裝飾圖案_第七章

1、FOU CHANGESFOU CHANGESFOU CHANGESFOU CHANFOU CHANGES圖圖案案的的寫寫生生與與變變化化第七章7.1寫生的目的7.2 寫生方法7.3夸張、變色的色彩表現(xiàn)7.4變化課題概述本章主要通過具體的寫生方法及花卉變化、風(fēng)景變化、動物變化、人物變化的具體事物具體分析，了解變化的基本方法及個性特征。教學(xué)目標(biāo)通過學(xué)習(xí)能夠充分了解與運(yùn)用變化法則，并在實(shí)際設(shè)計中能夠運(yùn)用自如不，有所創(chuàng)造。章節(jié)重點(diǎn)了解寫生、變化規(guī)律及寫生角度、構(gòu)成形式，并在實(shí)際創(chuàng)作中靈活變化。第第7 7章章 圖案的寫生與變化圖案的寫生與變化寫生是記錄自然的最好方法，它為藝術(shù)創(chuàng)作收集素材，積累形象，通過

2、寫生鍛煉自己的觀察能力和表現(xiàn)技巧，提高審美能力，尋求創(chuàng)作靈感。7.17.1寫生的目的寫生的目的寫生是一種以自然為創(chuàng)作源泉的圖案組織形式，寫生的目的是為了圖案創(chuàng)作，是向生活取材的一種手段。通過寫生去認(rèn)識對象、分析對象、描繪對象，從而能加深了解不同物象的特征及生長規(guī)律。寫生主要分為兩個階段，第一階段為再現(xiàn)寫生，通過寫生熟悉了解事物的生長規(guī)律及特點(diǎn)，掌握其形態(tài)特征及精神面貌。第二階段為主觀表現(xiàn)。通過對寫生物象的分析與觀察，掌握了解物象的特征、形態(tài)，進(jìn)而獲得其規(guī)律性，表現(xiàn)主觀感受。變化與寫生是不能分開的一體，變化以寫生開始，并貫穿寫生的始終。如圖1所示。圖圖1 1畢加索牛的寫生變形畢加索牛的寫生變形從

3、寫生到變形是思維不斷變化的過程，通過這種變化可以更好的抓住形體特征，變被動為主動。7.2 7.2 寫生方法寫生方法寫生是變化的前提，寫生的方法很多，主要有線描寫生，彩繪法，明暗法，歸納法等。7.2.17.2.1線描寫生線描寫生線描既是用單線勾勒，一般常用鉛筆、鋼筆或毛筆等描繪。線條力求準(zhǔn)確、生動、流暢，講究線的輕重、緩急、虛實(shí)、剛?cè)帷⒋旨?xì)等變化。以線條描繪對象的結(jié)構(gòu)、特征。7.2.27.2.2彩繪法彩繪法是以水粉、水彩、丙烯等工具描繪自然物象，彩繪可分為單色、淡彩和寫生彩繪法。(1)(1)單色彩繪法單色彩繪法是以水粉和水彩為工具，將一種顏色加白或加黑分淺、中、深等層次來表現(xiàn)物象的形體及明暗關(guān)系

4、。圖圖2 2花卉點(diǎn)染法花卉點(diǎn)染法點(diǎn)的描繪具有厚重感圖圖3 3花卉線描法花卉線描法線的描繪簡潔、明確(2)(2)淡彩彩繪法淡彩彩繪法是用鉛筆或鋼筆起稿，畫出物象的大致輪廓和調(diào)子，再以水彩或透明色罩染，使線條與色彩融為一體。(3)(3)寫生彩繪法寫生彩繪法是以水粉、水彩或丙烯等顏料，用多種顏色描繪對象，用寫實(shí)的手法表現(xiàn)物象的形體、明暗、體積、空間等關(guān)系，真實(shí)地再現(xiàn)客觀對象。7.2.37.2.3明暗法明暗法是以鉛筆、鋼筆、毛筆畫出物象的明暗、空間、體積、結(jié)構(gòu)等關(guān)系，可用點(diǎn)或線的排列來達(dá)到其效果，也可用暈染的方法來表現(xiàn)。如圖2-7所示。圖圖4 4花卉暈染法花卉暈染法層層暈染能夠很好的表現(xiàn)花卉的結(jié)構(gòu)特征

5、與質(zhì)感。圖圖5 5荷花寫生變形荷花寫生變形變形是在寫生的基礎(chǔ)上進(jìn)行的歸納與總結(jié)。圖圖6 6張雁玲單色彩繪法張雁玲單色彩繪法圖圖7 7花卉淡彩彩繪法花卉淡彩彩繪法7.37.3夸張、變色的色彩表現(xiàn)夸張、變色的色彩表現(xiàn)夸張法就是在保持原有色彩的基礎(chǔ)上，對色彩進(jìn)行夸張?zhí)幚恚茄b飾藝術(shù)表現(xiàn)的重要手段之一，它不僅是對自然色彩的簡單夸張，這種夸張承載著特定的人文、歷史背景與豐富的個人體驗。夸張能夠增強(qiáng)作品的感染力，使被表現(xiàn)的對象更加典型化，更具裝飾性和趣味性?？鋸埵峭ㄟ^變化而達(dá)到的，就色彩而言，就是夸大色彩的個性，使冷的顏色變得更冷，暖的顏色變得更暖，色彩通過明度、色相、純度以及色彩面積、方向、位置的組織排

6、列創(chuàng)造出無窮無盡的優(yōu)美色調(diào)。如圖8圖9所示。圖圖8 8風(fēng)景變化風(fēng)景變化圖形采用了添加法，肌理表現(xiàn)豐富，形式感強(qiáng)。圖圖9 9風(fēng)景變化風(fēng)景變化色彩夸張、對比強(qiáng)烈，組織有序?？鋸埮c變色的方法可以是色彩的提煉，可以使復(fù)雜的色彩關(guān)系變得簡單，加強(qiáng)色彩的對比，把色彩刻畫得更典型、更精美，以達(dá)到加強(qiáng)物象整體特征的地步，這樣更容易突出主題，為其他方法的運(yùn)用創(chuàng)造了條件；也可以是色彩的添加，就是將現(xiàn)實(shí)中并不存在的色彩添加到畫面中。為了使形象更具裝飾性、豐富性，裝飾藝術(shù)中的色彩經(jīng)過添加可以使原有色彩借助添加的方式來傳達(dá)一種新的色彩信息和新的色彩觀念是以客觀物象為參照的，利用想象的表現(xiàn)方法將某種色彩添加到一個物形之中

7、，在新色彩的襯托下更加協(xié)調(diào)，更引起人們的豐富想象，增添新的意境與含義。如圖10圖1所示，這是一組運(yùn)用提煉、概括、夸張變形等表現(xiàn)手段進(jìn)行的圖案變化。圖圖1 1風(fēng)景變化風(fēng)景變化色彩采用高純度的補(bǔ)色對比形式。圖動物變化圖動物變化圖形與色彩都進(jìn)行了分解重構(gòu)，具有視覺沖擊力。圖圖1風(fēng)景變化風(fēng)景變化塊面分割明確，色彩濃烈。圖圖1風(fēng)景變化風(fēng)景變化運(yùn)用蠟筆在細(xì)砂紙上進(jìn)行描繪，具有豐富的形象力與創(chuàng)作能力。7.47.4變化變化7.4.17.4.1花卉變化花卉變化（1 1）花卉寫生規(guī)律）花卉寫生規(guī)律1 1）全面）全面寫生時要畫出花卉的全貌和生態(tài)，比如菊花是多年生草本，種類繁多，小花錦簇，大花疏散；葡萄是一種蔓生木質(zhì)

8、花卉，老干與新干作藤狀纏繞。每一種花卉都有其特點(diǎn)，寫生是應(yīng)先從整體入手，選擇最能表現(xiàn)對象最美的角度，逐漸深入細(xì)部觀察和描繪。2 2）完整）完整完整是指花卉的結(jié)構(gòu)完整。它是設(shè)計創(chuàng)作的前期準(zhǔn)備，是設(shè)計者的記錄素材。這里所強(qiáng)調(diào)的完整不像繪畫所強(qiáng)調(diào)的完整，而是對一棵樹、一枝花的來龍去脈必須交代清楚，它可以不拘泥于形式，但必須了解每一個細(xì)部的情節(jié)與結(jié)構(gòu)。這種方法在設(shè)計中往往十分重要，是設(shè)計中處理結(jié)構(gòu)關(guān)系經(jīng)常遇到的。3 3）細(xì)致）細(xì)致細(xì)致是要仔細(xì)地觀察對象，詳細(xì)畫出個部分的特點(diǎn)，畫花不僅要畫出花的正面、側(cè)面和半側(cè)面，而且要花單個花瓣的特點(diǎn)及其反卷的形狀，對于花心、花蕊、花蕾都應(yīng)細(xì)致觀察，詳細(xì)描繪。如圖所示

9、。圖花卉寫生圖花卉寫生結(jié)構(gòu)緊湊，描繪細(xì)致，層次清楚，形態(tài)生動。（2 2）寫生方法）寫生方法花卉寫生先從整體入手，再深入局部，依次畫出。在選取角度時，可利用透視關(guān)系增加其變化和立體感。進(jìn)行多角度、多視覺的變化方法，利用分解組合法進(jìn)行透視分析，在畫面中呈現(xiàn)出多視覺的結(jié)構(gòu)及韻律感。描繪時還可以有意識地對物象進(jìn)行單純化、平面化的處理，使物象具有裝飾美感，為以后的變化做好準(zhǔn)備。寫生時還要注意物象的輪廓特征，所謂輪廓特征就像人的影子，應(yīng)注意突出主題物。畫花時應(yīng)采取不同的角度，如牡丹和月季適合于正面表現(xiàn)，牽?；ǔ事┒窢睿m合于側(cè)面表現(xiàn)，菊花則半側(cè)面多，不同的花卉適合不同的表現(xiàn)方法，在寫生時應(yīng)注意掌握及總結(jié)其

10、規(guī)律。（3 3）變化方法）變化方法花卉的變化方法很多，在花卉變化中主要是變形與變色，花卉變化首先要通過細(xì)致入微地寫生，了解其花瓣、花枝及花葉的生長結(jié)構(gòu)，從而進(jìn)行簡化歸納、夸張、分解等變形方法。因變形和變色的程度不同，又可分為寫實(shí)變形與寫意變形。寫實(shí)變形是在寫生的基礎(chǔ)上，對花葉的處理要自然，帶有“真實(shí)感”，因此造型以曲線為主，花形要盡可能的產(chǎn)生立體效果，抓住其外部特征進(jìn)行適當(dāng)?shù)娜∩?，使其更加生動、完美。寫意變化是抓住事物的主要特征或者就其外輪廓，或者就其局部進(jìn)行創(chuàng)造性的夸張、變形，甚至離開原有的花形、葉形，而又保持花與葉的神態(tài)，使形象具有典型性，裝飾性和理想化的特點(diǎn)。如圖圖所示。圖花卉變化圖花卉

11、變化充分了解了向日葵的構(gòu)成形式，葉脈、花瓣特征。圖花卉變化圖花卉變化通過擬人的手法進(jìn)行了嫁接，增添了情趣性。圖花卉變化圖花卉變化明暗處理得當(dāng)，葉脈穿插錯落有致，結(jié)構(gòu)交代清楚。圖花卉變化圖花卉變化具有強(qiáng)烈的主觀色彩處理能力，畫面采用了冷色調(diào)進(jìn)行表現(xiàn)。7.4.27.4.2風(fēng)景變化風(fēng)景變化（1 1）風(fēng)景寫生）風(fēng)景寫生風(fēng)景寫生是在有限的空間內(nèi)表現(xiàn)無限的景觀，它是藝術(shù)家樂于表現(xiàn)的題材，它既可以成為畫面的背景，烘托人物，更可以作為表現(xiàn)的主題，體現(xiàn)作者的內(nèi)心情感。風(fēng)景寫生的重點(diǎn)應(yīng)放在突破焦點(diǎn)透視的觀察方法和空間觀念，超越自然本身復(fù)雜的光色變化，采用理性化、裝飾化的表現(xiàn)方式，打破寫實(shí)繪畫的單一時間、空間的限制

12、，靈活的開辟了新的視覺領(lǐng)域。在歸納的同時要綜合運(yùn)用各種變化規(guī)律，大膽裁減、夸張，把時間的流動、空間的變換變得有序，從而形成組合的多樣性。運(yùn)用色彩的心理、情感聯(lián)想，產(chǎn)生有別于客觀世界的畫面。風(fēng)景寫生變化要靈活運(yùn)用透視規(guī)律如散點(diǎn)透視法、任意透視法、混合透視法、平置透視法等，使畫面變化無窮，可上下、左右無限延伸，步步有景，景隨人移。風(fēng)景變化的方法很多，或以線描為主，或以塊面，或以水粉，或以線面結(jié)合。既可以對物象進(jìn)行詳盡的描繪，也可以只描寫局部，或是只對物象的結(jié)構(gòu)產(chǎn)生興趣。可以繁雜，可以簡略，可以夸張，可以歸納，總之在變化時就注意畫面的裝飾性，重視黑、白的關(guān)系，重視結(jié)構(gòu)。寫實(shí)與裝飾是藝術(shù)表現(xiàn)上的兩種風(fēng)

13、格，所謂寫實(shí)是在寫生的基礎(chǔ)上較為客觀地描繪對象，重視表現(xiàn)真實(shí)感；裝飾是運(yùn)用圖案化的手法，大膽夸張、想象來表現(xiàn)作者的感情，在表現(xiàn)上更為自由，靈活，更具美感。如圖圖所示。圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化黑白對比明確，構(gòu)圖穩(wěn)重。圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化線的斷斷續(xù)續(xù)、虛虛實(shí)實(shí)使建筑有效的處于空間之中。圖圖2929克利克利夜之靈夜之靈色彩具有主觀性。（2 2）風(fēng)景變化的構(gòu)圖特點(diǎn)及要求）風(fēng)景變化的構(gòu)圖特點(diǎn)及要求這里的“構(gòu)圖”與造型藝術(shù)的“構(gòu)圖”是有區(qū)別的。作為裝飾藝術(shù)的風(fēng)景變化，在“構(gòu)圖”上一般指畫面的結(jié)構(gòu)，指畫面中各種物象所占有的位置與空間及它們對畫面所形成的分割形式。在構(gòu)圖上更注重形的排列，穿插，對比關(guān)系，注重黑白灰

14、基調(diào)及節(jié)奏與韻律，透視上靈活運(yùn)用。它是一種理想化、規(guī)律化、秩序化、題材范圍廣的構(gòu)圖。如圖圖39所示。圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化形體變化豐富，著重表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的房檐結(jié)構(gòu)。圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化景隨步移，猶如原始人類的巖化表現(xiàn)形式。圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化采用了垂直構(gòu)圖形式，形體穿插有序。圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化采用了黃、紫補(bǔ)色對比的表現(xiàn)手法，色塊分割明確。1）強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)、周密）強(qiáng)調(diào)構(gòu)圖的嚴(yán)謹(jǐn)、周密構(gòu)圖中首先要解決畫面中大的布局，即畫面中要有一條大的動勢線或是幾條分割線，在此基礎(chǔ)上安排其他的線、形、色，使畫面形成一種大的氣勢，貫穿整個畫面。2）講究畫面的飽滿與完整）講究畫面的飽滿與完整裝飾藝術(shù)構(gòu)圖的完整性包

15、括內(nèi)容上的完整，構(gòu)圖上的完整和造型上的完整。構(gòu)圖的完整主要體現(xiàn)為“向心”的布局，畫面大的動勢線的主要特征要體現(xiàn)出來，形象完整，安定，向心。3）畫面層次要豐富、清晰）畫面層次要豐富、清晰空間表現(xiàn)可以通過色彩的冷暖、線條的粗細(xì)、肌理的變化、物體的虛實(shí)等方面表現(xiàn)。在確定畫面主體形象之后，增加畫面的廣度與深度，注意畫面形體的大、中、小的差別，線條的粗細(xì)，曲直、疏密變化，注重色彩的明度、純度、色相變化。4）主體形象突出）主體形象突出畫面中主體形象要放在主要位置，它是視覺的中心，主題形象在畫面的比例要大，結(jié)構(gòu)要細(xì)致，形象要豐富、飽滿，色彩要強(qiáng)烈、鮮明。5）講究畫面的黑、白關(guān)系）講究畫面的黑、白關(guān)系裝飾風(fēng)景

16、中往往是由黑、白組成的，白在畫面中占有重要位置，中國畫中就有“計白當(dāng)黑”之說，白也是我們常說得“地”，“圖”與“地”是一對相互依存的整體，空白也是裝飾中的一部分，在畫面中可以起到裝飾作用，使畫面不至于過實(shí)、過暗、過悶。空白直接影響裝飾畫的藝術(shù)水平和裝飾效果，因此要掌握其變化規(guī)律。圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化畫面采用了黑白相間的色塊處理形式，具有濃厚的裝飾風(fēng)格。圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化透視角度選取獨(dú)特，采用了散點(diǎn)透視法，構(gòu)圖新穎，空間層次豐富。（3 3）風(fēng)景變化的方法）風(fēng)景變化的方法在具體事物的描繪中如樹的變化，首先要注意樹形特征，不同的樹有不同的樹冠、樹枝、樹葉，一般情況下，樹葉比樹干的變化要明顯，也易于

17、表現(xiàn)，因此在描繪時增加整體效果，取整舍零。在描繪水時要注意水的動態(tài)，如小河的浪花，大海的巨浪等，在畫面中還要注意其周圍景致的協(xié)調(diào)。對于建筑物等比較固定、比較規(guī)矩的景物則多采用橫線、豎線來表現(xiàn)，注意主體物的突出，增強(qiáng)韻律感。如圖圖所示。圖花卉變化圖花卉變化色彩進(jìn)行了色調(diào)的分離處理,變自然色彩為主觀色彩。圖風(fēng)景變化圖風(fēng)景變化色塊分布較為合理突出表現(xiàn)了城市的繽紛、時尚。1）色彩表現(xiàn)）色彩表現(xiàn)風(fēng)景變化由于受到自然因素的影響較多，所以在變化時要主觀控制與把握色彩的主調(diào)，表現(xiàn)對自然的強(qiáng)烈感受，結(jié)合理性分析，提煉出主色調(diào)，通過色塊對比、冷暖對比等表現(xiàn)手段，表現(xiàn)大的色彩傾向。A色彩分解與調(diào)和色彩分解與調(diào)和印象

18、派畫家注重色彩的瞬間變化，畫面充滿了陽光感，點(diǎn)彩派的大師們更是把色彩進(jìn)行了理性的分析與重置，讓色塊的并置、組合通過色光作用人的眼睛而產(chǎn)生視覺調(diào)和。在他們眼中色彩是分解的，是理性分析的結(jié)果，但是通過人們的解讀可以產(chǎn)生趣味性。色彩的調(diào)和在人們的眼中發(fā)生了質(zhì)的變化，同樣一種顏色由于色塊的并置，比如橘紅色可以通過紅色和黃色的空間并列，產(chǎn)生有異于直接平涂、氣氛活躍的橘紅色。B色調(diào)的歸納色調(diào)的歸納色彩的生理感受與心理同時作用于人，受季節(jié)、時間變化的影響，在風(fēng)景變化中同一場景可以產(chǎn)生不同的心理體驗，如何營造特殊的氛圍就需要對色彩進(jìn)行色調(diào)的歸納整理。在訓(xùn)練時主動提升色彩的情感意識，發(fā)揮色彩的心理作用，進(jìn)行色彩

19、的情感訓(xùn)練。2 2） 造型造型A A 塊面造型塊面造型塊面造型是寫實(shí)性繪畫中常用的造型手段，在這里是指色塊的平面處理，由于風(fēng)景變化的取景范圍比較廣泛，空間比較大，所以在表現(xiàn)時適合用色塊的疏密對比、大小對比，同時色塊表現(xiàn)具有一定的整體性，可以表現(xiàn)復(fù)雜的景致與空間。如圖所示。圖塊面造型圖塊面造型以面進(jìn)行造型，畫面清晰簡潔，圖與地的相互轉(zhuǎn)換使空間更加清晰。圖塊面造型圖塊面造型采用強(qiáng)烈的黑白對比形式，主體面積增大，形成強(qiáng)烈的體積感。B 線造型線造型由于線有不同的性質(zhì)和表現(xiàn)力，并因此傳達(dá)出不同的情感，同時不同的觀賞者還會有不同的感悟，中國畫就是線造型的最好例證。因此單一的線不僅具有描摹事物的能力，而且足

20、以直接喚醒人們對于日常某種生活的體驗和情感，成為具有狀物抒情能力的載體。線條的虛實(shí)、疏密可以表現(xiàn)風(fēng)景的空間關(guān)系，線條的曲直、長短可以表現(xiàn)風(fēng)景的形態(tài)特征，線條的粗細(xì)可以表現(xiàn)肌理圖圖所示。張勇樂風(fēng)景變化張勇樂風(fēng)景變化以線進(jìn)行造型，具有良好的表現(xiàn)力，傾斜的線條產(chǎn)生動感。線條疏密、曲直變化豐富。圖張勇樂風(fēng)景變化圖張勇樂風(fēng)景變化線的疏密變化、方向變化形成豐富的節(jié)奏與韻律。7.4.37.4.3動物變化動物變化（1 1）動物寫生）動物寫生首先要熟悉了解動物的基本形態(tài)，生長規(guī)律，運(yùn)動規(guī)律，習(xí)性特征。要對動物的內(nèi)部結(jié)構(gòu)與外部特征做到了如指掌，并且要熟悉動物所特有的特征。動物寫生的運(yùn)動規(guī)律是寫生的重要方面，動物是

21、有生命的，在運(yùn)動中形成了不同的姿態(tài)，但它們主要是由頸、四肢、腰、尾等幾部分運(yùn)動所產(chǎn)生的，每一個動作都牽動著關(guān)節(jié)的屈伸，都有其活動范圍，在描繪時注意抓住其特征，就能畫得生動活潑。在寫生過程中要有分析、有取舍，要?dú)w納總結(jié)，集中反映動物的主要方面。另外，動物的習(xí)性也影響它們的動作認(rèn)識動物的生活習(xí)性對以后的變化十分重要，它是動物變形中不可缺少的環(huán)節(jié)。如圖34所示。圖動物形態(tài)寫生圖動物形態(tài)寫生（2）寫生的角度）寫生的角度不是每一種角度都適合于畫面的表現(xiàn)，所以在寫生時要注意選取完美、全面、真實(shí)地表現(xiàn)動物形象的一面，對于不同的動物采取不同的表現(xiàn)方式，如獅、虎等動物適合于正面表現(xiàn)，駱駝、斑馬、魚、鸚鵡等動物適

22、合于側(cè)面表現(xiàn)，抓其典型性特征。（3）動物變化）動物變化動物變化在原始時期就有表現(xiàn)，如原始陶器上的魚紋變化，鳳尾變化，蛙形紋變化等。動物形象的變形是有意識有目地的夸張變形，在變化中注意整體與局部的協(xié)調(diào)關(guān)系。線條要符合不同動物的特點(diǎn)，反映不同動物的性格。用線可采取勾勒、虛實(shí)、濃淡等變化，色彩可依據(jù)其性情而變，如兇猛的動物，色彩對比強(qiáng)烈；活潑的動物，色彩比較鮮明；溫順的動物，色彩比較和諧、典雅。如圖35圖36所示。圖動物變化圖動物變化圖動物變化圖動物變化7.4.47.4.4人物變化人物變化（1 1）人物寫生）人物寫生人既具有自然屬性，又具有社會屬性，是世界的主宰。人的自然屬性包括內(nèi)部與外部兩個方面：

23、內(nèi)部屬性有生理、體質(zhì)、反應(yīng)機(jī)能等。外部屬性有結(jié)構(gòu)、表型、身高等。人的社會屬性包括觀念、習(xí)俗，其根源來自于傳統(tǒng)、風(fēng)俗、政治、宗教、文化等。社會屬性決定了人的精神面貌，內(nèi)在情感，世界觀，影響著人的言談舉止。人在社會中由于身份地位不同，又會產(chǎn)生不同的形象，這種形象會形成一種固定的模式，在人們的腦海中反映出來。了解人的社會屬性有助于表現(xiàn)人的內(nèi)在情感與外在形態(tài)。如圖所示。圖人物屬性圖人物屬性人物寫生必須熟悉了解和掌握人體的結(jié)構(gòu)、比例、形態(tài)，解剖結(jié)構(gòu)。如男人與女人，老人與兒童，由于年齡、性別、生理機(jī)制的不同，會產(chǎn)生不同的特點(diǎn)。同時男人與女人，因地域與人類自身遺傳的不同，在表型上也會有明顯的差別，如亞洲人比

24、較矮小，皮膚呈黃色，五官起伏不大；歐洲人身材高大，皮膚為白色，五官分明，四肢粗壯。非洲人由于地處熱帶，所以人的鼻子生得短且鼻孔大，這樣有利于體內(nèi)溫度的揮發(fā)。歐洲人由于地處寒冷地帶，鼻子挺長且孔小，延長冷空氣的進(jìn)入。熱帶人性格豪放、火熱，寒帶人性格嚴(yán)峻、理智，溫帶的熱性格比較溫和。如圖所示。圖人物形體特征圖人物形體特征（2 2）人物變化）人物變化人物變形在各國各民族中都有著悠久的歷史，人們在滿足情感需求之后，如圖騰、神話等，便不再滿足對客觀事物的模仿，開始對形象進(jìn)行夸張、變形。在繪畫、雕塑中表現(xiàn)在原始社會對女性的崇拜，夸張女性的胸部與腹部，我國的飛天、希臘的諸神等?，F(xiàn)代繪畫把人物的不同方面結(jié)合在

25、一個空間中，如畢加索的女人像，形成了一個不為透視法則所控制的表現(xiàn)形1 1）人物變化的形象特征與表現(xiàn)）人物變化的形象特征與表現(xiàn)A A面部面部五官的比例是人物個性描寫的關(guān)鍵。比例決定著特征，也決定著夸張和變化的尺度。從五官的比例中可以看出人的性格、氣質(zhì)、情感等因素。對面部的刻畫與表現(xiàn)就是對人的性格、感情的刻畫與表現(xiàn)，人物的表情是人的內(nèi)心世界的窗口。如圖所示。圖人物面部表情圖人物面部表情圖人物形體特征圖人物形體特征B全身人體包括頭、四肢、軀干三個部分，其中頭和四肢圍繞軀干運(yùn)動。姿勢的收、張、扭曲變化因人的年齡、性別、肌肉的組織不同而各異，在變化時要抓住其典型性，突出不同的人物特征。如圖所示。2 2）

26、人物變化的感情特征與表現(xiàn)）人物變化的感情特征與表現(xiàn)感情因素是人物變化的主要因素，藝術(shù)家通過對人物感情因素的描繪來表達(dá)情感，將感情提煉、升華，增加感染力，引起讀者的共鳴。A情感的共鳴來自于兩個方面：一是自身的情感變化，另一種是由于自身情感變化所引起的生理反應(yīng)。如目瞪口呆、呆若木雞、張牙舞爪等，這些都是與情感變化相關(guān)的寫照。B表情的變化面部表情是判斷一個人的情感因素最為直接的依據(jù)，除了眉宇之間的變化，面部肌肉的活動也是必不可少的因素之一。對面部表情地表現(xiàn)除了用線條、色彩的變化，還要加上環(huán)境、光影等變化。就像舞蹈是無聲的語言一樣，舞蹈是用肢體語言來表達(dá)情感，身體的動作可以了解人的情緒，可以產(chǎn)生更強(qiáng)烈

27、、更有力的語言。手是人物變化中最難表現(xiàn)的部位，但往往一雙手的描繪可以增強(qiáng)畫面的情感，可以表現(xiàn)人物的內(nèi)心世界與社會地位。人物變化往往要結(jié)合風(fēng)景、動物、花卉等來進(jìn)行綜合構(gòu)圖。特定的物、環(huán)境能體現(xiàn)出人的性格、年齡、身份、民族、信仰等。在變化時采用夸張、提煉、簡潔等藝術(shù)手法，注重大形的刻畫，同時要形神兼?zhèn)?。增?qiáng)服飾的民族性與社會形特征，綜合運(yùn)用圖案中的光影變化，增強(qiáng)主體人與環(huán)境的交相呼應(yīng)，達(dá)到理想的空間關(guān)系。突出主觀色彩，形成具有不同文化、地域、風(fēng)格的裝飾圖案。如圖圖所示。圖人物變化圖人物變化周圍點(diǎn)綴的物體比較繁雜使人物處于矛盾之中。圖人物變化圖人物變化人物形態(tài)優(yōu)美，體現(xiàn)了悠閑自在的情感特征。（3 3

28、）人物變化的構(gòu)圖）人物變化的構(gòu)圖 1 1）現(xiàn)實(shí)空間）現(xiàn)實(shí)空間作為繪畫的主體形象我們往往將人物處理為視覺的中心，周圍的環(huán)境是為了烘托人物而存在，在人物變化中我們要打破這種常規(guī)的認(rèn)知方式，背景也可以成為畫面的主體，追求統(tǒng)一的效果。人物可以居于畫面中心，它是視覺的中心點(diǎn)，符合人們的視覺生理習(xí)慣，強(qiáng)烈而突出；可以放置在畫面的一側(cè)，還可以偏離重心，把人物形象安排在畫面構(gòu)圖的偏上、偏下、偏左、偏右位置，這樣在心理可以產(chǎn)生失重感，更能吸引人們的視線，產(chǎn)生力的方向感和運(yùn)動感。如圖圖所示。圖人物變化圖人物變化 人物現(xiàn)實(shí)空間圖人物變化圖人物變化 人物現(xiàn)實(shí)與想象空間，具有裝飾性與審美性。2 2） 矛盾空間矛盾空間繪

29、畫藝術(shù)在相當(dāng)長的一段時間里努力追求表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活，在畫中竭力營造酷似真實(shí)場景的深度空間。直到現(xiàn)代藝術(shù)的出現(xiàn)，畢加索的立體主義開創(chuàng)了矛盾空間的造型方式，制造了視覺上的幻覺。如圖所示。傳統(tǒng)的審美概念開始改變，人們不再以再現(xiàn)生活的原形作為評判藝術(shù)的惟一標(biāo)準(zhǔn)，對于畫面空間的處理也開始出現(xiàn)了違背現(xiàn)實(shí)的景象。矛盾空間中圖形構(gòu)成變化多端，內(nèi)涵豐富，既矛盾又合理，并有一定的趣味性和多元性，能提高思維創(chuàng)造和想象能力。圖人物矛盾空間圖人物矛盾空間開拓了現(xiàn)代繪畫與裝飾藝術(shù)的先河（4 4）色彩）色彩1 1）超越自然色彩）超越自然色彩人物的色彩特征比較明顯，在變化時受到的限制也比較多，所以在創(chuàng)作時要打破客觀條件的制約，表

30、現(xiàn)人物的精神狀態(tài)和內(nèi)心世界。如圖圖所示。圖圖5959塔瑪約塔瑪約家庭家庭圖本頓圖本頓家民家民2） 裝飾色彩裝飾色彩裝飾色彩可以提高審美情趣，注重色彩之間的和諧關(guān)系，通過對比、韻律、節(jié)奏等表現(xiàn)手法突出人物的主體特征，使人物更加富有個性、更加鮮明。如圖圖所示。圖圖木版年畫木版年畫 圖圖人物裝飾色彩人物裝飾色彩3 3）造型）造型人物造型結(jié)構(gòu)非常復(fù)雜，需要長期的觀察、寫生、歸納、整理。由于人不僅是靜止的，也可以是在不斷運(yùn)動中的，隨著年齡、地域等條件的變化，人物外形都會引起變化，所以在塑造時要懂得把握本質(zhì)特征。A A省略省略在畫人物大的運(yùn)動狀態(tài)時，就要省略人物的面部表情甚至是五官的具體刻畫。在表現(xiàn)人物局

31、部特征時就要省略其他的結(jié)構(gòu)，加強(qiáng)形象的主觀處理。如圖所示。B B提煉提煉從畢加索的亞威農(nóng)的少女我們可以看出可以把人物提煉成圓柱形、三角形、梯形，其實(shí)這些都是我們?nèi)梭w自身具有的特征，只不過在以前我們強(qiáng)調(diào)他們的立體性。通過提煉可以強(qiáng)化主體特征，使形象更加鮮明、醒目。在人物變化是要提煉主體，便復(fù)雜為簡練。如圖所示。圖克利作品圖克利作品圖畢加索圖畢加索亞威農(nóng)少女亞威農(nóng)少女教學(xué)實(shí)例教學(xué)實(shí)例圖案從寫生到變形經(jīng)過了深思熟慮，通過寫生了解結(jié)構(gòu)，掌握特征，抓住圖案從寫生到變形經(jīng)過了深思熟慮，通過寫生了解結(jié)構(gòu)，掌握特征，抓住習(xí)性，通過變形進(jìn)行形態(tài)的重組，組成新的色彩與圖形關(guān)系。習(xí)性，通過變形進(jìn)行形態(tài)的重組，組成新

32、的色彩與圖形關(guān)系。實(shí)例人物變化 圖圖人物變化寫生結(jié)構(gòu)最為復(fù)雜，形體特征最難表現(xiàn)，通過長時間的觀察、歸納、總結(jié)，抓住典型特征，進(jìn)行概括、整理。圖-，人物選取了具有典型特征的印第安人形象，畫面本身具有形式美感，彩繪的面部、夸張的帽飾。圖依據(jù)照片進(jìn)行了添加，人物形象完整，重點(diǎn)刻畫了帽子上的裝飾羽毛，線條組織有序，黑白灰分明。圖人物變化圖人物變化圖人物變化圖人物變化圖進(jìn)行了平面化、裝飾化的形式語言描繪，想象力豐富，構(gòu)圖飽滿，人物形象采用了簡潔概括的線型描繪，保留了原有的形象特征。帽子采用添加的表現(xiàn)手法，羽毛被置換為剪子、錘子、刀等工具，大膽的構(gòu)成形式為畫面增添了趣味性。圖畫面增添了人物形象，變化語言統(tǒng)

33、一，通過黑白色塊對比表現(xiàn)人物的特征。背景線條疏密變化運(yùn)用得當(dāng)，層次豐富，畫面人物動勢的刻畫類似于原始巖畫中的變形人物，形象質(zhì)樸。前后畫面應(yīng)該再拉開些空間，這樣有利于主體人物形象的刻畫。圖人物變化圖人物變化圖人物變化圖人物變化圖，是現(xiàn)代題材的裝飾變形圖案，兩個人物被組織成方形和圓形，軀干與四肢隨著外部形體而進(jìn)行變形處理，線條組織形式隨著形體的走向而變化，這樣既表現(xiàn)了豐富的紋理，也充分表現(xiàn)了軀干與四肢的形體。右邊的人物有意違反正常的生理結(jié)構(gòu)，拉長了脖子與肩部，連成直線，體塊分明。圖色彩采用強(qiáng)烈的補(bǔ)色對比手法，人物分別用冷暖色調(diào)進(jìn)行處理，色彩濃厚，背景色彩的厚重表現(xiàn)手法與前面人物的平涂形成視覺反差。不足之處是色彩純度過高，視覺調(diào)和比較差，沒有形成統(tǒng)一的色調(diào)。圖人物變化圖人物變化圖人物變化圖人物變化習(xí)作點(diǎn)評習(xí)作點(diǎn)評通過人物變化、動物變化、花卉變化、風(fēng)景變化的實(shí)例練習(xí)，熟練掌握寫生方法，充分運(yùn)用點(diǎn)、線、面等構(gòu)成手段塑造形體，點(diǎn)適合寫實(shí)性描繪，曲線適