賈平凹的資料

1、word文檔下載后（可任意編輯） 賈平凹的資料 賈平凹（1952）簡介：當代作家，原名賈平娃。陜西丹鳳人。1975年西北大學中文系畢業(yè)后任陜西人出版社文藝編輯、長安文學月刊編輯。1982年后從事專業(yè)創(chuàng)作。任中國作家協(xié)理事、作協(xié)陜西分會副主席等職。著有小說集兵娃、姐妹本紀、山地筆、野火集、商州散記、小月前本、臘月·正月、天狗、晚唱、賈平凹獲獎中篇小說集、賈平凹自選集，長篇小說商州、州河、浮躁、廢都、白夜，自傳體長篇我是農(nóng)民等。散文集月跡、心跡、愛的蹤跡、賈平凹散文自選集、詩集空白以及平文論集等。他的臘月·正月獲中國作協(xié)第3屆全國優(yōu)秀中篇小說獎；滿月獲1978年全國優(yōu)秀短篇小說

2、獎。他于1988年獲美國飛馬文學獎。1997年獲法國女評外國文學獎。賈平凹小說描寫新時期西北農(nóng)村，特別是改革開放后的變革，視野開，具有豐富的當代中國社會文化心理內(nèi)蘊，富于地域風土特色，格調(diào)清新雋永，明自然。 於西北大學中文系畢業(yè)，曾從事過幾年文學編輯工作，包括陜西人民出版社編輯?，F(xiàn)為西安市文聯(lián)專職作家。賈平凹與他妻子韓俊芳同是丹鳳縣棣花鎮(zhèn)人，兩人婚姻之美滿在賈平凹的文中表露無遺，女兒倩情亦是賈平凹之深愛。賈平凹喜吃雜糧野菜，不動膏粱腥葷。平生無什么特別嗜好，唯獨喜愛每日轉(zhuǎn)動筆桿子，硬使當今文壇浪飛潮涌，無日安寧始心足。國外人士均譽他為中國大陸文壇的“獨行俠”。 賈平凹的散文內(nèi)容浩瀚，五彩繽紛，

3、從抒寫的內(nèi)容和筆調(diào)去看，可以歸成五類：第一類是情緒小品，以抒寫某種特定的情緒為主，如大洼地一夜就是代表；第二類是場景小品，以寫各類場景為主，如靜虛村記、黃土高原等；第三類是人物小品，粗線條勾畫人物為主，如摸魚捉鱉的人、在米脂等；第四類是隨筆，綜論人生，針砭世情，如人病、牌玩等；最后一類是風物小品，描摹風俗，記述玩物，如陜西小吃小識錄、玩物銘等。 賈平凹于傳統(tǒng)的散文寫作中，取了個大突破凡對社會、人生的獨特體察、個人內(nèi)心情緒(愛與恨)，或偶爾感悟到的某些哲理等，都呈現(xiàn)文中。那份坦誠、不擺架子、不高調(diào)等性格，亦是他贏得讀者的方法之一。在他文中，不難發(fā)現(xiàn)賈平凹的赤子之心，于現(xiàn)今復雜的社會里的確難尋。而

4、且，賈平凹對美感的追求，于字里行間清晰易見。他不單只在乎自我領(lǐng)略，亦愿把這審美路徑向讀者介紹及實踐。 賈平凹在他最新的長篇小說高老莊后記里，夫子自道地說：我是失卻了一部分我最初的讀者，他們的離去令我難過而又高興?！边@是實話，也是明擺著的事實；老賈又說，“我得改造我的讀者，征服他們而吸引他們。”這也許仍將是事實，然對于我而言，我卻更愿相信：強弩之末的賈平凹已無法通過征服來吸引我了，雖然我仍將是他的讀者。但這在某種程度上其實是在看一位曾被認為是最具有天賦、最有特色的大作家如何一步步地走火入魔這也許是一樁如同英雄末路、美人遲暮般的殘忍快事。 “子路決定了回高老莊，高老莊北五里的稷甲嶺發(fā)生了崖崩”。將

5、一個人的主觀意識和一次自然界的突變整合到一起，這便是高老莊開篇第一句，讀起來還真有點橫空出世的感覺，很容易讓人想起馬爾克斯和博爾赫斯什么的。高老莊這個古怪的村莊是省城大學教授高子路的故鄉(xiāng)，他此次攜再婚之妻西夏回故鄉(xiāng)的目的是為父親做三周年的祭奠。在高老莊，他們將與子路那個離婚未離家的前妻菊娃、地板廠廠長王文龍、殘疾卻有異賦的兒子石頭，以及子路小時的同學蔡老黑、蘇紅和無數(shù)令西夏遐想的碑文相遇。生老病死，吃喝拉撒、神神鬼鬼、飲食男女，最后歸結(jié)為一場變遷時代里的鄉(xiāng)村混戰(zhàn)?？瓷先サ挂采肥菬狒[，但前松后緊的結(jié)構(gòu)，游離不明的暗示與隱喻，人物性格上的矯揉造作，過份糾纏于一些下作舉動的津津樂道，都使得這些熱鬧在

6、很大程度上只讓人感到了沉悶和壓抑。 作為象征意義上的高老莊，是子路生長于斯的故鄉(xiāng)，那里的人據(jù)說都是最純正的漢人，卻長得十分矮小粗鄙，一代不如一代。因而子路為了“更換人種”，為了一種迥然的生活，早年有幸離開了高老莊，并成為堂堂大學教授；但當他多年后再次回到這一偏遠的小鎮(zhèn)時，舊的文化、舊的環(huán)境和舊的人群卻使他一下子又倒退到了從前，恢復了種種毛病，如保守、自私、下作、窩里斗、虛偽等等。從這一層面上講，老高莊就像一面鏡子，照出了“舊的文化的衰敗的人種和退化”(賈平凹語)。這樣的立意自然有著與水平相當?shù)纳羁谭此家庾R。然而反映到小說的具體撰寫中，我們卻更多地看到了混沌、絮亂、矯情和牽強附會。比如小說中曾多

7、次出現(xiàn)的飛碟、神秘的白云湫、未卜先知的殘疾兒石頭、一塊據(jù)說是死者饋贈的發(fā)卡，顯然想賦予他們和它們某種象征和寓言，但纏七雜八的瑣事描述和牽強的象征本身都是如此力不從心，猶如一個竭力想加快速度卻不慎走火入魔的練功者，他的胡言亂語不但讓我們領(lǐng)悟不到真正的練功心法，反而會導致我們和他一起走火入魔。(同時，這些魔幻主義色彩的物什，很容易讓我們想起了廢都中那頭哲學家般的畫蛇添足的牛敗筆是也!)而小說結(jié)尾處，當城里人西夏毅然要留在高老莊，而鄉(xiāng)下人子路只得獨自回城時，我只讀出了兩個蒼蠅般的文字：矯情!? 無可否認，賈平凹一直是當代中國文學的一個異數(shù)。高老莊的語言依然讓人讀起來有行云流水之勢，保持了他慣有風格。但令人傷懷者仍是平凹在后記和他與孫見喜的談話中多次表示，“我的努力是要走出這人工的編排，即使是聰明絕頂?shù)淖骷?，他筆下的故事無論多么美妙，也不及上天安排的真實人間那么大和諧大有序，這是歷史的大壯大美。我