影響單簧管音色的主觀因素探析

1、影響單簧管音色的主觀因素探析影響單簧管音色的主觀因素探析單簧管是西洋管弦樂(lè)器，音色極富表現(xiàn)力，音樂(lè)寬廣， 便于演奏風(fēng)格多變，變化幅度較大的樂(lè)曲，單簧管的音色富 有戲劇性，且靈活多變，中音區(qū)的音色較為圓潤(rùn)，低音區(qū)的 音色則渾厚有力，高音區(qū)的音色與中音區(qū)對(duì)比鮮明，明亮而 清澈。顯然，單簧管的音色具有鮮明的多樣性與可塑性。在 單簧管演奏藝術(shù)發(fā)展過(guò)程中，受地域、語(yǔ)言、學(xué)派等因素影 響，形成不同的音色特點(diǎn)。其中，又以自由奔放的美國(guó)音色、 浪漫柔和的法國(guó)音色、雄壯渾厚的德國(guó)音色為代表。單簧管 的演奏技巧都是為音色服務(wù)的，音色是增強(qiáng)音樂(lè)表現(xiàn)力的重 要手段。因此，每個(gè)演奏者在演奏過(guò)程中都應(yīng)當(dāng)調(diào)和主客觀 因素獲

2、得相應(yīng)的音色，展現(xiàn)自己獨(dú)特地藝術(shù)見(jiàn)解和表現(xiàn)個(gè) 性。一、嘴型嘴型是單簧管演奏時(shí)嘴唇及相關(guān)肌肉群形成的形狀，若 要使演奏者的發(fā)音震動(dòng)達(dá)到理想狀態(tài)，就必須使嘴唇與吹 嘴、口輪匝肌、哨片等相互配合。而嘴唇則是口腔活動(dòng)中唯 一可以發(fā)聲的部分，口輪匝肌則起到支撐和輔助的作用。演 奏時(shí)，下巴會(huì)呈向下拉平的狀態(tài)，嘴角則向兩側(cè)拉開(kāi)。這是 為了更加持久的維持嘴唇發(fā)音均勻、平穩(wěn)。演奏者在練習(xí)和 演奏的過(guò)程中要使上嘴唇帶有一定的內(nèi)收力，并放在吹嘴切 面的二分之一處，牙齒則應(yīng)當(dāng)放在吹嘴切面的三分之一處。 在這個(gè)過(guò)程中牙齒要對(duì)齊咬合，下巴則要微微向前伸。而嘴 型要保持松弛、自然且稍帶張力。要做到張弛有度，這樣既 可以獲得

3、較大的發(fā)揮空間，又能夠保證哨片的發(fā)音。每個(gè)演 奏者在音樂(lè)審美和個(gè)人條件當(dāng)面都會(huì)有所不同，這造成他們 的嘴型、對(duì)應(yīng)吹嘴位置也會(huì)有一定的差異。同時(shí)，不同的學(xué) 派對(duì)音色會(huì)有不同的理解，這也本文由論文聯(lián)盟http： /收 集整理會(huì)在一定程度上影響單簧管演奏。比如，德國(guó)式的音 色結(jié)實(shí)渾厚，口型多為橢圓形或0型，重視松弛集中，吹嘴 位置含的相對(duì)較深，嘴唇在張力作用下富有彈性，而法國(guó)式 的音色則輕盈柔和、明亮清脆，嘴唇呈現(xiàn)出扁平的形狀，嘴 角向外拉伸，吹嘴位置含的較淺，這種嘴型吹高音時(shí)相對(duì)輕 松。二、氣息 呼吸在單簧管演奏中不只是為了維持生理需求，更是重要的發(fā)音控制手段。單簧管演奏中的呼吸主要包括混合式呼

4、吸、胸式呼吸、腹式呼吸。演奏者運(yùn)用胸式呼吸法在呼吸時(shí), 胸腔膜向兩側(cè)擴(kuò)張，胸廓微微隆起，這導(dǎo)致進(jìn)氣量較小，容 易出現(xiàn)音色緊張的情況。腹式呼吸在吸氣時(shí)橫膈膜下移，腹 部微微隆起，呼氣時(shí)橫膈膜自下而上擠壓肺部，顯然，這種 呼吸法主要依靠橫膈膜調(diào)節(jié)呼吸強(qiáng)度。同時(shí)，腹部呼吸還忽 略了演奏者的自然呼吸狀態(tài)。因此容易造成胸腔緊張?；旌?式呼吸將腹式呼吸與胸式呼吸的優(yōu)點(diǎn)結(jié)合在一起。將腹腔、 胸腔的空間充分利用起來(lái)，且在吸氣過(guò)程中保持身體的自然 形態(tài)。同時(shí)打開(kāi)腹腔、胸腔最大限度的深呼吸，并將橫膈膜 自然下拉。完成一連串的吸氣動(dòng)作之后，演奏者身體中就會(huì) 充滿(mǎn)空氣，此時(shí)，需要尋找支撐并向外呼氣，需要注意的是, 身

5、體吸滿(mǎn)空氣之后不能一次完全釋放，而是要緊收腹部?jī)蓚?cè) 肌肉盡量憋氣。在氣體呼出之后，橫膈膜會(huì)逐漸上移，腹部 則會(huì)隨之癟下去。身體中的氣體被完全排出之后就完成了一 次呼吸，此時(shí)，演奏者的身體要呈放松狀態(tài)。進(jìn)而進(jìn)行循環(huán) 呼吸。目前，混合式呼吸被公認(rèn)為最合理的呼吸法。因此， 演奏者要想吹奏出好的音色，就必須準(zhǔn)確掌握混合式呼吸 法，并增強(qiáng)自身呼吸肌肉的協(xié)調(diào)性和靈活性。三、口腔喉部、口腔和舌頭形狀的改變能夠影響氣流進(jìn)入吹嘴的 形狀。在單簧管演奏過(guò)程中，口腔是重要的震動(dòng)腔體，同時(shí) 它還與頭腔和鼻腔產(chǎn)生共鳴。而舌頭則在單簧管演奏過(guò)程中 起著控制氣息走向的作用，舌頭可以讓氣流貼著軟腭向前， 從而獲取更大的頭腔和

6、鼻腔共鳴。演奏者喉部的開(kāi)合程度則 在一定程度上影響著音色的走向，同時(shí)，也對(duì)音高產(chǎn)生一定 的作用。在單簧管演奏過(guò)程中，喉部與口腔都要始終保持自 然放松狀態(tài)，進(jìn)而獲得更加自然的震動(dòng)。如果喉部、口腔較 為緊張，那么演奏的音色也會(huì)分外緊張。需要注意的是，在演奏過(guò)程中雖然口腔要保持放松，但兩側(cè)的肌肉還應(yīng)當(dāng)具備 一定的控制力，以確保氣流以氣柱的形式進(jìn)入吹嘴，進(jìn)而產(chǎn) 生足夠的力量帶動(dòng)哨片震動(dòng)。許多人在單簧管演奏中時(shí)常忽 視舌頭在口腔中的位置，但事實(shí)上，舌頭起著重要的調(diào)節(jié)作 用。通常情況下，演奏者在演奏過(guò)程中時(shí)常將舌頭放在哨片 下面，但這樣往往就無(wú)法發(fā)揮舌頭的調(diào)節(jié)作用。若要正確運(yùn) 用舌頭調(diào)節(jié)音色，就必須在演奏過(guò)程中將舌尖向下壓，舌頭 根部隆起，進(jìn)而讓氣息通道變得更加狹窄，氣息則相對(duì)集中, 尤其當(dāng)氣促的氣流經(jīng)過(guò)軟腭和舌根間的氣流通道時(shí)，舌根的 隆起就會(huì)成為頭腔、氣柱、鼻腔的共鳴跳板，進(jìn)而增強(qiáng)震動(dòng) 的豐