯制作的科幻動(dòng)畫冰河世紀(jì)，Square picture公司出品的最終幻想，這些極具生命感的角