中國古典木作家具裝飾文化傳承探究

1、中國古典木作家具裝飾文化傳承探究摘 要：本論文闡述了中國古典木作家具裝飾的定義和種 類，按照家具發(fā)展史的線索梳理了中國古典木作家具的裝飾 部位和內容，突出立體裝飾對于現(xiàn)代家具設計的重要性?？?結了中國古典木作家具的裝飾主題和藝術特征，并對中國古 典木作家具裝飾文化進行現(xiàn)代傳承提出指導性建議。關鍵詞：中國傳統(tǒng)文化；藝術設計；古典木作家具；裝 飾；文化傳承中圖分類號：j026文獻標識碼：a一、中國古典木作家具的裝飾部位與內容我們根據(jù)歷史發(fā)展的脈絡來梳理清晰中國古典木作家 具裝飾在裝飾部位、紋飾、方式、材質、色彩等方面的特點, 為我們的文化傳承提供確切的研究依據(jù)和研究切入點。1.裝飾所在的部位方面從

2、夏商周時期開始，腿足支撐部分的裝飾就存在并成為 歷代裝飾不可缺少的部分，不斷地被豐富，面板部分的裝飾 也漸漸變多，到了隋唐時期，架與板之間部分也開始進行裝 飾，即后來明清時期典型的牙子裝飾的萌芽階段。從此以后, 各種部分的牙子裝飾越來越多，并不斷的受到重視。到了宋 遼金元時期，在各種面體上，面與面，面與架、架與架的各 種交角處等部分都進行了裝飾。2.在主要的紋飾方面裝飾紋飾一般都有歷史傳承性。如仿真紋中的螭紋、龍 鳳紋、獸紋等，幾何紋中的圓渦紋、波紋等紋飾在歷代都有 持續(xù)使用。朝代不同，自身的特色也不同，并且內容在不斷 的豐富。夏商周時期的紋飾題材神秘而奇妙，反映當時原始 的圖騰崇拜，紋理次序

3、化、規(guī)整而有韻律。因為這時的紋飾 多裝飾在青銅器上，后來在木作家具上的使用就逐漸的減 少，直到明清時期，家具的裝飾紋飾又從中得到啟發(fā)，從而 使夔紋、云雷紋、蟬紋等在明清家具中得以再次張揚。到了 秦漢時期，紋樣開始線條流暢、清新靈動，人物紋開始出現(xiàn), 云氣紋有大量使用，為云紋貫穿在之后的古典家具裝飾中奠 定了基礎，使得云紋成為古典家具最具代表性的典型紋飾之 一，在歷代產(chǎn)生了無窮的演變。魏晉時期，紋樣受到時代的 影響，出現(xiàn)與佛教相關的內容，之后山水、花草、人物、文 字等生活題材被用在了家具紋飾中。到五代以后，如意卷云 紋使用頻繁，被不斷的豐富，以各種手段形式表現(xiàn)，一直持 續(xù)到清朝時期。3裝飾的方式

4、、圖案、色彩與材質的特點方面夏商周時期漆木螺鈿裝飾方式已經(jīng)出現(xiàn)，色彩多以褐色 為主，間或夾雜小面積的其他色。春秋戰(zhàn)國時期，浮雕和透 雕方式開始運用，并一直延續(xù)。糅漆和繪漆運用是此時期的 最大特色，在漢朝時達到高峰。彩漆以黑地為主，配以紅色 彩繪，色彩艷麗，成為時代的特征。這時用材多以木材為主, 這種情況一直持續(xù)到明清時期。魏晉以后，連續(xù)鏤空的形式 開始出現(xiàn)即明式家具開光裝飾的前身，并得到廣泛的使用。 到了五代以后，開始講究局部裝飾，精致而細膩。結構裝飾 出現(xiàn)并大量使用。而到了明朝時代，根據(jù)整體要求作恰如其分的局部裝 飾。裝飾適度、繁簡相宜，明代家具的裝飾手法，可以說是 多種多樣的，雕、鏤、嵌、

5、描，都為所用。裝飾用材也很廣 泛，袪瑯、螺甸、竹、牙、玉、石等等，都有涉及。但決不 貪多堆砌，也不曲意雕琢。如椅子背板上，作小面積的透雕 或鑲嵌，在桌案的局部，施以牙子、卡子花等。這個時期裝 飾圖案以簡潔精巧著稱，流暢的弧線和直線的合理運用與排 列就使它有著時代特征的裝飾，以及空間的合理分割和鏤空 處理，都十分精到。比如它的床欄與擋板的形式就體現(xiàn)了這 一特點。雖然在局部已經(jīng)施以裝飾，但是整體看，仍不失樸 素與清秀的本色。另外一個重要的特點是這時家具已經(jīng)突破了本身的概 念，從單件到組合，成為室內裝飾和環(huán)境設計的重要組成部 分，要將它的裝飾放到整體的居室環(huán)境中來分析。最后家具裝飾在清盛世的時期發(fā)展

6、到了高峰，清中期家 具特點突出，裝飾運用十分大膽自如，總體印象是題材多、 構圖滿、多種材料并用、多種工藝結合、各種吉祥圖案互相 組合，富麗輝煌。通體裝飾到了晚清時期十分常見，但凡有 空的地方或是原來并不裝飾的地方到這個時期都進行裝飾， 給人眼花繚亂的感覺，處處都是鋪張。直線直接運用已經(jīng)較 少，曲線的迂回纏繞，錯綜復雜。直線與曲線、抽象與具象 被打亂了次序，不斷地進行排列組合?？臻g的分割非常繁復 多樣、虛實空間間隔的密度加大。另外重要的特點是，吉祥圖案、人物故事、戲曲典故等 題材使用極盛，并大量的從其它藝術中汲取素材，它的題材 與內容以及表現(xiàn)手法與這個時期已經(jīng)發(fā)展比較成熟的景泰 藍、漆器、瓷器、

7、骨雕等工藝；金石、書法、繪畫等文學藝 術形式互相借鑒融合。還與這時期的建筑三雕一一“石雕、 木雕、磚雕”的發(fā)展有著必然和密切的關系。就像建筑上雕 刻的諸多講究對應著主人的性情和世俗風潮，家具更多的折 射出擁有者自身的文化品位、財富仕途、社會地位等等諸多 因素，到后期顯得過于張揚炫耀。二、家具裝飾的素材來源與圖案特點中國古典木作家具的素材與主題根據(jù)歷代的素材進行 歸納，以明清時期的家具為主。1.家具裝飾素材的來源家具裝飾素材主要來幾個方面：原始和傳統(tǒng)觀念與生命 交匯融合；自然界客觀事物的影響，如動物、植物、地貌、 天空等；佛教和道教等宗教影響，對神佛與仙界的崇拜；人 們對美好事物的向往，如祈福、

8、祝愿等；人們日常的生活內 容；與其它的藝術形式不斷的交匯融合與借鑒，如建筑藝術、 玉石藝術、漆器藝術等。中國裝飾的主題與內容一向具有承繼性和趨同性的特 點，歷朝歷代流傳下來，多少都有些前朝遺存下來的題材， 從夏商周一直持續(xù)到明清時期。發(fā)展到后期在繼承原有裝飾 紋樣的基礎上，有許多演變、創(chuàng)新與發(fā)展，明朝多在局部做 裝飾，而清朝在這基礎上進一步拓展，而且后來受到西方文 化的影響，產(chǎn)生了一些與西洋紋飾結合的裝飾形式。2家具裝飾圖案的類型和特點中國古典木作家具裝飾圖案體系繁雜，內容眾多，精品 無數(shù)。正是我們最需要進行傳承重點部分，我們在這里先對 裝飾圖案的主題、類型和特點進行總結。(1)龍與鳳的世界。螭、龍、鳳是使用年代最悠久的 紋飾之一，基本上從春秋戰(zhàn)國時期開始，就有了這些紋飾的 產(chǎn)生，早期符號特征