中國(guó)戲曲與西方歌劇差異ppt

1、中國(guó)戲曲中國(guó)戲曲和西方歌劇西方歌劇之間的差異差異 中國(guó)戲曲與西方歌劇都是一個(gè)類型的藝術(shù)形式，在不中國(guó)戲曲與西方歌劇都是一個(gè)類型的藝術(shù)形式，在不同地區(qū)，不同社會(huì)形態(tài)，國(guó)家的文化背景形成的，它是由同地區(qū)，不同社會(huì)形態(tài)，國(guó)家的文化背景形成的，它是由音樂(lè)，戲劇，文學(xué)，舞蹈和繪畫一起混合形成的一個(gè)綜合音樂(lè)，戲劇，文學(xué)，舞蹈和繪畫一起混合形成的一個(gè)綜合性的藝術(shù)。性的藝術(shù)。 戲劇的戲劇的 起源起源中國(guó)戲曲形成于 宋元時(shí)期。西方歌劇西方歌劇于16世紀(jì)和17世紀(jì)初間的歐洲 文藝復(fù)興時(shí)文藝復(fù)興時(shí)期期被提出的，它源于意大利意大利。 西方歌劇的出現(xiàn)，促促進(jìn)進(jìn)歐洲樂(lè)器制造業(yè)的發(fā)展的發(fā)展。與此同時(shí)，它也開(kāi)辟了開(kāi)辟了一條道

2、路，使西方管弦樂(lè)隊(duì)標(biāo)準(zhǔn)化標(biāo)準(zhǔn)化。 中國(guó)傳統(tǒng)戲曲大都從傳說(shuō)，歷史歷史人物和有趣的傳記傳記中，提取了大量的靈感寫劇本，所以它完全充滿了濃厚的文學(xué)性文學(xué)性和社會(huì)性社會(huì)性，而且最注重的是歌劇的現(xiàn)實(shí)意義現(xiàn)實(shí)意義。 雖然西方歌劇也是源于神話傳說(shuō)或是由作家創(chuàng)造而成的,但是他的演繹演繹比本身的情節(jié)情節(jié)更為重要。舞臺(tái)藝術(shù)舞臺(tái)藝術(shù)STAG ART 中國(guó)傳統(tǒng)戲戲曲最重要的特征特征是虛擬的表現(xiàn)。它一直使用的是戲曲小舞臺(tái)和簡(jiǎn)單的舞臺(tái)背景，主要依賴于依賴于演員的天賦天賦，并不太注意不太注意的舞臺(tái)舞臺(tái)的效果。它不僅不受舞臺(tái)空間的限制，同時(shí)表演的時(shí)間也很靈活，能隨著戲曲表達(dá)的變化隨之變動(dòng)。舞臺(tái)藝術(shù)不是模仿生活，臺(tái)藝術(shù)不是模仿

3、生活，選擇，提煉，夸張和美化原來(lái)的生活選擇，提煉，夸張和美化原來(lái)的生活。 西方歌劇往往選擇一個(gè)相對(duì)穩(wěn)定的空間，使用大大型和豪華的舞臺(tái)型和豪華的舞臺(tái)，以此來(lái)烘托舞臺(tái)的氣氛。隨著時(shí)間和空間的變化，場(chǎng)景也會(huì)隨之改變。它最顯著的特點(diǎn)就是為了它最顯著的特點(diǎn)就是為了再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)生活。.西方歌劇 之 音樂(lè)音樂(lè)音樂(lè)音樂(lè) 西方歌劇的靈西方歌劇的靈魂魂。音樂(lè)作為歌劇的主要藝術(shù)表現(xiàn)手法，它不僅使用伴奏，同時(shí)也與背景相互呼應(yīng)。 西方歌劇將產(chǎn)生巨大的感染巨大的感染和沖擊時(shí)的情緒，沖擊時(shí)的情緒，當(dāng)他們和戲劇的音樂(lè)混合在一起，它更容易為我們的觀眾產(chǎn)生強(qiáng)烈的感染力和共鳴。它形成了歌劇的獨(dú)特風(fēng)格獨(dú)特風(fēng)格。演唱藝術(shù)風(fēng)格演唱藝術(shù)風(fēng)格 在西方歌劇中，演員的演唱風(fēng)格不是由角色的形象決定，而是根據(jù)根據(jù)所需的曲調(diào)和聲音所需的曲調(diào)和聲音。如：男高音（男高音），（女中音）女中音，女低音（女低音）等。 但是在中國(guó)戲曲中，它是由“行當(dāng)行當(dāng)”決定的，如雙色鸚嘴魚(yú)（青衣），蕭笙（小生，通常是一個(gè)年輕的學(xué)者或情人的角色），女主角（花旦）等。每個(gè)特定的“行當(dāng)”有自己獨(dú)特的聲音和唱歌方式。豎琴豎琴琵琶琵琶古箏古箏二胡二胡口琴口琴薩克管薩克管小提琴小提琴 戲劇的類型戲劇的類型 中國(guó)戲曲有各種類型的：京劇，昆曲，粵劇，豫劇，川戲曲等等。比較形式多彩形式多彩的中國(guó)戲曲，西方歌劇無(wú)疑是較為單一