山水畫論對疊山的影響秀山莊

1、淺析山水畫論對古代疊山的影響以環(huán)秀山莊大假山為例景園1204 宗琮2012305110016中國傳統(tǒng)園林假山的產(chǎn)生和發(fā)展，始終與中國傳統(tǒng)文化融為一體, 受到社會、歷史、哲學(xué)思想、藝術(shù)思想等多方面的影響。從魏晉時(shí)期至明清, 中國繪畫藝術(shù)對假山藝術(shù)的影響尤其明顯。繪畫早于園林形成了較為完備的理論框架, 這些理論給予假山創(chuàng)作重要的啟發(fā), 疊山家們借鑒了大量的畫論中的技法用于假山創(chuàng)作實(shí)踐。相關(guān)理論有宗炳畫山水序; 王維山水論、張彥遠(yuǎn)歷代名畫記; 李成山水訣、郭熙林泉高致、郭若虛圖畫見聞志; 黃公望寫山水訣; 董其昌畫旨、龔賢畫訣、唐志契繪事微言; 朱若極石濤畫語錄、王概芥子園畫傳、唐岱繪事發(fā)微、費(fèi)漢源

2、山水畫式等等。環(huán)秀山莊的假山環(huán)秀山莊的假山環(huán)秀山莊被列為蘇州名園，主要是因其假山。假山占地僅半畝，而峭壁、峰巒、洞壑、澗谷、平臺、磴道等山中之物，應(yīng)有盡有，極富變化。全山處理細(xì)致，貼近自然，一石一縫，交代妥貼，可遠(yuǎn)觀亦可近賞，有“別開生面、獨(dú)步江南”之譽(yù)。俞樾稱之為“天然畫本”山水畫色彩對假山的影響山水畫色彩對假山的影響隨類賦彩隨類賦彩中國山水畫的色彩風(fēng)格：水墨山水、青綠山水、金碧山水、淺絳山水、沒骨山水同樣的色彩觀也表現(xiàn)在假山創(chuàng)作中?；始覉@林青綠山水，濃墨重彩，體現(xiàn)隆重?zé)崃业姆諊? 彰顯富足尊貴的氣度江南園林水墨山水，假山往往以白粉墻為襯托，具清雅、簡淡的文人風(fēng)格， “ 以粉墻為紙,以石為繪

3、” 山水畫的布局對假山的影響山水畫的布局對假山的影響以局部代整體以局部代整體北宋之前, 山水畫“ 遠(yuǎn)觀以取其勢” ，全景風(fēng)光南宋，山水畫 “ 近觀以取其質(zhì)” ，山水局部構(gòu)圖，構(gòu)圖偏于一角. 留出大片空白, 將觀者的目光帶入一片虛空之中, 產(chǎn)生水天遼闊而悠遠(yuǎn)無限的意境。明清之際的疊山家們也選擇了這種刻畫大山局部的造景手法。環(huán)秀山莊的假山，既有局部，又有整體整體：主山次山呼應(yīng)，山勢層次分明。主山以東北方的平岡短阜作起勢，呈連綿不斷之狀。至西南角，山形成崖巒，動勢延續(xù)向外斜出，由東向西，山后尾部似延伸不盡，被墻所截。局部：主山采用清代“處大山之麓，截溪斷谷”之疊山手法。以真實(shí)尺度追仿真山大壑的山根山

4、腳. 仿佛“ 奇峰絕嶂累累乎墻外”，給人以無限的遐想。主賓相輔主賓相輔, 各有順序各有順序畫論：“ 先立賓主之位,次定遠(yuǎn)近之形” “ 山頭不得重犯, 樹頭切莫兩齊?！?“ 主賓相輔, 各有順序。一山有一山之形勢, 群山有群山之形勢。” “ 主峰最宜高聳, 客山須是奔趨。” “定賓主之朝揖, 列群峰之威儀”置石掇山：賓主分明, 主峰突出, 次峰呼應(yīng);峰巒間呈現(xiàn)出變化與統(tǒng)一的節(jié)奏韻律。環(huán)秀山莊的假山，將其主峰置于東部，利用左右的峽谷和較低峰巒作襯托，次山位于西北部，與主山隔水相望，從山位于東北部，是土石山。山勢延綿，變化豐富，猶如山脈奔注，忽然斷為懸?guī)r峭壁，止于池邊，如音樂的節(jié)奏和旋律一般，從低至

5、強(qiáng)，起伏多變，直至高潮。三遠(yuǎn)變化, 咫尺千里郭熙 林泉高致 “ 山有三遠(yuǎn): 自山下而仰山顛, 謂之高遠(yuǎn); 自山前而窺山后, 謂之深遠(yuǎn); 自近山而望遠(yuǎn)山, 謂之平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)之勢突兀, 深遠(yuǎn)之意重疊, 平遠(yuǎn)之意沖融而飄飄渺渺?！?“三遠(yuǎn)”理論, 使畫中空間層次更為豐富疊山：借鑒了三遠(yuǎn)的理論, 考慮到觀者在不同視點(diǎn)的觀景感受, 注重視距與假山之間的體量和比例關(guān)系。高遠(yuǎn)：仰視有峭壁千仞、如臨深澗; 深遠(yuǎn)：遠(yuǎn)眺有山勢起伏, 綿亙悠遠(yuǎn); 平遠(yuǎn)：平視有平崗山岳, 起伏多變環(huán)秀山莊：高遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、平遠(yuǎn)。高遠(yuǎn)：于磴道與澗流相會處，仰望是一線青天，俯瞰有幾曲清流，恰如置身于萬山之中深遠(yuǎn)：主峰突起于前，次山相襯在后，層

6、次豐富，雄奇峻峭，相互呼應(yīng)。平遠(yuǎn)：平岡短阜，連綿不斷，使主山有奔騰躍動之勢。至西南角，崖巒動勢延續(xù)向外延伸山水畫細(xì)部對假山的影響峰與皺合, 皺自峰生山水畫中, 以皴擦的筆法表現(xiàn)山石的脈絡(luò)、紋路和向背等等“ 畫家以筆墨為丘壑, 掇山以土石為披擦?！庇洺蓤@冶疊山家在塑造山石時(shí), 借鑒繪畫中的皺法, 針對不同的石品, 用不同的皺法塑造不同的山石形態(tài), 表達(dá)不同的意境。黃石、青石等節(jié)理面較為方正的石品適合用斧劈效或折帶皺以表現(xiàn)堅(jiān)實(shí)、陡峭的石山; 而湖石外觀圓潤柔曲、渦洞相套則適合用荷葉鼓、披麻皺以表現(xiàn)其玲瓏剔透之美環(huán)秀山莊：大斧劈皴法大斧劈皴，是一種偏鋒直筆皴。起筆較重，直勢皴出，適宜表現(xiàn)大塊面積的山石。環(huán)秀山莊假山山體以大塊豎石為骨架，疊成垂直狀石壁，收頂峰端，形成平地拔起的秀峰，峰姿傾劈有直插江邊之勢，好似畫中之斧劈法。結(jié)語結(jié)語園林假山受到中國山水畫的很大影響，但是在很多地方也與繪畫不同，不能生搬硬套，要活學(xué)活用，取其精粹，去其糟粕假山藝術(shù)在新的時(shí)代應(yīng)當(dāng)深人更加廣闊的天地去探索, 體現(xiàn)出新時(shí)代“ 外師造化, 中得心源” 的真諦。參考文獻(xiàn)參考文獻(xiàn)沈福煦.蘇州名園賞析九 環(huán)秀山莊. 園林賞析.2005 ,7;8-9李 璟 ,孫 鵬.淺析環(huán)秀山莊